ആന്റി ഹീറോയുടെ ശക്തിഃ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആർക്കെറ്റൈപ്പുകളിലെ വിനാശത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുക

ആധുനിക കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ആന്റി ഹീറോകളുടെ ആവിർഭാവം

സമകാലിക ഫിക്ഷന്റെ നട്ടെല്ലിനെ ഒരു വിചിത്രമായ മാറ്റം പുനർരൂപീകരിച്ചു. സംശയം, ചെറിയത, ധാർമ്മിക വൈരുദ്ധ്യം എന്നിവയിൽ നിറഞ്ഞ ഒരു രൂപത്തിനായി അഴിമതിയില്ലാത്ത നൈറ്റ്, ഒരിക്കലും കുലുങ്ങാത്ത അഴിമതിയില്ലാത്ത നായകൻ, കൂടുതൽ കൂടുതൽ മാറി. ഈ കേന്ദ്ര വ്യക്തിത്വം - ആന്റി-ഹീറോ - ഇനി ആരാധനാപേക്ഷയുടെ ചുവടെ നിൽക്കാതെ പ്രശസ്തമായ ടെലിവിഷനിൽ നിന്ന് സാഹിത്യ ഫിക്ഷൻ, ബ്ലോക്ക് ബസ്റ്റർ സിനിമയിലേക്ക് കോളനിവൽക്കരിക്കുകയാണ്. സാഹിത്യ ഫിക്ഷൻ എന്നിവയിലേക്കുള്ള ആബ്സഷൻ ആകസ്മികമല്ല. മനുഷ്യ തീരുമാനമെടുക്കലിന്റെ അസ്ഥിരമായ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളോടുള്ള വിശപ്പ് ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ശരിയും തെറ്റും വളരെ അപൂർവ്വമായി വേർതിരായതും മാന്യവുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ സമ്മർദ്ദത്തിന് കീഴിൽ തകർക്കുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ എന്തിനാണ് ശക്തമായി വിഭജനം ചെയ്യുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കുന്നത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് അവർ കാലത്തെ ബഹുമാനിക്കുന്ന ആർക്കോടൈ

ഒരു ആന്റി ഹീറോയെ നിർവചിക്കുന്നത് എന്താണ്?

ഏറ്റവും ലളിതമായി പറഞ്ഞാൽ, ഒരു ആന്റിഹീറോ എന്നത് ഒരു നായകനല്ല, നമുക്ക് സാധാരണയായി വീരകൃത്യവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഗുണങ്ങൾ അവശേഷിക്കുന്നുഃ അസ്ഥിരമായ ധൈര്യം, വ്യക്തമായ ധാർമിക കോമ്പസ്, ആശയവിനിമയം, നിസ്വാർത്ഥത. പകരം, ആന്റിഹീറോ പലപ്പോഴും സ്വാർത്ഥത, ആഴത്തിൽ തെറ്റായതും ധാർമികമായി അനിശ്ചിതത്വവുമാണ്. എന്നിരുന്നാലും ഈ നിർവചനം ഉപരിതലത്തിൽ മാത്രം ഒഴുക്കുന്നു. അനുകമ്പയുള്ള സ്വഭാവങ്ങളും വിദ്വേഷകരമായ പെരുമാറ്റവും തമ്മിലുള്ള ടെൻഷനിൽ നിന്നാണ് ആന്റിഹീറോയുടെ സ്ഥിരം ശക്തി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്. അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഞങ്ങൾ പിൻവാങ്ങുമ്പോഴും ഞങ്ങൾ വേരൂന്നുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളാണ് അവ. ഈ ഇരട്ടത്വം അവരെ പ്രേക്ഷകരുടെ ഇടയിൽ ചെറിയ ആന്തരിക സംഘർഷം ഉളവാക്കുന്ന ലളിതമായ വില്ലന്മാരിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. വിദ്വേഷകർ ഓരോ രംഗത്തോ പേജോടും നമ്മുടെ വിചാരണയെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന അസ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിക്കണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

ആർക്കീടൈപ്പിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പ്രധാന സവിശേഷതകൾ

• ധാർമ്മിക അനിശ്ചിതത്വംഃ ധാർമ്മികതയെ എതിർ നായകർ പൂർണമായും തള്ളിക്കളയുന്നില്ല; ധാർമ്മിക രേഖകൾ മങ്ങിയ സ്ഥലത്ത് അവർ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അസാധാരണമായി മനസ്സിലാക്കാവുന്ന കാരണങ്ങളാൽ അവർ വെറുപ്പിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യാം.
• ഒരു ഡ്രൈവർ എന്ന നിലയിൽ സ്വാർത്ഥ താൽപര്യങ്ങൾഃ മറ്റുള്ളവർക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യുന്ന പ്രവൃത്തികൾ നടത്തുമ്പോഴും, ആന്റിഹീറോകൾ വ്യക്തിപരമായ നേട്ടങ്ങൾ, അതിജീവനം അല്ലെങ്കിൽ ഇഗോ എന്നിവയ്ക്ക് മുൻഗണന നൽകുന്നു. അൽട്രിവിസം അവരുടെ സ്ഥിരസ്ഥിതി ക്രമീകരണമല്ല.
• ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾഃ അവ ആകർഷകവും ക്രൂരവുമാണ്, ഒരു നിമിഷം തത്വങ്ങൾ പാലിക്കുകയും അടുത്ത നിമിഷം തികച്ചും തത്വങ്ങൾ ലംഘിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ അസ്ഥിരത യഥാർത്ഥ ആളുകളുടെ വിഘടിച്ച ഇംപ്ലയുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.
• കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ ബലഹീനതകളെക്കുറിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല; പകരം, കഥ അവയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. വിരുദ്ധ നായകരുടെ മോശം തീരുമാനങ്ങൾ, ആസക്തികൾ അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിലുള്ള പരിക്കുകൾ സജീവമായി സംഘർഷം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
• സ്ഥാപനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വിചിന്തനംഃ പലതും സാമൂഹിക ക്രമം നിലനിർത്തുന്ന formal ദ്യോഗിക സംവിധാനങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് അല്ലെങ്കിൽ എതിരാണ്. നിയമം നടപ്പാക്കൽ, കുടുംബം, മതം എന്നിവ പലപ്പോഴും ഈ സംവിധാനങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടതിനാലോ അല്ലെങ്കിൽ നിരസിക്കൽ തന്നെ അവരുടെ ലോകവീക്ഷണത്തെ പോഷിപ്പിക്കുന്നതിനാലോ.

കഥാപാത്രമായി വിനാശം

ഒരു എഴുത്തുകാരൻ ഒരു ആന്റിഹീറോ തിരഞ്ഞെടുക്കുമ്പോൾ, അവർ ഒരു വ്യക്തിത്വ തരം തിരഞ്ഞെടുക്കുക മാത്രമല്ല; അവർ മുഴുവൻ കഥാപാത്ര സംവിധാനവും പരിഷ്കരിക്കുന്നു. പരമ്പരാഗത നായക യാത്രകൾ പ്രവചനാതീതതയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുഃ നായകൻ കുറവുകൾ മറികടക്കുന്നു, മാന്യമായ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, സന്തുലിതാവസ്ഥ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. ആന്റിഹീറോ കഥാപാത്രം മനഃപൂർവ്വം ആ സ്കാഫോൾഡിംഗ് നശിപ്പിക്കുന്നു. വ്യക്തമായ ധാർമ്മിക ഉയർച്ചയ്ക്ക് പകരം, നമുക്ക് തകർന്നേക്കാവുന്ന ചരിത്രങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു. ഈ പ്രവചനാതീതത പ്രേക്ഷകരെ ജാഗ്രതയോടെ സൂക്ഷിക്കുന്നു, അനുഭവം കൂടുതൽ പങ്കാളിത്തത്തോടെ ചെയ്യുന്നു, കാരണം ഞങ്ങൾ നിരന്തരം ആരെയാണ് ഞങ്ങൾ ആഹ്വാനം ചെയ്യുന്നത്, എന്തുകൊണ്ട് എന്ന് ഞങ്ങൾ വീണ്ടും വിലയിരുത്തുന്നു.

വിനാശം ഒന്നിലധികം തലങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക് നായകന് വിജയം എന്ന് വിളിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ ഒരു ആന്റിഹീറോയ്ക്ക് ശൂന്യമോ ഭയാനകമോ ആകാം. ഇത് വൈകാരിക സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയെ വികലമാക്കുന്നുഃ കത്താർസിസ് വരുമ്പോൾ കുറ്റബോധം നിറഞ്ഞതായി വരാം. മാധ്യമ മനഃശാസ്ത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരു വിവരണ ഇടപെടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം ശ്രദ്ധിച്ചു, ധാർമ്മികമായി ദുർബലരായ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ പരിശ്രമിക്കുന്ന വിജ്ഞാനപരമായ പ്രോസസ്സിംഗ് പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം അവരെ ന്യായം വിധിക്കാൻ ലളിതമായ ഹെറിസ്റ്റിക്സിൽ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ധാർമ്മിക ദുർബലതയെയും കാഴ്ചക്കാരന്റെ ഇടപെടലെയും കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണം. ധാർമ്മികമായി കാണുന്നതിനോ വായനിക്കുന്നതിനോ ഉള്ള പ്രവർത്തനം ഒരു പരിശീലനമായി മാറുന്നു.

ചരിത്രപരമായ കഥാപാത്രങ്ങൾഃ ദുഷ്ടരായ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് സങ്കീർണ്ണരായ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക്

ടെലിവിഷൻ കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ആന്റിഹീറോ പൂർണ്ണമായും രൂപം കൊള്ളുന്നില്ല. ഗ്രീക്ക് ദുരന്തത്തിന്റെ തെറ്റായ യോദ്ധാക്കൾ, ഷേക്സ്പിയർ ഹാംലെറ്റ് (നിർണ്ണയമില്ലാത്തതും ക്രൂരതയും മൂലം സന്ധിചരിക്കുന്ന) ഡോസ്റ്റോയേവ്സ്കി റാസ്ക്കോൾനിക്കോവ് എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ അതിന്റെ വംശജരീതി ദൃശ്യമാണ്. കൊലപാതകത്തിന് വിവേകപൂർണ്ണമായ ന്യായീകരണം മാനസിക പീഡനത്തിന് കീഴിൽ തകരുന്നു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബയറോണിക് നായകന്റെ ഉദയം കണ്ടു. പിന്നീട്, 1940 കളിലും 1950 കളിലും സിനിമാ ബ്ലൂഡിന്റെ കഠിനാധ്വാനികളായ ഡിറ്റക്ടീവുകൾ ചക്രവാളതയും ദുർബലതയും മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നു, അവർ നാവിഗേറ്റുചെയ്ത ലോകത്തെപ്പോലെ തന്നെ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട നായകരെ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ആദ്യകാല അവതരണങ്ങൾ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും പൂർണ്ണമായ ആന്റിഹീറോണി ആധിപത്യ

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ അസ്തിത്വം മാത്രമല്ല, അവയുടെ ചലനം പര്യവസാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ കേന്ദ്രത്തിലേക്ക് മാറി. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികസനത്തിനുള്ള ശേഷിയുള്ള ടെലിവിഷന്റെ സീരിയലൈസ് ചെയ്ത ഫോർമാറ്റ് ഒരു ഫലപ്രദമായ നിലയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. പെട്ടെന്ന്, പ്രേക്ഷകർക്ക് വീരകമായ ആശയത്തിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കൂടുതൽ അകലുന്ന ഒരു നായകനോടൊപ്പം മണിക്കൂറുകളോളം ഇരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ മാധ്യമം സിനിമാറ്റിന്റെ അപൂർവ്വമായി അനുവദിക്കാത്ത ഒരു ഗ്രാനുലാരിറ്റിയിലൂടെ ധാർമികമായ പതനം രേഖപ്പെടുത്താൻ അനുവദിച്ചു, വിരുദ്ധ നായകൻ സങ്കീർണ്ണമായ ടെലിവിഷന്റെ മുഖമായി മാറി.

ആന്റി ഹീറോകളും അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിസ്മയവും

ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ഈ ആർക്കെടൈപ്പിന്റെ ശക്തി തെളിയിച്ചു, ഓരോരുത്തരും ക്ലാസിക്കൽ ഹീറോ മോഡലിനെ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കോണിൽ നിന്ന് ആക്രമിച്ചു.

വാൾട്ടർ വൈറ്റ്: നാശത്തിന്റെ രസതന്ത്രം

ഫ്ളാറ്റിൻ ബാഡ്ഃ0 ൽ വാൾട്ടർ വൈറ്റിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ കൃത്യത ഉപയോഗിച്ച് സന്തുഷ്ടനായ ഒരു അടിമയിൽ നിന്ന് ഒരു ഭീകരമായ ശക്തിയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യുന്നതിനെ കുറച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. തുടക്കത്തിൽ കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ഭാവി ഉറപ്പാക്കുന്നതിന് മെത്താംഫെറ്റാമിൻ പാചകം ചെയ്യുന്ന ഒരു അസ്വാസ്ഥ്യ രോഗിയായ കെമിസ്ട്രി അധ്യാപകനായിരുന്ന വാൾട്ടർ ക്രമേണ എല്ലാ സന്തുഷ്ടമായ യുക്തിയും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. അഭിമാനം, അത്യാഗ്രഹം, അധികാരത്തിനുള്ള വിശപ്പ് മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ. എഴുത്തിന്റെ തിളക്കം അത് ഒരിക്കലും ഒരു ശുദ്ധമായ ബ്രേക്ക് നിർബന്ധിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ്. കാഴ്ചക്കാർക്ക് തന്ത്രം അനുവദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ സമയം അദ്ദേഹത്തെ പ്രതിരോധിക്കാൻ കഴിയുന്നു, ടെലിവിഷൻ വിമർശകർ അനുമാനങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്ന ന്യായീകരണത്തിന്റെ പതുക്കെ തുള്ളിപ്പുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസം (ഫ്ളാറ്റിൻ ബാഡ്ഃ 3). വാൾട്ടർ പ്രേക്ഷകരോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുന്നതിനുള്ള വിരുദ്ധമായ കഴിവ്വകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഞങ്ങളെ അനുയോജ്യരാക്ക

ഹോൾഡൻ കാൾഫീൽഡ്: വിദേശിത്വം ഒരു പരിചയായി

പ്രശസ്ത ടിവിക്ക് മുമ്പ്, ജെഡി സാലിംഗേഴ്സ് ഹോൾഡൻ കോൾഫീൽഡ് ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ൽ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ൽ റൈയിലെ കച്ചേരിയിൽ സാഹിത്യ കൌമാരത്തിലെ ആന്റിഹീറോയ്ക്ക് ഒരു ഇടം കൊത്തി. ഹോൾഡൻ ഒരു കുറ്റവാളിയല്ല, പക്ഷേ സാമൂഹിക കൺവെൻഷനുകളെ മൊത്തത്തിൽ നിരസിക്കുന്നത്, കടുത്ത ചൈനിസം, അവനിൽ നിന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന നൈപുണ്യമായ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ നിർവഹിക്കാനുള്ള വിസമ്മതം അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ബാഹ്യനാക്കുന്നു. സ്വയം ആഴത്തിൽ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യുമ്പോൾ അദ്ദേഹം ഫോണിനെ എതിർക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമിക വ്യക്തത ശാന്തമാണ്, പക്ഷേ ശക്തമല്ലഃ അവൻ നിരപരാധിത്വം സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ മദ്യവും നുണകളും വ്യാജവും. ഹോൾഡന്റെ നിലനിൽക്കുന്ന ശക്തി അക്രമം ആവശ്യമില്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു; അസംസ്കൃത മാനസിക വളർച്ചയെക്കുറിച്ച് ഹോൾഡൻ ഒറ്റയ്ക്ക് അഭിവ്സിക്കാൻ കഴിയും. ഹോൾഡൻഫീറോവ് പലപ്പോഴും സാഹിത്യ വിവേചനത്തെ കുറ

ഡെഡ്പോൾഃ പുരാണത്തെ നോക്കി ചിരിക്കുക

വോൾട്ടർ വൈറ്റ് നാടകത്തിന്റെ വീരതയെ തകർക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഡെഡ്പൂൾ അത് കോമഡി ഉപയോഗിച്ച് നശിപ്പിക്കുന്നു. വായുള്ള കൂലിക്കാരൻ, വെയ്ഡ് വിൽസൺ, മുഴുവൻ സൂപ്പർഹീറോ പാരമ്പര്യത്തെയും സജീവമായി പരിഹസിക്കുന്നു - സ്പാൻഡെക്സ്, ധാർമ്മിക അസ്തിത്വം, ഗൌരവകരമായ മോണോലോഗുകൾ - ഇപ്പോഴും കഥാപാത്ര കേന്ദ്രം അളന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക കോമ്പസ് നിലവിലില്ലാത്തതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രചോദനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ചെറിയതാണ്, നാലാമത്തെ മതിൽ തകർക്കുന്ന വശങ്ങൾ പ്രേക്ഷകരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, വീരത എന്നത് ഞങ്ങൾ പറയുന്ന ഒരു കഥ മാത്രമാണ്. കോമിക്സിൽ നിന്നും സിനിമയിലും ഡെഡ്പൂളിന്റെ അമിതമായ ജനപ്രീതി ഒരു ആന്റി-ഹീറോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാംസ്കാരിക ആഗ്രഹം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ചലനത്തിന്റെ ഒരു വരി മാത്രമല്ല, ഒരു വരി ആവശ്യകതയെ തുറന്നു പരിഹസിക്കുന്നു. ഒരു ഉത്ഭവ കഥ എന്തായിരിക്കാമെന്ന് അദ്ദേഹം പുനർവചരിക്കുന്നു, അത് ട്രോമാറ്റിക് ഹ്യൂമറും മുഴുവൻ തകർപ്പനവും കൊണ്ട് തന്നെ മാറ്റുന്നു.

ജയ് ഗാറ്റ്സ്ബി: ഒരു ആശയത്തിന്റെ വില

എഫ്. സ്കോട്ട് ഫിറ്റ്സ്ജെറാൾഡ്സിന്റെ ജയ് ഗേറ്റ്സ്ബിയാണ് മറ്റൊരു ടെക്സ്ചർ ഉള്ള ഒരു ആന്റിഹീറോ. അമേരിക്കൻ ഡ്രീമിന്റെ അബദ്ധവും കേടായ പതിപ്പും മൂലം കെട്ടിച്ചമച്ചത്. ഗേറ്റ്സ്ബിയുടെ സമ്പത്ത് ബോട്ട്ലേജിംഗിലും ക്രിമിനൽ സംരംഭങ്ങളിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്യന്തിക ലക്ഷ്യം ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ആദർശ സ്നേഹമാണ്. അദ്ദേഹം ഉദാരനും നൈതികനും അപകടകരമായി അക്ഷമതയുള്ളവനാണ്. കഥാപാത്രം അദ്ദേഹത്തെ ധാർമിക ശൂന്യതയെ തിരിച്ചറിയുന്നതിനിടയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധ്യമായ പ്രതീക്ഷയെ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്താൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. ഗേറ്റ്സ്ബിയുടെ ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ മഹത്വത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനാവാത്തതാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ പാഠ്യാത്മക ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് കേടായ മാർഗങ്ങളെ വേർപെടുത്താൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഈ ഫ്യൂഷൻ കഥാപാത്രത്തെ ഒരു സ്ഥിരമായ കേസ് പഠനാക്കി മാറ്റുന്നു, ആഗ്രഹം, ധാർമിക അതിരുകൾ മുറിച്ചപ്പോൾ, സ്വയം നശീകരണത്തിലേക്ക് പ്രതിഫലിപ്പ

മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആകർഷണം: ധാർമികമായി കുഴപ്പമുള്ള കാര്യങ്ങൾ നാം സ്വീകരിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം

ഒരു കഥാപാത്രത്തിലെ അപൂർണ്ണത ദൂരം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു കഥാപാത്രത്തിലെ കുറ്റമറ്റത ഒരു ഇംപ്ലൂസുമായി പോരാടുന്നതായി കാണുമ്പോൾ നാം അസൂയ, ക്ഷീണം, സ്വാർത്ഥത എന്നിവ തിരിച്ചറിയുന്നു. ശരിയായ സമ്മർദ്ദങ്ങളിൽ എന്തുചെയ്യാമെന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള നമ്മുടെ സ്വന്തം നിശബ്ദ ഭയം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന കണ്ണാടിയായി അവരുടെ പരാജയങ്ങൾ മാറുന്നു. ഒരു ധാർമ്മിക സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് ഒരു നായകനെ ലളിതമായി കൌതുകപ്പെടുത്തുന്നതിനുപകരം, ഒരു ആന്റിഹീറോയ്ക്ക് അസ്വസ്ഥതയോടെ അടുത്താണ് ഞങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടുന്നത്.

മറ്റൊരു ശക്തി അതിക്രമത്തിൽ കഥാപാത്രമായ ആനന്ദമാണ്. ഉടനടി പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ നേരിടാതെ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നത് കാണുന്നത് ഒരു വൈകിയർ ആവേശമാണ്. ഒരു സ്ക്രീനിന്റെയോ പേജിന്റെയോ സുരക്ഷയിൽ നിന്ന് ഇരുട്ട് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ആന്റിഹീറോകൾ പ്രേക്ഷകരെ അനുവദിക്കുന്നു. ടോണി സോപ്രാനോയുമായി കാഴ്ചക്കാർ ഐഡന്റിഫൈ ചെയ്യുമ്പോൾ, അവർ സംഘടിത കുറ്റകൃത്യത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിനാലല്ല, കാരണം നാഗരിക ജീവിതം ആവശ്യപ്പെടുന്ന നിരാശകൾക്കും ഇംപ്ലൂഷനുകൾക്കും കഥാപാത്രം ശബ്ദം നൽകുന്നു. ഈ കാതാരിസ്, സാങ്കൽപ്പിക ബഫർ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത്, അംഗീകാരം ആവശ്യമില്ലാതെ ഇടപെടൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

വിജയത്തിന്റെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ മാറുന്നു. ഒരു ആന്റിഹീറോ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുമ്പോൾ. പരമ്പരാഗത അളവുകൾ വിജയവും സമ്പത്തും ബഹുമാനവും പലപ്പോഴും തെറ്റാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പകരം, അതിജീവനം, സ്വയം അറിവ് അല്ലെങ്കിൽ വിധിക്ക് എതിരായ തോൽവി എന്നിവ നേട്ടമായി രജിസ്റ്റർ ചെയ്യാം. വിജയം മാത്രമല്ല സങ്കീർണ്ണമായ കണക്കുകൂട്ടലിനും വേണ്ടി റൂട്ട് ചെയ്യാൻ പ്രേക്ഷകർ പഠിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഈ പുനരവലോകനം ഈ വിഭാഗത്തിലെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള ഫലങ്ങളിൽ ഒന്നാണ്, പഴയ രൂപങ്ങൾ അംഗീകരിച്ച ഹീറോകളുടെ പരേഡിനേക്കാൾ സമ്പന്നവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഫലങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാൻ കഥകളുടെ ഉപഭോക്താക്കളെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നു.

ആന്റി ഹീറോ വിസസ് ട്രെഡീഷണൽ ഹീറോഃ ഒരു കഥ രണ്ടു ആർക്കുകൾ

ഈ മോഡലുകൾ ഒരുമിച്ച് സ്ഥാപിക്കുന്നത് ഒരു കഥയുടെ അസ്ഥികൂടത്തെ ആഴത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമാക്കുന്നു. ജോസഫ് കാംപ്ബെല്ലിന്റെ ഏകീകൃത ലോകത്തിലേക്ക് പരമ്പരാഗത നായകന്റെ ആങ്കി പലപ്പോഴും പരീക്ഷണത്തിലൂടെ അപ്പോഥിയോസിസ് വരെ നീങ്ങുന്നു. നായകൻ ഇടറാം, പക്ഷേ ധാർമ്മിക ഗതി ഉയർന്നതാണ്. സമഗ്രത പരീക്ഷിക്കുകയും സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മറുവശത്ത്, ആന്റി-ഹീറോസ് ആങ്കി ഇത് പൂർണ്ണമായും വിപരീതമാക്കും, ഇരുട്ടിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അത് പ്രവചനാതീതമായി കുതിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, മൈക്കൽ കോർലൊനെ മൂടുന്ന ധാർമ്മികതയോട് താരതമ്യം ചെയ്യുക.

ഈ വ്യത്യാസം പിന്തുണയ്ക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിലും ഗൂഢാലോചനയിലും നടക്കുന്നു. പരമ്പരാഗത ഹീറോയിക് കഥകളിൽ, സഖ്യകക്ഷികൾ നായകന്റെ നന്മയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു, വില്ലന്മാർ ധാർമ്മിക വിരുദ്ധതയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. വിരുദ്ധ ഹീറോയിക് കഥകളിൽ, സഖ്യകക്ഷികൾ പലപ്പോഴും വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം വില്ലന്മാർ ഞങ്ങൾ പിന്തുടരുന്ന നായകനെക്കാൾ മോശമായേക്കാം. ഫലമായി നൈതിക വിഭ്രാന്തി കഥാപാത്രത്തെ ഒരു യുദ്ധം പോലെയല്ല, മരുഭൂമി പോലെയാണ്, പരുക്കൻ റോഡുകൾക്ക് പകരം ദുർബലമായ പാതകളോടെ.

വിനാശം ഇല്ലാതാകുമ്പോൾ: കെണികളും വിമർശനങ്ങളും

ആന്റിഹീറോകളുടെ ആധിപത്യം ചെലവില്ലാത്തതല്ല. പ്രത്യേകിച്ചും അക്രമവും കൃത്രിമത്വവും ഉള്ള ആഴത്തിലുള്ള തെറ്റായ പെരുമാറ്റം ഗ്ലാമറൈസിംഗ് പ്രേക്ഷകരെ മടുപ്പിക്കുന്നതായിരിക്കും. ധാർമ്മിക പ്രതികരണങ്ങൾ. ഡെക്സർ മോർഗൻ പോലുള്ള ഒരു സീരിയൽ കൊലയാളിയെ ന്യായീകരിക്കാവുന്ന ഒരു ശക്തിയായി ചട്ടക്കൂട് ചെയ്യുമ്പോൾ, കാഴ്ചക്കാർ കൊലയാളികളാകാനുള്ള സാധ്യതയല്ല, മറിച്ച് അവർ സാങ്കൽപ്പിക ലോകങ്ങളിൽ ദോഷം യുക്തിസഹമാക്കുന്നത് കൂടുതൽ സുഖകരമാവുന്നു, ഇത് യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലെ ക്രൂരതയെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ വിമർശനാത്മക നിലപാട് മൃദുവാക്കുന്നു. മാധ്യമ പഠനങ്ങളിൽ ഈ ചലനാത്മത്തെ വ്യാപകമായി ചർച്ചചെയ്യുന്നു, ചില പണ്ഡിതന്മാർ ന്യായമായ ആന്റിഹീറോകൾക്കു ആവർത്തിച്ചുള്ള എക്സ്പോഷർ സങ്കീർണ്ണതയുടെ മറവിൽ വിഷവസ്തുക്കൾ സാധാരണമാക്കിയേക്കുമെന്ന് വാദിക്കുന്നു.

മറ്റൊരു വിമർശനം വിവരണാത്മക ക്ഷീണം ആണ്. മദ്യവും നിയമവിരുദ്ധ പദ്ധതികളും ചിന്തിക്കുന്ന ഒരു ഇരുണ്ട, നഗ്നനായ നായകനെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാൻ ഓരോ പ്രശസ്തി ഡ്രാമിനും ബാധ്യതയുണ്ടെന്ന് തോന്നുമ്പോൾ, ആർക്കീടൈപ്പ് അതിന്റെ വിഘടിപ്പിക്കുന്ന ശക്തി നഷ്ടപ്പെടുകയും സ്വന്തം അവകാശത്തിൽ കാലഹരണപ്പെട്ട ഒരു കൺവെൻഷനായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു കത്തി പ്രവചനാതീതമായ കഥാപാത്രമായി വളച്ചൊടിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ഒരു കത്തിക്ക് പ്രവചനാതീതമായ നിഴലായി സ്വയം വളയാൻ കഴിയും. യഥാർത്ഥ അപകടം ഇല്ലാത്ത കഠിനമായ വോയ്സ്വർ, ധാർമികമായി ചാരമായ അക്രമങ്ങളുടെ ഒരു ചെക്ക്ലിസ്റ്റ്. അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങളാൽ പൂരിതനായ ഒരു കാഴ്ചക്കാരന് ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കുന്നത് നിർത്താനും ഉദ്ദേശിച്ച ഫലത്തിന്റെ വിപരീതമായ അരികം പ്രതീക്ഷിക്കാനും കഴിയും.

ആന്റി ഹീറോയുടെ അടുത്ത സ്ഥാനം

ഭാവി ഹൈബ്രിഡ് രൂപങ്ങളുടേയും ആഴത്തിലുള്ള അട്ടിമറികളുടേയും ഭാഗമാണ്. സ്ത്രീകളും ബൈനറി അല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ സ്വന്തം നിബന്ധനകളോടെ സ്ഥലം അവകാശപ്പെടുന്ന ആന്റിഹീറോകളാണ് നമ്മൾ കാണുന്നത്. ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന പുരുഷനെ മറികടന്ന് ആർക്കെടൈപ്പ് വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. കില്ലിംഗ് ഇവയെ കൊന്നത് പോലുള്ള ഷോകളും വാഗ്ദാന യുവതിയെപ്പോലെ സിനിമകളും ലിംഗഭേദം, ട്രോമ, നീതി എന്നിവ ചോദ്യം ചെയ്യാനുള്ള വിരുദ്ധ വിവേകതത്വം വിന്യസിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ സാക്ഷരാകുമ്പോൾ, ചില കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായി നൃത്തശക്തിയും നൈതികതയും വളരുന്നതുമായ ഒരു പ്രതികരണമാണ്.

അസംബന്ധം കൈക്കൊള്ളുകഃ ആന്റി ഹീറോകളും നമുക്ക് ആവശ്യമുള്ള കഥകളും

മനുഷ്യന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പൂർണ്ണവും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ വ്യാപ്തി സ്വീകരിക്കാനുള്ള സന്നദ്ധതയിൽ നിന്നാണ് ആന്റിഹീറോയുടെ നിലനിൽപ്പിന്റെ ശക്തി ഉത്ഭവിക്കുന്നത്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന കഥകൾ നമുക്ക് ശുദ്ധമായ പാഠങ്ങൾ നൽകുന്നില്ല; അവയിലൂടെ നാം നോക്കേണ്ട തുളച്ചുകളുള്ള കണ്ണാടി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ശുദ്ധനായ നായകന് പ്രചോദനം നൽകാൻ കഴിയുമെങ്കിലും, ഒരു ആന്റിഹീറോയ്ക്ക് നൈതികമായ വ്യക്തത ഒരു നിശ്ചിത സമ്മാനമല്ലെങ്കിലും ഒരു വിവാദ സമ്മാനമാണ്. ഹോൾഡൻ കൌൾഫീൽഡിന്റെ കഠിനമായ വിദ്വേഷത്തിൽ നിന്ന് വാൾട്ടർ വൈറ്റ്സിന്റെ നശിപ്പിക്കുന്ന അഹങ്കാരത്തിലേക്ക്, ഡെഡ്പൂളിന്റെ സന്തോഷകരമായ പരിഹാസത്തിൽ നിന്ന് ഗാറ്റ്സ്ബിയുടെ അസാധ്യമായ സ്വപ്നത്തിലേക്ക്, ഈ ആർക്കെറ്റിപ്പ് വിള്ളൽ ഒരു ഗിം അല്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ശ്വസിക്കാനും അസ്വസ്ഥതയും സഹിഷ്ണുതയും ഉള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന കലാപരമായ ഉപകരണമാണിത്. കാഴ്ചക്കാർക്ക് സ്ട്രെക്റ്റർ ഫിക്ഷൻസിനെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന