Table of Contents

ഹെഡ്ജോഗ് ദിലീംഃ ഒരു തത്ത്വചിന്താ അടിസ്ഥാനം

ആർതർ ഷോപ്പൻഹൌറിന്റെ ഹെഡ്ജോഗ് ഡിലീമയിലെ പോലെ ഫലപ്രദമായി ഒരു പരമ്പരയെ ഒരു തന്ത്രം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എപ്പിസോഡ് 4 ൽ റിറ്റ്സുക്കോ അകാഗി പ്രത്യക്ഷമായി അവതരിപ്പിച്ച ഈ ഉപമ ചൂട് തേടുന്ന ഒരു കൂട്ടം പന്നികളെ വിവരിക്കുന്നു; അവർ പരസ്പരം മുറിവേൽപ്പിക്കാൻ മാത്രം ഒത്തുചേരുന്നു; അവർ വേർപിരിയുന്നു, തണുക്കുന്നു, ചക്രം ആവർത്തിക്കുന്നു. എവിഞ്ചിഗിൾ 3: 00 പ്രപഞ്ചത്തിൽ, ഈ ദുരന്തം എല്ലാ മനുഷ്യ ഇടപെടലിനും ഓപ്പറേറ്റിംഗ് സിസ്റ്റമായി മാറുന്നു. ബന്ധം സ്ഥാപിക്കാനുള്ള ഓരോ കഥാപാത്രത്തിന്റെയും പോരാട്ടം അനിവാര്യമായും വേദനയുണ്ടാക്കുമെന്ന ഭയത്താൽ നിഴലാകുന്നു. ഷിൻജിയുക്കയുടെ റീറ്റോയുടെ ഓരോ വാക്കും ഒരു നീണ്ട, നീണ്ട പരിശോധനയായി വായിക്കാംഃ ഗെൻഡോയുടെ ആവശ്യകതയും, ഡയലോഗ്, ഡയലോഗ് എന്നിവയുടെ എല്ലാ ആശയങ്ങളും തകർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതും, മിസെൻഡിറ്റോയുടെ ആശയവിനിമയവും, ഡയലോഗ്

ശോപ്പൻഹൌവറിനേക്കാൾ ആഴത്തിൽ ഈ തത്ത്വചിന്താ ശൃംഖല നടക്കുന്നു. ഹൈഡാക്കി അന്നോ, പരമ്പരയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, തന്റെ സ്വന്തം നാല് വർഷത്തെ ക്ലിനിക്കൽ വിഷാദരോഗത്തെ ഉപയോഗിച്ച് ഹെഡ്ജോഗ് ഡിപ്ലമയെ ഫ്രോയിഡിൻ, ലാക്കാനിയൻ മാനസിക വിശകലന മോഡലുകളിലേക്ക് മാപ്പുചെയ്തു. ഗർഭാശയത്തിലേക്ക് മടങ്ങിവരുന്ന ഫാന്റസി, ലാക്കാനയുടെ മിറർ സ്റ്റേജ്, മരണ ഡ്രൈവ് എന്നിവയെല്ലാം അക്കാദമിക് ജാർഗണായിട്ടല്ല, പൈലറ്റുമാർക്ക് ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന മാനസിക സത്യങ്ങളായിട്ടാണ് കാണിക്കുന്നത്. ഫ്ളാറ്റോഃ 2 എവിഞ്ചിലിയനിൽ ഒറ്റപ്പെടൽ മനസ്സിലാക്കുന്നത് ലളിതമായ ഏകാന്തത ട്രോപ്പായിട്ടല്ല, മറിച്ച് മനുഷ്യർ എന്തിനാണ് മതിൽ ഉയർത്തുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സൂക്ഷ്മമായി നിർമ്മിച്ച തത്ത്വചിന്താ അന്വേഷണമായിട്ടാണ് കാണിക്കുന്നത്. (ഫ്ലാറ്റോഃ 4 എഫ്ളാറ്റോഃ 5 എഫ്ളാറ്റോ) ആന്തരിക മോഡലുകളുടെ പിന്നിൽ

എവിഗെലിൻ പ്രപഞ്ചത്തിലെ ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ രൂപങ്ങൾ

ഈ പരമ്പരയിലെ ഒറ്റപ്പെടൽ ഒരിക്കലും ഏകീകൃതമല്ല; സന്ദർഭത്തെ ആശ്രയിച്ച് അവയുടെ ഘടനയും തീവ്രതയും മാറുന്നു. ഇത് ശാരീരികവും വൈകാരികവും സാമൂഹികവുമായ അളവുകളിലേക്ക് വിഭജിക്കുന്നത് കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്തിനാണ് ഇത്രയധികം കഷ്ടപ്പെടുന്നത് എന്നും നിശബ്ദ ട്രെയിനുകളുടെ, ശൂന്യമായ കളിസ്ഥലങ്ങളുടെ, അനന്തമായ ഇടനാഴികളുടെ ക്രമങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ കാഴ്ചക്കാരന് എന്താണ് ചെയ്യുന്നത് എന്നും വ്യക്തമാക്കുന്നു.

ലോകനിർമ്മാണമായി ഭൌതിക ഒറ്റപ്പെടൽ

ടോക്കിയോ-3 ഒരു നഗരമാണ്. അതിന്റെ പിൻവലിക്കാവുന്ന കെട്ടിടങ്ങളും ഭൂഗർഭ അടിസ്ഥാന സൌകര്യങ്ങളും വെറും ഭാവിസൌകര്യമല്ല; അവ വേരൂന്നൽ അസാധ്യത്തെ സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നു. ഭൂപ്രകൃതി പലപ്പോഴും ഒരു നിശബ്ദ സ്വഭാവമാണ്ഃ ശൂന്യമായ തെരുവുകളിൽ സികഡാ ഡ്രോൺ, മെക്കാനിക്കൽ ഏകാന്തതയിൽ ഇവാ കോട്ടകൾ മുറുകെപ്പിടിക്കുന്നു, എൽസിഎൽ ഉപയോഗിച്ച് വെള്ളം നിറഞ്ഞ എൻട്രി പ്ലഗ്ഒരു അടച്ച സിലിണ്ടർ അന്തിമ ഒറ്റപ്പെടൽ ചേമ്പറായി മാറുന്നു. ഷിഞ്ചി തന്റെ ഇവായുടെ ഉള്ളിൽ ഇരിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ശാരീരികമായി ഒറ്റയ്ക്കാണ്, സ്വയം, സ്വയം അല്ലാത്തവരുടെ അതിർത്തി മങ്ങുന്ന ഒരു ദ്രാവകത്തിൽ തൂക്കിയിരിക്കുന്നു. ഷോയുടെ ഭാഷ ഇത് വിപുലീകരിച്ച സ്റ്റാറ്റിക് ഷോട്ടുകൾ, വൈദ്യുതി ലൈനുകൾ, മിസാറ്റോ ഒരിക്കലും ഉത്തരം നൽകാത്ത ഫോൺ റിംഗ് തെളിവുകൾ എന്നിവയിലൂടെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. (എഫ്എൽടിടിഃ0 എൽടിഎംഎംഎംഎംഎംഎംഎം

വൈകാരിക ഒറ്റപ്പെടലും ഭാഷാ വികലവും

ഈവയുടെ ശരീരത്തെ വേർതിരിച്ച് വച്ചാൽ, ഭാഷയുടെ പരാജയത്താൽ മനസ്സ് വേർതിരിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും കുറവുണ്ടാകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഷിൻജിയുടെ നിർത്തലാക്കൽ മോണോലോഗുകൾ, അഭ്യർത്ഥനകളായി ഇരട്ടിയാകുന്ന അസുക്കയുടെ അപമാനങ്ങൾ, എവിടെയും പോകാത്ത മദ്യപിച്ച് ഏറ്റുപറയുന്ന മിസാറ്റോകൾ എല്ലാം ഒരാൾ അനുഭവിക്കുന്നതും ഒരാൾക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതും തമ്മിലുള്ള വിടവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും വിനാശകരമായ ഏറ്റുമുട്ടലുകൾ നിശബ്ദതയോ അല്ലെങ്കിൽ ഡീകോഡുചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത നിലവിളികളോ ഉപയോഗിച്ച് അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. റെയ് അയാനാമി, മിനിമൽ പ്രസംഗം നിർവചിച്ച ഒരു കഥാപാത്രമെന്ന നിലയിൽ, ഈ പരാജയത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; അവളുടെ ഐക്കോണിക് വരികൾ ഞാൻ ആരാണ്? ഞാൻ ഇവിടെ എന്തുകൊണ്ട്? എന്നത് റീറ്റോറിക് ചോദ്യങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ആത്മാഭിക്ഷത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ തകർച്ചകളാണ്.

സാമൂഹിക ഒറ്റപ്പെടൽ ഒരു ഘടനാപരമായ പ്രശ്നമായി

വ്യക്തിക്ക് അപ്പുറം, NERV തന്നെ ആളുകളെ ആറ്റോമിസ് ചെയ്യുന്ന ഒരു സംവിധാനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കമാൻഡ് ഘടന, രഹസ്യാത്മക വിവരങ്ങൾ, ഒറ്റപ്പെടൽ ഏഞ്ചൽസിനെതിരായ പൈലറ്റുമാർക്ക് എതിരായുള്ള രീതി എന്നിവയെല്ലാം സഹകരണം പ്രവർത്തനപരമാണ്, ഒരിക്കലും സഹാനുഭൂതിയില്ലാത്ത ഒരു സാമൂഹിക ഘടനയെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. പങ്കിട്ട ഭക്ഷണം, സ്കൂൾ ഉത്സവം, ആഭ്യന്തര കോമഡി (ഈ നിമിഷങ്ങളെ പര്യടനിക്കുന്ന ഷോ) എന്നിവയ്ക്ക് ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും അവശ്യമായ വേർപിരിയലിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയും. മനുഷ്യ ഉപകരണ പ്രോജക്റ്റിൽ സാമൂഹിക ഒറ്റപ്പെടൽ ഏറ്റവും ക്രൂരമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, അത് ആത്മാക്കളുമായുള്ള എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും ഉന്മൂലനം ചെയ്യുമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വ്യക്തിത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ഒറ്റപ്പെടൽ പരിഹരിക്കുന്നതിലാണ് പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഭീതി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്, ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നുഃ കണക്ഷൻ ചെലവ് സ്വയം അവസാനിക്കുന്നതാണെങ്കിൽ, അത് നൽകാൻ വിലമതിക്കുന്നുണ്ടോ?

പ്രതീകാത്മകതയും ഏകാന്തതയുടെ ഘടനയും

FLT:0 Evangelion എന്നത് ഒറ്റപ്പെടൽ മാത്രമല്ല, അതിന്റെ മാനസിക വാസ്തുവിദ്യയെ സജീവമായി മോഡൽ ചെയ്യുന്ന ചിഹ്നങ്ങളാൽ സാന്ദ്രമാണ്. ഈ ചിഹ്നങ്ങൾ അലഗോറിയൽ ഒരു-ടു-ഒരു മാപ്പുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ എപ്പിസോഡുകളിലൂടെ അർത്ഥം ശേഖരിക്കുന്ന ആവർത്തന നോഡുകളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

  • എ. ടി. ഫീൽഡ്ഃ ഫ്ളാറ്റ് 1 ഈ ഊർജ്ജ പരിധി ആത്മാവിന്റെ വെളിച്ചമാണ്. ഇത് എവിഗൽ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് എവിഗൽസിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥം മാനസികമാണ്ഃ ഓരോ വ്യക്തിയും അവരുടെ ഐഡന്റിറ്റി സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി നിലനിർത്തുന്ന മതിലാണ്. ഒരു ഏഞ്ചൽ എടി ഫീൽഡ് ലംഘിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, സൃഷ്ടി മാനസികമായും ശാരീരികമായും നശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഷിഞ്ചിയുടെ എപ്പിസോഡ് 19 ലെ 400% സമന്വയം, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ എവയിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു, ആ അതിർത്തി തകരുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്നതിന്റെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന വിഷ്വൽ ആണ്. എടി ഫീൽഡ് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഹെഡ്ജ്ഹോഗ്സ് ക്വാലിസഡ് ആണ്.
  • എവി യൂണിറ്റുകൾഃ ഓരോ എവയും ഒരു റോബോട്ട് അല്ല, ഒരു മനുഷ്യാത്മാവുള്ള ഒരു സൈബോർഗ് ആണ്, സാധാരണയായി പൈലറ്റിന്റെ അമ്മ. എവ അങ്ങനെ പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത മാതൃബന്ധത്തിന്റെ ഉപമയായി മാറുന്നു. സംരക്ഷണത്തിന്റെയും കുടുങ്ങലിന്റെയും ഉറവിടമാണ്. മറ്റ് മനുഷ്യ സമ്പർക്കം തടയുന്ന രീതിയിൽ അമ്മയുമായി ലയിക്കുന്ന ഒരു പ്രവർത്തനമാണ് പൈലറ്റിംഗ്. സിഞ്ചി യൂണിറ്റ്-01 ൽ നിന്ന് അധികാരം നേടുന്നു, പക്ഷേ തന്റെ വൈകാരിക പിൻവലിക്കലിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന പ്രാഥമികവും പ്രീ-ലിംഗുസ്റ്റിക് ഒറ്റപ്പെടലിന്റെ ഇടത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ.
  • മാലാഖമാർഃ മാലാഖമാർ വെറും എതിരാളികൾ മാത്രമല്ല, അവർ കണ്ണാടികളാണ്. ഓരോ മാലാഖയും മനുഷ്യന്റെ ബന്ധവും ഒറ്റപ്പെടലും വെല്ലുവിളിക്കുന്ന ഒരു അസ്തിത്വ രൂപത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ദീരാക് കടൽ, ലെലിയൽ, ഒരു നിഴൽ-ജീവി, ആരുടെ ശരീരം ഒരു വിപരീതമായ, അകത്തെ ശൂന്യതയാണ്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഷിഞ്ചിയെ അനന്തമായ ഒരു അകത്തെ സ്ഥലത്തേക്ക് വലിച്ചെറിയുന്നു. അരയൽ അസുക്കയുടെ മനസ്സിനെ നേരിട്ട് ആക്രമിക്കുകയും അവളുടെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള പരിക്കുകൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാഹ്യ ഭീഷണി എല്ലായ്പ്പോഴും ഭീകരമായ രൂപത്തിൽ ധരിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ആന്തരികമാണെന്ന് മാലാഖന്മാർ തെളിയിക്കുന്നു.
  • ട്രെയിനുകളും ഇടനാഴികളുംഃ ഒഴിഞ്ഞ ട്രെയിൻ വണ്ടികൾ, സ്റ്റേഷൻ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ, നീണ്ട സ്ഥാപന ഇടനാഴികൾ എന്നിവയുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ഒരു വിഷ്വൽ ലീറ്റ്മോട്ടിഫാണ്. ട്രെയിനുകൾ ഇവിടെയും അവിടെയും ഇല്ല, ഷിൻജിയുടെ സ്ഥിരം വൈകാരിക ഗതാഗത അവസ്ഥ തികച്ചും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഇടനാഴിയിലെ ഷോട്ടുകൾ, പലപ്പോഴും സമതുലിതമാണ്, അവയെ വലിച്ചെറിയുന്ന ഫ്രെയിമുകളിൽ പ്രതീകങ്ങളെ സ്ഥാപിക്കുന്നു, അവ താമസിക്കുന്ന വിശാലമായ അശ്രദ്ധമായ സംവിധാനങ്ങളോട് അവരുടെ ചെറുതയെ emphasizing.

(സിബിആർ ന്റെ മാനസിക വിഷയങ്ങളുടെ വിശകലനം ഈ ചിഹ്നങ്ങൾ എങ്ങനെ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് അഴിച്ചുവിടുന്നു.

മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രൊഫൈലുകൾഃ വ്യക്തിത്വങ്ങളുടെ ഒറ്റപ്പെടലിനോടുള്ള സംവദം

ഈ പരമ്പര അതിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന പൈലറ്റുമാരുടെ പ്രത്യേക മാനസികരോഗങ്ങളിൽ അതിന്റെ തീമുകൾ രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒറ്റപ്പെടലിന് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ട്രൂമാറ്റിക് പ്രതികരണത്തിൽ ഒരു കേസ് പഠനമാണ്, അവരുടെ ആർക്കുകൾ പരമ്പരയുടെ യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രമാണ്.

ഷിഞ്ചി ഇക്കാരി: തടവുകാരനെ ഒഴിവാക്കുന്നയാൾ

ഷിൻജിയുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ സ്വയം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു, കാരണം ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബോധപൂർവമായ ഓർമ്മയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള നിരസനത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ഭീതിയിൽ വേരൂന്നുന്നു. യുയിയുടെ അപ്രത്യക്ഷമായ ശേഷം പിതാവ് ഉപേക്ഷിച്ച അദ്ദേഹം അറ്റാച്ച്മെന്റ് നഷ്ടം കൊണ്ട് ശിക്ഷിക്കപ്പെടുന്നുവെന്ന് നേരത്തെ പഠിച്ചു. തൽഫലമായി, അദ്ദേഹം ഒരു പസിവ് പാലിക്കൽ വ്യക്തിത്വം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നുഃ അദ്ദേഹം എവയെ നായികതാൽപര്യം കൊണ്ടല്ല, പക്ഷേ ഇല്ലെന്നതിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങളെ ഭയപ്പെടുന്നതിനാലാണ്. അവസാന എപ്പിസോഡുകളിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ സ്നേഹത്തിന് അയോഗ്യനാണെന്ന് ഒരു പ്രധാന വിശ്വാസം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസ്തിത്വം തന്നെ ഒരു ഭാരമാണ്. അസുക്കയെ അടിച്ചമർത്തുന്ന പ്രശസ്ത രംഗം ഒരു വെറുപ്പിന്റെ പ്രവൃത്തിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു നിരാശരായ, അക്രമാസക്തമായ ശ്രമമാണ്. അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരാളിൽ നിന്ന് പ്രതികരണം നിർബന്ധിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഷിൻജിയുടെ ദുരന്തം അവൻ നിർബന്ധിക്കുന്നുവെന്ന് അറിയാം, പക്ഷേ അത് തന്റെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ബോധം ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

അസുക്ക ലാംഗ്ലി സോര്യു: പ്രതികരണ-സംസ്കരണ തകർച്ച

ഷിഞ്ചി പിൻവലിക്കുമ്പോൾ അസുക്ക ആക്രമിക്കുന്നു. അവളുടെ നിരന്തരമായ മേധാവിത്വ പ്രഖ്യാപനം, അവളുടെ പ്രകടന സ്വാതന്ത്ര്യം, അവളുടെ ലൈംഗിക പ്രായം കുറഞ്ഞത് എന്നിവ അപ്രധാനതയുടെ ഭീതിക്കെതിരായ പ്രതികരണ രൂപീകരണങ്ങളാണ്. ഒരു എവയുമായി സമ്പർക്ക പരീക്ഷണത്തിന് ശേഷം ഒരു അമ്മ ഒരു പാവയെ അവളുടെ യഥാർത്ഥ മകളാണെന്നും അസുക്ക വ്യാജവാദിയാണെന്നും വിശ്വസിച്ച അമ്മയാണ് അസ്കു ആക്രമണം നടത്തുന്നത്. അവളുടെ അമ്മ ഒടുവിൽ പാവയുടെ അരികിൽ തൂങ്ങിമരിച്ചപ്പോൾ, അസുക്ക അടിസ്ഥാനപരമായി അദൃശ്യനാണെന്ന് അവളുടെ പൂർണ ഐഡന്റിറ്റി ഉറപ്പാക്കാനുള്ള ഒരു നിലവിളിയായി മാറുന്നുഃ അവൾ മികച്ച പൈലറ്റാണെങ്കിൽ, അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നെങ്കിൽ, അവൾ നിലവിലുണ്ട്. എപ്പിസോഡ് 22 ൽ അവളുടെ ആർത്തവ കാലഘട്ടത്തെ തുടർന്ന് ഒരു ബാത്ത് ടാബിൽ ഇരിക്കുന്ന ഒരു കുളിമുറിയിൽ അമ്മയുടെ മണം മുങ്ങുന്ന ഒരു കുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും കഠിനമായ ചിത്രമാണ്. ഐസൊലേഷൻ അറ്റത്ത് ഉപേക്ഷിച്ച കുട്ടിയെക്കുറിച്ച് അനിമേഷൻ ചിത്രീകരിച്ചപ്പോൾ. അവളുടെ യഥാർത്ഥ വ്യക്തിത്വം മതിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിത്വമായി

റെയി അയാനാമിഃ ഓൺട്ടോലജിക്കൽ പ്രവാസ

റെയ് ഏറ്റവും റാഡിക്കൽ ഐസൊലേഷൻ രൂപം അവതരിപ്പിക്കുന്നുഃ ആരംഭത്തിൽ ഒരു സ്വാർത്ഥതയുടെ അഭാവം. ഒരു ടാങ്കിലെ സ്പേസ് ബോഡികളുമായി സൃഷ്ടിച്ച ലിലിത്തിന്റെ ആത്മാവിനുള്ള ഒരു ക്ലോൺ ആണ് അവൾ. ഗെൻഡോയുടെ പദ്ധതിയുടെ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയാണ് അവളുടെ വ്യക്തിത്വം. അവൾ ഒരിക്കലും ആട്രിബ്യൂഷൻ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ അവൾ ഏകാന്തത അനുഭവിക്കുന്നില്ല; അവളുടെ ഒറ്റപ്പെടൽ ഓന്റോളജിക്കൽ ആണ്. ഷിഞ്ചിയെക്കുറിച്ചുള്ള ജിജ്ഞാസയിലൂടെ റെയ് സ്വഭാവം ഒരു പതുക്കെ, വേദനയേറിയ സ്വാർത്ഥതയുടെ ഏറ്റെടുക്കലാണ്. എപ്പിസോഡ് 11 ൽ അവനെ രക്ഷിച്ചതിനുശേഷം അവൾ പുഞ്ചിരിക്കുമ്പോൾ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് 16-ാം ഏഞ്ചലിനെ തടയാൻ സ്വയം യാഗം ചെയ്യുമ്പോൾ, അവൾ മരണത്തെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ബന്ധം സ്വന്തം നിബന്ധനകളിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. റെയ് ഞാൻ എന്താണ്? ചോദ്യം ഞാൻ എന്തുചെയ്യണം? ഞാൻ എന്തുചെയ്യണം? ആധുനിക ഞാൻ എപ്പോഴും ഒന്നിച്ചുചേരണോ? ഈ മൂന്ന് മൂലകോണങ്ങളുംഃ ബന്ധം മുഴുവൻ പ്രതികരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് അവരെ ഭയപ്പെടുത്തുന്നു

മാനസികാരോഗ്യം, സമൂഹം, സുവിശേഷത്തിന്റെ സാംസ്കാരിക പൈതൃകം

ഐസൊലേഷന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ചിത്രീകരണം വിനോദത്തിന് കൂടുതൽ കാരണമായി; മാനസികാരോഗ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു സാംസ്കാരിക വാക്യശേഖരം ഇത് സൃഷ്ടിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ഷിൻജിൻ പല്ലുവിന്റെ രോഗാവസ്ഥയിൽ സ്വന്തം ഉത്കണ്ഠകൾ തിരിച്ചറിയുന്ന യുവ പ്രേക്ഷകരുടെ ഇടയിൽ. 1995 ൽ ജപ്പാൻ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുമ്പോൾ, കോബെ ഭൂകമ്പവും ആം ഷിൻറിയോ സാരിൻ ഗ്യാസ് ആക്രമണവും ഇപ്പോഴും ജപ്പാനിൽ അലഞ്ഞു. ലോകം ഇതിനകം അവസാനിച്ചതായി തോന്നുന്നു, കൂടാതെ എവിഞ്ചിലിയൻ ഒരു കഥാപാത്ര രൂപം നൽകി. പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം, ഷിൻജിൻ ചിത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് വളഞ്ഞ, ഗര്ഭപിണ്ഡം ഷിൻജിൻ, വിഷാദത്തിനും സാമൂഹിക പിൻവലിക്കലിനും ഒരു ഇന്റർനെറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ ചുരുക്കെഴുത്ത് ആയി മാറി. അതിന്റെ സ്വാധീനം തുടർന്നുള്ള എണ്ണമറ്റ കൃതികളിലൂടെ ട്രാക്കുചെയ്യാനാകും, പക്ഷേ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഇത് ഒരു സംഭാഷണം തുറന്നു.

ഈ പരമ്പര കാഴ്ചക്കാരെ ബോധപൂർവമായ ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് നയിച്ചു. വേദനയില്ലാത്ത ഒരു ലോകത്തെക്കുറിച്ച് ഉപകരണങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ ഇത് വേർതിരിച്ചറിയാത്ത ഒരു ലോകമാണ്. എഫെൻജിലിയന്റെ അവസാനം ഷിൻജി ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിറ്റി നിരസിക്കുമ്പോൾ, ജീവിതത്തിൽ വേദന, തെറ്റിദ്ധാരണ, ഒറ്റപ്പെടൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു. ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള വാദമാണ്ഃ നിരസിക്കാനുള്ള അപകടസാധ്യതയില്ലാതെ ബന്ധം അസാധ്യമാണ്, ഒറ്റപ്പെടൽ ഒരു വ്യക്തിയെന്ന വിലയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അവസാന സന്ദേശം നിരാശയുടെ ഒന്നല്ല.

ഹൈപ്പർ കണക്റ്റിവിറ്റിയുടെയും ഏകാന്തതയുടെയും ഉയരുന്ന നിരക്കുകളുടെയും സമകാലിക ഭൂപ്രകൃതിയിൽ, നെയോൺ ജനീസിസ് എവിഗെലിൻ എന്നെന്നേക്കാളും കൂടുതൽ പ്രവചനാത്മകമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സോഷ്യൽ മീഡിയ അനന്തമായ കണക്ഷൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പലപ്പോഴും അനന്തമായ താരതമ്യം നൽകുന്നു; സ്മാർട്ട്ഫോണുകൾ മറ്റുള്ളവരുമായി നിരന്തരമായ ആക്സസ് നൽകുന്നു, നിരന്തരമായ ദൂരബോധം. ഇന്നത്തെ എടി ഫീൽഡുകൾ അൽഗോരിതം, ക്യുറേറ്റഡ് വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, ഒരാളുടെ പരിഷ്ക്കരിക്കാത്ത സ്വഭാവം സ്വീകാര്യമല്ലെന്ന ഭയം എന്നിവയാണ്. ആത്മാവിനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതും തടവാക്കുന്നതുമായ ഒരു തടസ്സമായി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ദൃശ്യവൽക്കരിക്കുന്നതിലൂടെ പരമ്പര ഞങ്ങൾക്ക് ഒരു ഉപമിക നൽകി. ഹെഡ്ജെഗുകൾ ഒരിക്കലും തികഞ്ഞ ദൂരം കണ്ടെത്തിയില്ല; അവർ ശ്രമിച്ചു കൊണ്ടേയിരുന്നു, ശ്രമിക്കുക മാത്രമാണ് ലക്ഷ്യം. പ്രേക്ഷകരോട് അതേ കാര്യം ചെയ്യാൻ ഷോ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

സമാപനഃ ഒറ്റപ്പെടലില് നിന്ന് ബന്ധിപ്പിക്കലിലേക്ക്

നെയോൺ ജനീസ് എവിഗലിൻ ഐസൊലേഷന് ഒരു ചികിത്സ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നില്ല; അത് അംഗീകാരം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ചിഹ്നങ്ങൾ, തത്ത്വചിന്താ വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിലൂടെ, ഞങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന വികലമായ ഏകാന്തത ഒരു വ്യക്തിപരമായ പരാജയമല്ല, മറിച്ച് ബോധത്തിന്റെ ഘടനാപരമായ സവിശേഷതയാണെന്ന് ഇത് നിർബന്ധിക്കുന്നു. മനുഷ്യ അവസ്ഥ എന്നത് ഒരു ഹെഡ്ജോഗിന്റെ പ്രതിഭാസമാണ്. എന്നിരുന്നാലും ഈ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ശുദ്ധീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെ, പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടെ സ്വന്തം സമരം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും ആ പ്രതിഫലനത്തിൽ വിരോധാഭാസമായ ഒരു കൂട്ടുകേന്ദ്രം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യാവുന്ന ഒരു ഇടം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഷിൻസുക്ക, അസുക്ക, റെയി എന്നിവ സാങ്കൽപ്പികമാണ്, പക്ഷേ അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ ഏതെങ്കിലും ക്ലിനിക്കൽ കേസ് പഠനത്തെപ്പോലെ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.