Table of Contents

കഥാപാത്രങ്ങളിൽ കുടുംബം ഏറ്റവും സാർവത്രികവും വൈകാരികവുമായ പ്രതിധ്വനികളിലൊന്നാണ്, ആനിമേഷൻ പലപ്പോഴും നമ്മെ നിർവചിക്കുന്ന ഐഡന്റിറ്റി, നഷ്ടം, ബന്ധങ്ങൾ എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിന് ഇത് ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ ആശയങ്ങളെ വ്യത്യസ്തമായതും എന്നാൽ പരസ്പര പൂരകവുമായ കോണുകളിൽ നിന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന രണ്ട് പരമ്പരകൾ ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സ്, അനോഹാനഃ ദി ഫ്ലവർ ഞങ്ങൾ ആ ദിവസം കണ്ടു. ഒരു സമയ യാത്രാ കഥയാണ്, ഒരു സംഘർഷവും രണ്ടാം അവസരവും, മറ്റൊന്ന് ദുഃഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ശാന്തവും അസ്വാഭാവികവുമായ ഒരു നാടകമാണ്, രണ്ടും ഒരു ശാശ്വത സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന രീതിയിൽ കുടുംബത്തിന്റെ അർത്ഥം വിഭജിക്കുന്നു. ഈ വിശകലനം രണ്ട് പരമ്പരകളിലെ കുടുംബത്തിന്റെ താരതമ്യപരമായ തീമങ്ങൾ പരിശോധിക്കുന്നു, തിരഞ്ഞെടുത്ത ബന്ധവും ബയോളജിക്കൽ ബന്ധങ്ങളും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വീണ്ടെടുക്കൽ, വ്യക്തിപരമായ വളർച്ച എന്നിവയിലേക്കുള്ള യാത്രകളെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു.

കുടുംബ ചലനാത്മകതയെ രണ്ടു പരമ്പരകളിലും മനസ്സിലാക്കുക

ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ് എന്നീ ടീമുകൾ കുടുംബത്തെ ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് സ്ഥാപനമായിട്ടല്ല, കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരന്തരം ചർച്ച ചെയ്യുന്ന ഒരു ചലനാത്മക ശക്തിയായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ് എന്ന ചിത്രത്തിൽ സൌഹൃദം, സാഹോദര്യം, കുടുംബം എന്നിവ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തികൾ അന്തരിച്ചു, തിരഞ്ഞെടുത്ത സമൂഹത്തിന്റെ ശക്തമായ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അനോഹാന എന്ന ചിത്രത്തിൽ, ജൈവ കുടുംബ യൂണിറ്റ് ദുരന്തം മൂലം തകർന്നിരിക്കുന്നു, പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത ദുഃഖം ഈ രക്തബന്ധങ്ങളെ എങ്ങനെ വികലമാക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ് കഥ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. കുടുംബം അവകാശപ്പെട്ടതോ തിരഞ്ഞെടുത്തതോ ആയ എല്ലാ കഥകളും ആഴത്തിലുള്ള വേദനയുടെയും ആത്യന്തിക രക്ഷയുടെയും ഉറവിടമാകുമെന്ന് നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ടോക്കിയോ റെവിഞ്ചേഴ്സ്: സമയം ചാടിപ്പോകുന്നു

കെൻ വാക്യുവിന്റെ മാംഗയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ്, 26 വയസ്സുള്ള താക്കീമി ഷി ഹാനാഗാക്കിക്ക് പിന്നാലെ പോകുന്നു. പന്ത്രണ്ട് വർഷത്തെ മുൻകാലത്തിലേക്ക് ചാടാൻ കഴിയുമെന്ന് കണ്ടെത്തുന്ന ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനാണ്. തന്റെ പ്രാഥമിക ലക്ഷ്യം തന്റെ മിഡിൽ സ്കൂൾ മുൻ കാമുകി ഹിനത തച്ചിബാനയെ ഒരു മഹാഘാതകരമായ സംഘവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഭവത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുക എന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ടോക്കിയോ മഞ്ചി ഗാംഗുമായി (ടോമൻ) അദ്ദേഹം കുടുങ്ങിപ്പോകുമ്പോൾ, കഥ വിശ്വസ്തതയുടെയും ത്യാഗത്തിന്റെയും കുടുംബം പങ്കിട്ട പോരാട്ടത്തിലൂടെ കെട്ടിപ്പടുക്കാമെന്ന ആശയത്തിന്റെയും വിശാലമായ ഒരു പരിശോധനയായി മാറുന്നു. ടാക്കീമി ഷി ഒരു സാധാരണ പ്രവർത്തന നായകനല്ല; അവൻ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകളെ ഉപേക്ഷിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെയാണ് നിർവചിക്കുന്നത്. അമിത വെല്ലുവിളികളുമായി അഭിമുഖീകരിച്ചാലും. സംഘങ്ങളുടെ പദൃശ്യ, പ്രത്യേകിച്ചും അതിന്റെ നേതാവും വൈസ് റഡർ സഹോദരന്മാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം, വൈറക്റ്റീവ്,

അനോഹാനഃ പൂവും ദുഃഖിത വീടും

മരിയ ഒകാദ എഴുതിയ ഒരു യഥാർത്ഥ ആനിമായായ അനോഹാനഃ ദി ഫ്ലവർ നാം ആ ദിവസം കണ്ടത് (ഫ്ലറ്റ് 1) എന്ന ചിത്രത്തിൽ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ അനോഹാനഃ ദി ഫ്ലവർ നാം ആ ദിവസം കണ്ടത് (ഫ്ലോട്ട്) എന്ന സിനിമയുടെ കഥാപാത്രമായ അനോഹാന എന്ന സിനിമയുടെ കഥാപാത്രത്തിൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ നടക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് ഒരു അപകടത്തിൽ മരിച്ച ഒരു യുവതിയുടെ ഭൂതമാണ് മരിയയുടെ കഥാപാത്രമായ മെൻമായുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മരിയ ഒകാദയുടെ കഥാപാത്രമായ മ

ടോക്കിയോ റെവിഞ്ചേഴ്സിൽ തെരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട കുടുംബത്തിന്റെ അർത്ഥം

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 നകാമ എന്ന ആശയം അനിമേയിൽ സാധാരണമാണ്, എന്നാൽ ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സ് അത് കുടുംബപരമായ ബാധ്യതയുടെ തലത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു. ടാക്കെമിച്ചി ന്റെ യാത്ര മരണത്തെ തടയുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല; ഇത് ഒരു കുടുംബം പോലെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു വിശ്വാസ ശൃംഖല കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം ജീവൻ ആവർത്തിച്ച് അപകടപ്പെടുത്തുന്നു, പര്യാക്ഷര ധീരതയ്ക്കായി അല്ല, എന്നാൽ മുതിർന്ന ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് അഭാവമുള്ള എന്തെങ്കിലും നിരുപാധികമായി അംഗീകരിക്കുന്ന ആളുകൾക്ക്. പരമ്പരയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെയും തീമുകളെയും കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പരിശോധിക്കുന്നതിന്, മൈആനിമെ എപ്പിസോഡ് ലിസ്റ്റ് ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ലെ ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സ് പേജ് പലപ്പോഴും സംഘർഷങ്ങൾക്ക് പിന്നിലുള്ള വൈകാരികമായ അടിസ്ഥാന ചർച്ചകളും കമ്മ്യൂണിറ്റി ഉൾക്കാഴ്ചകളും വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കുടുംബത്തിന്റെ ബ്ളൂപ്രിന്റായി മൈക്കി-ഡ്രാക്കൻ ബോണ്ട്

മൈക്കിയും ഡ്രാക്കനും ആധുനിക കഥാപാത്രത്തിൽ ഒരു സഹോദര ബന്ധം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. മൈക്കി തന്റെ മൂത്ത സഹോദരനെ നഷ്ടപ്പെട്ടപ്പോൾ, ഡ്രാക്കനിൽ ഒരു സംരക്ഷകനും ധാർമ്മിക കോംപാസും കണ്ടെത്തുന്നു. കഥ ഈ ബന്ധത്തെ ഒരിക്കലും റൊമാന്റിക്മാക്കുന്നു; ഇത് അവരുടെ വാദങ്ങളും അവരുടെ സംശയ നിമിഷങ്ങളും പരസ്പരം ക്ഷേമത്തിനായി പോരാടാനുള്ള അവരുടെ സന്നദ്ധതയും കാണിക്കുന്നു. ഈ ബന്ധം ടോമന്റെ മുഴുവൻ ധാർമ്മികതയ്ക്കും ഒരു ടോൺ നൽകുന്നു. മൈക്കിന്റെ ഇരുട്ട് അവനെ ഉപഭോഗം ചെയ്യുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുമ്പോൾ, ഡ്രാക്കൻ ഒരു പ്രായമായ സഹോദരൻ ഒരു ജൈവ കുടുംബത്തിൽ എന്തുചെയ്യുമെന്ന് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നങ്കരമായി മാറുന്നു. സമാനമായി, ചിഫ്യൂയൂ, ബാജി, അല്ലെങ്കിൽ മിത്സ്യയും സഹോദരിമാരും പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്ത ബന്ധത്തിന്റെ ഈ ആശയം സ്പഷ്ടവും ശക്തവുമായ എന്തെങ്കിലും ആയി വികസിപ്പിക്കുന്നു.

താക് മി ചി യുടെ പങ്ക് ഒരു താൽക്കാലിക കുടുംബത്തിന്റെ അസ്ഥികൂടമായി

തകെമിചിക്ക് ശാരീരിക ശക്തിയോ തന്ത്രപരമായ കഴിവോ ഇല്ല; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തി അദ്ദേഹത്തിന്റെ വൈകാരിക പ്രതിരോധശേഷിയും ആളുകൾക്ക് മാറ്റം വരുത്താൻ കഴിയുമെന്ന ഉറച്ച വിശ്വാസവുമാണ്. പല തരത്തിൽ, തർക്കങ്ങൾ സ്ഥിരമായ പിളർപ്പുകളായി മാറാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന കുടുംബപരിപാലകന്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുക്കുന്നു. മുൻകാല ഇടപെടലുകൾ തന്ത്രപരമായത് മാത്രമല്ല, അവർ സ്നേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തികളാണ്. മൈക്കി അക്രമത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം ഫലപ്രദമായി ഒരു സഹോദരന്റെയോ പിതാവിന്റെയോ വൈകാരിക തൊഴിൽ ചെയ്യുന്നു. കുടുംബം രക്തത്താൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് പരമ്പര അങ്ങനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ പരസ്പരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള, ക്ഷമ ചോദിക്കുന്നതിനും പരസ്പരം ഭാവിക്ക് വേണ്ടി പോരാടുന്നതിനുമുള്ള തുടർച്ചയായ പ്രതിബദ്ധത.

അനോഹാനയിലെ ജൈവ കുടുംബത്തിന്റെ ദുർബലത

ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ് സജീവമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വഴി ഒരു കുടുംബം കെട്ടിപ്പടുക്കുമ്പോൾ, അനോഹാന ഞങ്ങൾ ജനിച്ച കുടുംബങ്ങളെ പരിശോധിക്കുന്നു, ദുരന്തത്തിന് ശേഷം അവ എങ്ങനെ തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവരായിത്തീരും. പരമ്പരയിലെ ജൈവ കുടുംബ യൂണിറ്റുകൾ സ്നേഹത്തിന്റെ അഭാവം മാത്രമല്ല, അമിതമായ വേദനയും മൂലം നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ജിന്റാ ന്റെ വീട്ടിലിരുന്ന് നില, അമ്മയുടെ മരണം, അച്ഛന്റെ മൃദുവായ രാജിവയ്ക്കൽ എന്നിവ സ്നേഹം നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു കുടുംബം സൃഷ്ടിക്കുന്നു, പക്ഷേ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. മറിച്ച്, മെൻഹാനയുടെ അമ്മ ഉപരിതലത്തിൽ സ്ഥിരതയുള്ളതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ മകളുടെ മുറി കാലക്രമേണ മരവിപ്പിച്ചിരിക്കുകയാണ്, പോകാൻ കഴിയില്ല. നിശബ്ദമായ സ്ട്രീമിംഗ് സീരീസിനായുള്ള അനോച്രോൾ പേജ് അനോഹാനയുടെ ക്രൂൺഷിംഗ് റോളിൽ അന്തോവലയുടെ ഔദ്യോഗിക വിവരണുകളും ആഭ്യന്തര രംഗങ്ങളുമാണ് നൽകുന്നത്, അവിടെ ഈ ഭാരം വലിയ ഭാരം വഹിക്കുന്നു.

ജിന്റാ ന്റെ കുടുംബം: ഒരു പരിഹാര സംവിധാനമായി നിശബ്ദത

ജിനതാന്റെ പിതാവ് തന്റെ മകനിൽ നിന്ന് ഒന്നും ആവശ്യപ്പെടാതെ നേരിടുന്ന ഒരു വ്യക്തി ആണ് സ്കൂൾ, ജോലി, വൈകാരിക ഏറ്റുമുട്ടൽ എന്നിവയില്ല. ഇത് സമാധാനപരവും എന്നാൽ സ്തംഭിക്കുന്നതുമായ ഒരു അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അമ്മയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് ആരും പ്രോസസ്സ് ചെയ്തിട്ടില്ലാത്ത ദുഃഖത്തെ പിതാവ്-പുത്രൻ ബന്ധം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കുട്ടിയുടെ പിൻവലിക്കലിൽ ഒരു നല്ല ഉദ്ദേശമുള്ള മാതാപിതാവ് എങ്ങനെ സഹപ്രവർത്തകനാകാമെന്ന് പരമ്പര ഒരിക്കലും കാണിക്കുന്നില്ല; പകരം, ഈ നിശബ്ദത ഒരു കുടുംബപ്രശ്നത്തിന്റെ ഒരു രൂപമാണ്. ജിനതാ ഒടുവിൽ ലോകത്തിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, അച്ഛൻ അവനെ നിർബന്ധിക്കുന്നതുകൊണ്ടല്ല, മറിച്ച് കുട്ടിക്കാലത്തെ സുഹൃത്ത് സംഘം -അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കുടുംബം -അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ ഭൂതകാലവുമായി നേരിടാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

മെംമായുടെ അമ്മയും ഒരു കുടുംബത്തിന്റെ മൃതദേഹവും

മെൻമായുടെ അമ്മ, പ്രത്യേകിച്ചും, ഒരു ജൈവ കുടുംബത്തെ ദുഃഖം എങ്ങനെ വികലമാക്കും എന്നതിന്റെ ഒരു ഭീകരമായ പ്രതിനിധിയായി നിൽക്കുന്നു. അവളുടെ മകൾ പോയിരിക്കുന്നുവെന്ന് അവൾ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, ഒപ്പം നീങ്ങാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതും ഭർത്താവിനെയും ജീവനുള്ള മകനെയും അന്യതയിലാക്കുന്നു. ചില രംഗങ്ങളിൽ, അതിജീവിച്ച കുട്ടികളോട് അവൾ തുറന്നു ശത്രുത കാണിക്കുന്നു, മെൻമാ മരിച്ചപ്പോൾ ജീവിച്ചതിന് അവരെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് നഷ്ടം മൂലം വിഷബാധിതയായ മാതൃത്വത്തെ പരുക്കൻ, അസ്വസ്ഥമായ ചിത്രീകരണമാണ്. ആശയവിനിമയവും പങ്കിട്ട പ്രോസസ്സിംഗും ഇല്ലാതെ ഒരു ജൈവ കുടുംബം അതിന്റെ ഉള്ളിലുള്ള എല്ലാവർക്കും ഒരു ജയിലായി മാറാൻ കഴിയുമെന്ന് പരമ്പര സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സുഹൃത്തുക്കൾ അടച്ചുപൂട്ടുന്നതുവരെ മെൻമായുടെ യഥാർത്ഥ വിശ്രമിക്കാൻ കഴിവില്ലായ്മ നേരിട്ട് അവളുടെ അമ്മയുടെ പരിഹരിക്കാത്ത ദുഃഖവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് കൂട്ടായ പ്രവർത്തനത്തിന് മാത്രമേ തകർക്കാൻ കഴിയൂ.

കുടുംബം തകർക്കുന്ന കുറ്റബോധം

രണ്ട് ആനിമേഷനുകളും കുറ്റബോധം പ്രാഥമിക സംവിധാനമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, അത് കുടുംബബന്ധങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുകയും പിന്നീട് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കുറ്റബോധം ഇവിടെ ഒരു വ്യക്തിഗത വികാരമല്ല; ഇത് പുറത്തു ചൊരിയുന്നു, കുറ്റവാളിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാവരെയും ബാധിക്കുന്നു. ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സിൽ കുറ്റബോധം മുൻകൂട്ടി നോക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞത് മാറ്റാൻ ടകെമിച്ചിയെ നയിക്കുന്നു. അനോഹാനയിൽ കുറ്റബോധം പിന്നോട്ട് നോക്കിക്കൊണ്ട് വർത്തമാനത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ തളർത്തുന്നു. ഈ വ്യത്യാസം മനസിലാക്കുന്നത് രണ്ട് പരമ്പരകളും വ്യത്യസ്തമായി അവസാനിക്കുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് ചിത്രീകരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ടാക്കെമിചി ന്റെ കുറ്റബോധം പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു ഉത്തേജകമായി

തകെമിചി തന്റെ യൌവനത്തിൽ കൂടുതൽ ശക്തനായിരുന്നെങ്കിൽ അല്ലെങ്കിൽ കൂടുതൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നെങ്കിൽ, താൻ സ്നേഹിക്കുന്ന ആളുകൾ ഇപ്പോഴും ജീവിച്ചിരിക്കുമായിരുന്നുവെന്ന് അറിയുന്നതിലൂടെയാണ് തകെമിചി ഭീഷണിപ്പെടുന്നത്. ഈ കുറ്റബോധം മുഴുവൻ തന്ത്രത്തിന്റെയും എഞ്ചിനാണ്. ഓരോ തവണയും അദ്ദേഹം കാലത്തിലൂടെ ചാടുന്നു, തന്റെ മുൻകാല പരാജയങ്ങൾ ബാധിച്ച ഒരു ഭാവി മായ്ക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രധാനമായും, ഈ കുറ്റബോധം ഹിനതയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, മുഴുവൻ ടോമൻ കുടുംബത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഉത്തരവാദിത്തബോധമായി മാറുന്നു. ഇത് കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർവചനം ഒരു റൊമാന്റിക് താൽപ്പര്യത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ദയ കാണിച്ച ഒരു മുഴുവൻ കുറ്റവാളികളിലേക്ക് വിപുലീകരിക്കുന്നു. അവന്റെ കുറ്റബോധം ജനറേറ്റീവ് ആണ്.

അനോഹാനയിലെ നിഷ്ക്രിയമായ കുറ്റബോധം

അനോഹാനയിൽ, കുറ്റബോധം ഒരു പതുക്കെ വിഷം പോലെയാണ് പ്രവർത്തിക്കുന്നത്. ഓരോ അതിജീവിച്ച സുഹൃത്തും മെൻമായുടെ മരണത്തിന് ചില വിധത്തിൽ ഉത്തരവാദികളാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നുഃ ജിന്റ അവളുടെ അവസാന അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകാത്തത്, അനാറൂ ഒരു നിമിഷം അസൂയ, യുക്കിയത്സു അവളെ ഉപദ്രവിച്ചവർ എന്നിവയ്ക്ക് വേണ്ടി. ഈ കുറ്റബോധം അവരെ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു, അവർ ഒരിക്കൽ ഉണ്ടായിരുന്ന പിന്തുണാ കുടുംബ യൂണിറ്റ് രൂപീകരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടയുന്നു. അവരുടെ രക്ത കുടുംബങ്ങൾക്ക് സഹായിക്കാനാവില്ല കാരണം അവർ കുറ്റബോധ രഹസ്യം പങ്കിടുന്നില്ല. ഈ ഭാരങ്ങൾ പരസ്പരം ഏറ്റുപറയുക മാത്രമാണ് വഴി, അടിസ്ഥാനപരമായി അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കുടുംബം മണ്ണിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കുക. ഒരു ബയോളജിക്കൽ കുടുംബത്തിന് ആദ്യം പങ്കിട്ട പശ്ചാത്തല ചരിത്രത്തിന് പകരമായി പങ്കിടാൻ കഴിയില്ലെന്ന് പരമ്പര ശക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

വീണ്ടെടുപ്പും കുടുംബം പുനഃസ്ഥാപനവും

രണ്ട് ആനിമേഷനുകളിലും വീണ്ടെടുക്കൽ കുടുംബത്തിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനത്തിൽ നിന്ന് വേർപെട്ടിട്ടില്ല. അതായത് ഒരു സംഘത്തെ വീണ്ടും ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരികയോ ഒരു ഭൂതത്തെ അവസാനമായി കടന്നുപോകാൻ അനുവദിക്കുകയോ ചെയ്യുക. രണ്ട് കഥകളും വിലകുറഞ്ഞ മാപ്പ് നിരസിക്കുന്നു; കഷ്ടപ്പാടും സത്യസന്ധതയും മാറ്റം വരുത്താനുള്ള സന്നദ്ധതയും വഴി വീണ്ടെടുക്കൽ നേടണം.

ടോക്കിയോ റെവിഞ്ചേഴ്സിൽ പുതിയൊരു ഭാവി നേടുക

ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സിൽ വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു കൂട്ടായ പദ്ധതിയാണ്. ഹിനാറ്റയെ രക്ഷിക്കാൻ ടാക്കെമിച്ചി ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല; മൈക്കി ഒരു ഭീമനായി മാറാത്തതും ഡ്രാക്ക്ൻ മരിക്കാത്തതും കിസാക്കി ന്റെ കൈകാര്യം ഒരിക്കലും വേരൂന്നാത്തതുമായ ഒരു ഭാവി അദ്ദേഹത്തിന് ആവശ്യമാണ്. ഓരോ തവണയും അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെടുകയും ഒരു ദുഃഖകരമായ സമ്മാനത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇരട്ടിക്കയറുന്നു. ഒരു കുടുംബമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ടോമൻ സ്ഥാപക അംഗങ്ങളുടെ ആശയം കഥയുടെ ധാർമ്മികതയുടെ ഹൃദയമായി മാറുന്നു. ഈ ബന്ധങ്ങൾ ദുരന്തമില്ലാതെ പുരോഗമിക്കട്ടെ എന്നതിനുള്ള ചരിത്രം വീണ്ടും എഴുതുക എന്നാണ് വീണ്ടെടുക്കൽ ഇവിടെ അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഇത് മികച്ച കൂട്ടായ വിധിക്ക് സജീവവും ഏകദേശം അക്രമാസക്തവുമായ ഒരു പരിശ്രമമാണ്. ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സ് വിക്കി ടുക്ക് പോലുള്ള ബാഹ്യ ഉറവിടങ്ങൾ ഓരോ കുടുംബത്തിന്റെയും സമയക്രമവും നിർവചിക്കുന്ന സഖ്യങ്ങളും വിശദമായി തകർക്കുന്നു. കഥ അവയെ എങ്ങനെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

അനോഹാനയിൽ കൂട്ടായ വിടപറയൽ

അനോഹാനയിലെ വീണ്ടെടുക്കൽ കൂടുതൽ ശാന്തമാണ്. മാറ്റാൻ സമയരേഖയില്ല, ഒരു സമ്മാനം മാത്രം സ്വീകരിക്കണം. സുഹൃത്തുക്കൾ വീണ്ടെടുക്കൽ കണ്ടെത്തുന്നത് ഭൂതകാലത്തെ അപ്രത്യക്ഷമാക്കുന്നതിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ആദ്യമായി അവരുടെ ദുഃഖം പൂർണ്ണമായി അനുഭവിക്കുന്നതിലൂടെയാണ്. എല്ലാവരും മെൻമായുടെ അദൃശ്യമായ പ്രേതത്തെ വിളിക്കുന്ന ഉച്ചകോടി ഒരു കൂട്ടായ ദുഃഖ ആചാരമാണ്. ഒടുവിൽ അവർ പരസ്പരം ക്ഷമിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഇത് അവരുടെ ജൈവ കുടുംബങ്ങളെ പരോക്ഷമായി സുഖപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ജിൻതായുടെ പിതാവ് തന്റെ മകൻ ലോകത്തിലേക്ക് വീണ്ടും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നത് കാണുന്നു; മെൻമായുടെ അമ്മ, നേരിട്ട് ഇല്ലെങ്കിലും, മെൻമായുടെ കത്ത് പ്രതീകാത്മകമായി സ്വീകരിക്കുന്നു. തിരഞ്ഞെടുത്തതും രക്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതുമായ കുടുംബം ഒരു അത്ഭുതം വഴി അല്ല, വിടുപ്പ് വേദനയേറിയ പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയാണ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നത്.

കുടുംബത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ഓർമ്മയും സമയവും വഹിക്കുന്ന പങ്കു

രണ്ട് പരമ്പരകൾ തമ്മിലുള്ള രസകരമായ ഒരു ഒത്തുചേരൽ, മെമ്മറിയും സമയവും ഒരു ശാപവും കുടുംബശാന്തിക്കുള്ള ഉപകരണവുമാണ്. ടോക്കിയോ റെവെഞ്ചേഴ്സിൽ ടൈം ട്രാവൽ കുടുംബത്തിലെ ട്രോമകൾ തിരുത്താനുള്ള ആഗ്രഹത്തെ അക്ഷരാർത്ഥമാക്കുന്നു. അനോഹാനയിൽ മെംമയുടെ പ്രേതം ഗ്രൂപ്പിന് കൈവിട്ടുപോകാൻ കഴിയാത്ത ഒരു ട്രോമാറ്റിക് മെമ്മറിയെയാണ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. രൂപീകരണ നിമിഷങ്ങൾ വീണ്ടും സന്ദർശിക്കാനും ആ നിമിഷങ്ങൾ അവരെ എന്നെന്നേക്കുമായി നിർവചിക്കുമോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാനും രണ്ട് ഉപകരണങ്ങളും പ്രതീകങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ടാക്കെമിച്ചിയുടെ സമയ ചാട്ടം ടോമൻ അംഗങ്ങളെ അവരുടെ ഏറ്റവും ദുർബലരായ അവസ്ഥയിൽ കാണാനും അവരുടെ പിന്നീടുള്ള അക്രമത്തെ നയിക്കുന്ന കുട്ടിക്കാല മുറിവുകൾ മനസിലാക്കാനും അനുവദിക്കുന്നു. അതുപോലെ, മെൻമായുടെ സാന്നിധ്യം ഓരോ സുഹൃത്തിനെ അവർ പരാജയപ്പെടുമെന്ന് കരുതുന്ന കൃത്യമായ നിമിഷം ഓർമ്മിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു കുടുംബത്തെ സുഖപ്പെടുത്തുന്നത് വ്യക്തമാണ്. തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതോ ജീവശാസ്ത്രപരമോ ആയ മുറിവയുടെ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങേണ്ടതുണ്ട്. ഈ കഥാപാത്ര സാങ്കേതികതകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിന്, അനിമിലെ സമയ യാത്രയുടെ മികച്ചതും മോശവുമായ ഉപയോഗം അനിമിലെ സമയ യാത്രകൾ പലപ്പോഴും കഥാപാത്രങ്ങളെ നയിക്കുന്ന വീണ്ടെടുക്കൽ ആർക്കുകൾ എങ്ങനെ സേവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പശ്ചാത്തലം നൽകുന്നു.

അവസാനങ്ങളുടെ താരതമ്യ വിശകലനം

രണ്ട് പരമ്പരകളുടെയും തീരുമാനങ്ങൾ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വീക്ഷണങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ് [1] എല്ലാ പ്രതിസന്ധികളെയും നേരിടാതെ തിരഞ്ഞെടുത്ത കുടുംബം അതിജീവിച്ച ഒരു കഠിനമായി നേടിയ, പ്രതീക്ഷയോടെയുള്ള ഭാവി അവസാനിക്കുന്നു. പോരാട്ടത്തിൽ കെട്ടിച്ചമച്ച ബോണ്ടുകൾ ഏത് സമയത്തും നിലനിൽക്കുമെന്ന് ടകെമിച്ചിയുടെ വിശ്വാസം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു വിജയകരമായ നിഗമനമാണിത്. [2] അനോഹാന [3], മറുവശത്ത്, ഒരു കടുത്ത സ്വീകാര്യതയോടെ അവസാനിക്കുന്നു. മെൻമായുടെ ആത്മാവ് ഒടുവിൽ പോകുന്നു, സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് അവരുടെ ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവശേഷിക്കുന്നു, ഭൂതകാലവുമായി ബന്ധമില്ല. ഇത് കുടുംബാംഗത്തെ ബഹുമാനിക്കുക എന്നത് ചിലപ്പോൾ അവരെ നിങ്ങളെയും മുന്നോട്ട് പോകാൻ അനുവദിക്കുക എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. രണ്ട് സന്ദേശങ്ങളും സാധുവാണ്, ഒരു ഘടനയ്ക്കുള്ളിൽ കുടുംബത്തെയും സ്നേഹത്തെയും നഷ്ടപ്പെടുത്താനുള്ള മുഴുവൻ സ്പെക്ട്രവും അവർ കാണിക്കുന്നു.

വിശാലമായ സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലംഃ ജാപ്പനീസ് കഥപറച്ചിൽ കുടുംബം

ജപ്പാനിൽ രക്തബന്ധങ്ങളുടെ പ്രാധാന്യം ചോദ്യം ചെയ്യുന്ന കഥകളുടെ സമ്പന്നമായ ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്. എപ്പിക് ചുഷിംഗുറയിലെ യാക്കൂസ ചിത്രങ്ങളോടുള്ള വിശ്വസ്തതയുടെ കഥകൾ, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 ഓയബൺ-കോബൺ (ഫ്ളാറ്റ്ഃ 3) (ഫാറ്റ്-സൺ) ഗാങ് ബോണ്ടുകൾ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ്, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 6 അനോഹാന എന്നിവ ഈ പാരമ്പര്യത്തിനുള്ളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ സമകാലിക പ്രേക്ഷകരെ ഇത് ആധുനികവൽക്കരിക്കുന്നു. ദീലിൻക്റ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും കുടുംബങ്ങൾക്ക് പകരം വയ്ക്കുന്നു, അതേസമയം ഒരു ആനിമേഷൻ കുടുംബത്തിന് പ്രതീക്ഷിച്ച പങ്ക് നിർവഹിക്കാൻ കഴിയാത്തപ്പോൾ ആഭ്യന്തര നാടകങ്ങൾ മാനസിക ആണവ വീഴ്ചയെക്കുറിച്ച് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. അനിമേഷൻ കുടുംബ ഘടനകളെ എങ്ങനെ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാമെന്ന് വായിക്കുക. ഈ കുടുംബം ജാപ്പനീസ് മാധ്യമങ്ങളിൽ കൂടുതൽ സാംസ്കാരിക കാഴ്ചപ്പാടുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു

സമാപന: ബന്ധം കാണിക്കുന്ന രണ്ടു കാഴ്ചപ്പാടുകൾ

ടോക്കിയോ റെവഞ്ചേഴ്സ്, അനോഹാനഃ ദി ഫ്ലവർ ഓഫ് ദ ദ ദ ദ ദ ദ വിൻഡ് എന്നിവ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രണ്ട് വ്യത്യസ്തവും അതേസമയം തന്നെ ആകർഷകവുമായ പര്യവേക്ഷണങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരുത്തൻ വാദിക്കുന്നത് കുടുംബം എന്നത് പരസ്പരം വിശ്വസ്തത, ത്യാഗം, സഹനശൂന്യമായ പ്രതിബദ്ധത എന്നിവയിലൂടെ നിങ്ങൾ കെട്ടിപ്പടുക്കുന്ന കാര്യമാണെന്ന്. മറ്റൊരാൾ വാദിക്കുന്നത് കുടുംബം എന്നത് നിങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ അഭിമുഖീകരിക്കുകയും ദുഃഖിക്കുകയും ഒടുവിൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ സുഖപ്പെടുത്താൻ വിട്ടയക്കുകയും ചെയ്യേണ്ട കാര്യമാണെന്ന്. കുറ്റബോധം കുടുംബങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുമെങ്കിലും പങ്കിട്ട ദുർബലതയും സത്യസന്ധമായ ആശയവിനിമയവും അവ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും എന്ന് രണ്ട് പരമ്പരകളും തിരിച്ചറിയുന്നു. ഈ കഥകൾ ഒരുമിച്ച് പരിശോധിക്കുന്നതിലൂടെ, കാഴ്ചക്കാർക്ക് കുടുംബം എടുക്കാൻ കഴിയുന്ന നിരവധി രൂപങ്ങൾക്കും സാർവത്രിക സത്യത്തിനും കൂടുതൽ സമ്പന്നമായ വിലമതിപ്പ് നേടാൻ കഴിയും. തിരഞ്ഞെടുത്തതോ രക്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതോ ആയ കുടുംബം ആരാണ്, ആരാണ് ഞങ്ങൾ എന്ന് നിർവചിക്കുന്നതും ഞങ്ങൾ ആരാകാൻ പരിശ്രമിക്കുന്നതുമായ വൈകാരിക ചങ്ങലയാണെന്ന് മറ്റൊ