മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴങ്ങൾഃ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ലെൻസിലൂടെ സ്വഭാവ വികസനം വിശകലനം ചെയ്യുക

സാങ്കൽപ്പികമായ അബോധശക്തിഃ സ്വഭാവ വിശകലനത്തിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി മനഃശാസ്ത്ര വിശകലനം

പുരാതന പുരാണങ്ങളിൽ നിന്ന് ആധുനിക സിനിമയിലേയ്ക്ക് കഥാപാത്രങ്ങൾ എല്ലായ്പ്പോഴും മനുഷ്യ മനസ്സിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സൈക്കോ അനലിറ്റിക് ലെൻസ് പ്രയോഗിക്കുന്നത് ലളിതമായ കഥാപാത്ര ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ ജീവികളാക്കി മാറ്റുന്നു. അവർ അപൂർവ്വമായി മനസ്സിലാക്കുന്ന ശക്തികളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നു. ആഗ്രഹത്തിന്റെയും tukalemയത്തിന്റെയും സംഘർഷത്തിന്റെയും മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വാസ്തുവിദ്യ. പിന്നീട് കാൾ ജംഗ്, മറ്റ് ആഴത്തിലുള്ള മനഃശാസ്ത്രജ്ഞർ വികസിപ്പിച്ച സിഗ്മുണ്ട് ഫ്രോയിഡിന്റെ അടിസ്ഥാന സിദ്ധാന്തങ്ങൾ ഈ സ്ട്രീമുകൾ ഡീകോഡുചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു വക്കബോളറി നൽകുന്നു. പ്രചോദനങ്ങൾ, പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾ, ആർക്കെടൈപ്പുകൾ, പെരുമാറ്റത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന അബോധജന്യ പോരാട്ടങ്ങൾ എന്നിവ പരിശോധിക്കുന്നതിലൂടെ, ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ കഥ അവസാനിച്ചതിനുശേഷം നമ്മുടെ മനസ്സിൽ എന്തുകൊണ്ട് താമസിക്കുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് ഉൾക്കാഴ്ച ലഭിക്കുന്നു. ഈ സമീപനം കലയെ ക്ലിനിക്കൽ രോഗനിർണയത്തിലേക്ക് കുറയ്ക്കുന്നില്ല; മറിച്ച്, ഇത് നമ്മുടെ കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ചും,

ഫ്രോയിഡിന്റെ ബ്ളൂപ്രിന്റ്ഃ യുദ്ധഭൂമിയായി വ്യക്തിത്വം

ഫ്രോയിഡിന്റെ ഘടനാപരമായ മാതൃകയുടെ ഹൃദയഭാഗത്ത് ഐഡി, എഗോ, സൂപ്പർ ഇഗോ എന്നിങ്ങനെ മനസ്സിന്റെ ത്രിശബ്ദമായ വിഭജനം സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. പ്രാഥമിക ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ കരുതൽ ആണ് ഐഡി. ആഗ്രഹം, ആക്രമണം, ഉടനടി സംതൃപ്തി ആവശ്യകത. മാതാപിതാക്കളുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് പലപ്പോഴും അവകാശപ്പെടുന്ന ആന്തരിക ധാർമിക മാനദണ്ഡങ്ങളെ സൂപ്പർ ഇഗോ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മധ്യത്തിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഇഗോ ഈ രണ്ട് തീവ്രതകളും ബാഹ്യ ലോകവും തമ്മിലുള്ള ചർച്ചകൾ നടത്തുന്നു, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ ഈ ടെൻഷനുകളെ അതിജീവിച്ചുകൊണ്ട് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അനന്തരഫലങ്ങൾ ചിന്തിക്കാതെ ആനന്ദമോ പ്രതികാരമോ പിന്തുടരുന്ന ഒരു നായകൻ ഇംപ്ലോഷികമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു; കുറ്റബോധം അല്ലെങ്കിൽ ധാർമികമായ ഓവർലൈൻസ്ട്രേഡ് മൂലം മുടുകെറിയ ഒരാൾ ഒരു നിയന്ത്രണാത്മക സൂപ്പർ ഇഗോ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇഗോയുടെ കോമ്പ്ലി

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഗോഡ്ഫാദർ പരിഗണിക്കുകഃ മൈക്കൽ കോർലിയോണിന്റെ കുടുംബത്തിലെ വിരുദ്ധനായ ഒരു ബാഹ്യനിൽ നിന്ന് കരുണാനിധിയായ ഡോണിലേക്ക് മാറുന്നത് സൂപ്പർ ഇഗോയുടെ ക്രമേണ കമാൻഡുകൾക്ക് കീഴടങ്ങുന്നതായി വായിക്കാൻ കഴിയും, അതേസമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇഗോ ഓരോ വഞ്ചനയും അവശ്യ അതിജീവനമായി ന്യായീകരിക്കുന്നു. സമാനമായി, റോബർട്ട് ലൂയിസ് സ്റ്റീവൻസൺ ഡോ. ജെക്കിളിന്റെയും മിസ്റ്റർ ഹൈഡിന്റെയും വിചിത്രമായ കേസ് (ഫ്ളാറ്റ്ഃ3) ഹൈഡിന്റെ ഐഡി-ഡ്രൈവ്ഡ് അക്രമം അടങ്ങിയിടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന വിഭജിത ഇഗോയെ അക്ഷരമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു, പക്ഷേ സൂപ്പർ ഇഗോയുടെ നിരോധനങ്ങൾ ഒടുവിൽ അമിതമാണ്. ഈ ആന്തര വാസ്തുവിദ്യം തകർച്ച, മാനസിക പീഡനം എന്നിവ മനസിലാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ബ്ലോപ്രിന്റ് നൽകുന്നു. ഫ്രോയിഡ് എറിസോസിന്റെയും (എറിസോ) ത്രോസ് ഹൈഡിന്റെയും (

പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾഃ മനസ്സിൻറെ പുകയും കണ്ണാടിയും

ഐഡി ആവശ്യങ്ങൾ സൂപ്പർ ഇഗോയുടെ നിരോധനങ്ങളുമായി സമന്വയിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ, അത് ആശങ്കയിൽ നിന്ന് സ്വയം സംരക്ഷിക്കുന്നതിന് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വികലമാക്കുന്ന അബോധാവസ്ഥാ തന്ത്രങ്ങൾ വിന്യസിക്കുന്നുവെന്ന് ഫ്രോയിഡ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. സാഹിത്യവും സിനിമയും ഈ തന്ത്രങ്ങൾ നിറഞ്ഞതാണ്. സ്വന്തം അക്രമാസക്തമായ ആഗ്രഹങ്ങൾ സംശയിക്കപ്പെടുന്നയാളിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് പ്രൊജക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു; അമിത തെളിവുകൾ നിഷേധിച്ചും ഭർത്താവിന്റെ അവിശ്വസനീയത അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു ഭാര്യ; ഉയർന്ന സാമ്പത്തിക ന്യായീകരണങ്ങളോടെ അഴിമതി വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരൻ ബുദ്ധിശാസ്ത്രപരമാണ്. ഈ സംവിധാനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഒരു ഫ്ലാറ്റ് വില്ലനെ ഒരു ദുരന്തരൂപമാക്കി മാറ്റുന്നു. ഒഥെല്ലോഃ 3 ൽ, ഐഗോയുടെ അസൂയവും അരക്ഷിതത്വവും യുക്തിസഹിത്യവും കൈകാര്യം ചെയ്യലും ആയി കാണിക്കുന്നു, എന്നാൽ സ്വന്തം ആത്മവിശ്വാസം അവനെ മനഃശാസ്ത്രപരമായി വ്യക്തമാക്കുന്നു.

മറ്റ് സാധാരണ പ്രതിരോധങ്ങളിൽ റെഗ്രഷൻ ഉൾപ്പെടുന്നു. സമ്മർദ്ദത്തിനിടയിൽ കുട്ടികളുടെ പെരുമാറ്റത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത്, ബ്ലാൻസ് ഡുബോയിസിൽ കാണുന്നത് പോലെ ഒരു സ്ട്രീറ്റ്കാർ എന്ന പേരിൽ ആഗ്രഹം (FLT: 0), ഫാന്റസിയിലേക്കും മിഥ്യാധാരണകളിലേക്കും പിൻവാങ്ങുന്നു. ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു ലക്ഷ്യത്തിൽ നിന്ന് സുരക്ഷിത ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് ഒരു ഇംപ്ലസ് പുനർനയിച്ചിരിക്കുന്നുഃ മൌസ് ആൻഡ് മെൻസിൽ (FLT: 3) ൽ, മൃദു കാര്യങ്ങൾക്കുള്ള ലെനി ന്റെ ആഗ്രഹം അവനെ ചെറിയ മൃഗങ്ങളെ കൊല്ലാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ആശ്വാസത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെ വിനാശകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റുന്നു. നിരോധിത ഇംപ്ലസുകൾ സാമൂഹികമായി വിലമതിക്കുന്ന പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്തുന്ന ചാനലുകൾ. ഹോൾംസിന്റെ മാനസിക ഉത്തേജനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾ ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങളാണ്, ഈ നുണകൾ, സമ്മർദ്ദമുള്ളപ്പോൾ, മുഴുവൻ കഥാപാത്ര ലോകങ്ങളും കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു.

ചിഹ്നത്തിലും സ്വപ്നത്തിലും അബോധാവസ്ഥ

സ്വപ്നങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനം അബോധാവസ്ഥയിലേക്കുള്ള രാജകീയ പാതയാണ് സ്വപ്നങ്ങൾ എന്ന് ഫ്ളോയിഡിന്റെ പ്രമുഖ കൃതി ഫ്ളോയിഡിന്റെ വ്യാഖ്യാനം പ്രസ്താവിച്ചു. ഫിക്ഷനിൽ, സ്വപ്ന അനുക്രമങ്ങളും പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളും പലപ്പോഴും സമാനമായ ഒരു ആവശ്യത്തിനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുഃ അവ ആന്തരിക കലാപത്തെ ബാഹ്യവൽക്കരിക്കുന്നു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ മാക്ബെത്ത് ഡെയ്സി അന്ധവിശ്വാസവും പ്രവചനാത്മകമായ പീഡനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഫ്ലോയിംഗ് ഡാഗ് മുതൽ ലേഡി മാക്ബെത്തിന്റെ ഉറക്കമുയ്പ്പ്പ് വരെ. ആധുനിക ടെലിവിഷനിൽ, ടോണി സോപ്രാനോയുടെ അപ്രതീക്ഷിത സ്വപ്ന എപ്പിസോഡുകൾ അന്തർലീനമായ സ്വപ്നങ്ങളിലേക്ക് നേരിട്ട് തുറക്കുന്നുഃ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശങ്കകൾ, പിതൃത്വം, ശാരീരിക പാരമ്പര്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ച്. ഗ്യാസ്റ്റ്സ് ഗ്യാസ്റ്റ്സ് ഒരു ബോധപൂർവമായ പാരമ്പനത്തിന്റെയും പാരമ്പനത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കം മറച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു

ജംഗിയൻ ആർക്കെറ്റിപ്സ്ഃ സ്വഭാവരൂപകല്പനയിലെ കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥ

ഫ്രോയിഡ് വ്യക്തിപരമായ അധിനിവേശത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചപ്പോൾ, കാർൾ ജംഗ് ഈ മാതൃക കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ വികസിപ്പിച്ചു. അദ്ദേഹം ആർക്കെടൈപ്പുകൾ എന്ന് വിളിച്ച പ്രതീകാത്മക ചിത്രങ്ങളുടെയും പാറ്റേണുകളുടെയും സാർവത്രിക കരുതൽ. ഈ ആർക്കെടൈപ്പുകൾ വ്യക്തിഗത ഓർമ്മകളല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യ അനുഭവത്തെ സംസ്കരിക്കുന്ന പാരമ്പര്യപരമായ മുൻനിരകളാണ്. ഹീറോ, ഷാഡ്, വൈസ്ഡ് ഓൾഡ് മാൻ അല്ലെങ്കിൽ ട്രിക്ക്സ്റ്റർ എന്നിവയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, അവ ആഴമേറിയ ഘടനകളിലേക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യുന്നതിനാൽ അവ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ഹീറോയുടെ യാത്ര ഒരു തന്ത്ര സൂത്രമല്ല; ഇത് വ്യക്തിഗതമാക്കൽ പ്രക്രിയയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു ബോധപൂർണ്ണവും അബോധമനവുമായ ഘടകങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സംയോജനവും ഒരു ഏകീകൃത സ്വത്തോട് ചേർക്കുന്നു.

നിഴലും എതിര് ക്കാരുമായി

കഥാപാത്ര വികസനത്തിന് ഏറ്റവും ശക്തമായ ആർക്കെറ്റൈപ്പുകളിലൊന്ന് ഷാഡോയാണ്, ഇത് വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട, ഇരുണ്ട വശങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഷാഡോയെ നേരിടുന്നത് സമഗ്രതയ്ക്കായി ആവശ്യമാണെന്ന് ജംഗ് നിർബന്ധിച്ചു. കഥാപാത്രത്തിൽ, എതിരാളി പലപ്പോഴും നായകരുടെ സ്വന്തം നിഷേധിച്ച ഗുണങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. FLT:0 ഫൈറ്റ് ക്ലബ്ബിൽ, ടൈലർ ഡർഡൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കഥാപാത്രമാണ് ഷാഡോ മാറ്റി,അദ്ദേഹത്തിന്റെ അരാജകവും ആത്മവിശ്വാസവും ഐഡി-ഇൻഫുസഡ് ഇരട്ടിയും. കഥയിലെ മാനസിക ഭീതി നായകന്റെ ശത്രുവി അകത്താണെന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നതിൽ പരാജയത്തിൽ നിന്നാണ്. ഒരു നന്നായി വരച്ച ഷാഡോ എതിരാളി നായകനെ നശിപ്പിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചത് തിരിച്ചറിയാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഒരു ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന വളർച്ച, യഥാർത്ഥ സംയോജനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

വ്യക്തിത്വവും മാസ്കും

ജംഗ്സ് വ്യക്തിത്വം എന്നത് പ്രതീക്ഷകൾക്ക് അനുസൃതമായി ധരിക്കുന്ന സാമൂഹിക മാസ്കാണ്. ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ കർശനമായി നിലനിർത്തുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും ആ മാസ്ക് പൊട്ടിക്കളയുമ്പോൾ ഒരു പ്രതിസന്ധി അനുഭവിക്കുന്നു. അഹങ്കാരവും മുൻവിധിയും എന്ന ചിത്രത്തിലെ എലിസബത്ത് ബെനറ്റിന്റെ യാത്ര മുൻവിധികളെ മറികടക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല; സ്വന്തം അന്ധസ്ഥലങ്ങൾ കാണാതിരിക്കുന്നതിന് തടയുന്ന വിവേകത്തിന്റെയും സ്വയം പര്യാപ്തതതയുടെയും സംരക്ഷണ വ്യക്തിത്വത്തെ തകർക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. ഡാർസി, അരിസ്റ്റോക്രട്ടിസ്റ്റിക് അകലാപ്തതത്വത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. മാസ്ക് അഴിച്ചുവിടൽ ഒരു മാനസികരോഗപരമായ നാഴികക്കല്ലാണ്ഃ യഥാർത്ഥ ബന്ധങ്ങളുമായി ഇടപഴകാനുള്ള ഇഗോയുടെ സന്നദ്ധതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ആധികാരിക ബന്ധങ്ങൾക്കുള്ള വികാരത്തെക്കുറിച്ചാണ്.

മാനസിക സംയോജനമായി നായകന്റെ യാത്ര

ജോസഫ് കാംപ്ബെല്ലിന്റെ ഏകോപന കഥ, ജംഗ് സ്വാധീനിച്ചതാണ്, പലപ്പോഴും ഒരു തിരക്കഥാ ടെംപ്ലേറ്റ് ആയി പഠിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ പ്രതിധ്വന്യം അതിന്റെ ആന്തരിക വികസനത്തിന്റെ മാപ്പിലാണ്. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും കാൽ ടു അഡ്വഞ്ചർ, കോൾ ഓഫ് ദി കോൾ, റീഫ് ഓഫ് ദി കോൾ, റോഡ് ഓഫ് ട്രയലുകൾ, ദേവിയുമായി കൂടിക്കാഴ്ച, പിതാവിനോടുള്ള പാപമോചനം, എലിക്സിർ ഉപയോഗിച്ച് മടങ്ങുക എന്നിവ മാനസിക സമഗ്രതയിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടു ചിഹ്നമാണ്. സ്റ്റാർ വാർസ്സിൽ ലൂക്ക് സ്കൈവാക്കർ ഡാഗോബയിലെ ഗുഹയിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം സ്വന്തം മുഖത്തോട് വെയിഡറിന്റെ ഒരു ദർശനത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, ഒരു ക്ലാസിക് ഷാഡ്ഡ്വെയർ കണ്ടുമുട്ടലാണ്.

ഫ്രോഡോ ബാഗിൻസ് എന്ന ചിത്രത്തിൽ എടുക്കുകഃ മോർഡോറിലേക്കുള്ള യാത്രയും തന്റെ ആന്തരിക ഇരുട്ടിൽ ഇറങ്ങുന്നു. മോർഡോറിനെ ശമിപ്പിക്കുന്ന മോർഡോ അവനെ ശക്തിയോടെ പരീക്ഷിക്കുകയും തന്റെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ആഗ്രഹങ്ങൾ പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനെ ചെറുക്കുന്നതിനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോരാട്ടം ഒരു വ്യക്തിത്വ പ്രക്രിയയാണ്, അത് ഗോളം ന്റെ ഇടപെടലിലൂടെ മാത്രമേ രക്ഷിക്കപ്പെടാൻ കഴിയൂ. ഇഗോയുടെ ഈ പരാജയം ഒരു വിജയകരമായ വീരകഥയെന്നപോലെ മാനസികമായി യാഥാർത്ഥ്യമാണ്. പരീക്ഷണങ്ങളുടെ റോഡ് നായകനെ ബാഹ്യമോഹങ്ങൾ മാത്രമല്ല, ആന്തരിക ഭയങ്ങളും നേരിടാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, എലിക്സിർ ഉപയോഗിച്ച് മടങ്ങുന്നത് സമൂഹത്തിന് മാനസിക ജ്ഞാനം തിരികെ നൽകുന്നു.

ഹാംലെറ്റിന്റെ ആത്മീയ ലേബേഴ്സിൽ ആഴത്തിൽ മുങ്ങുക

ഹാംലെറ്റ് തന്റെ പിതാവിനെ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതിൽ ഹാംലെറ്റ് വൈകുന്നതാണെന്ന് വാദിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ പിതാവിനെ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന വൈകൽ തന്റെ അമ്മാവനായ ക്ലോഡിയുമായി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട ഇംസെസ്റ്റ് ആഗ്രഹങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. തന്റെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ആഗ്രഹം നടപ്പിലാക്കിയ അമ്മാവനായ ക്ലോഡിയുമായി. ആ പ്രത്യേക വായനയ്ക്ക് പുറമെ, ഹാംലെറ്റിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം ഇൻട്രോജക്ഷൻ, മെലങ്കോളിയ, പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങളുടെ ഒരു പ്രദർശനമാണ്. അവൻ അനന്തമായി ബുദ്ധിപരമായിരിക്കുന്നു, തന്റെ സോക്വിയെ ഒരു കോട്ടയാക്കി മാറ്റുന്നു.

പിന്നീട് ജാക്ക് ലാക്കൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മനശാസ്ത്ര വിദഗ്ധർ ബദൽ വായനകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ആഗ്രഹത്തിന്റെയും മറ്റൊരാളുടെയും ആശയം ലാക്കൻ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചുഃ ക്ലോഡിയസ് ആഗ്രഹത്തിന്റെ (അമ്മയുടെ) കാരണം വസ്തുവിന്റെ ഉടമയാകുന്നു, ഹാംലെറ്റിന്റെ നടുക്കം നിയമത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ക്രമവും അതിക്രമവും നാവിഗേറ്റുചെയ്യാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. നാടകത്തിനുള്ളിലെ നാടകം ഹാംലെറ്റിന് അബോധമില്ലാത്ത സംഘർഷം നടത്താനുള്ള ഒരു കണ്ണാടിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഈ മാനസിക സാന്ദ്രതയാണ് ഓരോ തലമുറയും റോളിൽ പുതിയ ന്യൂഅൻസ് കണ്ടെത്തുന്നത്ഃ ഹാംലെറ്റ് പരിഹരിക്കേണ്ട ഒരു പസിലല്ല, നിവാസമുള്ള ഒരു മനസ്ത്രമാണ്.

പരിവർത്തനത്തിന്റെ വിത്തായി പിഴവ്

മനഃശാസ്ത്രപരമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു കഥാപാത്ര വൈകല്യം ഒരു വ്യക്തിത്വ വിചിത്രതയല്ല; ഇത് പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ഇൻട്രാ സൈക്കിക് സംഘർഷത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വിൻഡോയാണ്. ഈ വൈകല്യം പലപ്പോഴും അതിന്റെ ഉപയോഗത്തെ അതിജീവിച്ച ഒരു പ്രതിരോധത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വോൾട്ടർ വൈറ്റ് ബ്രേക്കിംഗ് ബാഡ്ഃ 1 ൽ കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സുരക്ഷയ്ക്കായി തന്റെ മത്ത ഉത്പാദനം ഒരു നിരാശരായ അളവായി രുചിപരമായ രീതിയിൽ ന്യായീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ, അതിനു പിന്നിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുരുഷ സ്വാർത്ഥതയ്ക്ക് ഒരു ആഴത്തിലുള്ള മുറിവാണ്. അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട അഭിമാനത്തിന്റെ വർഷങ്ങൾ, അപമാനങ്ങൾ, മരണത്തെ നിഷേധിക്കുന്ന കാൻസർ രോഗനിർണയം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഭിമുഖ്യമാണ് ഐഡിയുടെ പതുക്കുള്ള സ്ഫോടനം, സൂപ്പർഗോയുടെ നിയന്ത്രണങ്ങൾ തകർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുമ്പോൾ ഇഗോസ് ഭീകരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളായി പുനർചിന്തനം ചെയ്യുന്നു.

യഥാർത്ഥ വളർച്ച, സംഭവിക്കുമ്പോൾ, കഥാപാത്രം സത്യസന്ധമായ സ്വയം കണക്കുകൂട്ടൽ നടത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷം നീക്കംചെയ്യൽ, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട സത്യം ഉയർന്നുവരാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഡാർസി എഴുതിയ കത്ത് വായിച്ചതിനുശേഷം എലിസബത്ത് ബെനറ്റിന്റെ നാണക്കേടിന്റെ നിമിഷം അത്തരമൊരു സംഭവമാണ്ഃ അവൾക്ക് പരിണാമം വരുത്തുന്നതിന് മുമ്പ് സ്വന്തം അഹങ്കാരവും മുൻവിധിയും നേരിടേണ്ടിവരും. അത്തരം നിമിഷങ്ങളില്ലാതെ, ഒരു കഥാപാത്രം എത്ര സംഭവങ്ങൾ അനുഭവിച്ചാലും സ്റ്റാറ്റിക് തുടരുന്നു. Mad Men ൽ ഡോൺ ഡ്രേപ്പർ ഒരേ വിനാശകരമായ പെരുമാറ്റങ്ങളിലൂടെ ആവർത്തിച്ച് ചക്രവർത്തിക്കുന്നു. അവിശ്വാസം, മദ്യപാനം, തന്റെ ഐഡന്റിറ്റി പുനർകൽപ്പന ചെയ്യുക കാരണം അദ്ദേഹം തന്റെ നിഴൽ സംയോജിപ്പിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നുഃ ഒരു മരിച്ച വ്യക്തിയുടെ മോഷ്ടിച്ച ഐഡന്റിറ്റി, അവന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ ട്രോമ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിഴവ് വെറും അവിശ്വാസം മാത്രമല്ല, യഥാർത്ഥ വികാരങ്ങളിൽ നിന്ന് വേർതിപ്പെടുക മാത്രമാണ്, അവന്റെ ദുർബലമായ നിമിഷങ്ങൾ മാത്രമാണ് അവൻ സമീപിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ.

ദുഃഖവും തകർന്ന കഥയും

സമകാലിക മാനസിക വിശകലന സിദ്ധാന്തം, വസ്തു ബന്ധങ്ങളും അറ്റാച്ച്മെന്റ് ഗവേഷണവും സ്വാധീനിച്ചുകൊണ്ട്, കഥാപാത്ര വിശകലനം ട്രോമയുടെ മേഖലയിലേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നു. ഒരു ട്രോമറ്റിക് സംഭവം സ്വയം വിഭജിക്കുകയും അനുഭവിക്കുന്നതും നിരീക്ഷിക്കുന്നതുമായ ഇഗോകൾക്കിടയിൽ ഒരു വിഭജനം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്യും. ടോണി മോറിസന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട FLT:0 അല്ലെങ്കിൽ സിനിമയിലെ ട്രോമയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും നോൺ-ലീനിയർ ടൈംലൈനുകൾ, ഹാലുസിനേഷനുകൾ, ഡിസൊഷ്യേറ്റീവ് ഇമേജികൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ തകർന്ന മനസ്സിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ. ബ്ലാക്ക് സിഗോയിൽ ഇറങ്ങുന്നത് ഒരു മനസ്സിന്റെ ഒരു വ്യക്തമായ ചിത്രീകരണമാണ്. വിമർശനപരമായ (ഇഡ്യൂൾ ഇരട്ടിയിലൂടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന) ഒരു ശിക്ഷാവിധി സൂപ്പർ സെൻസറു (അമ്മ-ഫിഗോ) യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു, എല്ലാ അഗോയും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു മനഃശാസ്ത്രജ്ഞാനപരതയുടെ പ്രതികരണം, എന്നാൽ

ട്രെയിനിലെ പെൺകുട്ടിയിൽ റേച്ചലിന്റെ മദ്യപാനവും വൈദ്യുതി തടസ്സവും ഒരു ഗർഭഛിദ്രവും പരാജയപ്പെട്ട വിവാഹവും മൂലമുള്ള ദുഃഖത്തിന് വിഘടനാ പ്രതിരോധമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട സമയക്രമം അവളുടെ വിഭജിക്കപ്പെട്ട മനസ്സിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ വീണ്ടെടുക്കൽ ആ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ഓർമ്മകളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. സെറ്റിലെ സംഭവം പോലെ, സെറ്റിലെ സംഭവം പോലെ, പ്രിയപ്പെട്ട ഫ് 3 ൽ, കുട്ടികൊലിയുടെ കൊലപാതകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുറ്റബോധം അവളുടെ മരിച്ച മകളുടെ ആത്മാവിനെ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നു. ആവർത്തിച്ച് നിർബന്ധിക്കുന്നതിന്റെ മനോപരിശോധനാ ആശയം യഥാർത്ഥ മുറിവുകളിലൂടെ ബോധപൂർവ്വം പ്രവർത്തിക്കുന്നതുവരെ തകർന്ന ചക്രങ്ങളിൽ കുടുങ്ങിയതായി തോന്നുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ അബോധാവസ്ഥയിലാണെന്നും അവ സൃഷ്ടിക്കുന്ന സ്വഭാവവും

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വിശകലനവും ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വന്തം അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള പ്രക്രിയകളുടെ ഉൽപ്പന്നമാണെന്ന് അംഗീകരിക്കാതെ പൂർത്തിയാകുന്നില്ല. എഴുത്തുകാർ പലപ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങളെ അവരുടെ സ്വന്തം പരിഹരിക്കാത്ത സംഘർഷങ്ങളാൽ നിറയ്ക്കുന്നു, പര്യവേക്ഷണത്തിനായി ഒരു സുരക്ഷിത കണ്ടെയ്നറായി ഫിക്ഷൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഒരു സാമൂഹികമായി വിലമതിക്കപ്പെടുന്ന കലയിലേക്ക് നിരോധിത ഇംപ്സുകൾ ചാനൽ ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രതിരോധ സംവിധാനമായി സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവൃത്തിയെ കാണാൻ കഴിയും. ജീവചരിത്ര വായനകൾ കുറച്ചേക്കാം, പക്ഷേ ഒരു മനഃശാസ്ത്ര വിശകലന സമീപനം ലളിതമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് എഴുത്തുകാർ അവരുടെ സ്വന്തം നിഴലുകൾക്ക് ഫിക്ഷൻ വഴി സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുമ്പോൾ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഉയർന്നുവരുന്നു എന്നാണ്. ഫിക്ഷൻ മുഖംപത്രമായി സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള കഥാപാത്രമാണ് ഫിക്ഷൻ. വായനക്കാരും കാഴ്ചക്കാരും ഒരു മാസ്കോഗ്രാഫിക് സത്യവും ശ്വസിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ഇതാണ്.

സിൽവിയ പ്ലാത്ത്സിന്റെ എസ്റ്റർ ഗ്രീൻവുഡിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. ബെൽ ജാർ എന്ന നോവൽ വളരെ ആത്മകഥാപരമായതാണ്, ഡിഗ്രിയിലേക്കുള്ള എസ്റ്ററിന്റെ ഇറങ്ങലും അവളുടെ അവസാനത്തെ ഇലക്ട്രോഷോക്ക് തെറാപ്പിയും പ്ലാത്തിന്റെ സ്വന്തം പോരാട്ടങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ശബ്ദം രചയിതാവിന്റെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട രോഷവും നിരാശയും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞതാണ്, ഇത് സൃഷ്ടിക്ക് ഒരു അസംസ്കൃത ശക്തി നൽകുന്നു. സമാനമായി, ജെഡി സാലിംഗേഴ്സ് ഹോൾഡൻ കോൾഫീൽഡ് പോസ്റ്റ് വാരിയൽ നിരാശയും വ്യക്തിപരമായ ട്രോമയും സംഭാഷിക്കുന്നു. എഴുത്തുകാർ അവരുടെ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് പ്രൊജക്റ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, അവർ പലപ്പോഴും അവരുടെ ഉത്ഭവത്തെ മറികടക്കുന്ന ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, സാർവത്രിക മാനസിക സത്യങ്ങളോട് സംസാരിക്കുന്നു.

വായനയുടെ സമ്പന്നതയിൽ ലെൻസുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുക

ഒരു മാനസികവിശ്ലേഷണ ലെൻസ് വഴി കഥാപാത്ര വികസനം കാണുന്നത് കലയെ ഒരു ലക്ഷണമായി കുറയ്ക്കുന്നതിന് ആവശ്യമില്ല. പകരം, കഥകൾക്ക് അവരുടെ ശാശ്വതമായ ശക്തി നൽകുന്ന ആന്തരിക പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ മാപ്പുചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു കൂട്ടം ഉപകരണങ്ങൾ ഇത് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഐഡി, ഇഗോ, സൂപ്പർ ഇഗോ എന്നിവയുടെ ഇടപെടൽ ഞങ്ങൾ ട്രാക്കുചെയ്യുമ്പോൾ; പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുമ്പോൾ; ആർക്കെറ്റൈപ്പിക് പാറ്റേണുകൾ തിരിച്ചറിയുക; ട്രോമയുടെയും അബോധത്തിന്റെയും പങ്ക് ബഹുമാനിക്കുക, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാനാവാത്തതും അതിശയകരവും ഹൃദയസ്പർശിയുമാക്കുന്നതുമായ മാനസിക വാസ്തുവിദ്യ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ ലെൻസ് സഹാനുഭൂതിയും ആഴപ്പിക്കുന്നുഃ ഞങ്ങൾ കെട്ടുകഥാപ്രമേയമായ പോരാട്ടങ്ങളിൽ നമ്മുടെ സ്വന്തം മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന സംഘർഷകങ്ങൾ, ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം മാസ്കുകൾ, ഞങ്ങളുടെ സ്വന്തം അഭ്യർത്ഥന യാത്രകൾ എന്നിവ തിരിച്ചറിയുന്നു. മാനസിക അടിമണ്ഠത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നവങ്ങളാണ് കഥാപാത്രങ്ങൾ, മനോണലിസം