കാഴ് ചശക്തിയെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ സാറ്റോഷി കോൺസോഴ് സ് മെറ്റാ-നവീകരണത്തിന്റെ ഉപയോഗം

സാറ്റോഷി കോൺസിസ് അനിമേഷൻ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു ഏക നേട്ടമായി നിലകൊള്ളുന്നു, അതിന്റെ ദൃശ്യകാവ്യത്തിന്റെയോ, ആശയങ്ങളുടെയോ ആഴത്തിന് വേണ്ടി മാത്രമല്ല, കഥകളുടെ സ്ഥിരതയുള്ളതും, ആശയവിനിമയം കുറഞ്ഞതുമായ ചോദ്യം ചെയ്യുവാൻ വേണ്ടി മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകൾ, കഥകൾ, മനശ്ശാസ്ത്രം, അപൂർവമായൊന്നും, അവ പരിഹരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ഒരു മെറ്റാ-നവീകരണത്തിന്റെ അനൈക്യം

കോൺടാക്റ്റുകളെ പ്രത്യേക ഘടനയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിനു മുമ്പ്, ഈ സന്ദർഭത്തിലെ മെറ്റാ-ആർജ്ജ് സ്വഭാവം വ്യക്തമാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. സാക്ഷരതയിലും സിനിമയിലും ഒരു കഥാകൃതിയിലും ഒരു കഥയെഴുതിക്കൊണ്ടു് ഒരു സമിതി രൂപരേഖയ്ക്കു് പിന്നിലെ ഒരു പ്രത്യേകതയുണ്ട്. ഇത് കാണികളെ തിരിച്ചറിയിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ, കഥാസാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയത്തെ വിമർശനത്തെ വിമർശനാത്മകമായി വിമർശിക്കുന്നതിനാൽ, കഥാസൂചികമായി വിമർശിക്കുന്നതുമായി വിലയിരുത്തുക. കഥാവിവരണിയായ കഥയെ മാത്രം ഉൾക്കൊള്ളാൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു.

സാറ്റോഷി കൊൺസോകൾ അപൂർവമായ ഒരു ഭാഷ

സ്വയം നിഘണ്ടുവിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ച പല സംവിധായകന്മാരിൽനിന്നും വ്യത്യസ്ഥമായിട്ടുള്ളതു അവന്റെ അക്ഷരങ്ങളുടെ സ്വഭാവം എന്നുള്ളതിന്റെ സാങ്കൽപ്പികമായ അനുമാനം അവന്റെ ഘടനയാണ്. അവന്റെ പദ്ധതികൾ ഒരിക്കലും തണുത്തുറഞ്ഞ വ്യായാമം ചെയ്യുന്നില്ല. കാലത്തിന്റെ കൃത്യമായും, മനുഷ്യത്വപരമായും, അവർക്ക് വ്യായാമം ചെയ്യുന്ന, അവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേകതയുള്ള കഥകളുമുണ്ടായി. അവരുടെ ജീവിതശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലേയ്ക്കുള്ള വിനിമയം, ഒരു പ്രത്യേകതയാണ്.

ഒരു അടുത്ത നോട്ടം

പൂർണ നീല: മധ്യയുഗത്തിലെ സ്വയംഭരണം

[1] ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, അതായത് ഒരു പ്രത്യേക സ്വഭാവരീതിയിൽ, അതായത് ഒരു പ്രകടനത്തിന്റെയും വക്താവിന്റെയും സ്വഭാവം തിരിച്ചറിയൽ സ്വഭാവം തിരിച്ചറിയൽ വഴി കോർണിയ അവതരിപ്പിച്ചു. സിനിമയുടെ രൂപഭേദം, ഒരു പോപ്പ് കീഗോയുടെ പ്രചോദനം, ഒരു പുതിയ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ, ഒരു പുതിയ ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ തിരക്കഥകൾ എന്നിവയ്ക്ക് രൂപംനൽകാൻ കഴിയും, പക്ഷേ, യഥാർത്ഥ ചലച്ചിത്രോത് സ്ത്രീയുടെ കാര്യത്തിൽ, ഒരു വ്യതിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മാറ്റാൻ ആവിഷ്യാനം ചെയ്യാവുന്നതിലും കൂടുതൽ സാധ്യതയില്ല. ഈ ചലച്ചിത്രം അവർ സ്വയംപരവും മികച്ച ഒരു ചലച്ചിത്രം തന്നെ. അതുകൊണ്ട് തന്നെ, ഒരു സിനിമയുടെ ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപരേഖയിലേക്ക്, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ അഭിനയിക്കൽപ്പടിയിലേക്ക്, ഒരു ചലച്ചിത്രം മാത്രം, ഒരു ചലച്ചിത്രം എന്ന നിലയിൽ, ഒരു സംവിധാനം: "Ker" എന്ന നിലയിൽ നാമ്യം, ഒരു മികച്ച സഹനടിയിലേക്ക്, ഒരു മികച്ച നടനടിയിലേക്ക്, ഒരു മികച്ച നടനേഷൻ സംവിധാനം തന്നെ.

സഹസ്രാബ്ദ പ്രവൃത്തികൾ: ഓർമ്മയും പ്രിസറേഷൻ

[1] എവിടെ, ഒരു അക്ഷരംപ്രതിയിൽ പകർത്തിയെഴുതി തന്റെ ജീവിതശൈലിയെ കുറിച്ച് ഒരു പേടിസ്വപ്നമായിത്തന്നെ പറയുന്നു [2] [2] ജീവിതം എത്ര അർഥവത്തായി, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആശയങ്ങൾ നൽകാനാകും, ജീവിതോത്സവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥാചിത്രം, കഥകൾ, കഥകൾ, കഥകൾ, കഥകൾ, കഥകൾ, കഥകൾ, കഥകൾ എന്നിവയെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു.

ഈ ടെക്നിക്ക് ഒരു സാങ്കൽപ്പികമായതല്ല. ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലുടൻ സിനിമാപ്രവർത്തനങ്ങൾ ഞങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു. നമ്മുടെ ഭൂതങ്ങൾ വരണ്ട രേഖകളല്ല, മറിച്ച് വൈകാരികമായി മുറിച്ച്, ചലച്ചിത്രങ്ങൾ, ചലച്ചിത്രങ്ങൾ, ചലച്ചിത്രങ്ങൾ, ചലച്ചിത്രങ്ങൾ, ചലച്ചിത്രങ്ങൾ എന്നിവയെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിവരങ്ങൾ അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന വ്യക്തിഗത കഥകൾ സ്വയം കണ്ടെത്തുക.

ടോക്കിയോ ഗോഡ്ഫാദർസ് : അത്ഭുതങ്ങളും മെറ്റാ-നർ ഓഫ് കൊയിൻ

കോണ്ടൊസോവൊസ് (2003), ഏറ്റവും സാമർഥ്യമുള്ളതായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്ന ജോലിയെ [2003], അതായത് മെറ്റാലിയൻ അക്ഷരങ്ങൾ (2003) എന്ന പേരിൽ ഒരു മെറ്റഡിക്കൽ ഫാഷൻ (2008) എന്ന പേരിൽ കാണപ്പെടുന്നു. ഇത് ഒരു മധ്യകാലയളവിൽ മദ്യം, ഒരു പെൺകുട്ടിയെ പിന്തുടരുന്നു. പക്ഷേ, ഇവിടെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പെൺകുട്ടി, ഒരു കുട്ടി, ഒരു കുട്ടി, തന്റെ കുഞ്ഞുങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കുകയും, ഒരു കുട്ടി, ഒരു കുട്ടി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്ത്രിയുടെ കൂടെ വളർത്തുപിതാവിന്റെ കൂടെ ചുറ്റി നടക്കുന്നതുടക്കഥിയായി, ഒരു സ്പീഡനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആശയങ്ങൾ, ഒരു ആശയങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേകതത്ത് എന്നിവയെ കുറിച്ച് കൂടുതൽ വിശദാം.

സിനിമാ-പദവി വിവാദവും വിനാശകവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തെ കുറിച്ച് നിരന്തരം പറയുന്നു. സംഭവങ്ങൾ സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം എന്താണെന്നു് ഈ അക്ഷരങ്ങൾ എപ്പോഴും പറയുന്നു. ഈ കണ്ണാടികൾ ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലെത്താൻ ശ്രമിക്കും എന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. നമ്മുടെ ഓരോ പരമ്പരയും, നമ്മുടെ ലക്ഷ്യത്തിലെത്താനുള്ള ഒരു സമിതിയിൽ പങ്കെടുക്കും എന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. കോണ്ടിനെഗ്രഫിയുടെ ഇന്റർനെറ്റിന്റെ ഒരു പ്രത്യേകതയാണ് നാം കണ്ടു പിടിക്കുന്നത്. പക്ഷേ, ഈ ചിത്രം നമ്മെ എങ്ങനെ അതിജീവിക്കും എന്ന് നമുക്ക് തെളിയിക്കാം. ഈ ചിത്രം ഒരിക്കലും സ്വയം തെളിയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഇത് മനുഷ്യരുടെ കഥയുടെ ഒരു പ്രത്യേകതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചിത്രം നമുക്ക് ഒരിക്കലും തെളിയിക്കാനാവില്ല.

പാപ്ലികേക്ക: ശേഖരണപദ്ധതി നാർഡിക് പ്ലാറ്റ് ഫോമുകൾ

[1] [2] ഒരു വ്യക്തിക്ക് മനശ്ശാസ്ത്രം (2] വികസനം [2] ആണെങ്കിൽ, ഒരു സമഗ്ര മനശ്ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ദൃശ്യം (2006) പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, ഒരു ചലച്ചിത്രത്തിന്റെ ഒരു മെറ്റൽ രൂപരേഖയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒടുവിൽ, ഡ്രാഗണിന്റെ ഒരു ഡിസൈൻ ചെയ്തു, തങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, ഒരു ശ്ലോകത്തിന്റെ സാംസ്കാരികമായ സാംസ്കാരികമായ സാംസ്കാരികമായ ഒരു സ്വപ്നത്തെ നശിപ്പിക്കാൻ ആരംഭിക്കുകയും, ഒരു സാംസ്കാരികമായ ഒരു സാംസ്കാരികമായ കഥാവ്യത്തെ ഉന്ദർശനം, ഒരു സാംസ്കാരികമായ കഥകമായ ഒരു സാംസ്കാരികമായ കഥയത്തെ ഇല്ലാതാക്കുകയും, ഒരു സാംസ്കാരികമായ കഥാകുകയും ചെയ്യും.

മെറ്റാ-അംഗികതകൾ നിഘണ്ടുക്കൾ നിയന്ത്രിതമായി മാറുന്നു. സ്വപ്നത്തിൽ കാണുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ തമ്മിൽ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട് നടത്തുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ, ബന്ധപ്പെട്ട് അവലോകനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ. സ്വപ്നത്തിൽ കുടുങ്ങിപ്പോകുന്നതും, സ്വപ്നത്തിൽ പെട്ടതും, ഒരു അറ്റ്ലാന്റിക് അസ്തിത്വവും, ഒരു അക്കങ്ങളും, ഒരു പുതിയ സിനിമയും, തന്റെ സ്വപ്നത്തിന്റെ രഹസ്യത്തിൽ കുടുങ്ങിക്കൊള്ളുന്നതകയ്യുമ്പോൾ, ഒരു പുതിയ കഥയും, ഒരു കഥയും, ഒരു മുഖഭാവം മാത്രം, ഒരു കഥ പറയുന്നതിൽ നിന്നു്: [KLifty-luftig-luftig-likeverighighiphtiveriplese,].

നരവരൻ തേജസ്യമിയന്നിടുന്നൂ നരർതൻ തപസ്സുതാൻ

ഈ കൃതികൾ, നിയന്ത്രിത ശൈലിയിലുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ കൃത്യത വികസിപ്പിച്ചു. ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത്, ഒരു പാലത്തിന്റെ ചലനമാണ്. രണ്ട് അക്ഷരങ്ങൾകൊണ്ട് ഒരേസമയം, അതായത് ഒരു അക്ഷരങ്ങൾ, അതായത് യഥാർത്ഥമായ ഒരു അക്ഷരങ്ങൾ, അതായത് യഥാർത്ഥമായ സ്ഥലങ്ങൾ, അതായത് സിലിണ്ടർ (ചിത്രം), അതായത് സിലിക്കൺ (ചിത്രം), ഒരു പ്രത്യേകതയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയുള്ള ചലച്ചിത്രം, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ, ഒരു പ്രത്യേകതയിൽ നിന്നുള്ള ചലച്ചിത്രം: [ഷെലച്ചിത്രം] സംവിധാനം: Cofteceophactication of the Stimphation of the Stistearystongnophister of the Stistemars Wory Wory of the Stister of the Comarearistication, Comarister, Stime, Comer, Chister, Comeariston, Stiston, Courth of the Chistic

::ശാസ്ത്രജ്ഞാനാദിഭേദാദൃശം ::സിംഹാസനവും ഹിരണ്യവും

contain contain contains for Mary dead news, ഒരു മാധ്യമലോകത്ത് പ്രതിഭാസങ്ങൾ അവർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നതിലും കൂടുതൽ വർണ്ണങ്ങൾ ദർശിക്കപ്പെടുന്നു. മിതത്വത്തിന്റെ നടുവിലുള്ള മിതത്വം അദ്ദേഹം സ്വയം അവതരിപ്പിക്കുന്നതനുസരിച്ചല്ല. അദ്ദേഹം ഒരു ഊഹാപോഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഊഹാപോഹം, ഒരു യഥാർഥ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മാറ്റുന്നു. ഈ ആശയങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി മാറ്റൽ, ഒരു സ്വാഭാവികമായ ഒരു ദൃശ്യം, ഒരു ദൃശ്യം എന്ന നിലയിൽത്തന്നെ, ഒരു ദൃശ്യമായ രീതിയിൽത്തന്നെ, ഒരു ദൃശ്യമായുള്ള ഒരു ദൃശ്യമായ ആശയത്തെ, ഒരു ദൃശ്യമായാണ്, ഒരു ലോകോതെന്നോണം, ഒരു അദൃശ്യമായ ആശയത്തെയോ, ഒരു അദൃശ്യമായോ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നോ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നോ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നോ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നോ ഒരു പ്രത്യേകമായ ഒരു ആശയത്തെയോ അല്ല. ഈ ആശയത്തെയോ ഒരു അദൃശ്യമായ ഒരു അദൃശ്യമായ ഒരു അദൃശ്യമായ ആശയത്തെയോ ഉള്ളതാക്കി മാറ്റിന്റെ മാത്രം കാണുകയില്ല.

ക്രിയാത്മക വീക്ഷണം പ്രകടമാക്കുകയും ഉത്തരവാദിത്വങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുക

ഈ ടെക്നോളജികളുടെ ഫലങ്ങൾ, വ്യതിയാനത്തിന്റെ വലിയ മാറ്റത്തിന്റെ ഫലമാണ്. സാധാരണമായ ഒരു ചിത്രത്തിൽ, കാണികൾ പ്രത്യേകമായ ഒരു സ്ഥലത്തേക്കുള്ള യാത്രാവിവരണത്തിൽ സ്ഥാനം പിടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലത്തെ സുരക്ഷാ നിരീക്ഷണം നിരീക്ഷിക്കുന്നു. [[FLE]] കോണുകൾ തകർക്കുന്നു. ഒരു വലിയ നിരീക്ഷകന്റെ (FILT) ഭാഗം: MOTT) നാം നിരീക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഇത് വളരെ ചെറിയൊരു നിമിഷമായി കണ്ടുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, ഒരു ഭ്രമിയ്ക്കുന്നു, ഒരു നിമിഷത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിഗവേഷം സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഒരു വ്യതിയെ നാം പരസ്പരം ഇണങ്ങുന്നു, ഒരു പക്ഷേ അത് സ്വയം മാറുന്നു, ഒരു വ്യതിചരണം സൃഷ്ടിക്കാൻ, ഒരു വ്യതിയാനം ചെയ്തിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ സ്വയം സ്വതന്ത്രമായുള്ള ഒരു പക്ഷേ അത് വെറും ഊഹാഘടക്കാവുന്നു എന്നാണ്. നിങ്ങൾ സ്വയം സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു കാര്യമായ ഒരു കാര്യം മനസ്സിൽ പതിയെയല്ല, ഈ ഘട്ടത്തിൽ നിന്നുതന്നെ, അത് കൊണ്ട്, ഒരു വ്യതിചരിക്കുക. നിങ്ങൾ സ്വയം മാറുകയും ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം മാറുകയും ചെയ്യുക: ഈ ഘട്ടത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുക: ഈ ഘട്ടത്തിൽ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുകയും ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം നിയന്ത്രിക്കുകയുമാവുകയും ചെയ്യുക. നിങ്ങൾ സ്വയം

ആധുനിക സിനിമയിൽ ലെഗസിയും റിപ്പിൾ പ്രഭാവങ്ങളും

2010 - ൽ സാറ്റോഷി കോണസ് തന്റെ ആശയങ്ങളെ പരിശോധിച്ചുനോക്കാൻ തുടങ്ങിയ ഒരു കലാകാരന്റെ ലോകത്തെ കശാപ്പ് അപഹരിച്ചു. പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം അനിയന്ത്രിതമാണ്. ഡാർനെർ അരോൺസ്കി (FEF), റിമോട്ട് ബ്ലൂ [FEFK], [FLLE]], [2]] ഒരു റിയാലിറ്റിക് ബ്യൂറോക്ക് (FLFFE], ആദ്യത്തെ ചിത്രം: [7]], എസ്എഫ്ടിഎൻറെൻസ്: [2] സംവിധാനം: [2]] സംവിധാനം: [2] സംവിധാനം: [2]ബോർനെറ്റ് സ്പെയ്ൻറെൻസെൽ, ജോസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വെയർ] സഖ്യം: [2] സഖ്യംസ്നുകൾക്കൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കാൻഡിയോണർനെറ്റ്നേഷൻ ചെയ്യൽ]]].

കൂടുതൽ വിശാലമായി, കോൺ-റേൻ, വൈകാരികമായി ഉത്തേജകമായി തലചുറ്റുക സാധ്യമാണെന്നു തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമകൾ ഒരു വിചിത്ര യന്ത്രമായി പെരുമാറിയല്ല, മറിച്ച്, നമ്മുടെ സിനിമാകാരനെ ഒരു ചിന്താശൂന്യമായിട്ടാണു വീക്ഷിക്കുന്നത്. നമ്മുടെ ചിന്തകളും, ചിലപ്പോൾ ചിന്തകളും, ചിന്തകളും, ചിന്തകളും ഒക്കെ അവർ നമ്മുടെ കാലടികളെ വച്ചു, നമ്മുടെ സാമൂഹികമായ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവൻ പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഈ മത്സരം, അവൻ സ്വയം പര്യാപ്തമായിത്തന്നെ തുടരുന്നു. ഇനി, നമുക്ക് സ്വയം രക്ഷിക്കാവുന്ന ഒരു പുതിയ വാർത്തകൾ മാത്രം മതിപ്പ് മാത്രം മതി എന്നേ പറയൂ.

Unformatic Northern History

കോൻ, ഒരു അനിയന്ത്രിത ചലച്ചിത്രം, അതായത് യുവാക്കൾക്ക് ഒരു ജോലിയായി മാറാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു പക്ഷേ, അത് സ്വപ്നങ്ങളും യാഥാർഥ്യങ്ങളും ഒരിക്കലും പരിഹരിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നില്ല. നമ്മെ വിളിക്കുന്നതാകട്ടെ, ഒരു വലിയ വികസനം പോലെ, നമ്മളെ വിളിക്കുന്നതിനെ വളരെ വലിയ വിഡ് ഢിത്തമായി കരുതാവുന്ന ഒരു ചിത്രം, നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വാസം, അതായത്, ഒരു നിത്യേനയുള്ള വിശ്വാസം, അല്ലെങ്കിൽ, നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വാസം, അത് ഒരിക്കലും സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാൻ പാടില്ലാത്ത ഒരു കാര്യം, അതായത്, നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വാസം, കാരണം, അതായത്, നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വാസം, അതിനെ എങ്ങനെ കണ്ടെത്തുന്നു എന്നെങ്കിലും, അത് എങ്ങനെ തെറ്റിദ്ധരിക്കുന്നു എന്നെങ്കിലും, നമ്മുടെ സ്വന്തം വിശ്വാസം, അതിനെ കുറിച്ച്, നമ്മൾക്ക് ഒരു പ്രതീക്ഷയിൽ നിന്നും മാറാൻ ശ്രമിക്കണം എന്നേയ്ക്കും എല്ലാ കാര്യവും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയും, നമ്മുടെ വിശ്വാസങ്ങളും തെറ്റില്ല.