ആന്റി ഹീറോ ആർക്കെടൈപ്പ്: സ്വഭാവ വികസനത്തിലെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർക്കുന്നു

ആധുനിക കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഏറ്റവും ആകർഷകവും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ കണക്കുകളിലൊന്നായി ആന്റിഹീറോ ഉയർന്നുവന്നു. പ്രശസ്തി ടെലിവിഷന്റെ മങ്ങിയ വെളിച്ചമുള്ള ഇടനാഴികളിൽ നിന്ന് കറുത്ത ഫിക്ഷന്റെ കറുത്ത പേജുകളിലേക്ക്, ധാർമ്മികമായി വ്യക്തമല്ലാത്ത ഈ നായകന്മാർ യഥാർത്ഥത്തിൽ വീരകഥയാകാൻ എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നമ്മുടെ പുരാണങ്ങളിൽ ഒരിക്കൽ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ധർമപ്രകടനങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ആന്റിഹീറോകൾ ക്രൂരതയുമായി കരിസ്മയം, സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കൽ സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യവും ധൈര്യവും ധാർമ്മിക വിട്ടുവീഴ്ചയും ചേർക്കുന്നു. ഈ ആർക്കീടൈപ്പ് വിനോദം നൽകുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ചെയ്യുന്നു; ഇത് നമ്മുടെ സ്വന്തം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളും യഥാർത്ഥ ലോക ധാർമ്മികതയുടെ ചാരനിറമുള്ള മേഖലകളും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന മനുഷ്യ അവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. പരമ്പരാഗത കറുപ്പും വെളുപ്പും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണവും സംശയവും വികസനവും

ആന്റി ഹീറോ ആർക്കെടൈപ്പിനെ നിർവചിക്കുന്നതെന്ത്?

ഒരു ആന്റിഹീറോ എന്നത് ഒരു കഥാപാത്രമാണ്, അതിൽ പരമ്പരാഗത ഹീറോയിക് സവിശേഷതകൾ പ്രത്യക്ഷമായും ഇല്ല. ഒരു ക്ലാസിക് ഹീറോക്ക് മാറ്റമില്ലാത്ത ധൈര്യവും അൽട്രിസ്മിയും ധാർമ്മിക വ്യക്തതയും കാണിക്കുമെങ്കിൽ, സംശയം, സ്വാർത്ഥത അല്ലെങ്കിൽ സാമൂഹിക നിയമങ്ങളെ അടിസ്ഥാനപരമായി അവഗണിക്കുന്ന കഥാപാത്രത്തിലൂടെ ആന്റിഹീറോ ഇടറുന്നു. ഇത് അവരെ ഒരു വില്ലനായി മാറ്റുന്നില്ല. സജീവമായി ദുഷ്ട ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് ഇത്. പകരം, ആന്റിഹീറോ പലപ്പോഴും ഒരു ബന്ധമുള്ളതോ അല്ലെങ്കിൽ മാന്യമായതോ ആയ ലക്ഷ്യത്തെ ലക്ഷ്യമിടുന്നു, പക്ഷേ സംശയാസ്പദമായ മാർഗങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിൽ തെറ്റായ വ്യക്തിപരമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവരുടെ ലക്ഷ്യങ്ങളും രീതികളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം യഥാർത്ഥത്തിൽ യഥാർത്ഥമാണെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു കഥാപാത്രത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിങ്ങൾ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ, പക്ഷേ സ്ക്രീനിൽ അല്ലെങ്കിൽ പേജിൽ.

ഒരു ആന്റി ഹീറോയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ

ഓരോ ആന്റിഹീറോയും അദ്വിതീയമാണെങ്കിലും, പല ആവർത്തന സവിശേഷതകളും അവയെ ഒന്നിച്ചു ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഈ അടയാളങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നത് എഴുത്തുകാരെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. അത്തരം കണക്കുകൾ എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

• ധാർമ്മിക അനിശ്ചിതത്വംഃ എതിർ നായകന്മാർ സ്ഥിരമായി ധാർമ്മിക ചാരനിറത്തിലുള്ള മേഖലകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അവർ നുണ പറയാനും ചതിക്കാനും മോഷ്ടിക്കാനും കൊല്ലാനും കഴിയും, എന്നിട്ടും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിപരമായ കോഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു നിരാശരായ സാഹചര്യത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സഹതാപം എവിടെ അവസാനിക്കുന്നുവെന്നും അപലപനം എവിടെ ആരംഭിക്കുന്നുവെന്നും തീരുമാനിക്കാൻ ഈ അനിശ്ചിതത്വം പ്രേക്ഷകരെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു.
• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഫ്ളാറ്റ് വ്യക്തിത്വവും മനഃശാസ്ത്രവുംഃ പല ആന്റിഹീറോകളും ആസക്തി, ട്രോമാ, കോപം അല്ലെങ്കിൽ നഴ്സിസം പോലുള്ള ആന്തരിക ഭൂതങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഈ വൈകല്യങ്ങൾ ഉപരിതല വിചിത്രങ്ങളല്ല; അവ കഥാപാത്രത്തെ നയിക്കുകയും ബന്ധങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രത്തിന്റെ യാത്രയെ പ്രവചനാതീതവും ടെക്സ്ചർ ചെയ്തതുമാക്കുന്നു.
• സ്വാർത്ഥതയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന പരമ്പരാഗത നായകന്മാരെ അപേക്ഷിച്ച്, ആന്റിഹീറോ പലപ്പോഴും വ്യക്തിപരമായ നേട്ടങ്ങൾ, പ്രതികാരം അല്ലെങ്കിൽ അതിജീവനം എന്നിവ പിന്തുടരുന്നു. അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ മറ്റുള്ളവർക്ക് അബദ്ധത്തിൽ പ്രയോജനം ചെയ്യുമ്പോൾ പോലും, ആദ്യകാല ഇംപ്ലസ് അഗോയിലോ ആവശ്യത്തിലോ വേരൂന്നുന്നു.
• വീണ്ടെടുക്കൽ സാധ്യതകൾഃ ഒരു വീണ്ടെടുക്കൽ ചക്രത്തിൽ ഗണ്യമായ എണ്ണം ആന്റിഹീറോകൾ ഉണ്ട്. മുൻകാല പാപങ്ങൾക്കുവേണ്ടി അവർ പരിഹാരം തേടാം അല്ലെങ്കിൽ അവർ സഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു പതിപ്പിലേക്ക് അവരുടെ വഴി കണ്ടെത്താം. ഈ പോരാട്ടം രണ്ടാം അവസരത്തിനുള്ള മനുഷ്യ ആഗ്രഹത്തെ ആഴത്തിൽ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത്.

ദുരന്തകാരണ നായകനിൽ നിന്നും ആന്റിഹീറോയെ വേർതിരിക്കുക

ട്രാജിക് ഹീറോയുമായി ആന്റിഹീറോയെ കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, എന്നാൽ രണ്ട് ആർക്കെടൈപ്പുകളും വ്യത്യസ്ത സാഹിത്യവും നാടകീയവുമായ പ്രദേശത്തെ അളക്കുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ അർത്ഥത്തിൽ, ഒരു ട്രാജിക് ഹീറോ ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ഫാറ്റൽ പിശകാൽ (ഹമാർഷ്യ) തകർന്ന ഒരു അടിസ്ഥാനപരമായി മാന്യമായ കണക്കാണ്. അവരുടെ വീഴ്ചയിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഫാറ്റൽ പിശകിൽ (ഹമാർഷ്യ) തകർന്ന ഒരു വ്യക്തിത്വമാണ്. ഒഡിപസ് അല്ലെങ്കിൽ ഹാംലെറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുക. അവരുടെ അന്തർലീനമായ മഹത്വം ഒരു ട്രാജിക് പിശകാൽ മറച്ചുവെച്ചിരിക്കുന്നു. ആന്റിഹീറോ, മറുവശത്ത്, അപൂർവമായ ഒരു സ്ഥലത്ത് നിന്ന് ആരംഭിക്കുന്നു. അവരുടെ വൈകല്യങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക വിള്ളലല്ലല്ലല്ല. അവർ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ അവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഘടനയിൽ നെയ്തതായിരിക്കാം. ഒരു ആന്റിഹീറോ ഒരിക്കലും ഉയർന്നിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ തുടക്കത്തിൽ ഉയർന്നിട്ടില്ല, അവരുടെ ശ്രദ്ധ ഒരു കുത്തനത്തുള്ള വീഴ്ചയിൽ കുറവാണ്, അവരുടെ രീതികൾ വി

ആന്റി ഹീറോയുടെ ചരിത്രപരമായ വേരുകൾ

ആന്റിഹീറോയുടെ നിലവിലെ സുവർണ്ണ യുഗം വ്യക്തമായി സമകാലികമാണെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, ആർക്കീടൈപ്പ് ഒരു നീണ്ടതും കഥാപാത്രവുമായ പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. അതിന്റെ പരിണാമം ട്രാക്കുചെയ്യുന്നത് സാമൂഹിക കലാപം, മാറുന്ന തത്ത്വചിന്താ പ്രവണതകൾ, മാധ്യമങ്ങളിലെ മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവ ഞങ്ങൾ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നുവെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ, സാഹിത്യ മുൻഗാമികൾ

നോർവീജിയൻ സാഗകളിലും ഗ്രീക്ക് ദുരന്തങ്ങളിലും, മീഡിയ പോലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ കഠിനവും അതിക്രമപൂർണ്ണവുമായ ഒരു സ്വാതന്ത്ര്യം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, അത് നായകനും പ്രതിമയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയെ മങ്ങിക്കുന്നു. പിന്നീട്, ഷേക്സ്പിയറിൻറെ ഫാൽസ്റ്റാഫ് പേടികുറഞ്ഞ, ഹെഡോണിസ്റ്റിക് കപടനാടകക്കാരനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വിചിത്രമായ ഒരു ആശ്വാസത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു. ഈ ആദ്യകാല കേസുകൾ പ്രേക്ഷകരെ ദീർഘകാലമായി തികഞ്ഞ യോദ്ധാവിന്റെയോ വിശുദ്ധന്റെയോ രൂപത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന നായകന്മാരാൽ ആകർഷിക്കുന്നതായി കാണിക്കുന്നു.

മോഡേണിസ്റ്റ് ഷിഫ്റ്റും ബയറോണിക് ഹീറോയും

റൊമാന്റിക്, മോഡേണിസ്റ്റ് കാലഘട്ടങ്ങൾ ആന്റിഹീറോകളുടെ വികസനം വർദ്ധിപ്പിച്ചു. ലോർഡ് ബയറോണിന്റെ ആർക്കെറ്റൈപ്പിക് ബയറോണിക് നായകൻ കരിസ്മാറ്റിക് ഔട്ട്സൈഡറിന് ഒരു ടെംപ്ലേറ്റ് നൽകി. എമിലി ബ്രോണ്ടെയിലെ ഹൈറ്റ്സ് വൂഥറിംഗ്, ഡോസ്റ്റോയേവ്സ്കിയുടെ അണ്ടർഗ്രൌണ്ട് മാൻ എന്നിവ പോലുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു നായകൻ എന്തായിരിക്കാമെന്നതിന്റെ പരിധി വിപുലീകരിച്ചുഃ വിദ്വേഷമുള്ള, സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്ന, തത്വശാസ്ത്രപരമായി ചാഞ്ചലനം. ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾക്ക് ശേഷമുള്ള നിരാശ, അസ്തിത്വവാദ ചിന്തയുമായി ചേർന്ന്, ആധുനിക ലോകത്തിന്റെ അസംബന്ധവും ധാർമികവുമായ കലഹത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന നായകരുടെ അനുകൂലമായി ആദർശവാദി നായകനെ തള്ളിവിടാൻ എഴുത്തുകാരെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ആൽബർട്ട് കാംസോസ് ഫ്ലൂട്ട്ഃ അവൻ ഒരു വിദേശിയാണ്, കാരണം അവൻ ഒരു ധാർമിക നിയമങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട

ടെലിവിഷൻ വിരുദ്ധമായ വീരന്മാരുടെ വളർച്ച

1990 കളുടെ അവസാനവും 2000 കളുടെ തുടക്കവും ടെലിവിഷനിൽ ഒരു ഭൂചലന മാറ്റം രേഖപ്പെടുത്തി, പലരും ടിവി ആന്റിഹീറോകളുടെ സുവർണ്ണ യുഗം എന്ന് വിളിക്കുന്നതിനെ ജനിച്ചു. പ്രീമിയം കേബിൾ നെറ്റ്വർക്കുകളും സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകളും ഷോറൂണർമാരെ നെറ്റ്വർക്ക് ടെലിവിഷന്റെ നിയന്ത്രണങ്ങളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ചു, ഇത് ആഴത്തിൽ തെറ്റായ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള ദീർഘകാല കഥാപാത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. അറ്റ്ലാന്റിക് ഫ്ലിറ്റ്ഃ 1 ഒരു വിശകലനത്തിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഡ്രഗ് കിംഗ്പിൻ, ബോസ്, കൊലയാളികൾ, അഴിമതിക്കാരായ രാഷ്ട്രീയക്കാരെ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നത് കണ്ടു.

പ്രേക്ഷകരെ ആന്റി ഹീറോയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നതിന്റെ കാരണം

ആന്റിഹീറോയുടെ സ്ഥിരമായ ജനപ്രീതി ഒരു ഭാഗ്യമല്ല. മനഃശാസ്ത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ ഘടകങ്ങൾ ചേർന്ന് ധാർമ്മികമായി വ്യതിരിക്തരായ നായകരെ സ്വീകാര്യമാക്കുക മാത്രമല്ല, പലപ്പോഴും അവരുടെ സദാചാര സമപ്രായക്കാരെക്കാൾ കൂടുതൽ ആകർഷകമാക്കുകയുമാണ് ചെയ്യുന്നത്.

ധാർമികമായ അനിശ്ചിതത്വത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം

മനുഷ്യർ കേവലം യുക്തിസഹമോ ധാർമികമോ ആയ ജീവികളല്ല. നമുക്കെല്ലാവർക്കും ഒരിക്കലും പ്രവർത്തിക്കാത്ത ഇംപ്ലൂസുകളും വിദ്വേഷങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഉണ്ട്. ഒരു ആന്റിഹീറോയെ കാണുന്നത് ആ നിഴലുകൾക്ക് ഒരു വേദി നൽകുന്നു. ടോണി സോപ്രാനോ ഒരു രംഗത്ത് ഒരു വിവരദാതാവിനെ നഗ്ന കൈകളാൽ തട്ടിക്കൊണ്ട് മറ്റൊരു രംഗത്ത് പന്നികളെ ആർദ്രമായി ഭക്ഷണം കഴിക്കുമ്പോൾ, നമ്മുടെ സ്വന്തം ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വൈജ്ഞാനിക വിവേചനത്തെ ഞങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. കഥാപാത്ര ഇടപെടലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷണം പ്രകാരം, ആഭിമുഖ്യാനവും വിദ്വേഷവും ഉളവാക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ മുഴുകുന്നതും ചിന്താകുലപ്പെടുത്തുന്നതുമായ അനുഭവം സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ബിബിസി കൾച്ചർ ടുള്ള ഒരു ലേഖനം ഇത് വൈകാരിക സങ്കീർണ്ണതയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് പ്രാധാന്യമർഹിപ്പിക്കുന്നു, ക്രെഡിറ്റുകൾ റോളിംഗ് ചെയ്തതിനുശേഷം കഥ നമ്മുടെ മനസ്സിൽ ദീർഘനേരം നിലനിൽക്കുന്നു.

കാഥാരിസും ബന്ധവും

ആന്റിഹീറോകൾ പലപ്പോഴും അതിക്രമകരമായ ഫാന്റസികൾക്കുള്ള ഒരു ബാലൻഷിപ്പ് നൽകുന്നു. നിരന്തരമായ സ്വയം നിയന്ത്രണം ആവശ്യപ്പെടുന്ന ഒരു ലോകത്ത്, വോൾട്ടർ വൈറ്റിനെ ഒരു മൃദുവായ, കാൻസർ ബാധിച്ച അധ്യാപകനിൽ നിന്ന് ഭയപ്പെടുന്ന ഒരു മയക്കുമരുന്ന് ഭീമനായി മാറ്റുന്നത് കാണുന്നത് ശക്തിയില്ലാത്തതിനെതിരെ ഒരു കലാപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ആന്റിഹീറോകളുടെ കുറവുകൾഅഭിമാനം, അഹങ്കാരം, നിരാശ എന്നിവ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അങ്ങേയറ്റത്തെതാണെങ്കിലും തൽക്ഷണം തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും. അവരുടെ തകർച്ചകളിൽ ഞങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മോശം ദിവസങ്ങളുടെ ഭാഗങ്ങൾ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ഒരുപക്ഷേ ഞങ്ങൾ വളരെയധികം മുന്നോട്ട് തള്ളിയാൽ എന്താകുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു. ഈ ശക്തമായ അംഗീകാരത്തിന്റെയും വിമോചനത്തിന്റെയും മിശ്രിതം ഒരു കുറ്റമറ്റ നായകനെ ലളിതമായ ആഭിമുക്തിക്കാളിയെക്കാൾ വളരെ കൂടുതൽ നിലനിൽക്കുന്ന ഒരു ബന്ധം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു.

ആന്റി ഹീറോകളുടെ ഒരു തരം

എല്ലാ ആന്റിഹീറോകളും ഒരേ തുണിയിൽ നിന്ന് മുറിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ആർക്കെടൈപ്പിന്റെ ന്യൂനമായ സ്പെക്ട്രം മനസിലാക്കുന്നത് എഴുത്തുകാരെയും വിശകലന വിദഗ്ധരെയും ഒരു കഥാപാത്രത്തെ എന്തുകൊണ്ടാണു തകർക്കുന്നതെന്ന് കൃത്യമായി നിർണ്ണയിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. താഴെ പറയുന്ന വിഭാഗങ്ങൾ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ചില പ്രകടനങ്ങളെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നു.

പ്രായോഗിക വിരുദ്ധനായ്

ഈ തരം കാര്യക്ഷമമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു വലിയ ധാർമ്മിക കോഡ് ഇല്ലാതെ, പക്ഷേ വ്യക്തമായ കണ്ണുകളുള്ള റിയലിസവുമായി. അവർ ലോകത്തെ അഴിമതിയോ അപകടകരമോ ആയി കാണുകയും സമാനമായി പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അഥവാ സ്റ്റാർ വാർസ് ട്രിലോജിയിലെ ഹാൻ സോളോ ഒരു ക്ലാസിക് പ്രായോഗിക വിരുദ്ധ നായകനായി ആരംഭിക്കുന്നുഃ ആദ്യം വെടിവയ്ക്കുന്നതും പിന്നീട് പേയ്മെന്റിനെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനാകുന്നതുമായ ഒരു കവർച്ചക്കാരൻ. അവൻ ദുഷ്ടനല്ല; ഒരു വലിയ കാരണം അവനെ പുനർചിന്തനം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നതുവരെ അതിജീവനെയും സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്തെയും അദ്ദേഹം മുൻഗണിക്കുന്നു. ഒരു കവർച്ചക്കാരനിൽ നിന്ന് വിരുദ്ധ ജനറലിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആർക്ക് പ്രായോഗിക വിരുദ്ധ നായകനോടുള്ള യാത്രയാണ്. ചില കാര്യങ്ങൾ വ്യക്തിപരമായ ചെലവിൽ പോലും പോരാടാൻ വിലമതിക്കുന്നതായി കണ്ടെത്തുന്നു.

അധഃപതിക്കാത്ത ആന്റിഹീറോ

കൂടുതൽ ഇരുണ്ടതും അപകടകരവുമാണ്, മാന്യരായ ആന്റിഹീറോ നിയമങ്ങൾ അറിയുകയും അവ മനഃപൂർവ്വം ലംഘിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു സീരിയൽ കൊലയാളിയായി ചന്ദ്രപ്രകാശം പകരുന്ന ഒരു ഫോറൻസിക് രക്തം ചിതറുന്ന വിശകലന വിദഗ്ദ്ധനാണ് ഡെക്സ്റ്റർ മോർഗൻ. ഒരു കൊലയാളിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർക്ക് അസുഖകരമായ സ്ഥാനത്ത് നിൽക്കുന്നു. കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരകൾ മോശമാണ്. നീതിയും ജാഗ്രതയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി എവിടെ വരയ്ക്കണമെന്ന് പരിശോധിക്കാൻ മാന്യരായ ആന്റിഹീറോ ഞങ്ങളെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു.

ആന്റി-ഹീറോ വസ്ത്രധാരണം ധരിച്ച വിമുഖനായ നായകൻ

ചില കഥാപാത്രങ്ങൾ ആന്റിഹീറോകളായി അവതരിപ്പിക്കുന്നുചൈനികവും ഒറ്റപ്പെടലും ധാർമികമായി വിട്ടുവീഴ്ചയുംഅവരുടെ അടിയിൽ അവർ അൽട്രിസ്മിക് തീപ്പൊരി നിലനിർത്തുന്നു. മാവേൽസ് ജെസ്സിക ജോൺസ്അതിമനുഷ്യശക്തിയുള്ള ഒരു സ്വകാര്യ അന്വേഷകനാണ്, പിടിഎസ്ഡി, മദ്യപാനവുമായി പോരാടുന്നു. അവൾ കേസുകൾ പണത്തിനായി എടുക്കുകയും ലോകത്തെ കൈനീട്ടത്തിൽ സൂക്ഷിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ വീണ്ടും വീണ്ടും അവൾ സ്വയം അപകടപ്പെടുത്തുന്നു ദുർബലരായവരെ സംരക്ഷിക്കാൻ. അവളുടെ ആന്റിഹീറോ സ്റ്റാറ്റസ് കേടായ ആന്തരികതയും അബ്രേസിവ് ബാഹ്യവും കാരണം വരുന്നു, മാന്യതയെ യഥാർത്ഥത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അല്ല. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ ധീരത അരാഷ്ട്രവും മടിക്കേണ്ടതും ആഴത്തിൽ മനുഷ്യത്വവുമാണെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു.

പേര് മാത്രം

മറ്റൊരു കഥയുടെ എതിരാളിയായ നായകൻ സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ അറ്റത്താണ്. അമേരിക്കൻ സൈക്കോയിലെ പാട്രിക് ബെയ്റ്റ്മാൻ അല്ലെങ്കിൽ ജോക്കർ തന്റെ സ്വന്തം വികലമായ കഥാപാത്രത്തിൽ ഏതെങ്കിലും പരമ്പരാഗത അളവിലൂടെ നായകന്മാരല്ല, എന്നിരുന്നാലും ഒരു കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുമ്പോൾ, അവർ പ്രേക്ഷകരുടെ തെറ്റായ ലെൻസായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഈ കണക്കുകൾ നായകരുടെ ആശയം പൂർണ്ണമായും തകർക്കുന്നു, അങ്ങനെ വികലമായ ഒരു മനസ്സിനെ നിവാസികളാക്കാൻ ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു, അങ്ങനെ വീരാധനത്തിന്റെ ആശയം തന്നെ വിരസതയുടെ ഭാഗമായി മാറുന്നു.

ഹീറോ വിരുദ്ധ കഥകളിലൂടെ പ്രതീക്ഷകൾ തകർക്കുക

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പങ്ക് അഴിച്ചുമാറ്റാനുള്ള കഴിവാണ് ആന്റിഹീറോയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ഒരു പ്രവർത്തനം. മണ്ണടഞ്ഞ ബൂട്ടുകളിലും സംശയാസ്പദമായ ധാർമ്മിക കോമ്പസിലും അവർ നായകന്റെ പങ്ക് വഹിക്കുന്നതിലൂടെ, പ്രേക്ഷകർ പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന ഹീറോയിക് ടെംപ്ലേറ്റ് അവർ മാറ്റുന്നു.

ധാർമിക അസ്തിത്വങ്ങളെ വെല്ലുവിളിക്കുക

പരമ്പരാഗത നായക കഥകൾ പലപ്പോഴും നന്മയും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള വ്യക്തമായ യുദ്ധത്തിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ആന്റിഹീറോ അദൃശ്യമാകുന്നതുവരെ ആ ലൈൻ മങ്ങുന്നു. വിമർശകരുടെ പ്രശംസ നേടിയ സിരീസിൽ, പോലീസുകാരനും കുറ്റവാളിയും തമ്മിലുള്ള ലൈൻ വളരെ തുളച്ചുകയറുന്നു, മയക്കുമരുന്ന് വ്യാപാരി സ്ട്രിംഗർ ബെല്ലും ഡിറ്റക്ടീവ് ജിമ്മി മക്നോൾട്ടിയും വ്യത്യസ്തരല്ല. ധാർമിക ഉറപ്പിന്റെ സുഖസൌകര്യം ഉപേക്ഷിച്ച് വ്യവസ്ഥാപരമായ വിമർശനവുമായി ഇടപഴകാൻ പ്രേക്ഷകരെ ഈ വിനാശം നിർബന്ധിക്കുന്നു.

വിശ്വാസയോഗ്യമല്ലാത്ത കാഴ്ചപ്പാട്

ആന്റിഹീറോകൾ പലപ്പോഴും വിശ്വസനീയമല്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അവരുടെ പക്ഷപാതപരവും സ്വയം നീതീകരിക്കുന്നതുമായ ലെൻസിലൂടെ കഥയെ നിറപ്പെടുത്തുന്നു. ലോലിറ്റ ന്റെ ഹംബർട്ട് ഹംബർട്ട് ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും കുപ്രസിദ്ധമായ ഉദാഹരണമാണ്ഃ വായനക്കാരന്റെ സഹതാപം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതാ ഗാനവുമായി വിവേകപൂർണ്ണമായ ഒരു കടിച്ചമയാക്കുന്ന ഒരു ചാംപ്യൻ, വിദഗ്ദ്ധനായ ഒരു കടിച്ചമയാക്കുന്നയാൾ. ഒരു കേടായ കാഴ്ചപ്പാടുമായി ഞങ്ങളെ വിന്യസിച്ചുകൊണ്ട്, കഥാപാത്രം നമ്മോട് പറയപ്പെടുന്നതെല്ലാം ചോദ്യം ചെയ്യാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, കൈകാര്യം ചെയ്യാനുള്ള നമ്മുടെ സ്വന്തം ദുർബലത തിരിച്ചറിയാൻ.

വീരന്മാരുടെ യാത്രയെ തകർക്കുന്നു

ജോസഫ് കാംപ്ബെൽ എന്ന ഏകകഥാപാത്രം, ഹീറോസ് യാത്ര, എണ്ണമറ്റ കഥകൾക്കായുള്ള ഒരു പ്രധാന ഘടനാപരമായ മാതൃകയാണ്. ആന്റിഹീറോ പലപ്പോഴും ഈ പാതയുടെ വികലമായ പതിപ്പാണ് നടത്തുന്നത്. സാഹസികതയ്ക്കുള്ള വിളി ഒരു മെഡിക്കൽ ബില്ലുകൾ അടയ്ക്കുന്നതിനുള്ള നിരാശരായ ആവശ്യകത, ഒരു സഹ കുറ്റവാളിയുടെ ഉപദേഷ്ടാവ്, ഒരു വലിയ അഴിമതിയിലേക്ക് തിരികെ വരുന്ന എലിക്സിർ എന്നിവയായിരിക്കാം. ബ്രേക്കിംഗ് ബാഡ്ഃ ഫ്ല്റ്റ്ഃ 1 മാസ്റ്ററിംഗ് ആക്റ്റർ റിവേഴ്സ് ചെയ്യുന്നുഃ വാൾട്ടർ വൈറ്റ് പ്രകാശനം കണ്ടെത്തുന്നില്ല; അവൻ നശിപ്പിക്കാനുള്ള കഴിവ് കണ്ടെത്തുന്നു. അവന്റെ സാമ്രാജ്യം വളരുമ്പോൾ, അവന്റെ ബന്ധങ്ങൾ തകരുന്നു, ഒപ്പം വളർച്ച എല്ലായ്പ്പോഴും മെച്ചപ്പെടുത്തൽ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല എന്ന സാധ്യതയും പ്രേക്ഷകർ അഭിമുഖീകരിക്കേണ്ടതുണ്ട്.

മാധ്യമങ്ങളിലെ ഐക്കോണിക് ആന്റിഹീറോകൾ

സാഹിത്യത്തിലും സിനിമയിലും ടെലിവിഷനിലും ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള ചില വ്യക്തികളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നതാണ് ആന്റിഹീറോയുടെ വ്യാപ്തി പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നത്. ഈ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഓരോരുത്തരും പ്രേക്ഷകരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ പുനർനിർവചിക്കുകയും ധാർമികമായി സങ്കീർണ്ണമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ഇടം വിശാലമാക്കുകയും ചെയ്തു.

സാഹിത്യ വിരുദ്ധർ

• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 റാസ്കോൾനിക്കോവ് (കുറ്റവും ശിക്ഷയും): ദൊസ്തോയേവ്സ്കിയുടെ പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥി അസാധാരണ മനുഷ്യരുടെ ഒരു സിദ്ധാന്തം പരീക്ഷിക്കാൻ കൊലപാതകം ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള മാനസിക പീഡനവും ഒടുവിൽ വീണ്ടെടുക്കലിന്റെ അന്വേഷണവും കുറ്റബോധത്തെക്കുറിച്ചും ധാർമ്മികമായ യുക്തിസഹതയെക്കുറിച്ചും ആഴത്തിലുള്ള ധ്യാനത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
• ഹോൾഡൻ കോൾഫീൽഡ് (ദി ക്യാച്ചർ ഇൻ ദി റൈ): ഹോൾഡന്റെ ചൈനിസം, വിദ്വേഷവും ദുർബലതയും അദ്ദേഹത്തെ കൌമാര വിപ്ലവത്തിന്റെ ശബ്ദമാക്കി മാറ്റുന്നു. അതിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തികച്ചും കഴിയാത്തവനായിരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹം മുതിർന്നവരുടെ ലോകത്തിന്റെ കപടതയെ വെളിവാക്കുന്നു.
• അണ്ടർഗ്രൌണ്ടിലെ മനുഷ്യൻ (അണ്ടർഗ്രൌണ്ടിൽ നിന്നുള്ള കുറിപ്പുകൾ): ഈ പേരുരഹിത കഥാപാത്രത്തിന്റെ ദുർബലമായ സ്വയപരിശോധനയും യുക്തിസഹമായ സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്തെ നിരസിക്കുന്നതും ആന്റിഹീറോയെ ഏറ്റവും തലച്ചോറിലും സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്നവനുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സിനിമാ വിരുദ്ധർ

• മൈക്കൽ കോർലിയോൺ (ദ ഗോഡ്ഫാദർ): മൈക്കൽ ഒരു കുടുംബത്തിലെ വിദേശിയായ ആളിൽ നിന്ന് കരുണാനിധിയായ മാഫിയാ ഡണിലേക്ക് മാറി. അധികാരത്തിന്റെ അഴിമതിയിൽ ഒരു പഠനമാണ്. കുടുംബത്തെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ ആഗ്രഹം ഒരു ഭീകരമായ പ്രായോഗികതയിലേക്ക് മാറുന്നു. അവൻ സ്നേഹിച്ചതെല്ലാം നശിപ്പിക്കുന്നു.
• ട്രാവിസ് ബിക്കിൾ (ടാക്സി ഡ്രൈവർ): വിയറ്റ്നാം യുദ്ധത്തിലെ ഒരു നിരാശരായ വെറ്ററൻ അക്രമാസക്തമായ ജാഗ്രതയിലേക്കു കുതിക്കുന്നു. ട്രാവിസിന്റെ അന്യത്വവും യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദൃശ്യമായ ഗ്രഹണവും അവനെ ഒരേസമയം ദയനീയവും ഭയാനകവുമാക്കുന്നു, നഗരങ്ങളുടെ ചീത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പരുക്കൻ നാഡി.
• ലൂ ബ്ലൂം (നൈറ്റ് ക്രൌലർ): സോഷ്യോപാഥനായുള്ള ആന്റിഹീറോയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ആധുനിക അപ്ഡേറ്റ്, ക്രിമിനൽ ജേണലിസത്തിന്റെ ലോകത്തിലെ ലൂവിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ അഭിലാഷം ഒരു സഹാനുഭൂതിയില്ലാത്തതും ഭയാനകമായ വിജയകരവുമായ കഥാപാത്രത്തെ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു. സെൻസേഷണലിസത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു മാധ്യമ പ്രകൃതിയിൽ നമ്മുടെ സ്വന്തം കൂട്ടുകെട്ടുകൾ പരിശോധിക്കാൻ അദ്ദേഹം നമ്മെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ടെലിവിഷൻ ന്റെ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ നായകന്മാർ

വാൾട്ടർ വൈറ്റ് (ബ്രേക്കിംഗ് ബാഡ്)

വാൾട്ടർ വൈറ്റ് ഒരു തലമുറയായി ടെലിവിഷൻ ആന്റിഹീറോയായി തുടരുന്നു. ഫൈനൽ ഫ്ലൂൺ കാൻസർ രോഗം കണ്ടെത്തിയ ഹൈസ്കൂൾ കെമിസ്ട്രി അധ്യാപകനായ വാൾട്ടർ തുടക്കത്തിൽ മെത്താംഫെറ്റാമിൻ പാചകം ചെയ്തുകൊണ്ട് തന്റെ കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക ഭാവി ഉറപ്പാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അഞ്ച് സീസണുകളിലായി, കുടുംബത്തെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവിച്ച ഉദ്ദേശ്യമാണ് മുറിവേറ്റ അഭിമാനത്തിനും അഹങ്കാരത്തിനും നിയന്ത്രണത്തിനുമുള്ള ആഗ്രഹത്തിനും ഒരു ദുർബലമായ കവർ ആയി വെളിപ്പെടുന്നത്. മിസ്റ്റർ ചിപ്പ്സിൽ നിന്ന് സ്കാർഫെയ്സിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരവ് വളരെ സൂക്ഷ്മമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്, അത് പ്രേക്ഷകർ പലപ്പോഴും തന്റെ കഥയുടെ വില്ലനായി മാറിയിട്ടും വളരെക്കാലം.

ടോണി സോപ്രാനോ (ദി സോപ്രാനോസ്)

പിന്നീട് ആന്റിഹീറോകൾ പിന്തുടരുന്ന പാതയിൽ ടോണി സോപ്രാനോ മുൻകൈയെടുത്തു. ന്യൂജേഴ്സി മാഫി ബോസ് എന്ന നിലയിൽ പാനിക് ആക്രമണങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്ന അദ്ദേഹം ക്രൂരതയെ തെറാപ്പി സെഷനുകളുമായി, കുടുംബത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നതിനെ ആഴത്തിലുള്ള സ്വാർത്ഥതയുമായി സമതുലിതമാക്കുന്നു. ടോണിക്ക് ആത്മാർത്ഥമായി സഹാനുഭൂതി നൽകുന്നു. തൻറെ മാംസമാന്യമായ അമ്മയെയും സ്വന്തം വിഷാദരോഗങ്ങളെയും നേരിടുന്ന ഒരു മനുഷ്യനെ ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നു. അതേസമയം, അവൻ ഒരു തണുത്ത രക്തമുള്ള കൊലയാളിയാണെന്ന് ഒരിക്കലും മറക്കരുതെന്ന് അനുവദിക്കുന്നില്ല.

ഡെക്സ്ടർ മോര് ഗന് (ഡെക്സ്ടർ)

ഡെക്സർ മോർഗൻ ആന്റിഹീറോ പ്രിസിസ് അതിന്റെ ലോജിക്കൽ അഗ്രം വരെ എടുക്കും. ഒരു കോഡ് ഉള്ള ഒരു ഫോറൻസിക് വിദഗ്ദ്ധൻഃ നീതിന്യായ വ്യവസ്ഥയിലൂടെ കടന്നുള്ള കൊലയാളികളെ മാത്രം കൊല്ലുക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇരട്ട ജീവിതം പ്രേക്ഷകരെ ഒരു വൈകോടി ആവേശം നൽകുന്നു, പക്ഷേ പ്രതികാരം ചെയ്യുന്നതിനെക്കുറിച്ചും തിന്മയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചും അസ്വസ്ഥമായ ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർത്തുന്നു. ഷോയുടെ ദീർഘായുസ്സ് ഒരു സമർപ്പിത കുടുംബപിതാവായ ഒരു ഭീമന്റെ കാന്തിക ആകർഷണത്തിന് സാക്ഷ്യം നൽകുന്നു.

ഹീറോയിൻ വിരുദ്ധരുടെ വളർച്ച

ആന്റിഹീറോ പലപ്പോഴും പുരുഷന്മാരായിരുന്നുവെങ്കിലും സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ധാർമികമായി സങ്കീർണ്ണമായ അതേ പ്രദേശം അവകാശപ്പെടുന്നു. ഫ്ളാറ്റിൽ കൊല്ലുന്ന ഈവ് ഒരു ആകർഷകവും സ്റ്റൈലിഷ് കൊലയാളിയാണ്, ആരുടെ അനുതാപത്തിന്റെ അഭാവവും കാപ്പിയസ് അക്രമവും കുട്ടികളുടെ ജിജ്ഞാസയും യഥാർത്ഥ വൈകാരിക ദുർബലതയും മൂലം മറികടക്കുന്നു. ഫ്ളാറ്റിൽ കളിയിലെ സെർസീ ലാനിസ്റ്റർ ഒരു ജീവിതകാലത്ത് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തപ്പെടുകയും പിതൃരാഷ്ട്ര സംവിധാനത്തിൽ ദുരുപയോഗം ചെയ്യപ്പെടുകയും ചെയ്ത ഒരു സഹാനുഭൂതിയിലാണ് ജനിച്ചത്. സ്വന്തം കുട്ടികളെയും അധികാരത്തെയും സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾ അക്രമാസക്തതകൾ നടത്തുന്നു. ഈ ആന്റിഹീറോകൾ പരമ്പരാഗത ശക്തമായ സ്ത്രീ സ്വഭാവ രൂപത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്നു, പകരം പൂർണ്ണമായും തിരിച്ചറിഞ്ഞ്, മാന്യമായി അപര്യാപ്തയുള്ള സ്ത്രീകളെ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

ഹീറോ വിരുദ്ധ പ്രവണതയുടെ സാംസ്കാരിക സ്വാധീനം

വിരുദ്ധ നായകരുടെ വ്യാപനം വിനോദത്തെ മാറ്റുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ചെയ്തു; ധാർമ്മികത, നേതൃത്വം, സാമൂഹിക മാനദണ്ഡങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള സാംസ്കാരിക സംഭാഷണങ്ങളെ ഇത് സ്വാധീനിച്ചു. സ്ഥാപനപരമായ അവിശ്വാസവും ഒരിക്കൽ ആരാധനയുള്ള വ്യക്തികളുടെ പൊതുമാസ്ക് അഴിച്ചുവിടലും അടയാളപ്പെടുത്തിയ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ആന്റിഹീറോകൾ കളങ്കമില്ലാത്ത പ്രതിമയെക്കാൾ കൂടുതൽ ആധികാരികത അനുഭവപ്പെടുന്നു. അധികാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കൂട്ടായ സംശയത്തെയും ആളുകൾ അപൂർവ്വമായി നല്ലതോ ചീത്തയോ ആണെന്ന ധാരണയെയും അവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ പ്രതിനിധിയുടെ ധാർമ്മികതയെക്കുറിച്ച് ചർച്ചകൾ ആരംഭിച്ചുഃ ഒരു അക്രമാസക്തമായ മാഫ ബോസിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നത് വിഷവാനായ പെരുമാറ്റത്തെ സാധാരണമാക്കുന്നുണ്ടോ, അതോ മനസ്സിന്റെ ഏറ്റവും ഇരുണ്ട കോണുകൾ പരിശോധിക്കാൻ ഇത് സുരക്ഷിതമായ ഇടം നൽകുന്നുണ്ടോ? ഉത്തരം ഒരിക്കലും ലളിതമല്ല, അതാണ് കൃത്യമായി വിഷയം.

സ്വന്തം ആന്റി ഹീറോ എഴുതുക

ഒരു കൌശലപ്രവർത്തകനെ സൃഷ്ടിക്കാൻ ഒരു കൌശലപ്രവർത്തകനെ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഒരു ദുർബലമായ സമതുലിതാവസ്ഥ ആവശ്യമാണ്. കഥാപാത്രം യഥാർത്ഥമാണെന്ന് തോന്നാൻ മതിയായ കുറവുകൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, പക്ഷേ പ്രേക്ഷകർക്ക് വിരസമാകാൻ അത്രത്തോളം വിരോധമില്ല. ചില മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ ഇതാഃ

• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 അവരുടെ തെറ്റുകൾ പശ്ചാത്തലത്തിൽ വേരൂന്നുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 ആന്റിഹീറോയുടെ പെരുമാറ്റം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ക്ഷമിക്കപ്പെടാത്തതുമായ അനുഭവങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത് എന്ന് ഉറപ്പാക്കുക. ഒരു ട്രോമാറ്റിക് ഭൂതകാലം അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിലുള്ള അനിശ്ചിതത്വം അവരുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ എളുപ്പത്തിൽ മാപ്പുനൽകാതെ വായിക്കാൻ കഴിയും.
• ഒരു ധാർമ്മിക കോഡ് നൽകുക, എന്നിരുന്നാലും വികലമായത്ഃ ഫ്ളാറ്റ് 1: ഏറ്റവും അശ്രദ്ധമായ ആന്റിഹീറോകൾക്കും അവർ കടക്കാത്ത വരികൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം അല്ലെങ്കിൽ അവർ ചെയ്താൽ, ഇത് ഒരു പ്രധാന നിമിഷമായിരിക്കണം. ഡെക്സ്ടർ കോഡ് ഉം ഒമർ ലിറ്റിൽ ഒരു മനുഷ്യന് ഒരു കോഡ് ഉണ്ടായിരിക്കണം ഫ്ളാറ്റ് 2: The Wire ഫ്ളാറ്റ് 3: പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിക്കുന്ന ഒരു ആന്തരിക ലോജിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
• പ്രേക്ഷകരുടെ സഹതാപത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുക: മികച്ച ആന്റി-ഹീറോ കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരന്തരം പ്രേക്ഷകന്റെ വശത്ത് നിൽക്കാൻ തയ്യാറാണോ എന്ന് പരിശോധിക്കുന്നു. ഞെട്ടിക്കുന്ന ക്രൂരതയുടെ ഒരു നിമിഷം അല്ലെങ്കിൽ സ്വയം നീതീകരിക്കുന്ന ഒരു ഏകോപനം ഇടപെടൽ ആഴത്തിലാക്കുന്ന ഒരു പുനർവിചാരണയ്ക്ക് കാരണമാകും.
• ഫ്ളാറ്റ്ഃ0: അനന്തരഫലങ്ങളില്ലാതെ ഗ്ലാമറൈസിംഗ് ഒഴിവാക്കുകഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 എതിരാളികൾക്ക് ചാരിസ്മാറ്റിക് ആകാമെങ്കിലും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഭാരം വഹിക്കണം. നിയമപരമായ നീതിയിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുകയാണെങ്കിൽ പോലും, വൈകാരികവും ബന്ധപരവുമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ അനുഭവപ്പെടണം; അല്ലാത്തപക്ഷം കഥാപാത്രം ഒരു ആഴമില്ലാത്ത അധികാര ഫാന്റസി ആയിത്തീരും.

ആന്റി ഹീറോയുടെ ഭാവി

കഥാപാത്രങ്ങൾ വികസിക്കുകയും വൈവിധ്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതോടെ, ആന്റിഹീറോ ആർക്കോടൈപ്പ് അനിവാര്യമായും പൊരുത്തപ്പെടും. സീരിയൽ, കഥാപാത്രാധിഷ്ഠിത കഥാപാത്രങ്ങൾക്കായുള്ള അവരുടെ വിശപ്പുള്ള സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ഫലപ്രദമായ നിലയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞു. വിചാരണക്കാരായ ശബ്ദങ്ങളിൽ നിന്ന് ആധികാരിക പ്രതിനിധിക്കായുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവശ്യം സിസ്റ്റമാറ്റിക് അധിനിവേശവും ഇന്റർസെക്ഷണൽ ഐഡന്റിറ്റിയും രൂപപ്പെടുത്തിയ ആന്റിഹീറോകളെ ഉൽപാദിപ്പിച്ചേക്കാം, ആർക്കോടൈപ്പിനെ മാപ്പില്ലാത്ത വൈകാരികവും രാഷ്ട്രീയവുമായ പ്രദേശത്തേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു. അവർ എന്ത് രൂപം സ്വീകരിക്കുകയാണെങ്കിലും, ആന്റിഹീറോകൾ മനുഷ്യ പ്രകൃതിയെ അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യവും കുഴപ്പവും കൊണ്ട് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന ഉപകരണമായി തുടരും. വീരസ്നേഹം തികച്ചും, നിത്യവും, മികച്ചതയ്ക്കുള്ള പ്രചോദകരവുമായ ഒരു പോരാട്ടമല്ലെന്ന് അവർ നമ്മെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. സത്യസന്ധമായി അവതരിപ്പ

ലോകം ഒരു യക്ഷിക്കഥയല്ലെന്നതിനാൽ ആന്റിഹീറോ നിലനിൽക്കുന്നു. അത് അങ്ങനെ ഭാവിക്കുന്ന കഥകൾ നമുക്ക് ആവശ്യമില്ല. ഒരുപോലെ തെറ്റായ ഒരു അസ്തിത്വത്തിൽ തെറ്റായ ആളുകൾ എങ്ങനെ നാവിഗേറ്റ് ചെയ്യുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്ന കഥകൾ നമുക്ക് ആവശ്യമാണ്. ചിലപ്പോൾ പരാജയപ്പെടുകയും, ചിലപ്പോൾ ഉയരുകയും, എപ്പോഴും, എപ്പോഴും വിശുദ്ധന്മാർ മാത്രമേ ദിവസം രക്ഷിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന പ്രതീക്ഷയെ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.