Table of Contents

വിധിയിൽ വിധി എന്ന സ്വഭാവം / പൂജ്യം

മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള ദുഃഖവും അതിലെ കീഴടങ്ങാൻ മുതിർന്ന വിമുഖതയും തമ്മിലുള്ള ഒരു ടെൻഷണൽ ചർച്ചയിലാണ് ഫെയ്റ്റ് / സീറോഃ 1 മുഴുവൻ താൽക്കാലികമായി നിർത്തിവച്ചിരിക്കുന്നത്. ഓരോ യജമാനനും ഗ്രാൽ ആചാരത്തെ ആഹ്വാനം ചെയ്ത നിമിഷം മുതൽ, നിരുപാധികതയുടെ വികാരം കഥാപാത്രങ്ങളെ മറച്ചുവെക്കുന്നു. ഹോളി ഗ്രാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ പുരാണത്തിൽ ഇതിനകം നെയ്ത ദുഃഖങ്ങൾ. ജനറൽ ഉരൊബുച്ചിയുടെ പ്രീക്വൽ വിധിക്ക് പശ്ചാത്തലമായി ഉപയോഗിക്കുക മാത്രമല്ല; അത് ധാർമിക തകർച്ചയുടെയും വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെയും എഞ്ചിനാക്കി മാറ്റുന്നു, ഓരോ പങ്കാളിയും അവരുടെ ആശയങ്ങൾ ഒരു മാറ്റമില്ലാത്ത കോസ്മിക ക്രമത്തിന് എതിരായി അളക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഫലം ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. ആർക്കുകൾ വിജയം നേരെ അല്ല, ഒരു വ്യക്തമാക്കുന്ന ദുരന്തത്തിലേക്ക് മങ്ങുന്നു, കൂടാതെ പ്രേക്ഷകർക്ക് എന്തെങ്കിലും തീരുമാനം സ്വതന്ത്രമായി ചോദ്യം ചെയ്യാനോ ഇല്ലയോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാം.

ഈ യാത്രകൾ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് കണ്ടെത്തുക എന്നത് ഗ്രാൽ ശ്രുതി പറയുന്ന പ്രവചനങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും ഒഴിഞ്ഞുമാറാത്ത പാത കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന വ്യക്തിഗത ചരിത്രങ്ങളും തത്ത്വചിന്തകളും നിരാശരായ വഞ്ചനകളും പരിശോധിക്കുക എന്നാണ്. ഈ ലേഖനത്തിൽ, വിധി / പൂജ്യം എന്നതിൽ ദൃശ്യമാകുന്ന വിധിയുടെ ആശയം ഞങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യും.

ഓരോ പ്രധാന പങ്കാളിയും വിധിയെ എങ്ങനെ ബന്ധിക്കുന്നു

ഗ്രാൽ അതിന്റെ ചാമ്പ്യന്മാരെ ക്രമരഹിതമായി തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഒരു സാഹിത്യപരമായ വിരോധാഭാസബോധത്തോടെയാണ്. ഓരോ യജമാനനും ദാസനും യുദ്ധം ദുരന്തത്തിലേക്ക് വ്യാപിപ്പിക്കുമെന്ന് ഒരു സ്വകാര്യ മിഥ്യാധാരണ, അഭിലാഷം അല്ലെങ്കിൽ അഹങ്കാരം എന്നിവ കൊണ്ടുപോകുന്നു. അവരുടെ വിധി ഒരു ബാഹ്യ ദേവൻ നൽകുന്നില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ ആഴത്തിലുള്ള മുറിവുകളുടെ കൂട്ടിയിടിയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെടുന്നു.

കിരിത്സുഗു എമിയഃ ദുരന്തത്തിൽ കുടുങ്ങിയ ഉപയോക്താവ്

നിരവധി പേരെ രക്ഷിക്കാൻ കുറച്ച് പേരെ ത്യജിക്കുന്നതിന്റെ മുഴുവൻ തത്ത്വചിന്തയും അവനെ നിരപരാധിയാക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിക്കാലത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ഉൽപ്പന്നമാണ്. തന്റെ ദ്വീപ് വീട് ഒരു വാമ്പിരിക് ഭീതിയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നത് കണ്ടതിനുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് തടയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, രക്ഷയുടെ ഒരു ക്രൂരമായ അരിഥെമിറ്റിക് അദ്ദേഹം ആന്തരികവൽക്കരിച്ചു. വിധിയും പൂജ്യവും തന്റെ ഭാഗ്യം അവനോടൊപ്പം നടക്കുന്ന ഒരു ഭൂതമായി ചട്ടപ്പെടുത്തുന്നുഃ എത്ര ദൂരം യാത്ര ചെയ്താലും അല്ലെങ്കിൽ എത്ര തണുപ്പും കണക്കുകൂട്ടുന്നാലും, അദ്ദേഹം ആ യഥാർത്ഥ നഷ്ടം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തന്റെ ആത്മാവിനെ വായിച്ച് ഗ്രാൽ, ഒരു ബോട്ട് മാത്രം വരെ തന്റെ ഹൃദയം മനസ്സിലാക്കുന്ന ഏക പരിഹാരം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ദുരന്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരിക്കലും അതിന്റെ വാസ്തുശില്പി ആകില്ലെന്ന് കിരിത്സുഗു തെളിയിക്കുന്നു; അവൻ ഒരിക്കലും തന്റെ കാഠിരിതാപം പ്രകാരം ഇല്ലാതാക്കുന്നതിലൂടെ തന്റെ തന്ത്രം നിറവേറ്റുന്നു.

മാഗസ് കില്ലറായി അദ്ദേഹം ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ വിധിക്ക് ആഴമേറിയതാണ്. സമാധാനപരമായ ഒരു ലോകത്തെ പിന്തുടരുന്ന ഓരോ ജീവിതവും അദ്ദേഹം വെറുക്കുന്ന അക്രമത്തെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ഗ്രയലിനെ അനുകമ്പയില്ലാതെ അക്ഷരാർത്ഥമാക്കുന്ന ഒരു ഫീഡ്ബാക്ക് ലൂപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഗ്രയലിന്റെ ദർശനം അദ്ദേഹം ഒടുവിൽ നിരസിക്കുകയും അത് നശിപ്പിക്കാൻ സബറിനെ നിർദ്ദേശിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, ആ പ്രവർത്തനം സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വിജയകരമായ വ്യായാമം പോലെയല്ല, ഒടുവിൽ സ്വന്തം ബ്ലോപ്രിന്റ് കാണുകയും പിന്നോട്ട് പോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ അവസാനത്തെ സ്പാസ്മിനോട് കൂടുതൽ സാമ്യമുള്ളതാണ്. കിരിറ്റ്സുഗുന്റെ കഥാപാത്രധ്വാനം തെളിയിക്കുന്നു, ഒരാളുടെ വിധി മനസിലാക്കുന്നത് അത് വീണ്ടും എഴുതാനുള്ള ശക്തി യാന്ത്രികമായി അനുവദിക്കുന്നില്ല.

സബേര് (ആര്തൊറിയ പെന്ഡ്രഗോൺ): അനുയോജ്യമായ രാജാവ്

നാലാമത്തെ വിശുദ്ധ ഗ്രാൽ യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന ഒരു സേവകനെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ ചരിത്രപരമായ അവകാശം കാത്തിരിക്കുന്ന നാശത്തെക്കുറിച്ച് പൂർണ്ണ ബോധവാന്മാരാണ്. ഗ്രാൽ നേടിയാൽ അവളുടെ ഭരണകാലം അവസാനിപ്പിക്കുമെന്ന് അവൾ വിശ്വസിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ ആഗ്രഹം തന്നെ അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ഫതലിസ്റ്റ് വായനയിൽ നിന്ന് രൂപം കൊള്ളുന്നു തികഞ്ഞ രാജാവെന്ന നിലയിൽ അവളുടെ പാത ഒരു തെറ്റായിരുന്നു, സിംഹാസനത്തിൽ മറ്റാരെങ്കിലും ബ്രിട്ടന്റെ വീഴ്ച തടഞ്ഞിരിക്കുമായിരുന്നു. അവളുടെ വിധി ഇരട്ട ബന്ധമാണ്ഃ ഒരു ഇതിഹാസ ഭരണാധികാരിയാകാൻ അവളെ സഹായിച്ച ആദർശങ്ങൾ തന്നെ മനുഷ്യന്റെ ദുർബലതയെ മനസിലാക്കാൻ അവളെ കഴിവില്ലാക്കി, കാമലോട്ടിനെ തകർത്ത വഞ്ചനയും വിപ്ലവവും ഉറപ്പ് നൽകി. കിരിറ്റ്സുഗുയുമായുള്ള ഗ്രാൽ സംഭാഷണത്തിലും പിന്നീട് ലാൻസലോട്ടുമായി, ഒരു ബദൽ രാജാവിനും വിജയിക്കാനാകാത്ത ഭയാനകമായ സാധ്യതയുമായി ആർട്ടറിയ അഭിമുഖീകരിച്ചു. ദുരന്തം വ്യക്തിപരമല്ല, കാരണം ട്രാഡീജിയായിരുന്നു.

സബെർ എന്ന നിലയിൽ അവൾ നിലനിർത്തുന്ന ശൈലിക കോഡ് വിധിക്ക് മറ്റൊരു ശൃംഖലയായി മാറുന്നു. കിരിത്സുഗുവിനൊപ്പം അവളുടെ അന്തസ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ നിർബന്ധം ദുരന്തകരമായ തന്ത്രപരമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് തന്നെ ജീവിതത്തിൽ മടങ്ങാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു പുനഃസംഗ്രഹമാണ്. ബെർസർക്കർ (ലാൻസെലോട്ട്) തന്റെ ഐഡന്റിറ്റി വെളിപ്പെടുത്തുകയും അവളുടെ അസ്ഥിരമായ പൂർണതയിൽ നിന്ന് ജനിച്ച വെറുപ്പ് കാണിക്കാൻ അവളെ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, രംഗം വിധി പ്രകടമാണ്ഃ അവൾ സ്വന്തം കുറ്റബോധത്തിന്റെ അവതാരത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ ഭരണം ഇല്ലാതാക്കാനുള്ള അവളുടെ ആഗ്രഹം പുരുഷന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളും ഇല്ലാതാക്കുമെങ്കിലും അതിനു പിന്നിലുള്ള മുറിവ് ഒരിക്കലും സുഖപ്പെടുത്തുകയില്ല എന്ന സാക്ഷ്യം. ഫെയ്റ്റ് / സീറോ ഫെയ്റ്റ്ഃ 1 ൽ സബെർ വിധി ഒരു പ്രവചനീയ ചുരുൾ ആയിട്ടല്ല, പക്ഷേ അസാധ്യമായ പ്രതീക്ഷകളുടെ പ്രതീകമായിട്ടാണ്, അവൾക്ക് ഒരേ ഏകാന്തത ആവർത്തിക്കാൻ വിധിക്കുന്നു. ഒരു യജമാനനെ കണ്ടെത്തുന്നതുവരെ അവൾക്ക് അത് ആവർത്തിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഗിൽഗമേഷ് - പരമാധികാരത്തിന്റെ അഹങ്കാരം

ഗിൽഗമേഷിനെക്കാൾ സ്വന്തം വിധിയിൽ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന ആരും ഇല്ല. ആ വിശ്വാസത്താൽ ആരും കൂടുതൽ അടിമപ്പെടുന്നില്ല. ഗിൽഗമേഷിന്റെ രാജാവ് ഗ്രാൽ തന്റെ ജന്മവകാശം, മുഴുവൻ യുദ്ധവും ഒരു മടുപ്പിക്കുന്ന കളിയാക്കലായി കണക്കാക്കുന്നു. അവന്റെ വിധി അധികാരത്തിന്റെ അഭാവം മാത്രമല്ല, പ്രപഞ്ചത്തെ തന്റെ കളിപ്പാട്ടമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്ന അഹങ്കാരത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. തന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് അപ്പുറമുള്ള ഏതെങ്കിലും ശക്തി നിഷേധിക്കുന്നതിലൂടെ, ഗിൽഗമേഷ് ഒടുവിൽ ദൈവങ്ങളുടെ യുഗം പൂർണ്ണമായും നശിപ്പിക്കുന്ന പ്രവാഹങ്ങൾക്ക് അന്ധനാകുന്നു. ഗിൽഗമേഷന്റെ അനിശ്ചിതകാല അനിശ്ചിതകാലത്തെക്കുറിച്ച് തന്റെ സ്വന്തം പാരമ്പര്യം ആദ്യമായി മോഷ്ടിച്ചപ്പോൾ ഗിൽഗമേഷിന്റെ അനിശ്ചിതകാല അനിശ്ചിതകാലത്തെക്കുറിച്ച് പുനർരൂപകൽപ്പിക്കുന്നു. ഓരോ കാലഘട്ടത്തിലും മനുഷ്യനെ നിസ്സാരമാക്കുന്നതിനും, അപ്രസരണം ലോകത്തെ അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിനും, അപ്രസരണം വരുത്തുന്നതിനും, അനിശ്ചിതകാലം.

കിരീ കോട്ടോമിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആകർഷണവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഒരു കുടുങ്ങിയ വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കിരീയിൽ ഗിൽഗമേഷ് ഒരു അപൂർവ വിനോദം കാണുന്നു. തന്റെ സ്വഭാവം അറിയാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു തോട്ടക്കാരനെപ്പോലെ അവനിൽ ഇരുട്ട് വളർത്തുന്നു. എന്നിട്ടും അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഗിൽഗമേഷ് താൻ അപ്പുറം കടന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന ശക്തികളുടെ ഏജന്റായി മാറുന്നു. ഒടുവിൽ, തുടർച്ചയുടെ സമയരേഖയിൽ, തന്റെ നാശം വരുത്തുന്ന ഒരു രാക്ഷസിയെ ജനിക്കാനുള്ള ഒരു പാത അദ്ദേഹം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ഗിൽഗമേഷിന്റെ വിധി എല്ലാറ്റിനെയും ഉന്നമിക്കുന്നതിൽ നിൽക്കുകയും അവൻ വളർത്തിയെടുത്ത അരാജകത്വത്തിൽ പരാജയപ്പെടുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ്, ഇത് പരമോന്നത നിയന്ത്രണത്തിന്റെ അവകാശവാദം തന്നെ ഏറ്റവും പ്രവചനാതീതമായ വിധിയാണെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

കിരീ കോട്ടോമിൻ: ശൂന്യതയെ സ്വീകരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട മനുഷ്യൻ

കിറേ കൊട്ടോമിൻ കഥാപാത്രത്തിലെ ഏറ്റവും അസ്വസ്ഥത നിറഞ്ഞ വിധി കണ്ണാടിയാണ്. കാരണം, അവിടെ ഒരിക്കലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ലാത്ത ഒരു അർഥം തേടുന്നതിലൂടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുരന്തം വരുന്നത്. വർഷങ്ങളായി അദ്ദേഹം ഒരു നല്ല മനുഷ്യനാകാനും, കടമയുള്ള പുരോഹിതനാകാനും, സ്നേഹപൂർവ്വം ഭർത്താവാകാനും ശ്രമിച്ചു. ഈ റോളുകൾ എല്ലാം അദ്ദേഹത്തെ ശൂന്യനാക്കി. ഗ്രേൽ യുദ്ധം കിറേയെ അഴിച്ചുവിടുന്നില്ല, അത് ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രൂപകൽപ്പന വെളിപ്പെടുത്തുന്നുഃ അവൻ കഷ്ടപ്പാടിൽ മാത്രം സന്തോഷം കണ്ടെത്താൻ ജനിച്ച ഒരു സൃഷ്ടിയാണ്. ഗ്രേൽ ന്റെ ശ്രുതങ്ങളും പിന്നീട് കമാൻഡ് സീൽസും നൽകിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻകരുതൽ അവനെ സ്വാതന്ത്ര്യമല്ല, മറിച്ച് അടച്ചുകടക്കുന്ന ഒരു ചുവടുവിന്റെ ഭയാനകമായ വ്യക്തതയും നൽകുന്നു. ഓരോ ചങ്ങലയും അദ്ദേഹം എടുക്കുന്നു, കരിയ മാറ്റിനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് അവസാനത്തെ ഏറ്റുമുട്ടൽ സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക്, മനഃപൂർവ്വം, പക്ഷേ അത് ഒരിക്കലും അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു വിശപ്പാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു.

തന്റെ ഭാര്യയുടെ ആത്മഹത്യയെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ താക്കോൽ, തന്റെ നിരാശ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്ന ഒരു ആക്റ്റാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്ന നിമിഷമാണ്. തന്റെ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ പരീക്ഷണമായി ഉദ്ദേശിച്ച അവളുടെ മരണം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൂന്യതയുടെ അവസാന തെളിവായി മാറുന്നു, ആ ശൂന്യതയിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ ഉദ്ദേശ്യം ഉയരുന്നു.

വേവർ വെൽവെറ്റും റൈഡറുംഃ കൂട്ടുകെട്ടിലൂടെ പ്രതീക്ഷകളെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു

അനന്തമായ ദുരന്തത്തിന്റെ ഇടയിൽ, വെയ്വർ വെൽവെറ്റും റൈഡറും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഫതലിസത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രകാശമുള്ള എതിർ പോയിന്റ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. തന്റെ സ്കോളർഷിപ്പിനെ പരിഹസിച്ച ഒരു മാജിക് അസോസിയേഷന് തന്റെ മൂല്യം തെളിയിക്കാൻ വെയ്വർ യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു. മറ്റുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ വിധി മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. പരാജയത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ട ഇടത്തരം സർക്യൂട്ടുകളുള്ള ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ. റൈഡർ, നേരെമറിച്ച്, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തനിയെ കുറയ്ക്കാതെ ഒരു മഹത്തായ വിധി ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. ഇസ്കന്ദറിന്റെ കീഴടക്കൽ തത്ത്വചിന്ത നിയന്ത്രിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് ഒരു വിധിക്ക് ഒരു ഐതിഹ്യമായി മാറുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. മറ്റുള്ളവരെ സ്വന്തം നക്ഷത്രങ്ങളെ പിന്തുടരാൻ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കഥയാകാൻ ഈ പങ്കാളിത്തം ശ്രമിക്കുന്നു. ഈ പങ്കാളിത്തം വെയ്വറിന്റെ മുഴുവൻ ട്രെയ്ക്ടറിയും പുനർരൂപകൽപ്പാദിക്കുന്നുഃ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ട ഒരു വിധിയിൽ വീഴുന്നതിനേക്കാൾ, പങ്കിട്ട ഒരു കഥയാകാൻ ഇത്

ഗിൽഗമേഷിനെതിരായ റൈഡറിന്റെ അവസാന കുറ്റം, ആത്മഹത്യാ പ്രവൃത്തി ആണെങ്കിലും, പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും വിജയകരമായ സ്വാതന്ത്ര്യ നിമിഷമാണ്. ഇസ്കന്ദർ തോൽക്കുമെന്ന് അറിയുന്നു; ഒരാൾ അനുതപിക്കാതെ ജീവിച്ചുവെന്ന് തെളിയിക്കുകയാണെങ്കിൽ നഷ്ടം തന്നെ ഒരു വിജയമാകുമെന്ന് അവനറിയാം. തന്റെ പ്രതിനിധിയായി സേവിക്കാനും തന്റെ ആശയങ്ങൾ മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകാനും വെയ്വർ തീരുമാനിച്ചതോടെ വിധി ഒരു കൂട്ടായ്മയാകേണ്ടതില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു. ഈ യജമാനൻ-സേവന ദ്വോതത്തിന്റെ ചുവടു കാണിക്കുന്നത് ആളുകൾ യഥാർഥത്തിൽ പരസ്പരം കാണുകയും ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ ഫ്ളാറ്റ് 1: 1 കാൻവാസായി മാറാൻ കഴിയുമെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

സ്വാതന്ത്ര്യവും വിധിയും തമ്മിലുള്ള തത്ത്വചിന്താപരമായ സംഘർഷം

ഫെയ്റ്റ് / സീറോ ഫെയ്റ്റ്ഃ 1 വിധിക്ക് മാജിക് കൽപനയല്ല, മറിച്ച് ഒരു മാനസികവും അസ്തിത്വപരവുമായ ഗുരുത്വാകർഷണമായി കണക്കാക്കുന്നു. ഉത്ഭവത്തിന്റെയും മാജിക് ക്രാഫ്റ്റിന്റെയും മെക്കാനിക്സിലൂടെ ഫെയ്റ്റ്ഃ 3 നിർണ്ണായകതയിൽ വേരൂന്നിയ അതിന്റെ പ്രപഞ്ചം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അസ്തിത്വ സ്വഭാവം എല്ലാ വിളിക്കപ്പെടുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പുകളും രൂപപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കിരിട്സ്യൂഗിന്റെ യൂട്ടിലിറ്ററിസം, കിരിയേയുടെ സാഡിസം, സബർ എന്നിങ്ങനെ അവർ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന തത്ത്വചിന്തകളല്ല; അവ അവർ കണ്ടെത്തുന്ന വികാരങ്ങളാണ്. യുദ്ധം ഒരു കണികാ ആക്സിലറേറ്ററായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഓരോ ഘടകവും അതിന്റെ എതിർവശത്തോട് കൂട്ടിയിടാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും മാറ്റമില്ലാത്ത തീരുമാനങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധരേഖകൾ ആരംഭിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പേ ആരംഭിച്ച ഒരു ഗാനത്തിന്റെ അവസാന ഭാഗം പോലെ തോന്നുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രികവും ഒരു മാർച്ചറൻസിനു മുന്നിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ ട്രാഫിക്റ്റിക്

ഈ ദർശനത്തിൽ ഒരു വികലമായ കരുണയുണ്ട്. ചില ഡ്രൈവുകൾ ഇല്ലാതാകാത്തതാണെന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, കിറേ അല്ലെങ്കിൽ ഗിൽഗാമേഷ് പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒടുവിൽ ഒരു അസാധ്യമായ വീണ്ടെടുക്കലിന്റെ തേടി സ്വയം തളരാതിരിക്കാൻ നിർത്തുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്ന നിറ്റ്സ്ഛിയൻ ആശയം ഉപയോഗിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 എന്നതിനെ ഫ്ളാറ്റ്ഃ2 എന്നതിനെ ഫ്ളാറ്റ്ഃ3 എന്നതിനെ ഫ്ളാറ്റ്ഃ5 എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് തന്റെ വിധി സ്ഥിരീകരിക്കാൻ ഒരു മാർഗം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമോ എന്നതിനെ കുറിച്ചാണ്.

വിശുദ്ധ ഗ്രാൽ - മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ച തെറ്റുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ക്രൂശകം

ഗ്രാൽ ഒരിക്കലും ഒരു ന്യൂട്രൽ ആഗ്രഹം നൽകുന്നതല്ല; അത് അതിന്റെ ഉപയോക്താക്കളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ ദഹിപ്പിക്കുകയും സാധ്യമായ ഏറ്റവും ദുരന്തകരമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു അഴിമതി കണ്ണാടിയാണ്. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, വിശുദ്ധ ഗ്രാൽ ഒരു വിധിയുടെ സംവിധാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഓരോ പങ്കാളിയുടെയും ആഴത്തിലുള്ള വൈകല്യം ഒരു ബഗ് അല്ലെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മറിച്ച് അവരുടെ ഒരു സവിശേഷതയാണ്. മനുഷ്യരാശിയെ രക്ഷിക്കാനുള്ള കിരിട്സുഗു ന്റെ ആഗ്രഹം അനന്തമായ കൊലപാതകമായി മാറുന്നു, സബെർ ന്റെ രാജത്വം അവസാനിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം അവളുടെ അസ്തിത്വത്തിനെതിരായ ഒരു ആരോപണമായി തകർക്കുന്നു, അർത്ഥത്തിനായുള്ള കിരീ ന്റെ അന്വേഷണം ഒരു നാശനദിവസമായി ജനിക്കുന്നു. ഗ്രാൽ പുതിയ വിധി സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല; അത് ആത്മാവിൽ ഇതിനകം എഴുതിയവയെ കണ്ടെത്തുന്നു, തുടർന്ന് അവയെ ദുരന്തത്തിലേക്ക് വേഗത്തിലാക്കുന്നു. അന്ധനായ യുദ്ധം ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒരു അവസാന പരീക്ഷണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കാരണം അവരുടെ സ്വന്തം വിശുദ്ധ ചലനങ്ങളും രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നു.

ഇരിസ്വെയ്ലിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിലുള്ള ചെറിയ ഗ്രാൽ പോലും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുള്ള റോളുകളുടെ അപ്രത്യക്ഷതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഗ്രാൽ ഒരു പാത്രമായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതും അവളുടെ ബോധം ലയിക്കുമെന്ന് തുടക്കം മുതൽ അറിയുന്നതുമാണ്. വിശുദ്ധവും ശീതീകരണവുമായ ഒരു സ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിസ്വെയ്ലി ഇത് സ്വീകരിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു വിധിയുടെ ഒരു രൂപത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അത് അട്ടിമറിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നില്ല. ഗ്രാൽ ന്റെ നടുവിലേക്ക് അവളുടെ അവസാന പരിവർത്തനം ഒരു ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത ത്യാഗത്തിന്റെ ദൃശ്യ ചിഹ്നമാണ്. ഒരു നിശബ്ദ പ്രവചനം, ഞങ്ങൾ അവളെ കണ്ടുമുട്ടുന്ന നിമിഷം മുതൽ അവൾ ഇതിനകം ഒരു ഭൂതമാണ്. ഐൻസ്ബെർൻസ് ഹോംനുക്യുലസ് സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ദുരന്തമായ ക്രമീകരണം ചില വിധി ആദ്യ ശ്വസനത്തിന് മുമ്പാണ് രൂപകൽപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത് എന്ന സീരീസ് കാഴ്ചപ്പാടിക്ക് അടിവരയിടുന്നു.

പ്രവചനവും മുൻകരുതലുംഃ ഭാവി കാണാനുള്ള ഭാരം

ഫെയ്റ്റ് / സീറോയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ഭാവിയിലേക്കുള്ള ഒരു ദർശനം ലഭിക്കുമ്പോൾ, ആ അറിവ് അവരെ അധികാരപ്പെടുത്തുന്നത് വളരെ അപൂർവമാണ്; പകരം, അവർ ഒഴിവാക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളെ തന്നെ അത് ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്യുന്നു. കഷ്ടപ്പാടിൽ സന്തോഷമുണ്ടാകുമെന്ന് ക്രമേണ ബോധവൽക്കരിക്കുന്നത് അവനെ മാറ്റാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല. ഇത് പ്രതിരോധം നിർത്തുന്നതുവരെ അവന്റെ ധാരണയെ അന്ധമാക്കുന്നു. മറിച്ച്, മാജിക് അസോസിയേഷന്റെ അപമാനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ മുൻകരുതൽ അറിവ് തന്റെ അഭിലാഷത്തെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതിന് ഉപയോഗിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം മറ്റുള്ളവർ നൽകിയ വിധി ഒഴിഞ്ഞതായിരിക്കുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വിധി പുനർരൂപകൽപ്പനയല്ല. മുൻകരുതൽ അറിവ് ഒരു ആയുധമാണെന്ന് പരമ്പര നിർദ്ദേശിക്കുന്നു, അതിനെതിരായ ഒരു ആയുധമല്ല. ഭാവി അറിയുന്നത് പലപ്പോഴും അതിന്റെ വധിക്കാരിയാകാൻ പോകുന്നു.

കരിയ മാറ്റൂയുടെ വരവ് ഏറ്റവും ക്രൂരമായ ചിത്രീകരണമാണ്. സാകുരയെ സൂക്കൻ പരിശീലനത്തിന്റെ പുഴുക്കളിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം യുദ്ധത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്നേഹം തന്നെ അവന്റെ നാശത്തിന്റെ യന്ത്രമായി മാറുന്നു. ഒരു നായകനാകാൻ അദ്ദേഹം എടുക്കുന്ന ഓരോ ചുവടും തന്റെ ശാരീരികവും മാനസികവുമായ തകർച്ചയെ വേഗത്തിലാക്കുന്നു, അവൻ അവളെ രക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഒരേ ഒരു ഭീമൻ ആകുന്നതുവരെ. മുൻകൂർ അറിവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ കുടുംബ ശാപമാണ്. കഥ ഒരു വേദനയേറിയ സ്വയം നിറവേറ്റുന്ന പ്രവചനമായി മാറുന്നു എന്ന പരാജയത്തിന്റെ മുൻവിശ്വാസം. ബെർസർകറുടെ ഭ്രാന്ത് കരിയയുടെ ആന്തരിക അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ലാൻസലോട്ടിന്റെ സ്വന്തം ഭ്രാന്തമായ ഭക്തി അവരെ പരസ്പര നാശനഷ്ടത്തിന്റെ നൃത്തത്തിൽ ഒരുമിച്ച് പൂട്ടുന്നു, ഹീറോസ് സിംഹാസനം ഇതിനകം തന്നെ ദുരന്തം വിളിച്ചതുപോലെ അത് തികഞ്ഞ പങ്കാളിയാക്കി.

സമാപനഃ വിധിയുടെ അനന്തമായ നൃത്തം

ഫെയ്റ്റ് / സീറോയിലെ വിധി എന്ന ആശയം ഒരാളുടെ ഭാഗ്യം സ്വീകരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ പോരാടുന്നതിനെക്കുറിച്ചോ ലളിതമായ ധാർമ്മികതയിലേക്ക് പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നില്ല. പകരം, വിധി ഒരു വ്യാകരണമാണ്ഃ അത് ദുഃഖത്തിന്റെ സിന്റാക്സ് നൽകുന്നു, പക്ഷേ ആ ഘടനയ്ക്കുള്ളിൽ, വേവർ പോലുള്ള കുറച്ച് ആളുകൾ ഒരു പുതിയ വാക്യം നിർമ്മിക്കാൻ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ വിധിക്ക് എതിരായ പോരാട്ടങ്ങൾ അവരെ മറക്കാനാവാത്തതാക്കുന്നു, കാരണം അവർ തോൽക്കുമ്പോൾ പോലും, അവരുടെ നിരുപാധികമായ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ തീവ്രത അവരുടെ ആത്മാവിന്റെ രൂപം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. കിരിറ്റ്സെൻസിന്റെ കുഴഞ്ഞുകിടൽ അവസാനവും സബെർസിന്റെ തകർന്ന ആശയവാദ്യവും ഗിൽഗാമേഷിന്റെ മഹത്വവും കിരിയേസിന്റെ ഉണർവുകളും എല്ലാം വിധി ബാഹ്യത്തെക്കുറിച്ചല്ല, ഞങ്ങൾ വിശപ്പുള്ളവരിൽ ഭരിക്കുന്ന ആന്തരിക നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ചാണ് എന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

ഒടുവിൽ, ഫെയ്റ്റ് / സീറോ ഫെയ്റ്റ്ഃ 1 ഗ്രാൽ യുദ്ധം വിധി വിതരണം ചെയ്യുന്നില്ലെന്ന് വാദിക്കുന്നു; അത് അവ കൊയ്യുന്നു. ഓരോ പങ്കാളിയും ഇതിനകം വിതച്ച ഒരു വിത്ത് കൊണ്ട് എത്തുന്നു, അവസാന ആക്റ്റിലൂടെ ആ വിത്ത് ഒരു മഹത്തായ പരാജയത്തിലേക്കോ ശാന്തമായ പുനർജന്മത്തിലേക്കോ പൂത്തു. പ്രേക്ഷകർക്കായി, ഈ കൊയ്ത്തു കാണുന്നത് ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ലഭിച്ച വിധി ഇഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിയുമ്പോഴോ അല്ലെങ്കിൽ അതിൽ നിന്ന് ഓടി ഓടുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുമ്പോഴോ ഉള്ള അപൂർവ നിമിഷങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പരിമിതികളെയും സൌന്ദര്യത്തെയും കുറിച്ച് ധ്യാനമാണ്.