Table of Contents
ഫാന്റസി ആനിമേഷന്റെ ലോകം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സാദ്ധ്യതകളുടെ ഒരു കാലിഡോസ്കോപ്പ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഈ തരത്തിന്റെ വിശാലതയെ ഉദാഹരണപ്പെടുത്തുന്ന രണ്ട് പരമ്പരകൾ ആണ് മെയ്ഡ് ഇൻ അബിസ്, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 എന്നിവ. ഒന്നാം കാഴ്ചയിൽ, കാഴ്ചക്കാരെ അപകടവും കണ്ടെത്തലും നിറഞ്ഞ സങ്കൽപ്പ ലോകങ്ങളിലേക്ക് ഇരുവരും കൊണ്ടുപോകുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ തീമാറ്റിക് കോർസ് വിരുദ്ധമാണ്. മെയ്ഡ് ഇൻ അബിസ് ഒരു ലംബത്തിലേക്ക് ഒരു ലംബമായ ഒഡീസെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ജിജ്ഞാസ, ത്യാഗം, നിരപരാധത എന്നിവയുടെ നഷ്ടം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ആശയങ്ങൾ നെയ്ക്കുന്നു. റീഃ സീറോ, അതേസമയം, സന്ദേശങ്ങൾ മരണത്തിന്റെയും പുനർജന്മത്തിന്റെയും ഒരു കാലക്രമേണ പീഡനത്തിലൂടെ അതിന്റെ നായകനെ കുടുങ്ങുന്നു, മെക്കാനിക് ഉപയോഗിച്ച് വിഭജനം നടത്തുന്നു, ഐഡന്റിറ്റി, വൈകാരികത എന്നിവയുടെ മാനസികാവസ്ഥ. ഈ ലേഖനം ഈ രണ്ട് മനുഷ്യ കഥാപാത്രികരീതികൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യസ്തമായ ഒരു അഴക്കന
ഉത്ഭവവും ആവർത്തനവും
അബിസിസ് എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കൊലപാതക കുഴിയുടെ അറ്റത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒർത്ത് പട്ടണത്തിലാണ് അക്കിഹിറ്റോ സുക്കുഷിയുടെ മാംഗയിൽ നിന്ന് പരിഷ്ക്കരിച്ച ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1 നടക്കുന്നത്. ഈ വലിയ ലംബമായ ഗുഹ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശത്രുതാപരമായ പരിസ്ഥിതി വ്യവസ്ഥകളുടെ പാളികളിലൂടെ ഇറങ്ങുന്നു. ഓരോന്നിനും ഒരു നിഗൂഢമായ ശക്തി ഭരിക്കപ്പെടുന്നു. ക്രമേണ ദുർബലമായ ശാപത്താൽ കയറുന്നവരെ ബാധിക്കുന്നു. അമ്മ ലൈസയെപ്പോലെ ഒരു ഇതിഹാസ ഗുഹാ റൈഡറാകാൻ സ്വപ്നം കാണുന്ന 12 വയസ്സുള്ള അനാഥയായ റിക്കോയെക്കുറിച്ചാണ് പരമ്പര. രെഗ്, ഒരു റോബോട്ട് ബാലനെ ഓർമ്മയും ഒരു ആയുധ പീരവും കൊണ്ട് കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അവളുടെ യാത്ര ആരംഭിക്കുന്നു. ആഴത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആഴങ്ങളിലേക്ക് രണ്ട് സാഹസങ്ങൾ. ആഴത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള നിയമങ്ങൾ ആഴത്തിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ വരാൻ സഹായിക്കുന്ന ആധികാരികമായ ഒരു സമ്പത്ത് നൽകുന്നുഃ 3 അബിസിസ്.
ഇതിനു വിപരീതമായി, മറ്റൊരു ലോകത്ത് ജീവിതം ആരംഭിക്കുന്നത് (ടാപെ നാഗാറ്റ്സുക്കി എഴുതിയ ലൈറ്റ് നോവൽ പരമ്പരയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) എന്ന സിനിമയിലെ കഥാപാത്രമായ സുവാരു നാട്സുക്കി ലുഗുനിക്കയുടെ ഫാന്റസി രാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നു. എമിലിയ എന്ന ഒരു വെള്ളി മുടി നിറഞ്ഞ പകുതി-എൽഫുമായി സാദ്ധ്യമായ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം, സുവാരുവിനെ കൊലപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ നിമിഷങ്ങൾക്കു മുമ്പ് ഒരു പ്രത്യേക ശേഖരണ പോയിന്റിൽ തന്നെ തിരികെ കണ്ടെത്തുന്നു. മരണത്തിലൂടെ മടങ്ങുക എന്നറിയപ്പെടുന്ന ഈ കഴിവ്, ശേഖരത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ ആസ്തിയും ഏറ്റവും കഠിനമായ ഭാരവും ആയിത്തീരുന്നു. സുവാരുവിന്റെ പരാജയങ്ങളും ക്രമേണ വർദ്ധിച്ച അറിവും ബന്ധങ്ങളും മനഃശാസ്ത്രപരമായി ആഴിയുന്നു. ലോകം വികസനക്ഷമമാണ്, പക്ഷേ ആഴിയാത്തതയുള്ള ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.
തീമാറ്റിക് പര്യവേക്ഷണം
സാഹസികതയും പര്യവേക്ഷണവും മനഃശാസ്ത്രപരമായ പോരാട്ടവും
അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, സാഹസികത ഒരു പശ്ചാത്തലമല്ല, മറിച്ച് ഒരു കേന്ദ്ര ഡ്രൈവിംഗ് ഫോഴ്സാണ്. അഗാധം തന്നെ അറിവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയുടെ മറഞ്ഞ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപമയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പ്രതിരോധിക്കാനാവാത്തതും മനോഹരവും തികച്ചും കരുണയില്ലാത്തതുമാണ്. അമ്മയുടെ ഇതിഹാസ വെളുത്ത ചിഹ്നവും ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് വീണ്ടെടുക്കുന്ന ആകർഷകമായ അവശിഷ്ടങ്ങളും പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന കുട്ടികളുടെ അത്ഭുതത്തിൽ റിയോയുടെ പ്രചോദനം വേരൂന്നുന്നു. പരമ്പര കണ്ടെത്തൽ ആക്റ്റിനെ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നുഃ മാപ്പുകൾ അജ്ഞാതമായ പാളികൾ, പുനർനിർമ്മിക്കൽ, ഒരു കാലത്ത് അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ച ഒരു നാഗരികതയുടെ മറഞ്ഞ ചരിത്രം കണ്ടെത്തൽ. അഗാധത്തിന്റെ ക്രൂരത ഈ അത്ഭുതത്തിന്റെ വികാരത്തെ നിരന്തരം തകർക്കുന്നു. ഉയർച്ചയുടെ വേദനയും മാനസിക നാശനഷ്ടങ്ങളും ഒരു കുട്ടിയുടെ ശാരീരിക ആഴിയിൽ നിന്ന്, തലവേദനിയും വരെ വർദ്ധിക്കുന്ന മാനസികമായ വിലയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യന്റെ അനുഭവം, അഗാധ
Re:സെറോ, മറുവശത്ത്, മാനസിക ഖനനത്തിന് അനുകൂലമായി ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ കണ്ടെത്തലുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. സബാറൂയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ലൂപ്പുകൾ പരമ്പരാഗത സാഹസികതയുടെ ഏതെങ്കിലും രൂപം ഇല്ലാതാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാത്ത ദേശങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നില്ല; അദ്ദേഹം ഒരേ സംഭവങ്ങൾ വീണ്ടും വീണ്ടും നാവിഗേറ്റുചെയ്യുന്നു, ഓരോ ചക്രവും സ്വന്തം മാനസികാവസ്ഥയുടെ ഒരു പാളി പിൻവലിക്കുന്നു. ചെലവ് എല്ലാവർക്കും അദൃശ്യമാകുമ്പോൾ ഒരു നായകനാകുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥമെന്താണെന്ന് കഥാപാത്രികം നിഷ്കളങ്കമായി ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. സബാറൂയുടെ ആദ്യകാല അഹങ്കാരവും പ്രകടന കുതിരപ്പടയും അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾ മരിക്കുന്നതും വഞ്ചന അനുഭവിക്കുകയും തന്റെ ശക്തി അദ്ദേഹത്തിന് നിരാശയിൽ നിന്ന് പ്രതിരോധനം നൽകുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു മനസ്സിന്റെ മാനുഷിക ചിരി, മരണത്തിലേക്ക് നിരാശപ്പെടാൻ ശ്രമിക്കുന്നതും, തെറ്റായ ആത്മഹിഷ്ക്കവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഒരു ശക്തിയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.
നിരപരാധിയും അനുഭവവും
മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന വിഷയത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേകതയും ഇല്ല. മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം എന്ന നിലയിൽ, മൌനം
സബാറൂയുടെ തുടക്കത്തിൽ സബാറൂയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു നൈവികതയെന്ന നിലയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നു. ഒരു ആധുനിക അടച്ചവന്റെ അവകാശം, താൻ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട നായകനാകുന്ന ഒരു ലോകത്തേക്ക് വിളിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു ആധുനിക അടച്ചവന്റെ അവകാശമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ചാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധമുള്ളതും വിഡ്ഢിത്തവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്നാണ്. എന്നാൽ ഈ വ്യക്തിത്വം തന്നെ ഒരു ആഴത്തിലുള്ള അരക്ഷിതാവസ്ഥയും ചുറ്റുമുള്ളവരെ ഒരു ഗെയിം പോലുള്ള എൻപിസികളായി കണക്കാക്കാനുള്ള പ്രവണതയും മൂടുന്നു. വീണ്ടെടുക്കൽ മരണത്തിലൂടെ അവനെ തന്റെ കൈകാര്യം ചെയ്യലുകളുടെ അനന്തരഫലങ്ങൾ അനുഭവിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ ഭയങ്കരമായ മരണങ്ങൾ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും സ്വന്തം കുറവുകൾ കാരണം. ആദ്യ സീസണിലെ വൈകാരിക വളർച്ച. തന്റെ ഒറ്റത്തോടുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യം തന്റെ മനസ്സിനെ പൂർണ്ണമായും മനസ്സിലാക്കാത്തതും തന്റെ മനസ്സിനെ മറച്ചുവെച്ചതുമായ ഒരു ദുർബലമായ അനുഭവം, എന്നാൽ തന്റെ ഓർമ്മകൾ ഒരു ദുർബലമായ അനുഭവമായി മാറുന്നു. മറികടിക്കുന്നതുമായ ഒരു ശേഖരമായി
യാഗത്തിന്റെ സ്വഭാവം
ഓരോ കഥയിലും ത്യാഗം വ്യത്യസ്തമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവരുടെ ലോകങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാന നിയമങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ത്യാഗം പുരോഗതിയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകമായി നിലകൊള്ളുന്നു. ഡെൽവർമാർ പലപ്പോഴും അവരുടെ ജീവനും മനുഷ്യത്വവും കലാസൃഷ്ടികൾ, അറിവ് അല്ലെങ്കിൽ അടിത്തറയിലെത്താനുള്ള അവസരത്തിനായി അപകടപ്പെടുത്തുന്നു. ത്യാഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് റിയോയുടെ സ്വന്തം നിലനിൽപ്പ്ഃ അവളുടെ അമ്മ ഒരു അവശിഷ്ടം ഉപയോഗിച്ച് അവളുടെ മരിച്ച ശരീരത്തെ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു, ഇത് റിയോയുടെ ഐഡന്റിറ്റി വികാരത്തെ ആക്രമിക്കുന്നു. റിയോയും റെഗും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം വ്യക്തിപരമായ സുരക്ഷയും മറ്റുള്ളവരുടെ അതിജീവനുമിടയിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതിനാൽ ആവർത്തിച്ച് പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, റീഗിനെ സംരക്ഷിക്കാൻ റെഗും തന്റെ കത്തിവയ്പ്പ് പീരങ്കു ഉപയോഗിച്ച് സ്വയം കത്തിക്കലയ്ക്കണം, ഒപ്പം റിയോ, അവളുടെ ശാരീരിക ദുർബലത, അവരുടെ പരിധികൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് അവളുടെ ശരീരം പലവട്ടം തള്ളിവിടുന്നു. റിയോയുടെയും ആത്മഹത്യയുടെയും ഒരു കൂട്ടായ
റെഃസെറോയിൽ, ത്യാഗം തീവ്രമായി വ്യക്തിപരവും പലപ്പോഴും നിസ്സാരമായി വിരോധാഭാസവുമാണ്. സുബാരൂ മരണങ്ങൾ ആരും ഓർക്കാത്ത ത്യാഗങ്ങളാണ്. റെമിന്റെ വൈകാരിക കറൻസി റെമിന്റെ മന്ദബുദ്ധിക്ക് കാരണമാകുന്ന ലോട്ടിലെ ആർച്ച് ബിഷപ്പ്, അല്ലെങ്കിൽ എമിലിയയുടെ വിശ്വാസം തകർന്നത് കാണുന്നത് പങ്കുവയ്ക്കാനോ സാധിക്കില്ല. ഈ ഒറ്റപ്പെടൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ത്യാഗങ്ങൾ നിഷ്ഫലമാണെന്ന് തോന്നിപ്പിക്കുന്നു, ഒരു തീം പരമ്പര വിനാശകരമായ ഫലമായി വഹിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ത്യാഗം മാന്യമാണെന്ന ധാരണയെ കഥാപാത്രം വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. സുബാരൂ യുടെ രക്തസാക്ഷി സങ്കീർണ്ണത ചില സമയങ്ങളിൽ സ്വയം സേവനമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു; എല്ലാവരെയും രക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം ഒരു രക്ഷകനായി അംഗീകരിക്കപ്പെടേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയുമായി ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്നു. സഹായം സ്വീകരിക്കാൻ, പരിമിതികൾ അംഗീകരിക്കാനും, അവനെ വഹിക്കാൻ പഠിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ അദ്ദേഹം ആത്മഹത്യയെ ത്യാഗം ചെയ്യാൻ
മരണവും പ്രത്യാശയും
രണ്ട് പരമ്പരകളും മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ ടോണൽ, തത്ത്വചിന്താ നിഗമനങ്ങളിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ട്. മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസിൽ മരണം എല്ലായിടത്തും ഉണ്ടായിരിക്കുന്നതും പലപ്പോഴും വേഗതയുള്ളതുമായ ഒരു ലോകത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും ഇത് മനുഷ്യ ബന്ധത്തിൽ വേരൂന്നിയ ഒരു ദുർബലമായ പ്രത്യാശാ ശൃംഖലയിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. ഒരു ഓർബ് പിയേഴ്സറിന്റെ നട്ടെല്ലിൽ നിന്ന് വിഷം പിടിപ്പിച്ച റിക്കോ അസ്ഥിരമായ ശസ്ത്രക്രിയയ്ക്ക് വിധേയനാകുന്ന ഐക്കോണിക് നിമിഷം, റെഗ് വാതിലിന് പുറത്ത് കരയുമ്പോൾ, പരമ്പരയുടെ ധാർമനയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുഃ എല്ലാ യുക്തിസഹമായ അബോധവും നിലവിളിക്കുമ്പോൾ പോലും മുന്നോട്ട് നീങ്ങുന്ന പ്രവർത്തനമാണ് പ്രത്യാശ. അബീസിൽ അസ്വാര്യം, പക്ഷേ തുടരാനുള്ള ധൈര്യം സ്വഭാവത്തിന് വിലപ്പെട്ടതും മനോഹരവുമാണ്.
ലോകത്തെ പുനഃക്രമീകരിക്കുമ്പോഴെല്ലാം പുനർനിർമ്മിക്കേണ്ട ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പായി പ്രതീക്ഷയെ റേം ചെയ്യുന്നു. മരണത്തിൽ നിന്ന് അവസാനത്തെ നീക്കംചെയ്യുന്ന സബാറൂയുടെ കഴിവ്, എന്നാൽ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, അത് നിരാശയുടെ നിഷ്കളങ്കമായ ശേഖരണത്തോടെ അവന്റെ അസ്തിത്വം വെള്ളം തളർത്തുന്നു. ഒരു തുരങ്കത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഒരു ദൂരെയുള്ള വെളിച്ചമല്ല പ്രതീക്ഷ; ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിന്റെ മധ്യത്തിൽ അവൻ സ്വന്തം കൈകളാൽ സംരക്ഷിക്കേണ്ട ഒരു മിന്നുന്ന മെഴുകുതിരാണ് ഇത്. സങ്കേതത്തിന്റെ ട്രോമാറ്റിക് ഉത്ഭവങ്ങളോടും മായാജകന്മാരുടെ വികലമായ ആശ്വാസങ്ങളോടും സബാറുവിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന പരമ്പരയുടെ രണ്ടാം സീസൺ ഈ ആശയത്തെ ഇരട്ടിയാക്കുന്നു. മരണത്തിലൂടെ മടങ്ങുക, ഒരു സമയ ലൂപ്പിംഗ് പീൺ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന് പ്രയോജനത്തിനു മുകളിലുള്ള മൂല്യം ഉണ്ടെന്ന് അംഗീകരിക്കുക, ക്രൂരമായ ഒരു വിധിക്ക് എതിരായ അന്തിമമായ ഒരു പ്രവർത്തനമാണ്. ഇവിടെ, പ്രത്യാശ ഒരു വികാരമല്ല.
സ്വഭാവം വികസിപ്പിക്കുക
ക്രമേണ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതും ചക്രം വര് ഷിപ്പിക്കുന്നതും
മാഡ് ഇൻ അബീസിൽ കഥാപാത്ര വളർച്ച ശേഖരിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് പരിസ്ഥിതിയും ബന്ധങ്ങളും സമ്മർദ്ദങ്ങൾ നയിക്കുന്നു. റിക്കോയുടെ പരിണാമം ക്രമേണ കെട്ടിച്ചമയ്ക്കുന്നതിന് സമാനമാണ്ഃ അബീസിന്റെ ഓരോ പാളിയും അവളുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ വശത്തെ തല്ലുന്നു. തുടക്കത്തിൽ അവളുടെ പരിധിയില്ലാത്ത ഉത്സാഹവും അവശിഷ്ടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എൻസൈക്ലോപീഡിക് അറിവും നിർവചിച്ചുകൊണ്ട്, അവൾ മരണാനന്തര അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് ജാഗ്രതയും റെഗോയുടെ ദുർബലതയിലൂടെയുള്ള സഹതാപവും നാനാച്ചിയുടെ ദുരന്തകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉറച്ച തീരുമാനവും പഠിക്കുന്നു. അവളുടെ വികസനം ലീനിയറാണ്, അവൾ ശാരീരികമായി പിന്നോട്ട് പോകുന്നു; അഞ്ചാമത്തെ പാളിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്ന റിക്കോ പുറപ്പെട്ട അതേ പെൺകുട്ടിയല്ല. ഒർത്തോയുടെ സമാന്തര യാത്രയിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ടത്. റെഗോയുടെ ദുരൂഹമായ ഉത്ഭവവും കത്തിടിക്കുന്ന ശക്തിയും ഉപയോഗിച്ച് കൈകോർക്കുന്നു, രിക്കോയുടെ സ്വയം കണ്ടെത്തലിന്റെ ഇരട്ട കഥാപാത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു,
സബാറൂയുടെ വളർച്ച താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ രേഖാമൂലമുള്ളതല്ല, പലപ്പോഴും പിന്നോക്കമാണ്. ടൈം ലൂപ്പ് ഘടനക്ക് അർത്ഥമാക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയും, ഒപ്പം അത് ചെയ്യുന്നു, തിരികെ പോകുന്നു. ഗ്രാമത്തിലെ കുട്ടികളെ രക്ഷിക്കുന്ന ഒരു പൂർണ്ണ റൺ കൈകാര്യം ചെയ്ത ശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും സങ്കേതത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങൾ നേരിടുമ്പോൾ ഒരു ക്രമാനുഗതമായ തകർച്ചയിലേക്ക് ഇറങ്ങാൻ കഴിയും. ഈ ചക്രം തകർച്ചയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ ലംഘനങ്ങളെ ഇത്ര ശക്തമാക്കുന്നത്. അവൻ ഒരു നിരാശയുടെ കുഴിയിൽ നിന്ന് കയറുമ്പോഴെല്ലാം, കാഴ്ചക്കാരന് മനസ്സിലാകും, തന്റെ ഏറ്റവും മോശം ഇന്ദ്രിയങ്ങളുമായി പല്ലും നഖവും പോരാടിയിട്ടുണ്ട്. പിന്തുണയ്ക്കുന്ന അഭിനേതാക്കൾ ഈ പ്രക്രിയയിൽ നിർണായക പങ്ക് വഹിക്കുന്നുഃ രണ്ടാം സീസണിൽ ബീറ്ററിസും ഓട്ടോയും അപ്രതീക്ഷിത നായകന്മാരായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സബാറൂകൾ ഒറ്റയ്ക്കല്ല, മറിച്ച് അദ്ദേഹം കെട്ടിച്ചമച്ച ബന്ധങ്ങളുടെ ശൃംഖലയിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് എന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. എന്റെ അനുഭവങ്ങൾ, എന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രതിരോധശേഷി എന്നിവയുടെ ശക്തി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പര്യമായ ബോധ
സപ്പോർട്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ നായകരെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു
രണ്ട് സീരീസുകളിലും, പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ വിവരണാത്മക ഉപകരണങ്ങളേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്; അവർ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതിൽ, നാനാച്ചിയുടെ സ്വന്തം ദുരന്തകരമായ ആയുധം, അവളുടെ മികച്ച സുഹൃത്ത് മിറ്റി ശാപത്താൽ നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു കുട്ടിയുടെ പരീക്ഷണം, റിക്കോയ്ക്ക് ഒരു മുന്നറിയിപ്പും കണ്ണാടിയും ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നാനാച്ചിയുടെ ചതിയും ആഴത്തിലുള്ള കുറ്റബോധവും റിക്കോയെ സാഹസികതയുടെ റൊമാന്റിക്സിനു മുകളിലേക്ക് നോക്കാനും അഗാധത്തിന്റെ ആകർഷണത്തിന്റെ ധാർമ്മിക ചെലവുകൾ നേരിടാനും പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. സമാനമായി, ലൈസയെ അറിയുന്ന ഒരു വെളുത്ത ചിസ്റ്റർ ഓസൻ, റിക്കോയുടെ മാതാവിന്റെ അനുയോജ്യമായ ഇമേജ് ഇളക്കുന്ന കഠിനമായ പ്രായോഗികത അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ വിവരണം ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണതയോടെ പാളിക്കുന്നു, ഇത് കാണിക്കുന്നു അഗാധത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും അവഗണിക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ.
സബാറൂയുടെ പരിവർത്തനത്തിന് എമിലിയയും റെമും പ്രധാന പങ്കുവഹിക്കുന്നു. വിവേചനത്തോടും ആത്മവിശ്വാസത്തോടും എമിലിയയുടെ പോരാട്ടം സബാറൂയുടെ അപര്യാപ്തതതയുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് സമാന്തരമാണ്, അവളുടെ അസ്ഥിരമായ ദയ, അവളുടെ ത്യാഗങ്ങൾ ഓർമിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ പോലും, അവൻ പരിശ്രമിക്കുന്ന അനുയോജ്യമായി മാറുന്നു. സ്വയം അവഹേളിക്കുന്ന സബാറുവിനെക്കുറിച്ചുള്ള റെമിയുടെ ഏറ്റുപറച്ചിലും അവളുടെ നിരുപാധിക സ്വീകരണത്തിലും സബാറൂ പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും കത്താർഷിക നിമിഷങ്ങളിലൊന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഫ്രം സീറോ പ്രഖ്യാപനത്തെ നേരിട്ട് ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു. പിന്നീട്, അത്യാഗ്രഹത്തിന്റെ മന്ത്രിയായ എക്കിദ്ന പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ സബാറുവിന് അനന്തമായ ലൂപ്പിംഗിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന പ്രലോഭകരായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, ഇത് അവനെ ശരിക്കും ഇരുണ്ട മൂല്യങ്ങൾ നിർവചിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒരു പ്രിസമമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സബാറൂയുടെ മറ്റൊരു വശം തകർക്കുന്നു
ദൃശ്യ കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രതീകാത്മകതയും
കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉപകരണങ്ങളായ കലാ ശൈലിയും ആനിമേഷനും
മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസ്സിന്റെ വിഷ്വൽ ഭാഷ, സ്റ്റുഡിയോ കിനേമ സിട്രസ് ജീവൻ നൽകിയതാണ്, അതിന്റെ തീമാറ്റിക് സ്വാധീനത്തിന് പ്രധാനമാണ്. ഭീമൻ നീല കൂൺ നിറഞ്ഞ, തിളക്കമുള്ള വെള്ളച്ചാട്ടങ്ങൾ, സുതാര്യമായ ജീവികൾ എന്നിവ നിറഞ്ഞ മുകളിലെ പാളികളുടെ പുഷ്പവും ചിത്രശലഭവുമായ പശ്ചാത്തലം താഴ്ന്ന ആഴങ്ങളിലെ ഗ്രോട്ടസ്ക് ബയോമെക്കാനിക്കൽ ഭീകരതകളുമായി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ഉപരിതല സൌന്ദര്യവും അടിത്തറയുള്ള ഭീകരതയും തമ്മിലുള്ള ഈ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രപരമായ വിടവ് കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുഃ അറിവിന്റെ തിരച്ചിൽ അത് നശിപ്പിക്കുന്നത്രേ ആകർഷകമാണ്. നിഷ്കളങ്കമായ മൂക്ക് രക്തസ്രാവം മുതൽ മുഴുവൻ ശരീരവും വരെ ശാപത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ആനിമേഷൻ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തതയോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് ശാപത്തിന്റെ അബ്സ്ട്രാക്ഷൻ ഭയാനകമായി അനുഭവപ്പെടുത്തുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനകൾ യഥാർഥത്തിൽ മൃദുവായ കുട്ടികളാണ്, അവയെല്ലാം അതിശയിപ്പിക്കുന്ന അക്രമ
വൈറ്റ് ഫോക്സ് ന്റെ ആവർത്തനം റീഃസെറോ വ്യത്യസ്തമായ സമീപനമാണ് സ്വീകരിക്കുന്നത്, മനഃശാസ്ത്രപരമായ ദുഃഖം അറിയിക്കാൻ മുഖപ്രകാശന ആനിമേഷനും കർശനമായ സംവിധായക കട്ടുകളും ആശ്രയിക്കുന്നു. സബ്വാരൂവിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ ബാഹ്യവൽക്കരിക്കുന്നതിന് പരമ്പര പലപ്പോഴും വികലമായ ക്ലോസ് അപ്സ്, ദ്രുത സൂം-ഔട്ടുകൾ, ഏക വർണ്ണ ഫിൽട്ടറുകൾ എന്നിവ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഓരോ മരണത്തെയും അനുഗമിക്കുന്ന ബ്ലാക്ക് ആൻഡ് വൈറ്റ് ഫ്ലാഷ് ബാക്ക് ഒരു പ്രധാന ഘടകമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ തകർന്ന മെമ്മറിക്ക് ഒരു വിഷ്വൽ ചുരുക്കലേഖ. ലോകത്തിന്റെ നിറ പാലറ്റ് പൊതുവെ ചൂടും ക്ഷണവുമുണ്ട്, ഇത് മൂപ്പൻ ട്രോമയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള ആക്രമണം സെൻഡ് പോലുള്ള ഗ്രോട്ടസ്ക് രൂപങ്ങൾ സിൻ ആർച്ച്ബിഷോപ്പുകൾമാംവിധം ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. റീഃസെറോയുടെ കഥകൾ പ്രേക്ഷകരെ വിഷ്വൽ അനുഭവംബലമായി മാറ്റുന്നതിൽ മികവ്
പ്രതീകാത്മകതയും ഉപമയും
അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ച ചിത്രത്തിലെ പ്രതീകാത്മകത ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയതാണ് അഗാധത്തിൽ തന്നെ, അത് ജീവിതം, മരണം, പരിധിവരെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലംബ അച്ചുതണ്ടായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു ഗുഹാ റെയ്ഡറിൽ നിന്ന് സ്വയം നിർവചിക്കുന്ന കല്ലിൽ നിന്ന് കൊത്തിച്ചുവെച്ച വെളുത്ത ചിഹ്നം പര്യവേക്ഷണത്തിനായി സ്വയം ബലിയർപ്പിനെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. അവശിഷ്ടങ്ങൾ, അവരുടെ രഹസ്യനാമങ്ങളും യാഥാർത്ഥ്യ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന സ്വഭാവങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച്, നിരോധിത അറിവിന്റെ ആകർഷണവും അപകടവും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. താഴേക്ക് യാത്ര ഒരു കത്തബാസിസ്, പ്രകാശനത്തിനായി മിഥ്യാത്മക അന്വേഷണങ്ങൾ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ഭൂഗോളം ഇറങ്ങൽ, പക്ഷേ പ്രകാശനത്തിന്റെ വലിപ്പം പറയാനാവാത്ത ഭീതിയിൽ വരാം എന്ന മുന്നറിയിപ്പുമായി വായിക്കാൻ കഴിയും.
പുനർജന്മങ്ങൾക്കും പുനർജന്മങ്ങൾക്കും ചുറ്റും തിരിയുന്നു. മരണത്തിലൂടെ മടങ്ങുന്നത് ഒരു തന്ത്ര മെക്കാനിക് മാത്രമല്ല; അത് ട്രോമയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു ഉപമയല്ല, അവിടെ ഭൂതകാലം നിങ്ങൾ പിന്നിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്ന ഒന്നല്ല, അതിന്റെ പാഠം പഠിക്കുന്നതുവരെ നിങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്ന ഒന്നാണ്. മാന്ത്രികരുടെ ആരാധനയും പാപ ആർക്കീബ്സ്കോപ്പുകളും ഓരോരുത്തരും ഒരു അടിസ്ഥാന ഗുണത്തിന്റെ വക്രതയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു ആരാധന നേതാവെന്ന നിലയിൽ ഒന്നും ചെയ്യാതെ ഇപ്പോഴും വലിയ ദോഷം വരുത്തുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് ധാർമ്മികമായ അനിശ്ചിതത്വത്തിൽ താൽപ്പര്യം കാണിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളെ അവരുടെ മുൻകാല ജീവിതങ്ങളെ കാണാൻ അനുവദിക്കുന്ന മരിച്ചവരുടെ പുസ്തകം എന്ന ആശയം സ്വയം പ്രതിഫലനത്തിന്റെ സാക്ഷാത്കാരമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. പഴയ ലോകത്തിന്റെ അദൃശ്യമായ അവശിഷ്ടമായ സബ്വരൂസിന്റെ ട്രാക്ക്സ്ക്യുട്ട് പോലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനപ്രലഭനത്തിന്റെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു, അവന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ മോശമായി അല്ലെങ്കിൽ മികച്ച രീതിയിൽ കാണിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു.
സ്വീകരണവും സാംസ്കാരിക സ്വാധീനവും
രണ്ട് പരമ്പരകളുടെയും തീമാറ്റിക് ധൈര്യമാണ് അവരിൽ നിന്ന് പ്രശംസ നേടിയത്, എന്നിരുന്നാലും അവയുടെ സ്വാധീനം വ്യത്യസ്തമാണ്. കുട്ടികളുടെ വിസ്മയത്തെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ക്രൂരതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധതയെക്കുറിച്ച് പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. അനിമിലെ ഇരുണ്ട ഫാന്റസി അതിരുകളെക്കുറിച്ച് ചർച്ചകൾ ആരംഭിച്ച ഒരു ഡിചോട്ടമി. കെവിൻ പെൻകിൻ എഴുതിയ ശബ്ദ ട്രാക്കിന്റെ ഒരു വശീകൃത ഓർക്കസ്ട്രൽ, കോറൽ സ്കോർ, കുട്ടികളുടെ മണികൾ ഗുഹാസനമായ ഭീതിയോടെ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. പരമ്പരയുടെ ആരാധനീയ പദവിക്ക് ഇത് സാർവത്രികമായി പ്രശംസിക്കുകയും സംഭാവന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അതിന്റെ ഗ്രാഫിക് ഉള്ളടക്കം വിമർശനത്തെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു, ചിലരുടെ വാദത്തിൽ അതിന്റെ യുവ നായകരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ചൂഷണത്തിന് അതിർത്തിയെടുക്കുന്നു. അനിമി ന്യൂസ് നെറ്റ്വർക്ക് അവലോകകർ
റീഃസെറോയുടെ സ്വാധീനം കഥാപാത്ര സംഭാഷണത്തിന്റെയും ഐസെകായ് ട്രോപ്പുകളുടെയും വിനാശത്തിന്റെയും മേഖലയിൽ കൂടുതൽ അനുഭവപ്പെട്ടു. സബാറുവിന്റെ തകർച്ചകളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസംസ്കൃത ദുർബലതയും അദ്ദേഹത്തെ ഒരു വിഭജനകാരിയായതും മറക്കാനാവാത്തതുമായ നായകനാക്കി. മാനസികാരോഗ്യ പോരാട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് പരമ്പരയുടെ നിഷ്കളങ്കമായ ചിത്രീകരണം കാഴ്ചക്കാരിൽ പ്രതിധ്വനിച്ചു, ഒന്നിലധികം സീസണുകൾ, ഒവിഎകൾ, ഒരു മൊബൈൽ ഗെയിം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ വാണിജ്യ വിജയവും അതിന്റെ മാനസിക ആഴത്തിന്റെ വിശാലമായ ആകർഷണത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. മാജിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും മാജിക് സിസ്റ്റത്തിന്റെ പ്രചോദനത്തെയും ചർച്ചകളെയും കുറിച്ച് അസംഖ്യാതീതമായ ആരാധകരെ പ്രചോദിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ്. മൈആനിമെലിസ്റ്റ് ഉപയോക്തൃ സ്കോർസ്, ആദ്യ സീസൺ 8.5 റേറ്റിംഗ് നേടിയത്, അമേജ് സ്ട്രീറ്റിംഗിൽ ശക്തമായ നിലയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
നിഗമനം
മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസ് എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ഇരുവരും ഫാന്റസി ആനിമേഷന്റെ വിശാലമായ കുടലിന് കീഴിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. എന്നാൽ അവരുടെ തീമാറ്റിക് ആശങ്കകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായിരിക്കില്ല. മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസ് എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ഉയർന്ന വിളിയും ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള ശാപവുമാണ്. അബസ്സിന്റെ നഷ്ടം ഉന്നതമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ വിലയാണ്. മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസ് എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് കാണിക്കുന്നു. മെയ്ഡ് ഇൻ അബീസ് എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് കാണിക്കുന്നു.