Table of Contents

അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര അന്താരാഷ്ട്ര

അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അനിമി എന്നതിനെ എന്താണ് നിർവചിക്കുന്നത്?

അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അനിമേഷൻ ഒരു സംസ്കാരത്തെ അവസാനിപ്പിക്കുന്ന സംഭവത്തിനുശേഷം നടക്കുന്ന ഒരു ഉപവിഭാഗമാണ്. അധിനിവേശത്തിനു ശേഷമുള്ള കഥകൾക്ക് വിപരീതമായി, പലപ്പോഴും ഒരു അടിച്ചമർത്തൽ സമൂഹത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ശുദ്ധമായ ദുരന്ത കഥകൾ, പഴയ ഓർഡറിന്റെ അഭാവം പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ലോകങ്ങളെ നിർവചിക്കുന്നു. ദുരന്തം ഇതിനകം സംഭവിച്ചു; കഥ അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഈ ക്രമീകരണം സ്രഷ്ടാക്കൾക്ക് ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണതകളെ മായ്ക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നുഃ ഭക്ഷണം, അഭയം, സുരക്ഷ, മനുഷ്യരാശിയെ സംരക്ഷിക്കാൻ വിലമതിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന ചോദ്യത്തിലേക്ക് അതിജീവനം കുറയ്ക്കുക. അനിമേഷൻ ലൈനുകൾ പോലുള്ള ഫിസ്റ്റ് ഓഫ് ദി നോർത്ത് സ്റ്റാർ, അതിന്റെ മാഡ് മാക്സ് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നാടൻ നാടൻ, ഒപ്പം മൌനമായ ഏകാന്തതയ്ക്കിടയിൽ എന്താണ് നിലനിൽക്കുന്നതെന്ന് ധ്യാനിക്കുന്നത്ഃ മഞ്ഞും മൂടിയതുമായ മെഗാസറ്റി, ഈ സാങ്കേതികവിദ്യങ്ങൾ തകർക്കുന്നത്, സമൂഹത്തെ തകർക്കുന്നത്, ഈ ശൈലികാര

ഈ തരത്തിലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് കാലഘട്ടവും ദുരന്താനന്തര വീണ്ടെടുക്കലും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി മറയ്ക്കുന്നു. ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ വീഴ്ചയ്ക്ക് ദിവസങ്ങൾക്കുശേഷം സംഭവിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവ നൂറ്റാണ്ടുകൾക്കു മുന്നിലാണ്, അവിടെ പ്രകൃതി നഗര ഇടങ്ങൾ വീണ്ടെടുക്കുകയും മനുഷ്യരാശിയുടെ വ്യവസായത്തിന് മുമ്പുള്ള ഗോത്രങ്ങളിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്തു. ഈ കാലാനുസരണം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശാലമായ സാധ്യതകൾ അനുവദിക്കുന്നു, ഉടനടി അതിജീവിക്കാനുള്ള ഭീതി മുതൽ ഓർമ്മയും പൈതൃകവും സംബന്ധിച്ച തത്വചിന്താപരമായ ധ്യാനങ്ങൾ വരെ.

കഥയെ നയിക്കുന്ന പ്രധാന വിഷയങ്ങൾ

അതിജീവനവും ജീവിതച്ചെലവും

അതിജീവനം ഈ തരത്തിലുള്ള ഏറ്റവും അടിയന്തിരവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ആശങ്കയാണ്. ശുദ്ധജലം, ഭക്ഷ്യ ഭക്ഷണങ്ങൾ, പരിസ്ഥിതി അപകടങ്ങളിൽ നിന്നും കടൽക്കൊള്ളികളിൽ നിന്നും സംരക്ഷണം എന്നിവ ഉറപ്പാക്കാൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഹൈസ്കൂൾ ഓഫ് ദി ഡെഡ്സിൽ, സോമ്പി അപ്പോക്കലിപ്സ് അഡ്രിനാലിൻ ഇന്ധനമുള്ള പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലമായി മാറുന്നു, പക്ഷേ ഇത് എത്ര വേഗത്തിൽ സാമൂഹിക കരാറുകൾ ലയിക്കുന്നുവെന്നതും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇപ്പോൾ, പിന്നെ, ഇവിടെ, അവിടെ എന്നതുപോലുള്ള കൂടുതൽ ന്യൂനമായ സീരീസ് അതിജീവനം ഇരുണ്ട പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു, കുട്ടികളുടെ സൈനികത, വിഭവ യുദ്ധം, നിരന്തരമായ ഭയം എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ഈ അനിമകൾ എങ്ങനെ അതിജീവിക്കും? മാത്രമല്ല ഞാൻ ഏതുതരം വ്യക്തിയായി മാറുന്നു എന്ന് ചോദിക്കുന്നു? ഉത്തരം അപൂർവ്വമായി ആശ്വാസകരമാണ്.

പലപ്പോഴും, അതിജീവനം ഒരു പരമ്പരയിലെ വിട്ടുവീഴ്ചകളായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ ധാർമികതയെ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാൻ അല്ലെങ്കിൽ അവരുടെ ഗ്രൂപ്പിലെ ദുർബലരായ അംഗങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ നിർബന്ധിതരാകാം. ഈ ധാർമിക അനിശ്ചിതത്വം ഈ തരത്തെ ലളിതമായ അധികാര ഫാന്റസികളായി മാറ്റുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നു. പകരം ഓരോ തീരുമാനവും കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ജനഹിതമായി മാറ്റുന്നു.

ഐസൊലേഷൻ vs കമ്മ്യൂണിറ്റി

നാഗരികത തകർന്നതിനുശേഷം, മനുഷ്യരുടെ സംയോജനം ഒരുമിച്ച് ചേരുന്നതിനുള്ള ഇൻസ്റ്റിന്ക് സ്വയം സംരക്ഷണത്തിന്റെ അതേ ശക്തമായ ഒരു ഡ്രൈവ് ഉപയോഗിച്ച് മത്സരിക്കുന്നു. പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആനിമേഷൻ ഈ ടെൻഷൻ ആവർത്തിച്ച് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. മനുഷ്യരായി മാറിയ ഒരു കൂട്ടം ചെന്നായ്ക്കളെ പിന്തുടരുന്നു. മനുഷ്യ വേട്ടക്കാരെ മറികടന്ന് ഒരു മിഥ്യാപ്രതൃകത്തെ തേടുന്നു. കൂട്ടം ഡൈനാമിക് വിശ്വാസത്തിന്റെ ദുർബലതയുടെ ഉപമയായി മാറുന്നു. ഷൌജോ ഷുമാത്സു റിയോകു (ഗേൾസ് 'ലാസ്റ്റ് ടൂർ) യിൽ രണ്ട് പെൺകുട്ടികൾ ഒരു മരുഭൂമി നഗരത്തിൽ അലഞ്ഞുനടുന്നു. അവരുടെ കൂട്ടായ്മ ഒരു അശ്രദ്ധമായ പ്രപഞ്ചത്തിൽ ഏക ഊഷ്മളത നൽകുന്നു.

വലിയ ഗ്രൂപ്പുകൾ രൂപപ്പെടുമ്പോൾ, അവ അപ്പോക്കലിപ്സിന് കാരണമായ അധികാര ഘടനകളെ പലപ്പോഴും പകർത്തുന്നു. മരുഭൂമി പങ്ക് ഈ പ്രതിഭാസം പരിഹസിക്കുന്നു, ഒരു മരുഭൂമിയിൽ പോലും ആളുകൾ എങ്ങനെ പദവിവർഗ്ഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പരസ്പരം ചൂഷണം ചെയ്യുന്നു, ചെറിയ അഭിലാഷങ്ങളിലേക്ക് മുങ്ങുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. സന്ദേശം വ്യക്തമാണ്ഃ അപ്പോക്കലിപ്സ് മനുഷ്യ പ്രകൃതിയെ മായ്ച്ചില്ല; ഇത് ഒരു പുതിയ ഘട്ടം നൽകി.

പ്രത്യാശയും വിമോചനവും യുടോപ്യൻ ഇംപ്ലൂസും

അന്ധതയുടെയും അന്ധതയുടെയും ഇടയിൽ പല പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആനിമുകളും ഒരു പ്രതീക്ഷയുടെ സ്ട്രിംഗ് നിലനിർത്തുന്നു. ഈ പ്രതീക്ഷ വളരെ അപൂർവ്വമായി നൈവികമാണ്; അത് കഠിനമായി നേടിയതും പലപ്പോഴും ചെറിയ ദയാപൂർവമായ പ്രവർത്തനങ്ങളിലോ നിരപരാധിയെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള നിശ്ചയദാർഢ്യത്തിലോ വേരൂന്നിയതുമാണ്. റോബോട്ടുകൾ പതുക്കെ മരിച്ചുപോകുന്ന ഒരു ലോകത്തിലെ ഒരു സൈബോർഗിനെ കാഷെർൻ സിൻസ് പിന്തുടരുന്നു, ഒപ്പം വധശിക്ഷ ഉറപ്പായപ്പോൾ അർത്ഥവത്തായ ജീവിതം നയിക്കേണ്ടതിന്റെ അർഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധ്യാനമായി വീണ്ടെടുക്കൽ നായകന്റെ അന്വേഷണമായി മാറുന്നു. മെച്ചപ്പെട്ട ഒരു ലോകം പുനർനിർമ്മിക്കാനുള്ള യുടോപ്യ ഇംപ്ലസ് നഷ്ടപ്പെടാം, പക്ഷേ ശാന്തമായ ഒരു മരണത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഉട്ടോപിയ അല്ലെങ്കിൽ പങ്കിട്ട മനുഷ്യരാശിയുടെ നിമിഷം നേടാൻ കഴിയും.

ഡിസ്റ്റോപ്യയിൽ നിന്ന് ഉട്ടോപ്യയിലേക്ക് മാറുന്നത്, പ്രതീകാത്മക രൂപത്തിൽ പോലും, ഒരു പ്രധാന കൺവെൻഷനാണ്. ഇത് ഒരു പുതിയ സാമൂഹ്യ സംസ്കാരമായിരിക്കില്ല; അത് ഇപ്പോഴും ചിരിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിയാകാം, ചിനപ്പുപൊട്ടലിൽ പൂക്കുന്ന ഒരു പൂവ്, അല്ലെങ്കിൽ ആത്യന്തികമായി ആന്തരിക സമാധാനം നേടുന്ന ഒരു കഥാപാത്രം. ഈ നിമിഷങ്ങൾ പ്രേക്ഷകർക്ക് യാത്ര സഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന വൈകാരിക പ്രതിഫലമാണ്.

മനുഷ്യ സ്വഭാവം പരിശോധിക്കുക

നാഗരികതയുടെ കെണികൾ നീക്കം ചെയ്യുമ്പോൾ, മനുഷ്യരാശിയുടെ നടുവിലുള്ളത് എന്താണെന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഈ വിഭാഗം ഊഹിക്കുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഫിസ്റ്റ് ഓഫ് ദി നോർത്ത് സ്റ്റാർ എന്ന ചിത്രത്തിലെ റൈഡർമാരിൽ കാണപ്പെടുന്ന സ്വാർത്ഥതയും ക്രൂരതയും ആണോ, അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും മോശം സാഹചര്യങ്ങളിൽ പോലും ഉയർന്നുവരുന്ന ആഴത്തിലുള്ള സഹാനുഭൂതിയോ?

ഈ വിഷയം മറ്റ് മ്യൂട്ടന്റുകളുടെയോ ബോധമുള്ള യന്ത്രങ്ങളുടെയോ ജനിതകമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ജീവികളുടെയോ ചികിത്സയിലേക്കും വ്യാപിക്കുന്നു. അവയ്ക്ക് ഒരേ അവകാശങ്ങളുണ്ടോ? അവരെ ഭയപ്പെടണോ അതോ അനുതപിക്കണോ? മനുഷ്യനും രാക്ഷസനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി അന്തരിച്ചുപോകുന്ന പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് മരുഭൂമി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആർക്കെടൈപ്പുകളും അവയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും

അതിജീവിച്ചവർ

സാധാരണയായി, അതിജീവിച്ചയാളുടെ കഥാപാത്രത്തെ പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിവുള്ളതും ധീരവുമാണ് നിർവചിക്കുന്നത്. ടോക്കിയോ ഗോൾ എന്ന പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ഗോൾ സമൂഹത്തിലെ കാനെക്കി കെൻ പോലുള്ള ഒരു ദുരന്തത്തിലേക്ക് തള്ളിയിടപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യനായി അവർ ആരംഭിക്കാം (ഒരു പരമ്പരാഗത ആണവ മരുഭൂമിയല്ലെങ്കിലും, സ്ഥിരമായ പ്രതിസന്ധിയും മനുഷ്യ സുരക്ഷയുടെ തകർച്ചയും കീഴിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ലോകം). ശുദ്ധമായ ശാരീരിക അതിജീവനം അപര്യാപ്തമാണെന്ന് അതിജീവിച്ചയാളുടെ ആർക്ക് സാധാരണയായി പഠനം ഉൾപ്പെടുന്നു; അവർ അവരുടെ സഹതാപം നിലനിർത്തുകയോ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുകയോ ചെയ്യണം. അവരുടെ വളർച്ച വൈകാരിക യാത്രയെ നങ്കൂലപ്പെടുത്തുന്നു.

ഉപദേഷ്ടാവ്

പഴയ ലോകത്തിന്റെ മുറിവുകൾ മെന്ററിനുണ്ട്. യുവതലമുറയ്ക്ക് അഭാവമുള്ള സാങ്കേതികവിദ്യ, ചരിത്രം അല്ലെങ്കിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട കഴിവുകളെക്കുറിച്ച് അവർക്ക് അറിവുണ്ടാകാം. ഒരു കോളനിവൽക്കരണ പദ്ധതിയുടെ പരാജയത്തിന് ശേഷം ഒരു മരുഭൂമി ഗ്രഹത്തിൽ നടക്കുന്ന ട്രിഗൂണിൽ റെം സേവെർമിന്റെ കഥാപാത്രം ഒരു പോസ്മോം മെന്ററായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

നിരപരാധി

അനിശ്ചിതത്വം കളിക്കാരനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സാധാരണയായി ഒരു കുട്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സംരക്ഷിത വ്യക്തി, ഈ കഥാപാത്രം കഠിനമായ അതിജീവിച്ചയാളെ സഹാനുഭൂതിയോടെ വീണ്ടും ബന്ധിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ, പിന്നെ, ഇവിടെ, അവിടെ, ലാലുലു എന്ന പെൺകുട്ടി ധാർമ്മിക കേന്ദ്രമാണ്, അവളുടെ വെല്ലുവിളിയും കഷ്ടപ്പാടും ലോകത്തിന്റെ ക്രൂരതയെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അസംബന്ധമായ ആത്മാവിന്റെ സാധ്യതയും ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. അനിശ്ചിതത്വം മരിക്കാം, പക്ഷേ അവരുടെ സ്വാധീനം കൂടുതൽ മാനുഷികമായ ഒരു തീരുമാനത്തിലേക്ക് പദ്ധതി തള്ളുന്നു.

അന്തോണിസ്റ്റുകാരൻ

പോസ്റ്റ്-അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് എതിരാളികൾ അപൂർവ്വമായി കാർട്ടൂണിക്മായി ദുഷ്ടരാണ്; അവ പലപ്പോഴും അതിജീവിച്ചവർ ആകാം. അവർ നിരാശയോ നിഹിലവാദമോ കീഴടക്കുകയാണെങ്കിൽ. യുദ്ധഭൃത്യൻ കെൻഷിറോയുടെ മുഖങ്ങൾ വടക്കൻ നക്ഷത്രത്തിന്റെ കൈത്തണ്ടയിൽ വിഷവായുധത്തിന്റെ അമിതമായ അവതരണങ്ങളാണ്, പക്ഷേ ഷിൻസെയ് യോറി പോലുള്ള കൂടുതൽ ആന്തരിക പരമ്പരകളിൽ എതിരാളികൾ ഭീകരമായ സംവിധാനങ്ങളിൽ നിർമ്മിച്ച മുഴുവൻ സമൂഹങ്ങളാണ്, ഒപ്പം വീരനും ദുഷ്ടനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി മങ്ങുന്നു. ഈ വീരന്മാർക്ക് ആന്തരിക സംഘർഷം ബാഹ്യവൽക്കരിക്കാനും ദുഷ്ടത ഒരു തകർന്ന ലോകത്ത് ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പാണോ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു അനിവാര്യതയോ എന്ന് ചോദിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു.

ട്രിക്സ്റ്റർ

അന്താരാഷ്ട്രതലത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്തതും അവിശ്വസനീയമാംവിധം ഫലപ്രദവുമായ ഒരു ആർക്കെടൈപ്പ് ട്രിക്ക്സ്റ്റർ ആണ്. മരുഭൂമിയിൽ നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യുന്നതിന് ചതിയും ഹ്യൂമറും വ്യക്തമായ ഭ്രാന്തും ഉപയോഗിക്കുന്ന കഥാപാത്രം. അലിറ്റ യുദ്ധ ഏഞ്ചൽ അലിറ്റയിൽ അലിറ്റ കാലാകാലങ്ങളിൽ ഈ പങ്ക് നിറവേറ്റുന്നു. ഡിസെർട്ട് പങ്ക് ലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇത് പ്രായോഗികമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ട്രിക്ക്സ്റ്റർ കോമിക് ആശ്വാസം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ മറ്റൊരു അതിജീവന തന്ത്രവുംഃ വിവേകശക്തിയിലൂടെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ ക്രൂരമായ ശക്തിയിലൂടെയല്ല.

കലഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ

അന്വേഷണം

പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആനിമേഷനിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ കഥാപാത്രമായാണ് ലൈനറി യാത്ര. നായകന് ഒരു ലക്ഷ്യസ്ഥാനമുണ്ട്, വാഗ്ദാന ഭൂമി, ഒരു അഭ്യൂഹം സുരക്ഷിത മേഖല, കണ്ടെത്താൻ ഒരു വ്യക്തി, ഒപ്പം കഥ ഒരു കൂട്ടം കൂടിക്കാഴ്ചകളായി നടക്കുന്നു. ചലച്ചിത്ര യാത്ര (കർശനമായി പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അല്ലെങ്കിലും) ഈ ഘടനയെ തകർന്നതും ഒറ്റപ്പെട്ടതുമായ ഒരു ലോകത്ത് പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. വ്യത്യസ്ത ധാർമ്മിക പ്രതിഭാസങ്ങളെ നേരിടാൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്ന അന്വേഷണം ലോകത്തെ ക്രമേണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു, ഓരോ തകർന്ന ലാൻഡ്സ്കേപ്പും ഒരു പാഠമാണ്.

വിഭജിക്കപ്പെട്ടതും രേഖീയമല്ലാത്തതുമായ കഥാപാത്രങ്ങൾ

ലോകം തന്നെ തകർന്നാൽ, ഒരു വിഭജിത കഥ അനുയോജ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഫ്ലാഷ്ബാക്കുകൾ, സമാന്തര സമയരേഖകൾ, വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ അതിജീവിച്ചവർ ഒരു ട്രോമയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്ന വിധം അനുകരിക്കുന്നു. പ്രോക്സിമാരുടെ രഹസ്യം, ഗോമ നഗരമായ റോംഡോയുടെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം എന്നിവയെ അഴിക്കാൻ എർഗോ പ്രോക്സി ഒരു നോൺ-ലീനിയർ സമീപനം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ സാങ്കേതികത പഴയ ലോകം ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായി നഷ്ടപ്പെട്ടത മാത്രമല്ല, കാലികമായും ആശയപരമായും വീണ്ടെടുക്കാനാവാത്തതയുമാണെന്ന് തോന്നിപ്പിക്കുന്നു.

ആന്തോളജിയും എപ്പിസോഡിക്കൽ വേൾഡ് ബിൽഡിംഗും

ചില പരമ്പരകൾ ഒരു ആന്തോളജി ഫോർമാറ്റ് തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ഒരേ തകർന്ന സാഹചര്യത്തിൽ പങ്കിടുന്ന ഒറ്റപ്പെട്ട കഥകൾ പറയുന്നു. ഇത് അപ്പോക്കലിപ്സിന്റെ ഒരു പനോരമിക് കാഴ്ച അനുവദിക്കുന്നു. മോഷി-ഷി (പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അല്ലെങ്കിലും) ഒരു എപ്പിസോഡിക്കൽ ഘടനയ്ക്ക് ഒരു ലോകത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ പതുക്കെ ധ്യാനപരമായി എങ്ങനെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാമെന്ന് കാണിക്കുന്നു. അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഈ സമീപനം വ്യത്യസ്ത സമൂഹങ്ങൾ എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെട്ടുവെന്ന് കാണിച്ചേക്കാം, സമാധാനപരമായ കാർഷിക ഗ്രാമങ്ങളിൽ നിന്ന് കന്നിവൽ ആരാധനങ്ങളിലേക്ക്, ഒരു പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആങ്കിലേക്ക് ബന്ധിപ്പിക്കാതെ.

ദൃശ്യഭാഷയും സൌന്ദര്യാത്മക അർത്ഥവത്തുകളും

ഒരു സ്വഭാവം പോലെ ശൂന്യത

അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് അനിമിലെ പരിസ്ഥിതികൾ ഒരിക്കലും കേവലം പശ്ചാത്തലങ്ങളല്ല. അവർ സജീവ പങ്കാളികളാണ്. മുന്തിരിത്തോട്ടങ്ങൾ, മണൽ പൊട്ടിച്ച നഗര ചക്രങ്ങൾ, നിത്യ ശാരീരിക ആകാശങ്ങൾ എന്നിവ സമൂഹതലത്തിൽ തകർച്ചയെ ആശയവിനിമയം ചെയ്യുന്നു. വിഷ്വൽ ആർട്ടിസ്റ്റുകൾ നാശത്തിന്റെ അളവ് ഊന്നിപ്പറയാൻ വിശാലമായ സ്ഥാപിത ഷോട്ടുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതേസമയം ചരടുകൾ അല്ലെങ്കിൽ തകർന്ന കളിപ്പാട്ടങ്ങളുടെ അടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിഗത മനുഷ്യ കഥകളെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. ഗേൾസ് 'ലാസ്റ്റ് ടൂർ ടുഡ്രിൻറ് ഡിസൈൻ പ്രത്യേകിച്ചും ആകർഷകമാണ്ഃ താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രാണികളെപ്പോലെയുള്ള ഒരു ബഹുലെയർ സ്റ്റീൽ ലബറിൻറ്, ശൂന്യമായ ലോകത്തിന്റെ നിശബ്ദത ഏതാണ്ട് കേൾക്കാനാകും.

ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സ്വഭാവരൂപീകരണം

വസ്ത്രധാരണവും ശാരീരിക രൂപവും ഉടൻ തന്നെ പശ്ചാത്തല കഥയെ അറിയിക്കുന്നു. തകർപ്പൻ സൈനിക യൂണിഫോമുകൾ, കത്തിച്ച തുണി, ധരിച്ച ബൂട്ടുകൾ, മുറിവുകൾ എന്നിവ ഒരു ജീവിത സമരത്തിന്റെ ദൃശ്യ ചുരുക്കരൂപമാണ്. പുതിയ മുറിവുകളോ വസ്ത്രത്തിലെ മാറ്റങ്ങളോ ഉള്ള കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപകൽപ്പന പലപ്പോഴും പരിണാമത്തിലാകുന്നു. ടൈറ്റാനിലെ ആക്രമണത്തിൽ (ചുവരുകൾക്കുള്ളിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന ഒരു പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ലോകത്ത് നിലനിൽക്കുന്നു), സർവേ കോർപസിന്റെ ധരിച്ചതും പ്രവർത്തനപരവുമായ ഉപകരണങ്ങൾ അകത്തെ പരുക്കൻ പതാളത്തോട് വിരുദ്ധമാണ്, വീഴ്ചയ്ക്ക് ശേഷം നിലനിൽക്കുന്ന ക്ലാസ് ഡിവിഷനുകൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

നിറം നിറമുള്ള പല്ലറ്റുകൾ

വർണ്ണശാസ്ത്രം ഒരു കഥാപാത്രമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സെപിയ ടോണുകൾ, മൌട്ട് ഗ്രീൻ, വാൽ ചാരങ്ങൾ എന്നിവ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു, ഇത് നിസ്ജീവനുള്ളതയെ ഉളവാക്കുന്നു. അപ്പോക്കലിപ്സ് ലോകത്തിലേക്ക് ഒരു ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് ശോഭയുള്ളതും ഏകദേശം വേദനയേറിയതുമായ സാധാരണതയോടെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചേക്കാം. ചുവന്ന ഷാർഫ് അല്ലെങ്കിൽ നീല ആകാശം പ്രതീക്ഷയുടെ പ്രതീകമായി മാറുന്നു, കാരണം അത് ചാരനിറത്തിലുള്ള ലോകത്തെ എതിർത്ത് നിൽക്കുന്നു. കാഷെർൻ പാപങ്ങളിൽ പ്രധാന നിമിഷങ്ങളുടെ ഏകാകൃതി പാലറ്റ് എല്ലാ റോബോട്ടുകളുടെയും ചരടുന്ന മരണത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ജീവശക്തി ലോകത്തെ ഡ്രെയിൻ ചെയ്യുന്നു.

സാംസ്കാരിക പ്രതിഫലനവും പ്രേക്ഷകരുടെ സ്വാധീനവും

2011 ലെ തോഹോക്കു ഭൂകമ്പവും സുനാമിയും പോലുള്ള പ്രകൃതി ദുരന്തങ്ങളും വഴി ജപ്പാനുമായി അമാനുഷിക ചരിത്രപരമായ ബന്ധം അപ്പോക്കലിപ്സുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തലത്തിൽ അമാനുഷിക പശ്ചാത്തല

ഈ തരത്തിലുള്ള കഥകൾ സമകാലിക പ്രശ്നങ്ങളെ വിമർശിക്കുന്നു. ഒരു ദുരന്തത്തിന് ശേഷം പരിവർത്തനം ചെയ്ത ഒരു സമൂഹത്തിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സൈക്കോളജിക്കൽ നിരീക്ഷണ സംവിധാനം നടപ്പിലാക്കുന്നതിലൂടെ മാനസിക-പാസ്ഃ 1 സുരക്ഷയ്ക്കായി സ്വാതന്ത്ര്യം വ്യാപാരം ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ച് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. ഈ കഥകൾ പ്രേക്ഷകരെ അവരുടെ സ്വന്തം സ്വാർത്ഥതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാത്ത സാങ്കേതിക പുരോഗതിയുടെയോ സർക്കാരിന്റെ അമിത വ്യാപനത്തിന്റെയോ അനന്തരഫലമായി അപ്പോക്കലിപ്സ് രൂപപ്പെടുത്തിയാൽ, നിലവിലെ ട്രെയ്ക്ടറികൾ പരിശോധിക്കാനുള്ള ഒരു വിളിയാണ്.

ഈ വിഭാഗത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കൽ മാത്രമല്ല, മോശം സംഭവിക്കുന്നത് കാണാനും മികച്ച എന്തെങ്കിലും വേണ്ടി പോരാടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്താനും ഉള്ള കാതറസിസിസാണ്. തകർന്ന ലോകത്തിന്റെ ചാരത്തലയിൽ ഒരു ഉട്ടോപ്യ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് പുനരാരംഭിക്കുന്നതിന്റെ ഫാന്റസി ആഴത്തിലുള്ള മനുഷ്യ പുനരുജ്ജീവന ആഗ്രഹത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. കാലാവസ്ഥാ ഉത്കണ്ഠയുടെയും ആഗോള അസ്ഥിരതയുടെയും കാലത്ത്, പോസ്റ്റ്-അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആനിമി ഒരു വിരോധാഭാസമായ ആശ്വാസമാണ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നത്ഃ നാശം ഇതിനകം സംഭവിച്ചു, എന്നിട്ടും ജീവിതം നിലനിൽക്കുന്നു. ആ സ്ഥിരോത്സാഹം, തന്നെ, ഒരു പ്രതീക്ഷയുടെ രൂപമാണ്.

പരിണാമം കൺവെൻഷനുകളും ആധുനിക രീതികളും

ഈ വിഭാഗം സ്റ്റാറ്റിക് അല്ല. സമീപകാല സീരീസുകൾ ക്ലാസിക് ട്രോപ്പുകൾ ശൂന്യമാക്കിയിട്ടുണ്ട് അല്ലെങ്കിൽ പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ക്രമീകരണങ്ങൾ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങളുമായി കലർത്തിയിട്ടുണ്ട്. അബീസിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ഫാന്റസി സാഹസികതയുടെ ഘടനയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ടതും അപകടകരവുമായ ഒരു പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ലോകത്തിന്റെ അനുഭവം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അതേസമയം ഫ്ലാറ്റിന്റെ ഭൂമിയിൽ ഒരു പോസ്റ്റ്-മാനവ ലോകമുണ്ട്, അവിടെ നിസ്വാർത്ഥ രത്നങ്ങൾ നിഗൂഢ ശത്രുക്കളെ യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു, മനുഷ്യരുടെ അഭാവത്തിൽ പോലും മനുഷ്യത്വം എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. കൂടുതൽ സ്ത്രീകളായ നായകന്മാരെയും ബൈനറി അല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളെയും അതിജീവിക്കാനുള്ള റോളുകളിലേക്ക് ഉൾപ്പെടുത്തുന്നത് പ്രേക്ഷകരെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. പശ്ചാത്തല വിശദാംശങ്ങളിലൂടെ പരിസ്ഥിതി കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഷോ-ഷോ-ഡെൻ-കെൻറ് ലോകത്തിന്റെ പശ്ചാത്തല വിവരങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമായിത്തീർന്നു.

മറ്റൊരു പുതിയ കൺവെൻഷൻ കോസി ദുരന്തം എന്ന ലോകമാണ്. ഇത് നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം തകർന്ന ഒരു ലോകമാണ്, പക്ഷേ അതിൽ നായകർ മൃദുവായ, ആഭ്യന്തര അസ്തിത്വം കെട്ടിയിട്ടുണ്ട്.

ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങളും കൂടുതൽ പഠിക്കേണ്ട സ്ഥലങ്ങളും

ആഴത്തിൽ മുങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാഴ്ചക്കാർക്ക്, ഒരു ശ്രേണി ശീർഷകങ്ങൾ ഈ തരത്തിന്റെ വിശാലതയെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. ക്ലാസിക് അക്റാഃ 1 (1988) ഒരു ലാൻഡ്മാർക്കായി തുടരുന്നു, മാനസിക നാശനഷ്ടത്തിനു ശേഷമുള്ള അതിന്റെ ന്യൂ ടോക്കിയോ ഒരു വിഷ്വൽ ബെഞ്ച്മാർക്ക് ആണ്. മൈ ആനിമേഷൻ ലിസ്റ്റ് അക്റാ പേജ് സിനോപ്സുകളും ഉപയോക്തൃ അവലോകനങ്ങളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. നെയ്ൻ ജനീസ് എവിഞ്ചിനൽ ഒരു പോസ്റ്റ്-കാറ്റ്ലാസ്മിക് ലോകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസിക വിസ്മരിക്കലിനു പ്രധാനമാണ് (FFLT:6 കാണുക) ധ്യാനപരവും പതുറവും അനുഭവത്തിനായി, മൈ അക്രോഫിസ്റ്റുകൾ നൽകുന്നുഃ ടോക്രോഫിസ്റ്റുകൾഃ 9 ടുള്ള ഓഫർ സമാനമല്ല, അതേസമയം സ്റ്റാർഃ 11 ന്റെ അടുത്തിടെയുള്ള ടോക്രോഫിസ്റ്റുകൾഃ 13 ടുള്ള പോസ്റ്റ്-കാറ്റ്ലാസ്റ്റിക് ഫിക്ഷൻ, ഡെൽഫിനിക്-ക

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ന്റെ റേഡിയോ ആക്റ്റീവ് മരുഭൂമികളിൽ നിന്ന് ഗേൾസ് 'ലാസ്റ്റ് ടൂർ ന്റെ ശാന്തമായ മഞ്ഞുകുടൽ ലുക്കുകൾ വരെ അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ആനിമേഷൻ തുടർച്ചയായി സ്വയം പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെയുള്ള കൺവെൻഷനുകൾ അതിജീവനം, സമൂഹം, പ്രത്യാശ, മനുഷ്യ പ്രകൃതി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു; അതിജീവനം, മെന്റർ, നിരപരാധി എന്നിവ പോലുള്ള ആർക്കെറ്റിപ്പുകൾ; അന്വേഷണത്തിന്റെയും വിഭജനത്തിന്റെയും കഥാപാത്രിക ഘടനകൾ; വിനാശത്തിന്റെ ഒരു വിഷ്വൽ ഭാഷ ലോകത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ മനുഷ്യനായിരിക്കുക എന്നതിന്റെ അർത്ഥം പരിശോധിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അനിമേറ്റോപ്പിയയിൽ നിന്ന് ഉറ്റോപിയയിലേക്കുള്ള യാത്ര ഒരിക്കലും ഒരു ശ്രമമല്ല, പക്ഷേ അത് അംഗീകരിക്കാനുള്ള ഉറച്ച വിമുഖതയാണ്, അത് അതിന്റെ ശാശ്വതമായ ശക്തി നൽകുന്നു. ഈ കൺവെൻഷനങ്ങളിലൂടെ, കാഴ്ചക്കാരെക്ക് അവരുടെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ആഴവലിപ്പിക്കാനും ആഴവത്തോടെ ചോദ്യം ചെയ്യാനും കഴിയും.