ടോക്കിയോ ഗോഡ്രഡിൽ ഓർമയ് ക്കും ഓർമയ് ക്കും മാറ്റത്തിനും

ഓർമയുടെ അദൃശ്യദൃശ്യം

2003 - ൽ സാറ്റോഷി കോണെസ് [1] പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, പലരുടെയും മനസ്സിൽ ഒരു ആത്മാർത്ഥതയുണ്ട് [[[പ്രമാണം:Fift]] അല്ലെങ്കിൽ സ്വപ്നത്തിന്റെ സംവിധായകന്റെ [2] സ്വപ്നത്തിന്റെയോ സ്വപ്നത്തിന്റെയോ അസ്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുവാൻ വന്നവർ പലരും] അത്ഭുതപ്പെട്ടു: [3] ഒരു ഡൈനമൈറ്റ് [4]] ഒരു ചലച്ചിത്രം, തന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങളുടെ ചിത്രത്തെ കുറിച്ച് പറയുന്നു: ഒരു ഡൈനർവെറും, ഒരു സ്ട്രോൺബോൾട്ടും തന്റെ കുട്ടിയുടെ (കതർക്കിംഗ്) മനസ്സിൽ ഒരു സ്മിട്ടറിയാത്തയിൽ നിന്നും, ഒരു സ്മാരകതീയമായ ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്നും, സ്വന്തം സ്വന്തം സ്വന്തം സ്വന്തം സ്വന്തം കണ്ണിനു താഴെയുള്ള ചിത്രത്തിൽ നിന്നും, ഒരു കണ്ണിനു താഴെയുള്ള ആശയങ്ങളെ കുറിച്ച് നമുക്ക് ഒരു സ്പേജങ്കിലും ഒരു സ്പേജെൻ കണ്ടുകൊണ്ട് ഒരു സ്പേജസ്സിൽ നിന്നും കാണാൻ കഴിയില്ല.

സിനിമ, ഗൈൻ എന്ന ഒരു മദ്ധ്യസ്ഥൻ, തകർന്ന കുടുംബങ്ങളുടെ ലജ്ജയെ മറയ്ക്കുന്ന ഒരു സ്ത്രീ, ഹനാനി, ഒരു ട്രാൻസ്മിറ്ററുടെ മുഖംമൂടി, ഒരു ജീവനു വേണ്ടി ചെലവഴിച്ച ആൺകുഞ്ഞ്, ഒരു റാഞ്ചിയുടെ മുറിവ്, ഒറ്റയടിക്ക്, ഒരു അനിയന്ത്രിത മുറിയിലേക്ക് ഓടിയിറങ്ങി, ടോക്കിയോയിലെ തെരുവുമുറികൾ, ഒരു സ്മാരകമായ വീഥിയുടെ സ്മാരകമായി, ഒരു സ്മാരകമായി, ഒരു കെട്ടിടത്തിന്റെ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളും, ഒരു പ്രത്യേകതകൾ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയുടെ തലേജയടികമായി, ഒരു ചിത്രങ്ങളുടെ, ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ, ഒരു പ്രത്യേകതത്ത്, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു ചിത്രങ്ങളുടെ,

നാർമിറ്റിക്കൽ എഞ്ചിനീയറായി മെമ്മറി

കൺ വെൻ ഷ നിൽ പ്രദർശി പ്പി ക്കുന്ന ഫ്ലാറ്റ്ബാക്ക് (FLT) എന്ന പേരിൽ ഒരു പ്രബന്ധം പ്രദർശി പ്പി ക്കു ന്നു. [1] [1] [1] -ാം പേജിലെ ഓർമകൾ മൃദു വാ ക്കു ക യോ ശീ ലനം ഉണർവു കൾ ഉണങ്ങുകയോ ചെയ്യുന്നു.]

ജിൻസോ തന്റെ മകളെ കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. ഉപരിതലത്തിൽ, അയാൾ ചൂതാട്ടവും മാതാപിതാക്കളുടെ ഉത്തരവാദിത്വവും വിട്ട് ഓടിയകലുകയായിരുന്നു. പക്ഷേ, അയാൾ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ചിത്രം, തന്റെ വിശ്വാസ്യത, തന്റെ വിശ്വാസ്യത, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വഭാവം, അവ ഇപ്പോഴത്തെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള എല്ലാ വിവരങ്ങളും, തന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രീകരണങ്ങളെ തടയുന്ന രീതികൾ, അവയെല്ലാം, തന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രീകരണങ്ങളെ തടയുന്ന രീതികൾ എന്നിവയെ തടയുന്നു.

ഹാനായ് പോളിയോ റിട്രോസ് ക്

ഓർമ്മയുമായി ബന്ധമുള്ളതാണ് ഏറ്റവും വലിയ സംഗതി. ഒരു മുൻകാല ഡ്രൈവറായ ഹനാനി പലപ്പോഴും തന്റെ ഭൂതകാലത്തിലെ തന്നെ തിരിച്ചറിയൽ പദങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു നിർമ്മിച്ചു, വസ്തുനിഷ്ഠമായിത്തന്നെ, അതായത് സ്വന്തം ഇഷ്ടാനുസരണം, അതായത് സ്വന്തം ഇഷ്ടാനുസരണം, ഒരു ശീലം ഉപയോഗിച്ച്, സ്വന്തം ഇഷ്ടപ്രകാരം, സ്വന്തം ഇഷ്ടാനുസരണം, മരണത്തിന് ഒരു ആത്മാർത്ഥത തെളിയിക്കാൻ കഴിയും എന്ന് പറയുന്നു. ഹാനി, ഹന്നയുടെ മരണം, അതായത് അവളുടെ സ്വന്തം ഗർഭധാരണം, ഗർഭധാരണം, ഗർഭധാരണം, ലൈംഗികമായ ഒരു സ്വാഭാവികമായ ആഗ്രഹത്തെ, ലൈംഗികമായ ഒരു സ്വാഭാവികമായ ആശയമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന തന്ത്രമായി ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു പുതിയ ആശയമായി, ഒരു വികാരം, ഒരു സ്വാഭാവികമായ ആശയമായി മാറ മാറിപ്പോയിരിക്കുന്നു.

മിഷിയാസ് ഫ്രോസെൻ

ഹാൻസ ആസ്തിയെ വളരെ വലുതാക്കിയാൽ, മിച്ചിച്ചിച്ചിക്ക് ഒരു നിമിഷം, ഒരു സ്പർശനത്തിൽ കുടുങ്ങിപ്പോയി. അവളുടെ അച്ഛന്റെ അസ്തിത്വത്തെ ഉണർത്തുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസമാണ് അത്. അവളുടെ കുടുംബത്തിലെ അനധികൃതമായുള്ള ഒരു യാത്രാവിമാനമല്ല, മറിച്ച്, മിഷിഗണിന്റെ ഒരു യാത്രാ സമിതിയാണ്. അവസാന ഘട്ടത്തിൽ തന്നെ, ഒരു ശബ്ദത്തിലൂടെ, അത് ആഗിരണം ചെയ്യുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒരു പ്രഭാവത്തിൽ, ഒരു പ്രേക്ഷകഘടകഘടകമായ മർദ്ദം സംഭവിക്കുന്നതുവരെ, ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു കണ്ണിമനുസരിച്ചു്ത്തിനൊപ്പം തന്നെ, ഒരു കണ്ണീര് മാറും, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കണ്ണിലെത്തിച്ചേരാൻ, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു കണ്ണിന്റെ ഒരു കണ്ണിന്റെ ഒരു കണ്ണിലെത്തിച്ചേരൽ നിന്നും, ഒരു കണ്ണിലെത്തിച്ചേരൽ, ഒരു പ്രകാശത്തിലേക്ക്, ഒരു കണ്ണിന്റെ ഒരു കണ്ണിലേക്കു്, അല്ലെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പ്രകാശത്തിൽ, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പ്രകാശത്തിൽ, ഒരു കണ്ണിലെ അക്ഷരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രകാശത്തിലേക്ക്, ഒരു പ്രകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കണ്ണിലെ അക്ഷരം രൂപം വീഡയിലേക്കുള്ള മടക്ക്. ഈ ചിത്രം വീണ്ടു്. ഈ ചിത്രം വീക്ഷണം രൂപം എത്ര ചെറുചാല്. ഈ ചിത്രം, ഒരു പ്രകാശത്തിൽ കാണാം. ഈ ചിത്രം

പങ്കാളിത്തം

ഓർമ്മകൾ രംഗപ്രവേശം ചെയ്യുന്നതാണെങ്കിൽ അവയുടെ കാഴ്ചപ്പാടാണ്, നാം ലോകത്തെ വീക്ഷിക്കുന്ന ആന്തരികമായ അവസ്ഥ. സാറ്റോഷി കോണിന്റെ (ജീവിതത്തിൽ), [എഫ്എൽഎഫ്), ടെലിവിഷൻ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആഴത്തിലുള്ളതും, [എഫ്എൽഎഫ്]: എഡിഎഫ് - [എഫ്] ഏജൻസികളും, ടെലിവിഷനുകളും, ഏജന്റുകളുമായി ഒരു പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ], എങ്ങനെയും, എങ്ങനെയും, എങ്ങനെയും ഈ പരമ്പരയിൽ നിന്ന്. അല്ലാഹു ചോദിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, അവയെല്ലാം വിശദമായ ഒരു പദ്ധതിയിൽ നിന്ന്.

എന്നാൽ, ഈ സിനിമകൾ മനപ്പൂർവം ഉപേക്ഷിക്കുകയോ, അവ മനസ്സിൽനിന്നു പുറത്തുവരുകയോ ചെയ്യുന്നെങ്കിൽ, അവരുടെ അഭിരുചികൾ, അവരുടെ മനസ്സിൽ മായാത്ത ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്.

നഗരത്തിന്റെ പ്രാരംഭ ഭൂപടം

ടോക്കിയോയുടെ ബുദ്ധിശക്തിയുടെ കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായി വർത്തിക്കുന്നു. ഫിലിം ഭൂമിശാസ്ത്രം കൃത്യതയുള്ളതാണ്. എന്നാൽ അതു യാഥാർഥ്യമല്ല. അടുത്ത സന്ദേശവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്താവുന്ന സ്ട്രീറ്റുകളെ തമ്മിൽ ബന്ധിപ്പിക്കാതിരിക്കുക എന്നതാണ് ഈ സ്പേസ് ഭൂപടത്തിൽ കാണുന്ന സ്പേസ് ഭൂപടം. നഗരത്തിന്റെ പ്രൊജക്റ്റ് സ് പ്ലാറ്റ് ഫോമുകൾ, നഗരത്തിന്റെ പരമ്പര, ഒരു പ്രത്യേകതയില്ലാത്ത സ്ഥലമായി നിർമ്മിക്കുക, ഒരു സ്ഥലമല്ല, ഒരു സ്ഥലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുണ്ടാവുന്ന ഒരു പ്രത്യേകതാണെങ്കിൽ, ഒരു സ്ഥലമല്ല.

ദൂതന്മാർ, പ്രക്ഷുബ്ധത, ചുവപ്പുനിറമുള്ള ഗണം

മാലാഖമാർ തങ്ങളുടെ ജീവിതത്തെയും മനുഷ്യനെയും ബാധിക്കുന്നു [1] കാരണം, [1], ഒരു വാശിയെല്ല് പോലെ (പ്രസവിക്കാൻ പോകയാണ്]. കിയോയോകോയെ ഒരു നിർണ്ണായക വേഷം ധരിച്ച് ഒരു സ്ത്രീ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

ഒരു പള്ളി സന്ദർശിക്കുന്ന രീതിയിൽ ത്രിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ആശയം പ്രഭാവത്തിൽ എത്തിച്ചേരുന്നു.

ഒരു തട്ടിപ്പിന്റെ വിനാശകമായ ചിന്ത

ഒരു മാനിഫെസ്റ്റോറി എന്ന നിലയിൽ ഒരു മാനിഫെസ്റ്ററായി അദ്ദേഹത്തെ പരിശീലിപ്പിച്ചു. ആ ഖണ്ഡം അദ്ദേഹം അനിമേഷൻ ആഘാതത്തിലേക്ക് വഹിച്ചു. സമയം വളരെ അപൂർവമായി: [1] ഒരു പാർക്കിൽ ഒരു സാധാരണ സംഭാഷണം, ഒരു സാധാരണ ദിനോസർ മുറിച്ചിരിക്കുവാൻ സാധ്യതയില്ല. സാധാരണയായി, ഒരു സ്ത്രീയുടെ മദ്ധ്യകാലമായുള്ള ഒരു ശൈലിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ മദ്ധ്യഭാഗം, പ്രേക്ഷകതകൾ, പ്രേക്ഷകമായ ഒരു ശൈലിയിൽ പ്രേക്ഷകതം കൂടിച്ചേരിയ്ക്കപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, ഈ ചിത്രത്തിന്റെ അക്ഷരങ്ങൾ, അവതരത്തിലുള്ള വ്യതിക്രമത്തിൽ തന്നെ പ്രദർശിയ്ക്കപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, അവയെല്ലാം ക്രമത്തിൽ തന്നെ പ്രദർശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു.

സാറ്റോഷി കോണും ആന്തരിക സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ ബാഹ്യമായവയുടെ ബാഹ്യമായ ഭാഗങ്ങൾ കാണുന്നതിനായി വ്യവസ്ഥകൾ നിയന്ത്രണവിധേയമാക്കുന്നു. ഈ സമ്മാനം സാറ്റലൈറ്റ്, ശൈലി, ശൈലി, ശൈലി, ശൈലി എന്നിവയുടെ മാറ്റുരയ് ക്കപ്പെട്ടവയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, പഴയ ഫോട്ടോകളുടെ ഓപ്പറേറ്റിങ് സിസ്റ്റം മങ്ങലായി മാറുന്നു, പഴയ ഫോട്ടോകളുടെ നിറങ്ങളുടെ നിറങ്ങളുടെ ഒരു കലവറയായി മാറുന്നു. പഴയ നിറങ്ങളുടെ നിറങ്ങളുടെ നിറങ്ങളുടെ ഒരു കലവറായതിനാൽ, പഴയ നിറങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ഈ ചിത്രങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, ചലനങ്ങൾ, ചലനങ്ങൾ, ചലനാത്മകമായ മറ്റു രൂപങ്ങൾ എന്നിവയെല്ലാം ദൃശ്യങ്ങൾ, ചലനങ്ങൾ എന്നിവയെല്ലാം, ചലനാത്മകമായ നിറങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ എന്നിവയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കാഴ്ചകൾ എന്നിവയെല്ലാം ഈ ചിത്രീകരണരീതിയിലല്ല.

ക്രിസ് തുമസ്സ് വൃക്ഷവും പുനരവലോകനവും

ക്രിസ്മസ് മരത്തെക്കാൾ ഗാനങ്ങളുടെ പ്രതീകം ഒന്നും തന്നെയില്ല. ആദ്യം നഗരത്തിലെ വാണിജ്യ അലങ്കാരമായി കാണപ്പെടുന്നു. തന്റെ മകളുടെ നിരാശയെ ഉണർത്തുന്ന കാഴ്ചയായി, ഒടുവിൽ കൂട്ടിച്ചേർത്തു, കൂട്ടായ്മയുടെ ഒരു രൂപരേഖയായി ജിൻജിയെ വിളിക്കുന്നു. ഈ വൃക്ഷം, ഈ വൃക്ഷത്തിന്റെ അർത്ഥം, സ്വകാര്യതയുടെ ഒരു പ്രതീകമാണ്. എന്നാൽ ഈ വൃക്ഷത്തിന്റെ അവസാനമായി മാറുന്ന മാറ്റങ്ങളില്ലാത്തതും, എന്നാൽ അവയിലെ പ്രത്യയശാസ്ത്രം, അലങ്കാരം, അലങ്കാരം, അലങ്കാരം, അലങ്കാരം, അലങ്കാരം, അലങ്കാരം, ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചൊന്നും അവലക്ഷണം എന്നിവയെക്കുറിച്ചൊന്നും അവലംബിക്കുന്നില്ല.

സോസിറ്റൽ മിർസറും കാണപ്പെടുന്നതിന്റെ സാമൂഹ്യശാസ് ത്രവും

[[പ്രമാണം:Jj32]] ടോക്കിയോ ഗോവണി ഗോവണിസ്റ്റുകൾ: ഒരു സാധാരണക്കാരനെ കാണാറുള്ളത് ഒരു സാധാരണക്കാരനാണ്. സമൂഹം കാണപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ അവരുടെ ഓർമകളും ആന്തരിക ഓർമകളും എല്ലാം അദൃശ്യമാണ്. അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്ത, അവരുടെ ഉള്ളിലുള്ളത്, അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് കാണാൻ കഴിയാത്തത്. ഈ അപരിമിതമായി, അവരുടെ അപരിമേയമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, അവരുടെ ശ്രദ്ധയിൽ പെട്ടിരിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, സിസ്റ്റം, ആശുപത്രികൾ, സ്വകാര്യ സത്യങ്ങൾ പ്രചരിപ്പിക്കുന്ന ഔദ്യോഗിക ഓർമകൾ എന്നിവയെ ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. ഹനാനിയുടെ രേഖകൾ അവൾ ഇപ്പോൾ ഒരു പേരുപയോഗിച്ചിട്ടില്ല; മിയൂക്കിസ് തന്റെ വേദനകളുടെ ഒരു പതിപ്പ് നൽകിയിരിക്കുന്നു. രാഷ്ട്രീയമായ ഒരു ചിത്രത്തിന്റെ സാധുതയെ അംഗീകരിക്കുന്നത്, സ്വന്തം അനുഭവത്തിൽ നിന്നുതന്നെ മറ്റൊരു വ്യക്തി സ്വന്തം അനുഭവത്തിലൂടെയും, അതായത്, ഒരു വ്യക്തിയുമായി, ഒരു വലിയ അടുപ്പം പോലും, നമ്മുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ജീവിക്കാവുന്ന, ഒരു ചിത്രം, ഒരു വലിയ കാര്യമായി, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു വലിയ കാര്യമായി, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഭാവിയിൽ നിന്ന്, ഒരു വലിയ അനുഭവത്തിന്റെ, ഒരു വലിയ അനുഭവത്തിന്റെ, ഒരു പ്രത്യേകതല്ലാത്ത, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു വലിയ അനുഭവമായി, ഒരു വലിയ അനുഭവത്തിന്റെ, അല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയുടെ, ഒരു ചിത്രം, ഒരു ചിത്രം, ഒരു പ്രത്യേകതയുടെ, ഒരു ചിത്രം, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു വലിയ അനുഭവത്തിന്റെ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നും, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ നമ്മുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ മാത്രം, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു വ്യക്തിക്ക്, അതായത്, അതായത്, അതായത്, അതായത്,

Konesh Lague: ഒരു കാർട്ടൂണിസ്റ്റ് ഓഫ് ഇന്റെർനെറ്റ് ജീവന്

സാറ്റോഷി കോണിന്റെ പ്രവർത്തന മേഖലയിലെ വിശാലമായ സാന്നിധ്യത്തിൽ [0], [[ഫെൽറ്റിക്]: റ്റോക്യോ ഗോഡ്രോ ഗോഡ്രോ ഗോഡ്രോസ് (1] പലപ്പോഴും തന്റെ മാനസികാഘാതം നിമിത്തം അനിയന്ത്രിതമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇത് മനുഷ്യന്റെ സ്വാഭാവികതയെ സംബന്ധിച്ച ബോധം കുറഞ്ഞുപോകുന്നു; എന്നാൽ, ഈ ആശയങ്ങൾ: പ്രകൃതിയുടെ സ്വാഭാവികതയെ സംബന്ധിച്ചും അതുപോലെതന്നെ, പ്രകൃതിയെ സംബന്ധിച്ചും, വസ് തുനിഷ് ഠമായി വിലയിരുത്തുന്ന കാര്യങ്ങൾക്ക് അതെങ്ങനെയാണെന്ന് അവർ തിരിച്ചറിയുന്നു.

ചിത്രത്തിലേക്കു മടങ്ങുന്നവരും, കഥാരൂപങ്ങളുടെ ഘടന, പ്രതിഭാസത്തിന്റെ തിയറിവികസനം, ഓർമശക്തി എന്നിവ പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സമൃദ്ധമായ ഒരു പാഠവും കണ്ടെത്തും. ഓരോന്നും ദൃശ്യങ്ങൾ കാണപ്പെടുന്നതിനാൽ അതിന്റെ ഫലം ആവർത്തിച്ചു; വിശദാംശങ്ങൾ ഒരു വാച്ച് കണ്ടുപിടിത്തം, ചില കൺട്രോൾ, റിയാമുകൾ, ചില പ്രത്യേകതകളുടെ ദൃശ്യകാന്തിമാനം എന്നിവയുടെ ദൃശ്യതകൾ, ഒരു പ്രദർശിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്.

അവസാന ഫ്രെയിം ഒരു ലളിതമായ പ്രമേയം നൽകുന്നില്ല. അക്ഷരങ്ങൾ പൂർണ സമാഹാരങ്ങൾ ലഭിക്കാവുന്നില്ല; അവ പുതിയ ആശയങ്ങളിലേക്കു് മുന്നേറാനുള്ള അവസരം ലഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഗാനാ, മിഷികി, മിഷിഗണ് എന്നിവരെ പുതിയ ആശയങ്ങളുടെ വക്കിലായി തുടരുന്നു. എന്നാൽ, അവർ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത എന്തോ ഒന്ന് അവർ ഇപ്പോൾ അവരുടെ പ്രാരംഭത്തിൽ തന്നെ തുടരുന്നു: ഋതുഭേദങ്ങളുടെ ഒരു പ്രതിപാദ്യവിഷയം അവർക്കിടയിൽ പങ്കുചേരുന്നില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, അവർ ഒരു ക്രൂരമായ ഒരു ദർശനം എന്ന നിലയിൽ, ഒരു ദർശനത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രത്തിൽ പങ്കെടുത്തു, ഒരു പുതിയ ചിത്രം, അതായത്, ഒരു പ്രത്യയാനുസരണം മാത്രമായകാഴ്ചയിൽ നിന്നു് വരച്ചിരിക്കുവാൻ കഴിയുമ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യന്ത്ഷണമായ ഒരു ചിത്രം, ഒരു ചിത്രം, വരയ്ക്കുമ്പോൾ, ഒരു പ്രത്യന്ത്ച്ചിരിക്കുന്നതിന്റെ ഒരു ചിത്രം, ഒരു ചിത്രം, ഒരു ചിത്രം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു പഴയ ചിത്രം എന്ന നിലയിൽ, ഒരു വരയ്ക്കാൻ, വരയ്ക്കാൻ, വരയ്ക്കാൻ, വരയ്ക്കുമ്പോൾ, വരയ്ക്കുവാൻ കഴിയുമ്പോൾ, ഈ ചിത്രം, ഈ ചിത്രം നമുക്ക് ഒരു നല്ല ഒരു നല്ല ഒരു ചിത്രം, ഒരു പ്രത്യേകമായ ഒരു ചിത്രം നിങ്ങൾക്കു്ഷണത്തിൽ വരയ്ക്കാം.