Table of Contents

പരിചിതമായ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞ ഒരു കഥാപാത്ര പരിസ്ഥിതിയിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും വലിയ വെല്ലുവിളി കഥാപാത്രങ്ങൾ കെട്ടിച്ചമക്കുക മാത്രമല്ല, ആദ്യ പേജിന് മുമ്പായി നിലനിൽക്കുന്നതായി തോന്നുന്നതും അവസാനത്തേതിന് ശേഷം വളരെക്കാലം തുടരും എന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് ജീവൻ ശ്വസിക്കുക എന്നതാണ്. ആർക്കറ്റൈപ്പുകൾ ആഴത്തിലുള്ള വേരുകൾ ഉള്ള കഥാപാത്ര പ്രവർത്തന ശക്തമായ ചുരുക്കരേഖ നൽകുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവ പ്രവചനാതീതമായ സിലൌട്ടുകളുടെ ശേഖരമായി ഒരു അഭിനേതാവിനെ ചുരുക്കാനുള്ള സാധ്യതയും ഉണ്ട്. ആർക്കറ്റൈപ്പിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥത്തിലേക്ക് യാത്ര ഒരു മനഃപൂർവ്വം കരകൌശല ആവശ്യപ്പെടുന്നു, അത് ഒരു പ്രത്യേകതയിലേക്ക് രീമിക്സ് ചെയ്യുന്ന സമയത്ത് പാരമ്പര്യത്തെ മാനിക്കുന്നു. ഈ ലേഖനം അവരുടെ ബ്ലൂപ്രിന്റുകൾക്ക് അപ്പുറം വരുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു വ്യവസ്ഥാപിതവും ആഴമേനുള്ള മനുഷ്യ സമീപനവും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. ട്രോപ്പിൽ വളരെയധികം ആശ്രയിക്കുന്ന തരങ്ങളിൽ പോലും.

കഥപറച്ചിൽ ആർക്കെടൈപ്പുകളുടെ പങ്ക്

ആർക്കെടൈപ്പുകൾ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളല്ല. അവ മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെയും പ്രചോദനത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാന മോഡലുകളാണ്, അവ സംസ്കാരങ്ങളിലും നൂറ്റാണ്ടുകളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്വീസിഷ് സൈക്കിയറ്റർ കാൾ ജംഗ് ആദ്യമായി ഹീറോ, ഷാഡ്ജ്, വിവേകപൂർണ്ണനായ വൃദ്ധൻ തുടങ്ങിയ കണക്കുകൾ ഒരു കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് ഉയർന്നുവന്നതായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. പ്രായോഗികമായി എഴുത്തുകാർക്ക് ഈ പാറ്റേണുകൾ പ്രധാനപ്പെട്ട കഥാ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നുഃ ആരാണ് പ്രവർത്തനം നയിക്കുന്നത്? ആരാണ് നയിക്കുന്നത്? ആരാണ് എതിർക്കുന്നത്? ആരാണ് അട്ടിമറിക്കുന്നത്? ഹീറോ മൂല്യം തെളിയിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു; മെന്റർ ജ്ഞാനം നൽകുന്നു; നിഴൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു; ട്രിക്ക്സ്റ്റർ ഇടപെടുന്നു. ഈ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തിരിച്ചറിയുന്നത് ഒരു എഴുത്തുകാരന് ഒരു കഥയെ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയെ ആശ്രയിക്കുന്നത് പരിശോധിക്കപ്പെടാത്ത കാർഡ്ബോർഡ് മുറിച്ചുകളാണ്.

ഒരു ആർക്കോടൈപ്പിന് റെ ശബ്ദം ആർക്കോടൈപ്പിന് റെ പരിചിതമായതല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ വഴക്കമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്നേഹിതന്റെ ആർക്കോടൈപ്പിന് ഒരു സമർപ്പിത മാതാപിതാവായി, സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്ന അധിനിവേശക്കാരനായി, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആദർശത്തിനായി സമരം ചെയ്യുന്ന ഒരു വിപ്ലവകാരിയായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാം. പാറ്റേണുകൾ നീട്ടാൻ നിലനിൽക്കുന്നു. വിജയകരമായ എഴുത്തുകാർക്ക് ആർക്കോടൈപ്പുകൾ ലക്ഷ്യസ്ഥാനങ്ങളല്ലെന്ന് മനസ്സിലാകുന്നു; അവ ആരംഭ പോയിന്റുകളാണ്.

ആർക്കെടൈപ്പുകൾ ക്ലിഷെകളായി മാറുമ്പോൾ

ആർക്കീടൈപ്പിന്റെ നിഴൽ വശം ക്ലിഷിയാണ്. ആർക്കീടൈപ്പിന്റെ ഒരു കാലത്ത് ഫലപ്രദമായ ഒരു പാറ്റേൺ ആവർത്തിച്ചുള്ളതാണ്. പത്ത് പേജിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ശക്തികൾ കണ്ടെത്തുന്ന തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾ, ദുരന്തകാലത്തെ ഒരു വിഷാദരോഗമുള്ള ഡിറ്റക്ടീവ്, രക്ഷപ്പെടാൻ മാത്രം നിലനിൽക്കുന്ന പ്രണയ താൽപ്പര്യം എന്നിവ. ഇവ ആർക്കീടൈപ്പുകളല്ല, അവയുടെ ശൂന്യമായ അനുകരണങ്ങളാണ്. ആർക്കീടൈപ്പും ക്ലിഷിയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി നിർദ്ദിഷ്ടതയാണ്. രഹസ്യമായ ഉപദേശം നൽകുകയും രണ്ടാമത്തെ ആക്റ്റിന്റെ പകുതിയിലൂടെ മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു മെന്റർ ഒരു തന്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനമാണ്. ഒരു റിട്ടയർഡ് സെഫർ ക്രാക്കർ ആയ ഒരു മെന്റർ, മുഖ്യ കഥാപാത്രിയെ ഗൂഢാലോചനകൾ വഴി ലോക്ക്പിക്ക് ചെയ്യാൻ പഠിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി ആണ്.

ഈ മാധ്യമങ്ങളുടെ ട്രോപ്പുകൾ ഒരു വ്യാകരണമാണ്. ആ വ്യാകരണത്തെ മാസ്റ്ററിംഗ് ചെയ്യുന്നത് പുതിയ വാക്യങ്ങൾ എഴുതാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഒറിജിനലിറ്റി നേടുന്നതിന്, എഴുത്തുകാരൻ ഓരോ പൈതൃക രൂപത്തെയും ഒരു ചോദ്യമായി കണക്കാക്കണം, ഒരു ഉത്തരമായില്ലഃ ട്രിക്ക്സ്റ്റർ ധാർമ്മിക കേന്ദ്രമായിരുന്നുവെങ്കിൽ? നിഴൽ ഇരുട്ട് തെറ്റായ സ്നേഹത്തിന്റെ അമിതമായി വന്നിരുന്നെങ്കിൽ? എതിർ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നത് പരിവർത്തനത്തിന്റെ യന്ത്രമാണ്.

വീരനെ തകർക്കുകഃ അദ്വിതീയതയുടെ അടിത്തറ

ഹീറോ ആർക്കെടൈപ്പ് ഏറ്റവും വഴക്കമുള്ളതാണ്. ജോസഫ് കാംപ്ബെൽ ന്റെ ഏകരൂപം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിൽ വിശദമാക്കിയിരിക്കുന്നതുപോലെ ആയിരം മുഖങ്ങളുള്ള നായകൻ, പുറപ്പെടൽ, തുടക്കം, മടക്കം എന്നിവയുടെ ഒരു യാത്ര ചാർട്ട് ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും ഏകരൂപം ഒരു മാപ്പാണ്, ഒരു കൂട്ടുകെട്ടല്ല. നായകനെ ഒരു അദ്വിതീയ വ്യക്തിയാക്കി മാറ്റാൻ, ഓരോ ഘട്ടവും തകർക്കാൻ ആരംഭിക്കുക. വാഗ്ദാനങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു സാഹസികതയ്ക്കുള്ള ഒരു കോൾക്ക് പകരം, ഒരു ആക്രമണത്തെപ്പോലെ തോന്നുന്ന ഒരു കോൾ സങ്കൽപ്പിക്കുക ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള രഹസ്യം കാണിച്ചുകൊടുക്കുന്ന ഒരു ആസക്തിക ഇമെയിൽ, ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട അക്കൌണ്ടന്റിനെ കോർപ്പറേറ്റ് സ്പൈയിംഗ് ലോകത്തേക്ക് നിർബന്ധിക്കുന്നു. കോൾ നിരസിക്കുന്നത് പലപ്പോഴും ഒരു ഹ്രസ്വകാല സംശയമാണ്, പക്ഷേ നടിക്ക് അർഹതയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നതിനാൽ ആക്ഷരത്തിന്റെ പകുതിയോളം കാലത്തേക്ക് നിരസിക്കൽ നീണ്ടുനിൽക്കുന്നു.

ഹീറോയുടെ ബാഹ്യ ലക്ഷ്യം (വില്ലനെ തടയുക, മത്സരം വിജയിക്കുക) ഒരു ആന്തരിക ശൂന്യതയുടെ പ്രതിഫലനമായിരിക്കണം. ഒരു അഴിമതിക്കാരായ സർക്കാരിനെതിരെ പോരാടുന്ന ഒരു നായകൻ എന്നാൽ സ്വന്തം കുടുംബത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നതിൽ സ്വയം ആസക്തി പുലർത്തുന്നു. ഓരോ ഘട്ടത്തിലും പ്രത്യേകത അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഭക്ഷണം, ഉത്കണ്ഠാകുലനാകുമ്പോൾ അവൾ പേപ്പർ മടക്കിനൽകുന്ന രീതി, ഓരോ ദിവസവും രാവിലെ അവൾ സ്വയം പറയുന്ന പ്രത്യേക നുണ ആർക്കെറ്റൈപ്പ് അകലുകയും അതിനടിയിൽ മനുഷ്യനെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആർക്കെടൈപ്പുകളെ അദ്വിതീയ സ്വഭാവങ്ങളാക്കി മാറ്റുന്നു

ഒരു കഥാപാത്രം സ്വഭാവസവിശേഷതകളുടെ ഒരു പട്ടികയല്ല, ചരിത്രവും ഫിസിയോളജിയും സാമൂഹിക പശ്ചാത്തലവും രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു ഏകീകൃത മാനസിക സ്ഥാപനമാണെന്ന തിരിച്ചറിവോടെയാണ് പരിവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നത്. ഏത് ആർക്കെടൈപ്പിൽ നിന്നും നിർമ്മിക്കാൻ ഇനിപ്പറയുന്ന പാളികൾ ഉപയോഗിക്കുക.

ചരിത്രം - ഒരു അടിസ്ഥാനം, ഒരു പ്രദർശനമല്ല

ഒരു സമ്പന്നമായ പശ്ചാത്തല കഥ ഒരു പത്തു പേജുള്ള ഫ്ലാഷ്ബാക്ക് അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല. കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചരിത്രം ഓരോ ഇന്നത്തെ നിമിഷവും അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു ഫിൽട്ടറാണ്. ഒരു കാലത്ത് ഒരു അലങ്കരിച്ച സൈനികനായിരുന്ന ഒരു മെന്റർ ഒരു കാറിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ കുലുങ്ങിപ്പോകാം. ഒരു വിശദാംശവും രംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല, ഒരിക്കലും വിശദീകരിച്ചിട്ടില്ല. തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പിന്നിലെ കാരണം പശ്ചാത്തല കഥ നൽകുന്നുഃ കുട്ടിക്കാലത്തെ വിശപ്പിന്റെ കാരണം ഭക്ഷണം ശേഖരിക്കുന്ന ഒരു ട്രിക്ക്സ്റ്റർ, കുടുംബം എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ പണം കണക്കാക്കുന്ന ഒരു നായകൻ. ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ പശ്ചാത്തല കഥകൾ ഒരു ഐസ്ബെർഗ് മുഴുവൻ സൂചിപ്പിക്കുന്നവയാണ്. ടിപ്പ് വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനു പകരം പ്രേക്ഷകർ അതിനെക്കുറിച്ച് പറയാതെ തന്നെ. പശ്ചാത്തല സംയോജനത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ള പര്യവേക്ഷണത്തിനായി, സ്രോതസ്സുകൾ പോലുള്ള വിഭവങ്ങൾ ഉപയോഗപ്രദമായ സംയോജന സാങ്കേതികവിദ്യകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പോരായ്മകളും ശക്തികളും ബന്ധത്തിന്റെ വിരോധാഭാസവും

ശക്തനായ ഒരു കഥാപാത്രം ബോറടിപ്പിക്കുന്നതാണ്; തെറ്റായ ഒരു കഥാപാത്രം ദുരന്തമാണ്. രണ്ടും പരസ്പര ഉടമസ്ഥതയാണ്. ഹീറോയുടെ ഏറ്റവും വലിയ ശക്തി അസ്ഥിരമായ സത്യസന്ധത അവളുടെ സഖ്യകക്ഷികളെ അന്യരാക്കുന്ന സവിശേഷതയാകാം. കരുണാനിധിയായ തന്ത്രത്തിനുള്ള നിഴലിലെ കഴിവ് അവൻ നശിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച സമൂഹത്തെ രക്ഷിക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യമായിരിക്കും. അഞ്ച് ശക്തികളുടെ ഒരു പട്ടിക എഴുതുക എന്നതാണ് ഒരു ഉപയോഗപ്രദമായ വ്യായാമം. തുടർന്ന് ഓരോന്നിനും, ആ ശക്തി ഇട്ടിരിക്കുന്ന നിഴലാണ്. ധൈര്യം അശ്രദ്ധതയാകുകയും സഹതാപം ഇടപെടുകയും ചെയ്യുന്നു; ജിജ്ഞാത ആക്രമണമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ പരസ്പര ബന്ധിത സവിശേഷതകൾ ഒരു ആർക്കോടൈപ്പിൽ നന്നായി ഇരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന സ്ഥിരതയുള്ളതും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

വ്യത്യസ്തമായ ശബ്ദവും രീതികളും

വോയ്സ് എന്നത് ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിരലടയാളമാണ്. ഇത് വാക്കാലേഖ, രഥം, ഉപമ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, പറയാത്തത് എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഒരു തീരദേശ മത്സ്യബന്ധന ഗ്രാമത്തിൽ വളർന്ന ഒരു മെന്റർ ധനകാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ പോലും കാലാവസ്ഥയും കടൽ ഉപമകളും ഉപയോഗിക്കും. ഒരു ട്രിക്ക്സ്റ്റർ യഥാർത്ഥത്തിൽ കൃത്യമായ ലോജിക്കൽ ലൂപ്പുകളായ ഗമ്യങ്ങളിൽ സംസാരിച്ചേക്കാം. സംഭാഷണം ഒരു തന്ത്രം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകരുത്; അതു ഒരു അദ്വിതീയ മനസ്സ് വെളിപ്പെടുത്തണം. മാനേരിസംസ് ഇത് വിപുലീകരിക്കുന്നുഃ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് എല്ലായ്പ്പോഴും വാതിൽ ഫ്രെയിം സ്പർശിക്കുന്ന നായകൻ, കയറുന്നതിനു മുമ്പ് ശബ്ദമുയർത്തുന്ന നിഴൽ. അത്തരം വിശദാംശങ്ങൾ ചലിക്കുന്ന ഒരു ആർക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വശങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്ന ഊർജ്ജസ്വലമായ ബന്ധങ്ങൾ

ഒരു കഥാപാത്രവും ഒറ്റപ്പെടൽ ഇല്ല. ബന്ധങ്ങൾ കണ്ണാടികളാണ്. നായകൻ അധീനതയുള്ളവരോട് കഠിനനായിരിക്കാം, ഒരു മാതാപിതാവിനോട് കീഴടങ്ങുകയും, ഒരു തെറിച്ചുകുത്തി മൃഗത്തോട് അപ്രതീക്ഷിതമായി ടെൻഡർ ആകാം. ഓരോ ബന്ധവും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ മറ്റൊരു വശം ഉപരിതലത്തിലേക്ക് വലിക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം മെന്ററിനെ വിഡ്ഢിയാക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് ജ്ഞാനിയായ ഗൈഡ് ഒരു ആഴത്തിലുള്ള അനിശ്ചിതത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ട്രിക്സ്റ്ററിനെ കൂടുതൽ അരാജകമായ ഒരാളുമായി ജോഡിയാക്കുക, ട്രിക്സ്റ്റർ യുക്തിയുടെ ശബ്ദമായി മാറുന്നു. ഈ ബന്ധപരമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ആർക്കറ്റൈപ്പിനെ അസ്ഥിരമാക്കുകയും കഥാപാത്രങ്ങളെ സത്യമെന്ന് തോന്നിപ്പിക്കുന്ന വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ജനപ്രിയ മാധ്യമങ്ങളിൽ ആർക്കടൈപ്പ് പുനർചിന്തനം ചെയ്യുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ

വിജയകരമായ പ്രവൃത്തികളുടെ വിശകലനം സ്ഥിരമായ കണക്കുകൾ എങ്ങനെ മാറ്റി വയ്ക്കാത്തതായിത്തീരുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

  • ഫ്ളാറ്റ് 3: [1] ഹീറോഃ ഫ്ളാറ്റ് 2: [2] ഹംഗർ ഗെയിംസ് [3] ആരംഭിക്കുന്നത് അതിജീവനം കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള സംരക്ഷകനാണെങ്കിലും കഥാപാത്രത്തിൽ ക്രമേണ അവൾ ഒരു രാഷ്ട്രീയ നാടകത്തിലെ ഒരു കാൽനടയായി മാറുന്നതും ഒരു ചിഹ്നമായി മാറാൻ എതിർക്കുന്നതും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ അസ്ഥിരതയും അവിശ്വാസവും ആർക്കെറ്റൈപ്പിനെ പരുക്കൻ രീതിയിൽ നിലനിർത്തുന്നു.
  • ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഗംഭീരമായ നർമ്മവും, അവസാന രംഗത്ത് ക്ഷീണിച്ച ദുർബലതയും, നർമ്മബോധം എന്നിവയെ സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. അവൻ വെറും ജ്ഞാനമല്ല; നൂറ്റാണ്ടുകളായി ആ ജ്ഞാനത്തിന്റെ ഭാരം വഹിച്ച ഒരു വ്യക്തിയാണ്.
  • ഷാഡോഃ ഡാർത്ത് വെയ്ഡർ അടിമ കുട്ടിയായ ജെഡിയിലേക്ക് തകർന്ന അധ്യാപകനാകുന്നതുവരെ ആധിപത്യം ദുരന്തം നിറഞ്ഞതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്യൂട്ട് വെറും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന യന്ത്രമല്ല; ഇത് ഒരു ജീവൻ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ജയിലാണ്. അദ്ദേഹം പ്രചോദിപ്പിക്കുന്ന ഭയം ആഴത്തിലുള്ള നഷ്ടത്തിലാണ് വേരൂന്നുന്നത്.
  • ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 The Trickster: ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 ലോകി എന്നയാളുടെ ചലച്ചിത്ര പ്രപഞ്ചം പ്രവർത്തിക്കുന്നു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലഹം ഒരിക്കലും ക്രമരഹിതമല്ല. ഇത് ആഴത്തിലുള്ള, നിറവേറ്റാത്ത ആഭിമുഖ്യത്തിന്റെയും ഐഡന്റിറ്റിയുടെയും ആവശ്യത്തിൽ നിന്നാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപ മാറ്റം അക്ഷരാർത്ഥവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമാണ്, തൻറെ ഏത് പതിപ്പാണ് സത്യമെന്ന് അറിയാത്ത ഒരു മനുഷ്യൻ.
  • ഹാരി പോട്ടർ എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഹാഗിഡ് ഒരു വാതിൽ കാവൽക്കാരനാണ്. ഗേറ്റ് ഒരിക്കലും കാവൽക്കാരനല്ല. അവൻ അത് തുറന്നുവിടുന്നു. അവന്റെ അമിതമായ ശാരീരിക വലുപ്പം ഒരു മൃദുവായ, വൈകാരികമായി സുതാര്യമായ സ്വഭാവവുമായി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു, ഒരു ഭയാനകമായ ഗേറ്റ് ഗാർഡിന്റെ പ്രതീക്ഷയെ തകർക്കുന്നു.

ഈ ഉദാഹരണങ്ങൾ തെളിയിക്കുന്നത് ആർക്കെടൈപ്പ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന പ്രവർത്തനവും കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവചനാതീതമായ മനുഷ്യത്വവും തമ്മിലുള്ള ടെൻഷനിൽ നിന്നാണ് ഒറിജിനലിസം വരുന്നത്. ആധുനിക കഥാപാത്രത്തിലെ ആർക്കെടൈപ്പുകളെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ അറിയാൻ, ടിവി ട്രോപ്പുകളുടെ വിശാലമായ പരാമർശം പാറ്റേണുകളും അവയുടെ അട്ടിമറിപ്പുകളും കാറ്റലോഗ് ചെയ്യുന്നു.

ആന്തരികവും ബാഹ്യവുമായ സംഘർഷങ്ങളുടെ ശക്തി

സംഘർഷം ആര് ഛെറ്റൈപ്പ് ഉരുകുകയും പുനർ രൂപപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ക്രൂശലാണ്. ഒരു എഴുത്തുകാരന് സാഹചര്യപരവും മാനസികവുമായ സമ്മർദ്ദങ്ങൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യണം.

ആന്തരിക സംഘർഷംഃ ആന്തരിക യുദ്ധം

ആന്തരിക സംഘർഷം ഒരു സംശയം മാത്രമല്ല; ഒരു പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും യാഗം ചെയ്യാതെ കഥാപാത്രം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വൈരുദ്ധ്യമാണ്. നീതിയിൽ ആഴത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു നായകൻ എന്നാൽ മുൻകാല കുറ്റകൃത്യത്തിൽ കുറ്റക്കാരനായ ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലാണെങ്കിൽ നിരന്തരമായ സ്വയം വഞ്ചനയിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്. കാരണത്തിൽ വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടെങ്കിലും കടമയാലുള്ള മാർഗനിർദേശങ്ങൾ തുടരുന്ന ഒരു ഉപദേഷ്ടാവ് ഉള്ളിൽ ശൂന്യമായിരിക്കുമ്പോൾ ജ്ഞാനം പ്രകടമാക്കുന്നു. ഈ ആന്തരിക യുദ്ധങ്ങൾ ഒരു ആർക്കെടൈപ്പിന് മാത്രമേ പ്രവചിക്കാൻ കഴിയാത്ത തീരുമാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഈ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതിലും സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിലും നിന്നാണ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ വളർച്ച ഉയരുന്നത്.

വെളിപ്പെടുത്തലായി ബാഹ്യ സംഘർഷം, വെറും തടസ്സം അല്ല

ബാഹ്യ വെല്ലുവിളികൾ തിരഞ്ഞെടുക്കണം കാരണം അവ ഒരു പ്രത്യേക, വ്യക്തിപരമായ ബട്ടൺ അമർത്തുന്നു. ഒരു പ്രകൃതി ദുരന്തം നിയന്ത്രണ ഭ്രാന്തന്റെ ഭീതി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു കോടതി വിചാരണ ട്രിക്ക്സ്റ്ററിനെ സുന്ദരതയിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുകയും ആത്മാർത്ഥമായ സാക്ഷ്യം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മികച്ച ബാഹ്യ സംഘർഷങ്ങൾ ഉപമയാണ്ഃ അടച്ച മുറി കഥാപാത്രത്തിന്റെ വൈകാരിക ഒറ്റപ്പെടൽ; തകരുന്ന പാലം കഥാപാത്രത്തിന്റെ തകരുന്ന വിവാഹമാണ്. കഥാപാത്രത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ പ്രതീകാത്മക കണ്ണാടികളായിരിക്കുമ്പോൾ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതികരണങ്ങൾ ജെൻററിന് പ്രതീക്ഷകളെ കവിയുന്നു.

ബന്ധങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഘർഷംഃ കണ്ണാടിയും ഉത്തേജകവും

പരസ്പരം സഹിക്കാൻ കഴിയാത്ത കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള വിഭ്രാന്തി ഒരു സമ്പന്നമായ തയ്യലാണ്. അവരുടെ രീതികൾ സജീവമായി ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത ഒരു മെന്ററുടെയോ നായകനുമായി ഒരു ലക്ഷ്യം പങ്കിടുന്ന ഒരു ഷാഡോയുടെയോ അടുത്തേക്ക് ഹീറോയെ ഇടുക. ഭയങ്കര വ്യത്യസ്തമായ കാരണങ്ങളാൽ. ഈ നിർബന്ധിത സഖ്യങ്ങൾ രഹസ്യങ്ങൾ ഒഴുകുന്നതും പിളർപ്പുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നതുമായ സംഭാഷണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ബന്ധങ്ങളിലെ സംഘർഷം കേവലം തർക്കമല്ല; ഇത് നിക്ഷിപ്തമായ അംഗീകാരത്തിന്റെ ശാന്തമായ യുദ്ധമാണ്, സത്യത്തോട് വളരെ അടുത്തുള്ള ഒരു തമാശയുടെ കത്തി, അധികാരം മാറ്റുന്ന സഖ്യം.

അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടാതെ നാടകങ്ങളെ തകർക്കുക

ഒരു പ്രവണതയെ മാറ്റുന്നതിലൂടെയാണ് വിവർത്തനം ചെയ്യുന്നത്. ഒരു ഞെട്ടൽ മൂല്യത്തിന് വേണ്ടി മാത്രം വിവർത്തനം ചെയ്ത ട്രോപ്പ് ശൂന്യമായി മുഴങ്ങുന്നു. ഒരു ലളിതമായ ഉപയോഗത്തിന് കഴിയാത്ത ഒരു സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചോ ലോകത്തെക്കുറിച്ചോ എന്തെങ്കിലും വിപരീതം വെളിപ്പെടുത്തണം.

ഡേംസ് ഇൻ ദുഃഖം പലപ്പോഴും ഹീറോയുടെ ഒരു പ്ലോട്ട് മോട്ടിവേറ്ററാണ്. തടവുകാരനെ ഒരു യുദ്ധ വിദഗ്ദ്ധനാക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമല്ല, രക്ഷാപ്രവർത്തനം നടത്തുന്നതിലൂടെയാണ് ഡേംസ് അവൾക്ക് ദുഷ്ടൻ മാത്രമല്ല, നായകൻ തന്നെ നിസ്സഹായനാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്ന നിമിഷം തന്നെ അത്.

ആർക്കെറ്റൈപ്പുകൾ മിക്സ് ചെയ്യുന്നത് മറ്റൊരു ശക്തമായ വിനാശമാണ്. ഡോക്റ്റർ ഹു പോലുള്ള ഒരു ട്രിക്ക്സ്റ്റർ-മെന്റർ, കുഴപ്പത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരിക്കുമ്പോൾ മാർഗനിർദേശങ്ങൾ നൽകുന്നു. ജോ ഗോൾഡ്ബെർഗിനെ പോലുള്ള ഒരു ഹീറോ-ഷാഡ്, നിങ്ങൾ ഒരു കൊലപാതക മനസ്സിന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് ഒരു ക്ലാസിക് റോം-കോം നായകന്റെ ആങ്കിനെ പിന്തുടരുന്നു. ട്രോപ്പ് തിരിച്ചറിയുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് നേരെ ആയുധമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. പരിചിതമായ പാറ്റേണുകൾ വളച്ചൊടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രായോഗിക ഗൈഡ്, എഴുതുക പ്രാക്ടീസ്

ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു അദ്വിതീയവും ആഴത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതുമായ വ്യക്തിപരമായ കാരണത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. ഒരു സാധാരണ താളം പോലും പുതുമയുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ക്ഷമ കണ്ടെത്തുന്ന പ്രതികാരം നയിക്കുന്ന നായകൻ പുതുമയുള്ളവനല്ല. ക്ഷമ അവളുടെ ജീവിതത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതല്ലാതെ. കാരണം അത് അവളുടെ കോപം സ്വീകരിച്ച ഒരേയൊരു സമൂഹത്തെ അന്യനാക്കുന്നു. പ്രവർത്തനം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും; വൈകാരിക പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ അതിശയിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

സ്മരണാജനകമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആങ്കുകൾ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുക

ഒരു പ്രതീക വരി എന്നത് ബാഹ്യ പ്ലാറ്റിനു പുറകെ വരുന്ന ആന്തരിക മാറ്റത്തിന്റെ പാതയാണ്. ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതീകത്തിന് ഒരു ഫോർമുലയോ താൽക്കാലികമോ ആയ ഒരു വരി ആവശ്യമാണ്.

ചെലവിലൂടെയുള്ള പരിവർത്തനം

മാറ്റം ചെലവേറിയതായിരിക്കണം. ഒരു നല്ല മാറ്റം ആർക്ക്, അതിൽ കഥാപാത്രം വീണ്ടും വിശ്വസിക്കാൻ പഠിക്കുന്നു, അവർക്ക് എന്തെങ്കിലും വിലവരും ഒരുപക്ഷേ അവർ ഒരിക്കലും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത മുറിവിലേക്ക് അവരെ ദുർബലരാക്കുന്ന ഒരു സ്വയം സംരക്ഷണ ഷെല്ലിന്റെ നഷ്ടം. നിഴൽ കൂടുതൽ ഇരുട്ടിൽ വീഴുന്ന ഒരു നെഗറ്റീവ് ആർക്ക് കാർട്ടൂൺ വില്ലിൻ ആയി കുറയുന്നതല്ല, മറിച്ച് പ്രേക്ഷകർക്ക് മിക്കവാറും മനസ്സിലാകുന്ന പതുക്കെ, യുക്തിസഹമായ വിട്ടുവീഴ്ചകളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ്. പരിവർത്തനം മുൻഗണനകൾ മാറുന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്; കഥാപാത്രം അവസാനത്തോടെ വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും ആഗ്രഹിക്കുന്നു കാരണം കഥ അവരുടെ യഥാർത്ഥ ആഗ്രഹം അപര്യാപ്തമാണെന്ന് തെളിയിച്ചിട്ടുണ്ട്.

പരിണാമം വരുത്തുന്ന ലക്ഷ്യങ്ങൾ നിർവചിക്കുക

ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ബാഹ്യ ലക്ഷ്യം (ആർട്ടിഫാക്റ്റ് വീണ്ടെടുക്കുക, തിരഞ്ഞെടുപ്പ് വിജയിക്കുക) പ്ലോട്ട് എഞ്ചിൻ ആണ്. ആന്തരിക ലക്ഷ്യം (പ്രൂഫ് മൂല്യം തെളിയിക്കുക, ആഭിമുഖ്യമുള്ളത് കണ്ടെത്തുക) കഥാപാത്ര എഞ്ചിൻ ആണ്. കഥ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ, ബാഹ്യ ലക്ഷ്യം തുടരാം, പക്ഷേ അതിന്റെ അർത്ഥം മാറുന്നു. ആർട്ടിഫാക്റ്റ് വീണ്ടെടുക്കൽ വസ്തുവിനെ കുറച്ചുകൂടി കുറയുകയും അവർ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കാത്ത പങ്കാളിയെ കുറച്ചുകൂടി ആകുകയും ചെയ്യുന്നു. ലക്ഷ്യത്തിന്റെ പരിണാമം സ്വയം പരിണാമം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഈ മാറ്റം ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാഫിൽ ചാർട്ട് ചെയ്യുക എക്സ്-ഓക്സ്ഃ പ്ലോട്ട് ഇവന്റുകൾ, Y-ഓക്സ്ഃ ആന്തരിക മുൻഗണന ആർക്കുകൾ ദൃശ്യവും സ്ഥിരതയുള്ളതുമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു.

വികാരപരമായ തിരിച്ചടവ്

കഥാപാത്രത്തിന്റെ അവസാന അവസ്ഥ തുടക്കത്തിൽ ഉയർത്തപ്പെട്ട ചോദ്യത്തിന് നേരിട്ട് ഉത്തരം നൽകുമ്പോൾ ഒരു അവസാനം അതിന്റെ ഭാരം നേടുന്നു. ശക്തനാണെങ്കിൽ മാത്രമേ അവളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന ഒരു നായകനാൽ കഥ ആരംഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആ വിശ്വാസം ഉപേക്ഷിക്കുകയോ വലിയ ചെലവിൽ അത് ശക്തിപ്പെടുത്തുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ചിത്രം കാണിക്കണം. വ്യക്തമായ തീരുമാനങ്ങൾ മാസ്റ്റേഴ്സ് ആകാം, പക്ഷേ അവ ഇപ്പോഴും ഒരു വൈകാരിക സർക്യൂട്ട് പൂർത്തിയാക്കുന്നു. ഒരേ ഫിസിക്കൽ ലൊക്കേഷനിലേക്കുള്ള യാത്രയിൽ കഥാപാത്രം മാറ്റമില്ലാതെ മാറിയതായി പ്രേക്ഷകർക്ക് തോന്നണം.

അടിത്തറയിൽ നിന്ന് സ്വഭാവം വളർത്തുക - പ്രായോഗികമായ ഒരു വ്യായാമം

ഈ തത്ത്വങ്ങൾ ആന്തരികവൽക്കരിക്കാനായി, ഒരു ഘടനാപരമായ വ്യായാമം പരീക്ഷിക്കുക. ഒരു ആർക്കെടൈപ്പ് തിരഞ്ഞെടുക്കുക ഒരുപക്ഷേ മെന്റർ. തുടർന്ന്, ഒരു ജേണലിൽ, ജെൻററി ലോജിക് സെൻസർ ചെയ്യാതെ താഴെപ്പറയുന്നവയ്ക്ക് ഉത്തരം നൽകുകഃ

  • (അവർ ചെയ്തതൊന്നുമല്ല, അവർ മറച്ചുവെക്കുന്ന ഒരു ഗുണമാണ്.
  • ഒറ്റയ്ക്കായിരിക്കുമ്പോൾ, ഈ കഥാപാത്രം മറ്റാരും അറിയാത്തതെന്താണ് ചെയ്യുന്നത്? (തീർച്ചയായും തകർന്ന വാച്ചുകൾ ശേഖരിക്കുന്നു, ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിയുമായി സംസാരിക്കുന്നു, ചെറുപ്പം മുതൽ നൃത്തം പരിശീലിക്കുന്നു).
  • ഏതു നുണയാണ് മെന്റര് സ്വയം പറയുന്നത്, ദിവസം മുഴുവൻ ജീവിക്കാന്?
  • ഈ ഉപദേഷ്ടാവ് സഹിക്കാ ത്ത ഒരു വ്യക്തി ആരാണ്, എന്തുകൊണ്ട്? (അത് ഒരേ സമയം ചെറിയതും ആഴമുള്ളതുമായിരിക്കട്ടെ.)
  • (അവളുടെ പങ്ക് കൊണ്ട് ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു കഴിവ് എന്താണ്? സങ്കീർണ്ണമായ പാചകക്കുറിപ്പുകൾ ഉണ്ടാക്കുക, ടാക്സിഡെർമീ, മത്സരാധിഷ്ഠിത ലിമറിക്സ്)
  • ഒരു കട പോലുള്ള ഒരു ലോകവ്യാപകമായ സാഹചര്യത്തിൽ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഹൃദയം തകർക്കാൻ എന്താണ് കഴിയുക? (ഒരു നഷ്ടപ്പെട്ട കുട്ടിയുടെ ശബ്ദം പോലെ കേൾക്കുന്ന ഒരു ചിരി).

500 വചനങ്ങളുള്ള ഒരു രംഗം എഴുതുക, അവിടെ ഈ മെന്റർ ഒരു നിർണായക പാഠം പഠിപ്പിക്കണം, പക്ഷേ വിദ്യാർത്ഥി അപ്രതീക്ഷിതമായി മെന്ററിന്റെ രഹസ്യ ലജ്ജയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഫലമായി വരുന്ന രംഗം ആർക്കെടൈപ്പിന് അപ്പുറം നീങ്ങും. ഈ വ്യായാമം തെളിയിക്കുന്നത് ഒറിജിനലിറ്റി പൊതുവായതല്ല, പ്രത്യേകതയിലാണ്.

സ്വഭാവം വേർതിരിക്കുന്നതിൽ പരിസ്ഥിതിയും സംസ്കാരവും വഹിക്കുന്ന പങ്ക്

കഥാപാത്രങ്ങൾ ശൂന്യതയിൽ അലയുന്നില്ല. സ്വഭാവം, മൂല്യങ്ങൾ, അബോധാവസ്ഥ എന്നിവ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഒരു മാതൃരാജ്യ മരുഭൂമിയിലെ സമൂഹത്തിലെ ഒരു മെന്റർ ഒരു വ്യാപകമായ നഗര മെറിറ്റോക്രേഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഉപമകളിലൂടെ ഉപദേശം നൽകും. ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഒരു അജ്ഞാത ഫാന്റസി രാജ്യം ആരംഭിക്കുകയാണെങ്കിൽ, കഥാപാത്രം ഇതിനകം തന്നെ വ്യക്തിഗതമാക്കിയിരിക്കുന്നു. പകരം, നിർദ്ദിഷ്ട സമൂഹത്തെയും അതിന്റെ എഴുതിയ നിയമങ്ങളെയും നിർവചിക്കുക. കഥാപാത്രം സാമൂഹിക ക്ലാസ്, കുടുംബ പ്രതീക്ഷകൾ അല്ലെങ്കിൽ മതപരമായ ഉപദേശം എങ്ങനെ നാവിഗേറ്റുചെയ്യുന്നു? അനുസൃതതയെ വിലമതിക്കുന്ന ഒരു സമൂഹത്തിൽ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്ന നായകൻ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്ന ഒരു ലോകത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തനായ നായകനാണ് നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നതിനെ ആരാധിക്കുന്ന ലോകത്ത് ആന്തരിക ചെലവ് വ്യത്യസ്തമായിരിക്കും.

ഭാഷയും സാംസ്കാരികമാണ്. ഭാഷാ, പ്രാദേശിക സിന്റാക്സ്, നിശബ്ദതയുടെ ഘടകം പോലും ഒരു ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന സംസ്കാരത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളാണ്. യഥാർത്ഥ ലോക സംസ്കാരങ്ങളിൽ നിന്ന് കാർത്തികറയില്ലാതെ ഭാഷാ മാതൃകകൾ കടമെടുക്കുന്നത് ഗവേഷണവും സഹാനുഭൂതിയും ആവശ്യമാണ്. കഥാപാത്ര വികസനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോർത്ത് കരോലിന സർവകലാശാലയുടെ ഗൈഡ്.

നിഗമനം

ആർക്കറ്റൈപ്പും ഒറിജിനലും തമ്മിലുള്ള വിടവ് ശ്രദ്ധയോടെ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ആർക്കറ്റൈപ്പുകൾ എഴുത്തുകാർക്ക് ഒരു പങ്കിട്ട ഭാഷ നൽകുന്നു; ആരും മുമ്പ് കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ശബ്ദത്തോടെ ആ ഭാഷ സംസാരിക്കാൻ ആർക്കറ്റൈപ്പിംഗ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പ്രത്യേക പശ്ചാത്തല കഥയിലേക്ക് കുഴിച്ചെടുക്കുന്നതിലൂടെ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, സംഘർഷം സ്വാധീനിക്കുന്നതിലൂടെ, മനഃപൂർവ്വം അട്ടിമറിക്കുന്നതിലൂടെ, മനഃശാസ്ത്രീയ സത്യത്തിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ആർക്ക് രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഒരു എഴുത്തുകാരന് പേജിലെ ഓരോ ചിത്രത്തെയും ഒരു സ്ഥലനിർവഹകനിൽ നിന്ന് ഒരു സാന്നിധ്യമായി പരിവർത്തനം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ട്രോപ്പ്-ഭാരമുള്ള മാധ്യമത്തിൽ, ലക്ഷ്യം പാറ്റേണുകൾ ഒഴിവാക്കുക മാത്രമല്ല അവയെ നിഷേധിക്കാനാവാത്തവിധം മനുഷ്യരാക്കുക എന്നതാണ്. ഹീറോ മുന്നോട്ട് നീങ്ങുകയും പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു റോൾ മാത്രമല്ല അവർ അറിയുകയും ഭയപ്പെടുകയും ചെയ്തിട്ടുള്ള ഒരാളെ തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ, കഥ അതിന്റെ തരത്തിൽ നിന്ന് കടന്നുപോകുകയും സ്ഥിരമായ എന്തെങ്കിലും ആകുകയും ചെയ്യുന്നു.