ആനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോകളിൽ വൈവിധ്യവൽക്കരണംഃ ആനിമേഷൻ ഉത്പാദനത്തെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു

ആഗോള ആനിമേഷൻ ബൂം ഒരു നൈസ് താൽപ്പര്യം ഒരു സാംസ്കാരിക ജോഗർനൌട്ടായി പരിവർത്തനം ചെയ്തു, എന്നിട്ടും പതിറ്റാണ്ടുകളായി വ്യവസായം ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അടച്ച പരിസ്ഥിതി വ്യവസ്ഥയായി പ്രവർത്തിച്ചു. ആനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോകൾ മിക്കവാറും ജാപ്പനീസ് സ്രഷ്ടാക്കൾ മാത്രം ഉപയോഗിച്ചാണ് പ്രവർത്തിച്ചത്, പ്രാദേശിക സംവേദനക്ഷമതയിൽ വേരൂന്നിയ കഥകൾ പറയുന്നു, പലപ്പോഴും ചെറിയ ബാഹ്യ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു. ആ ഏകീകൃത ഘടന ഇപ്പോൾ ശബ്ദങ്ങളുടെ വളരെ സമ്പന്നമായ ടേപ്പേസ്റ്റിന് വഴിമാറുന്നു. ദക്ഷിണ കൊറിയയിൽ ജനിച്ച എപ്പിസോഡ് സംവിധായകർ മുതൽ ആഫ്രിക്കൻ പ്രവാസ അനുഭവങ്ങൾ ചാനലിംഗ് എഴുത്തുകാർ വരെ, ആനിമേഷൻ ഉത്പാദനം ശാന്തമായതും ഫലപ്രദവുമായ വൈവിധ്യവൽക്കരണം അനുഭവിക്കുന്നു. ഈ മാറ്റം കേവലം കോസ്മെറ്റിക് അല്ല. കഥകൾ പറയുന്നത്, കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ദൃശ്യവൽക്കരിക്കപ്പെടുന്നു, ആരാണ് കാണുന്നത് എന്ന് ചിന്തിക്കുന്നു. ക്രെഡിറ്റുകൾ റോൾ ചെയ്യുമ്പോൾ.

ആനിമേഷനിലെ സമത്വത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വേരുകൾ

ഈ വ്യവസായം എത്രത്തോളം നീങ്ങിയെന്ന് വിലയിരുത്താൻ, ആദ്യ അഞ്ച് പതിറ്റാണ്ടുകൾ ദ്വീപ് അനിമേഷൻ ഉത്പാദനം എങ്ങനെ ആയിരുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ഇത് സഹായിക്കുന്നു. യുദ്ധാനന്തര ജപ്പാൻ ടോയി അനിമേഷൻ, മശി പ്രൊഡക്ഷൻ തുടങ്ങിയ ആഭ്യന്തര സ്റ്റുഡിയോകളിലൂടെ ആനിമേഷൻ മേഖല പുനർനിർമ്മിച്ചു, ഹോളിവുഡ് സ്റ്റുഡിയോ സിസ്റ്റം മാതൃകയാക്കിയത്, പക്ഷേ വ്യക്തമായി ജാപ്പനീസ് തൊഴിൽ സംസ്കാരം ഉപയോഗിച്ച്. പ്രാദേശിക മാംഗ, നാടോടി, സ്കൂൾ ജീവിതങ്ങളിൽ നിന്നാണ് കഥ ആശയങ്ങൾ ഉത്ഭവിച്ചത്, അതേസമയം സ്റ്റാഫ് പൈപ്പ്ലൈനുകൾ മിക്കവാറും പൂർണ്ണമായും ജാപ്പനീസ് ആർട്ട് സ്കൂളുകളിലൂടെയും ഇൻ-ഹൌസ് പരിശീലന പരിപാടികളിലൂടെയും പ്രവർത്തിച്ചു.

ആ ആന്തരിക ശ്രദ്ധ മാസ്റ്റർപീസുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ ഇത് കർശനമായ മാനദണ്ഡങ്ങളും സ്ഥാപിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനകൾ തിരിച്ചറിയാവുന്ന ആനിമേഷൻ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെ പിന്തുടർന്നു, അത് ജാപ്പനീസ് അല്ലെങ്കിൽ വെളിച്ചം തൊലി ഉള്ള യൂറോപ്യൻ ടെംപ്ലേറ്റുകൾക്ക് പുറത്ത് അപൂർവ്വമായി ധൈര്യപ്പെട്ടു, കഥാപാത്രങ്ങൾ പദവി, കുടുംബം, സാമൂഹിക ബാധ്യത എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പൊതു സാംസ്കാരിക ചുരുക്കെഴുത്ത് സ്വീകരിച്ചു. ഫ്രാൻസോ-ജാപ്പനീസ് ഉലിസ്സിസ് 31 അല്ലെങ്കിൽ ഇറ്റാലിയൻ ഷെർലോക്ക് ഹൌണ്ട് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അന്താരാഷ്ട്ര സഹ-പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവ വ്യവസ്ഥാപരമായ മാറ്റത്തിന്റെ ഡ്രൈവറുകളല്ല. 20 നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഭൂരിഭാഗം കാലത്തും ജപ്പാനിൽ ജനിച്ച ഒരു ആനിമേറ്റർക്ക് ഒരു പ്രക്ഷേപണ പരമ്പര സംവിധാനം ചെയ്യുന്നതിനോ ഒരു പ്രധാന സ്റ്റുഡിയോയുടെ ലീഡ് എഴുത്തുകാരനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നതിനോ മിക്കവാറും അവസരങ്ങളുമില്ല.

സ്റ്റാറ്റിസ്റ്റിക് ചിത്രംഃ ആരാണ് ഇന്ന് ആനിമേഷൻ നിർമ്മിക്കുന്നത്

ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ അസോസിയേഷന്റെ ഡാറ്റ ഇപ്പോഴും കടുത്ത വ്യത്യാസങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ ട്രെൻഡുകൾ ഒടുവിൽ വളരുന്നു. 2022 ലെ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 വ്യവസായ സർവേയിൽ, എല്ലാ ആനിമേഷൻ തൊഴിലാളികളുടെയും 38 ശതമാനം സ്ത്രീകളാണ്, എന്നിരുന്നാലും 15 ശതമാനം വരെ ആനിമേഷൻ സംവിധായകരും പ്രധാന ആനിമേഷൻ സൂപ്പർവൈസർമാരും സ്ത്രീകളായിരുന്നു. ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്റ്റാഫ് നേതൃത്വ റോളുകളിൽ കൂടുതൽ അപൂർവമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, വിദേശത്ത് ജനിച്ച ആനിമേറ്റർമാരുടെ എണ്ണം ക്രമാനുഗതമായി വർദ്ധിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് ദക്ഷിണ കൊറിയ, ചൈന, തായ്വാൻ, ഫിലിപ്പീൻസ് എന്നിവയിൽ നിന്ന്, മെക്സറ്റ് സ്കോളർഷിപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ഓൺലൈൻ പോർട്ട്ഫോളിയോ പോലുള്ള പ്രോഗ്രാമുകളിലൂടെ പ്രവേശിക്കുന്ന പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വളരുന്ന കൂട്ടം.

സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ഈ മാറ്റം ത്വരിതപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്, ക്രഞ്ചിരോൾ, ഡിസ്നി + എന്നിവ ആഗോള പ്രേക്ഷകരെ മനസ്സിൽ വെച്ചുകൊണ്ട് കമ്മീഷൻ ശീർഷകങ്ങൾ നൽകുന്നു, ഇത് കൂടുതൽ അന്താരാഷ്ട്രതലത്തിൽ ചിന്താഗതിക്കാരായ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമുകൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കാൻ പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിറ്റികളോട് സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തി. MAPPA പോലുള്ള ഒരു സ്റ്റുഡിയോ ഒരു കൊറിയൻ പശ്ചാത്തല കലാകാരനെ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഫ്രഞ്ച് രചയിതാവിനെ നിയമിക്കുമ്പോൾ, അവരുടെ വിഷ്വൽ സമീപനം അതിർത്തി കടന്ന ജനസംഖ്യാ രീതികളുമായി ക്ലിക്ക് ചെയ്യുന്നതിനാലാണ് ഇത് പലപ്പോഴും. വിദൂര പൈപ്പ്ലൈൻ ഉപകരണങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുമ്പോൾ, സ്ഥാനം കുറവാണ്. ടോക്കിയോയിൽ ഒരു കളർ ഡിസൈനർക്ക് ഇപ്പോൾ കുറഞ്ഞ തടസ്സമില്ലാതെ ഒരു ടോക്കിയോ നേതൃത്വത്തിലുള്ള പ്രോജക്റ്റിൽ സഹകരിക്കാനാകും.

അടയാളങ്ങൾക്കപ്പുറംഃ ഒരു രംഗത്തിനു പിന്നിലെ പ്രതിനിധികൾ പ്രധാനം

വൈവിധ്യമാർന്നത് ഒരു ചെക്ക്ബോക്സ് ആകുമ്പോൾ, ഫലങ്ങൾ പൊള്ളലായതായി തോന്നാം. എഴുത്തുകാരന്റെ മുറിയിൽ ആ അനുഭവങ്ങൾ ആരും അനുഭവിച്ചിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ പാവാടകൾ ചവിട്ടുന്ന ഒരു വിധ്യമാർന്ന കഥാപാത്രത്തെ പ്രേക്ഷകർ വേഗത്തിൽ തിരിച്ചറിയുന്നു. ഒരു ബഹുസ്വര നിർമ്മാണ സംഘത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂല്യം വിശദാംശങ്ങളുടെ ആധികാരികതയിൽ കാണിക്കുന്നു. ഒരു തെക്കേ ഏഷ്യൻ പശ്ചാത്തല ചിത്രകാരൻ അവരുടെ മുത്തശ്ശി സാരി ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള ടെക്സ്റ്റൈൽ പാറ്റേണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു അതിശയകരമായ മാർക്കറ്റ് പ്ലെയ്സ് ചെയ്യാം. ഒരു ക്വിർ എഴുത്തുകാരന് ഒരു പ്രായപൂർത്തിയായ ചുവടുണ്ട് നിർമ്മിക്കാൻ കഴിയും. അനിമിലെ എൽജിബിടിക്യു + പ്രതിനിധീകരണത്തിൽ ദീർഘകാലം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ദുരന്തരൂപങ്ങളെ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഇവ വെറും ആഡ്-ഓൺ അല്ല; അവ ഒരു ഫിക്ഷൻ ലോകത്തെ ശ്വസിക്കാൻ സഹായിക്കുന്ന ടെക്സ്ചറുകളാണ്.

സമീപസ്ഥലങ്ങളിലെ മാധ്യമ മേഖലകളിലെ ഗവേഷണങ്ങൾ ഇത് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അൻനെൻബർഗ് ഉൾപ്പെടുത്തൽ സംരംഭത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു 2023 പഠനം വിവിധ ടീമുകൾ എഴുതിയ ടെലിവിഷൻ എപ്പിസോഡുകളിൽ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പിംഗിന്റെ കുറവ് സംഭവങ്ങളും കൂടുതൽ ന്യൂനസ്റ്റിക് ഇന്റർപാർസണൽ സംഘർഷങ്ങളും അടങ്ങിയിട്ടുണ്ട്. വ്യത്യസ്ത വ്യാവസായിക തത്ത്വങ്ങൾക്കുള്ളിൽ ആനിമി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിപരമായ തത്ത്വം നിലനിൽക്കുന്നുഃ ഒരു സ്റ്റോറിബോർഡിൽ വ്യത്യസ്ത മനസ്സ് കൂട്ടിയിടിക്കുമ്പോൾ, ഒരു നായകൻ എങ്ങനെ ആയിരിക്കണം, ഒരു തമാശ എങ്ങനെ ഇറങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രം പുതിയ പ്രദേശത്തേക്ക് എവിടെ തള്ളിവിടാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരസ്പരം

നിയമം പുനർനിർവചിച്ച പുരോഗമന സ്റ്റുഡിയോകൾ

മാപ്പ്, അന്താരാഷ്ട്ര താലന് ട്ട് പൈപ്പ് ലൈൻ

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ജുജുത്സു കൈസൻ എന്ന യുദ്ധകാല നാടകത്തിൽ നിന്ന് ഐസ് ഓൺ യൂറിയയുടെ ചലനാത്മക കായിക നൃത്തരൂപത്തിൽ വരെ മാപ്പ എന്ന പേരിൽ അനിമേയുടെ പര്യായമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. സ്റ്റുഡിയോ വിദേശ ഫ്രീലാൻസർമാരെ മനഃപൂർവ്വം എത്തിച്ചേരുന്നതാണ് കുറവ്. മാപ്പയുടെ സകുഗ ബ്ലോഗ് പലപ്പോഴും ദക്ഷിണ കൊറിയ, തായ്വാൻ, യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആനിമേറ്റർമാരെ ക്രെഡിറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ4 ചൈസ മാൻ എന്ന പേരിൽ കാസ്യൂട്ടക സുഗിയാമ അർജന്റീന, ബ്രസീൽ, ഇന്തോനേഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള അതിഥി ചിത്രകാരന്മാരെ മനഃപൂർവ്വം തേടി. വ്യത്യസ്ത കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പരമ്പര പ്രൊമോഷണൽ വിഷ്വലുകൾക്കായി. ഇത് ഒരു ഗിംകല്ലല്ലല്ലായിരുന്നു; ഇത് എല്ലാവരുടേയും അതിർത്തികൾക്കടക്കമുള്ള പിശാചുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയും മനുഷ്യത്വത്തെക്കുറിച്ച

ഐസ് ഡാൻസിംഗിന്റെ ക്വിർ സബ് സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ച് സംസ്കാരങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള ധാരണ കൊണ്ടുവന്ന യഥാർത്ഥ ജീവിത പരിശീലകനായ കെൻജി മിയാമോട്ടോയുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തുന്നതിനു പകരം യായോയി ട്രോപ്പുകളുടെ കോഡ്ഡ് ഭാഷയില്ലാതെ ഒരേ ലൈംഗികബന്ധം ചിത്രീകരിച്ചു. ഫലമായി ഇത് ഒരേസമയം ജാപ്പനീസ്, റഷ്യൻ, തായ്, ഗ്ലോബൽ എന്നിവ അനുഭവപ്പെട്ടു.

അതിരുകളില്ലാത്ത ഭാവനയുടെ ത്രിഗർ

സ്റ്റുഡിയോ ട്രിഗർ ന്റെ ഹൈപ്പർ-എനർജിക്കൽ സ്റ്റോറിടെല്ലിംഗ് ബ്രാൻഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും അമേരിക്കൻ കോമിക്സ്, ഫ്രഞ്ച് ബാൻഡ് ഡെസേനി, ഹോങ്കോംഗ് ആക്ഷൻ സിനിമാ എന്നിവയുടെ സ്വാധീനങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിട്ടുണ്ട്. സ്റ്റുഡിയോ സ്റ്റാഫിന്റെ സഹസ്ഥാപകൻ ഹിരോയുകി ഇമാഷി ആഗോള ആരാധന അനിമേഷൻ ആഗിരണം ചെയ്ത വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ട്രിഗർ നിർമ്മിച്ചു. സാധാരണ സർക്കിളിനപ്പുറത്ത് അദ്ദേഹം സ്ഥിരമായി നിയമിക്കുന്നു. പ്രോമാറിന് ഫ്രഞ്ച് ക്രൂ അംഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പശ്ചാത്തല കലയുണ്ട്, ബ്രസീലിൽ ജനിച്ച കഥാപാത്ര ഡിസൈനറും അനിമേഷൻ സംവിധായകനുമായ ഷിഗെറ്റോ കൊയാമാ ജാപ്പനീസ് സൂപ്പർ-റോബോട്ടും പാശ്ചാത്യ വ്യാവസായിക രൂപകൽപ്പനയും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണ പാരമ്പര്യമായി തോന്നുന്ന ഒരു ഘടനയും വോളിയവും മെച്ച ഡിസൈനിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

പോളിഷ് വീഡിയോ ഗെയിം സ്റ്റുഡിയോ സിഡി പ്രോജക്റ്റ് റെഡുമായി സഹകരിച്ച ടിഗർ സ് സൈബർപങ്ക്ഃ എഡ്ജറണേഴ്സ് (FLT: 1) ക്രോസ്-പൊളിനേഷന്റെ ഏറ്റവും ദൃശ്യമായ ഉദാഹരണമാണ്. ഒരു പോളിഷ് ഡവലപ്പർ സ്വപ്നം കണ്ട ഒരു അമേരിക്കൻ നഗരത്തിൽ നടക്കുന്ന ഒരു കഥ മാത്രമല്ല ഈ പരമ്പര പറയുന്നത്; ഫിലിപ്പീൻ സൈബർപങ്ക് സൌന്ദര്യത്തിൽ നിന്നുള്ള പരിസ്ഥിതി ഡിസൈൻ സൂചനകളും ഓസ്ട്രിയൻ കമ്പോസർ അക്കിറ യമോക-സാൻസന്റെ സഹപ്രവർത്തകനായ ഒരു സംയോജകന്റെ സിന്തോ-ഡ്രൈവ് സ്കോറും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പ്രൊഡക്ഷൻ ഐ. ജി., സാഹിത്യ അന്താരാഷ്ട്രവത്കരണം

പ്രൊഡക്ഷൻ ഐ.ജിക്ക് അന്താരാഷ്ട്ര സ്വത്തുക്കളെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നതിന്റെ ഒരു നീണ്ട ചരിത്രമുണ്ട്. ജാപ്പനീസ് മാംഗയിൽ നിന്നാണ് ഫ്ളോട്ട് ഇൻ ഷെൽ ഉത്ഭവിച്ചത്, പക്ഷേ ആഗോള തത്ത്വചിന്താ പ്രഭാഷണത്തിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ രൂപംകൊണ്ടത്. എന്നാൽ പാശ്ചാത്യ സ്ട്രീമർമാരുമായുള്ള സഹ-പ്രവർത്തനങ്ങളോടുള്ള സ്റ്റുഡിയോയുടെ സമീപകാല പ്രതിബദ്ധത അതിന്റെ കഴിവ് അടിസ്ഥാനമാക്കി മാറ്റിയിട്ടുണ്ട്. നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് സീരീസ് ഫ്ളോട്ട്ഃ ബിഃ ദി ബീനിംഗ് ഐ.ജി, കസ്യൂട്ടോ നകാസാവ എന്നിവരുടെ സഹ-സൃഷ്ടി, എന്നാൽ അതിന്റെ സ്റ്റാഫ് പട്ടികയിൽ യൂറോപ്യൻ പശ്ചാത്തല കലാകാരന്മാർ ഉൾപ്പെടുന്നു. ക്രെമോണ എന്ന ഫിക്ഷൻ രാഷ്ട്രത്തിന് ഒരു യൂറോപ്യൻ-മധ്യകാല-മൊഡേണിസ്റ്റ് രൂപം നൽകി, ഒരൊറ്റ സാംസ്കാരിക ബബിൾ പോലും ജനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതേസമയം, ഫ്ളോട്ട്ഃ 5 ൽ വാമ്പയർ ഇൻ ദി ഗാർഡൻ ഫ്ളോട്ട്ഫ്ലോട്ട്

മുള പൊളിച്ച ശബ്ദങ്ങൾ

ചില വ്യക്തികൾ മറ്റുള്ളവർ കടന്നുപോകാൻ മതി വലിയ വാതിലുകൾ കൊത്തി. ഒരു ആഫ്രിക്കൻ-അമേരിക്കൻ ആനിമേഷനും നിർമ്മാതാവും ആയ ലെസൻ തോമസ്, പ്രധാനമായും ജാപ്പനീസ് ടീമുകളുള്ള രണ്ട് ഉയർന്ന പ്രശസ്തി നേടിയ ആനിമേഷൻ പരമ്പരകൾ കൈവശപ്പെടുത്തിഃ കാനൺ ബസ്റ്ററുകൾ, യാസുക്കെ. ബ്രോൺക്സിലെ ഒരു സ്വയം പഠിച്ച കോമിക് കലാകാരനിൽ നിന്ന് മാപ്പ്പയിലെ ഷോറണ്ണർ വരെ തോമസിന്റെ യാത്ര ഇപ്പോൾ അന്താരാഷ്ട്ര സ്രഷ്ടാക്കൾക്ക് ജാപ്പനീസ് നിർമ്മാതാക്കൾക്ക് നേരിട്ട് എങ്ങനെ പിച്ചിംഗ് നൽകാമെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഒരു കറുത്ത ചരിത്ര ലെൻസും ഹിപ്-ഹോപ്പ് സംവേദനക്ഷമതയും ഉള്ള സമൂര ഫോളക്ലോർ നൽകുന്നു. ആനിമം യാസുക്കെഃ യാസുക്കെ ഒരു മികച്ച പരമ്പരയായിരുന്നില്ല, പക്ഷേ അതിന്റെ അസ്ഫ്രാമിക് അസ്റ്റിക്റ്റിന് എങ്ങനെ കാണാനാകുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് സ്രഷ്ടാവ് തോമസ് റോമൻ മറ്റൊരു പാത സ്വീകരിച്ചു. സ്റ്റുഡിയോ നോ ബോർഡറിനെ സഹസ്ഥാപിക്കുകയും കുടിയേറ്റം, ക്വിർ ഐഡന്റിറ്റി, ഗിഗ് ഇക്കണോമി എന്നിവയെ ഒരു തിളക്കമുള്ള സയൻസ് ഫിൻസി ഫിനേഴ്സ് കീഴിൽ നേരിടുന്ന കരോൾ & ചൊവ്വാഴ്ചയുടെ ഇന്റർഗാലക്റ്റിക് ലോകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ ടൈമിംഗുമായി യൂറോപ്യൻ കോമിക് റീത്തമുകൾ സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള റോമന്റെ കഴിവ് ഭാവി സഹകരണങ്ങൾക്ക് ഒരു ടെംപ്ലേറ്റ് ആയി മാറി. സമാനമായി, ബ്രസീലിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ച ജാപ്പനീസ് ജനിച്ച കലാകാരനായ മിക്കോ ഹോസോയി ഒരു വ്യക്തമായ ലാറ്റിൻ അമേരിക്കൻ കളർ പാലറ്റ് കൊണ്ടുവന്നു.

വോയ്സ്, ഒരു പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ജാപ്പനീസ് സെയ്യു വ്യവസായ നിലവാരമായി തുടരുന്നെങ്കിലും, ഡബ്ബഡ് പ്രൊഡക്ഷനുകൾ ഇപ്പോൾ സാംസ്കാരികമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന അഭിനേതാക്കളെ ഉപയോഗിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒറിജിനൽ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ ആനിമേഷൻ (ക്രുഞ്ചൈറോൾസ് ഹൈ ഗാർഡിയൻ സ്പൈസ് പോലുള്ളവ) ട്രാൻസ്, ബൈനറി അല്ലാത്ത, ബിപിഒസി വോയ്സ് ടാലന്റിന് വാതിലുകൾ തുറന്നു. ആ അഭിനേതാക്കളുടെ വൈവിധ്യം ഉൽപാദന മുൻഗണനകളിലേക്ക് തിരികെ നയിക്കുന്നു; ഒരു ഷോ അത് ഡസൻ കണക്കിന് ഭാഷകളിൽ കേൾക്കുമെന്ന് അറിയുമ്പോൾ, എഴുത്തും ദൃശ്യ രൂപകൽപ്പനയും തുടക്കം മുതൽ സാംസ്കാരികമായി കൂടുതൽ പോറസ് ആകുന്നു.

കഠിനമായ വിഷയം പരിഹരിക്കുകഃ സ്റ്റുഡിയോ പൈപ്പ്ലൈനിൽ ലിംഗ അസന്തുലിതാവസ്ഥ

ജപ്പാനിലെ സ്ത്രീ ആനിമേഷൻ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ എണ്ണം അവരുടെ പുരുഷ എതിരാളികളുമായി ഏകദേശം തുല്യമാണെങ്കിലും, അവർ പ്രൊഫഷണൽ തലത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. നീണ്ട ജോലി സമയം, പരമ്പരാഗതമായി ലൈംഗികതയുള്ള ഓഫീസ് സംസ്കാരം, കുട്ടികളുടെ സംരക്ഷണ പിന്തുണയുടെ അഭാവം അവ പ്രധാന സൃഷ്ടിപരമായ റോളുകൾ എത്തുന്നതിനുമുമ്പ് നിരവധി സ്ത്രീകളെ വ്യവസായത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. ജപ്പാൻ ആനിമേഷൻ ക്രിയേറ്റർസ് അസോസിയേഷന്റെ 2021 റിപ്പോർട്ടിൽ കണ്ടെത്തിയത് എക്സിക്യൂട്ടീവ് പ്രൊഡ്യൂസർമാരിൽ 20 ശതമാനവും ചീഫ് ആനിമേഷൻ ഡയറക്ടർമാരും സ്ത്രീകളാണെന്ന്. ജോലി-ജീവിത സമതുല്യത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന ക്യോട്ടോ ആനിമേഷൻ പോലുള്ള സ്റ്റുഡിയോകൾ സ്ത്രീകളെ നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് കാണിച്ചു; KyoAni ന്റെ ശബ്ദം! Euphonium

ജപ്പാനിൽ നിന്ന് പുറത്ത്, സ്ത്രീകൾ ഫ്രീലാൻസ് സംവിധാനവും എഴുത്തും വഴി സ്ഥലം അവകാശപ്പെടുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ആക്രമണത്തിന് പ്രധാന ആക്ഷൻ രംഗങ്ങൾ സംഭാവന ചെയ്ത ദക്ഷിണ കൊറിയൻ ആനിമേറ്റർ ലീ ജംഗ് സബ്, ഫിലിപിൻ സ്റ്റുഡിയോ ഓറഞ്ച്, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 ബീസ്റ്റേഴ്സ് നിർമ്മിച്ച, അന്തർലീനമായ ഡിസൈനുകളെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന നിരവധി വനിതാ സൂപ്പർവൈസർമാരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. ശരീര ഭാഷയെക്കുറിച്ച് കർശനമായ ഒരു കണ്ണോടെ ഈ സംഭാവനകൾ പലപ്പോഴും പരസ്യപ്പെടുത്താതെ പോകുന്നു, കാരണം പ്രധാന ബ്രാൻഡിംഗ് പുരുഷ സംവിധായകരെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ വിവിധ വനിതാ കഴിവുകളുടെ വിരലടയാളം അവസാന ചട്ടക്കൂടുകളിൽ ദൃശ്യമാണ്.

സാംസ്കാരിക വിനിമയം, സാംസ്കാരിക മായ്ച്ചുകളയലല്ല

വൈവിധ്യമാർന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ സംഭാഷണത്തിൽ പ്രവേശിക്കുമ്പോൾ ഒരു ന്യായമായ ആശങ്ക ഉയരുന്നുഃ ബാഹ്യ ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ടുവരുന്നത് ആനിമേഷന്റെ ജാപ്പനീസ്-നെസ് യെ ലഘൂകരിക്കുന്നുണ്ടോ? തെളിവുകൾ നേരെ വിപരീതമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം കൈകാര്യം ചെയ്യുമ്പോൾ, ക്രോസ്-കൾച്ചറൽ ഇൻപുട്ട് ജാപ്പനീസ് കഥാപാത്ര പാരമ്പര്യങ്ങൾ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു, അവയെ മറികടക്കുന്നതിനുപകരം. യുയിചിറോ ഹായാഷി സംവിധാനം ചെയ്ത ഡോറോഹെഡോറോയെ എടുക്കുക. യൂറോപ്യൻ പൈപ്പ് ഗ്രാഫിറ്റി ആസ്റ്റിക് മെക്സിക്കോ, ബ്രസീൽ എന്നിവയിൽ നിന്ന് മെക്സിക്കോയുടെ വൃത്തികെട്ട തെരുവുകളുമായി കലർത്തി. പരമ്പര അനിമേഷനെ വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെട്ടു, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ വിഷ്വൽ വോക്കബ്യൂബ്യൂവ് സവിശേഷമായി ആഗോളമായിരുന്നു. സമാനമായി, ആഭ്യന്തര റാങ്കിംഗ് ഓഫ് കിംഗ്സ് അറ്റ്ഃ 3 (ഒസ്മ റാങ്കിംഗ് അറ്റ്

സഹകരണ ഫ്യൂഷനും നിർബന്ധിത പ്രാദേശികവൽക്കരണവും തമ്മിൽ വ്യത്യാസമുണ്ട്. നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിന്റെ തത്സമയ ആക്ഷൻ അവതാർഃ ദി ലാസ്റ്റ് എയർബെൻഡർ തെറ്റായ സമയത്ത്, ഏഷ്യൻ ഉറവിട മെറ്റീരിയലും പാശ്ചാത്യ എഴുത്തുകാരന്റെ മുറിയും തമ്മിൽ ബന്ധമില്ലെന്ന് വിമർശകർ ചൂണ്ടിക്കാട്ടി. ഇത് വിശ്വസ്തമായി പൊരുത്തപ്പെടുത്താനുള്ള സാംസ്കാരിക വൈദഗ്ധ്യമില്ലാത്തതിനാൽ. അനിമിയുടെ സമീപനം കൂടുതൽ ബുദ്ധിമാനായിരുന്നുഃ ജാപ്പനീസ് സ്രഷ്ടാക്കളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിനുപകരം, ഇത് പാലങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഒരു ജാപ്പനീസ് സംവിധായകൻ ഒരു വിദേശ സ്റ്റോറിബോർഡറുമായി കൈകോടി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ മികച്ച ഫലങ്ങൾ ലഭിക്കുന്നു, ഓരോരുത്തരും മറ്റൊരാളെ ഒറ്റയ്ക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നിലേക്ക് തള്ളിവിടുന്നു.

വിശാലമായ ഒരു താളിന്റെ സാമ്പത്തിക യുക്തി

അനിമി ഒരു ബിസിനസ്സാണ്, ബിസിനസുകൾ പണത്തെ പിന്തുടരുന്നു. സ്ട്രീമിംഗ് ഡാറ്റ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നത് വൈവിധ്യമാർന്ന സീരീസുകൾ പലപ്പോഴും അന്താരാഷ്ട്ര തലത്തിൽ അസാധാരണമായി നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ചരക്കുകളുടെയും ബ്ലൂറേ വിൽപ്പനയിലൂടെ യുറിയ ഓൺ ഐസ് [1] വലിയ ആഗോള വരുമാനം നേടി, കാരണം ഇത് ഒരു അപര്യാപ്തമായ എൽജിബിടിക്യു + പ്രേക്ഷകരെ സേവിച്ചു. [2] ഫ്ളീറ്റ് 2 എക്സ്എൻഎംഎംഎംഎക്സ് എക്സ്എംഎംഎംഎക്സ് [2] ഫ്ളീറ്റ് 3 സമാനമായി സാവോ പോളോയിലും ലോസ് ആഞ്ചലസിലും ഉള്ള സ്കേറ്റ്ബോർഡിംഗ് ഉപസംസ്കാരത്തിലേക്ക് ആക്സസ് ചെയ്തു, കൂടാതെ ക്വിർ കോഡ് ബന്ധങ്ങളുടെ കാഷ്വൽ ഉൾപ്പെടുത്തൽ വാക്കാലുള്ള വാക്കാലുള്ളതാണ്. ഒരു കോർട്ട് 2 ദശലക്ഷം ഡോളർ വരെ ചെലവഴിക്കുന്ന പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിറ്റികൾക്കായി, ഇത് ഒരു വാദമല്ല; ഇത് ജപ്പാനേക്കാൾ വലിയ ധാർമ്മികതയാണെന്ന് ഒരു സ്കെഡ്

ക്രൂൺചൈറോൾസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ സംയുക്ത സംരംഭങ്ങളുടെ രൂപീകരണം സാമ്പത്തിക പ്രചോദനം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. ഒരു പാശ്ചാത്യ വിതരണക്കാരൻ ഒരു ടൈറ്റിൽ നേരിട്ട് സഹകരിക്കുമ്പോൾ, സൃഷ്ടിപരമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പുകളിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്നു, പലപ്പോഴും സ്റ്റുഡിയോകളെ കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കാസ്റ്റിംഗിലേക്ക്, ഇംഗ്ലീഷ്-സൌഹൃദ സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ, ഒരു ബഹുജന ആരാധകരുടെ അടിത്തറയിലേക്ക് സംസാരിക്കുന്ന പ്രൊമോഷണൽ ആർട്ട് എന്നിവയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഈ മോഡൽ, അതിന്റെ ടെൻഷനുകൾ ഇല്ലാതെ അല്ലെങ്കിലും, വൈവിധ്യത്തെ ഒരു ഒറ്റത്തവണ പരീക്ഷണമല്ലെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നു.

പരിഹരിക്കേണ്ടിവരുന്ന വെല്ലുവിളികൾ

എല്ലാ പുരോഗതിക്കും പ്രധാന തടസ്സങ്ങൾ തുടരുന്നു. പ്രസാധകരും പ്രക്ഷേപകരും ചരക്ക് കമ്പനികളുമായുള്ള പണം സമാഹരിക്കുന്ന പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിറ്റി സംവിധാനം സുരക്ഷിതവും അറിയപ്പെടുന്നതുമായ ഫോർമുലകൾ ഷോൺ യുദ്ധ പരമ്പരയിലേക്ക് സ്ഥിരമായി പോകുന്നു. മാംഗ പ്രസാധകരുടെ എഡിറ്റർമാർ ഇപ്പോഴും ഏത് ശീർഷകങ്ങൾ ഒരു ആനിമേഷൻ ലഭിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം നിയന്ത്രണം പുലർത്തുന്നു, കൂടാതെ ആഭ്യന്തരമായി ഇതിനകം നന്നായി വിറ്റഴിച്ചവയെ അവർ പലപ്പോഴും ഗ്രീൻലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഫലമായി, പ്രധാന സ്ട്രീമിന് പുറത്തുള്ള യഥാർത്ഥ റാഡിക്കൽ കഥകൾ ഒരിക്കലും സ്റ്റുഡിയോയിൽ എത്തില്ല.

സാമ്പത്തിക വ്യത്യാസങ്ങൾ പോലും കഠിനമാണ്. ആഫ്രോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റ് ലോകത്ത് ഒരു യഥാർത്ഥ സവിശേഷത അവതരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കറുത്ത ആനിമേഷൻ സംവിധായകൻ ഒരു മുതിർന്ന ജാപ്പനീസ് സംവിധായകനെ അപേക്ഷിച്ച് മൂന്ന് ഹിറ്റ് സീരീസുകൾ അവരുടെ ബെൽറ്റ് കീഴിൽ ഒരു കഠിനമായ യുദ്ധം നേരിടുന്നു. ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ ഗിൽഡുകൾ പതുക്കെ തുറക്കുന്നു, പക്ഷേ ഭാഷാ തടസ്സങ്ങൾ, വിസ തടസ്സങ്ങൾ, പ്രമോഷനിൽ മുമ്പ് ക്രൂരമായ ഇടപെടൽ പ്രവൃത്തി പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത് ഇപ്പോഴും ഉയർന്ന തലത്തിൽ സംഭാവന ചെയ്യാനിടയുള്ള നിരവധി വിദേശ കഴിവുകളെ തടയുന്നു.

ഇന്റർനെറ്റ് ആക്രോശിക്കുമ്പോൾ തന്നെ ഒരു ടോക്കൺ ഇരുണ്ട ചർമ്മമുള്ള കഥാപാത്രമോ ഒരു സ്വവർഗ ദമ്പതികളോ സ്ക്രീൻ ടൈമിൽ ചേർത്ത് ഫോർമുലയിലേക്ക് പിൻവാങ്ങുന്നതിന്റെ ഭീഷണിയും ഉണ്ട്. സുസ്ഥിരവും ഘടനാപരമായതുമായ മാറ്റമില്ലാതെ, ഈ ആംഗ്യങ്ങൾ വിശ്വാസത്തേക്കാൾ ചതിവ്രത വളർത്താൻ കഴിയും.

സാങ്കേതികവിദ്യയുടെയും വിദൂര സഹകരണത്തിന്റെയും പങ്ക്

പകർച്ചവ്യാധി തടസ്സപ്പെടുത്തിയതിന്റെ ഒരു ഭാഗം വിദൂര ആനിമേഷൻ പൈപ്പ്ലൈനുകളുടെ നിർബന്ധിത ത്വരിതപ്പെടുത്തലായിരുന്നു. ഇൻ-ഹൌസ് സ്കെഷിംഗിൽ മുമ്പ് നിർബന്ധിച്ച സ്റ്റുഡിയോകൾ കംബോഡിയ, ഇന്ത്യ, കിഴക്കൻ യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ആനിമേറ്റർമാരിൽ നിന്ന് ഡിജിറ്റൽ ജോലി സ്വീകരിച്ചു. ക്ലിപ്പ് സ്റ്റുഡിയോ പെയിന്റ്, ടൂൺ ബൂം ഹാർമോണി, ബ്ലെൻഡർ തുടങ്ങിയ സോഫ്റ്റ്വെയറുകൾ ടീമുകൾക്ക് ടോക്കിയോ സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് സമീപം ഭൌതികമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നതിന്റെ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ നേട്ടത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ ഈ സാങ്കേതിക ജനാധിപത്യവൽക്കരണം ഒരുപക്ഷേ വൈവിധ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ദീർഘകാല ഡ്രൈവറാണ്.

ഓൺലൈൻ കമ്മ്യൂണിറ്റികൾ പ്രതിഭകളുടെ ഇൻകുബേറ്ററുകളായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നൈജീരിയയിലെ ഒരു കൌമാര കലാകാരന് ട്വിറ്ററിൽ ഒറിജിനൽ ആനിമേഷൻ ലൂപ്പുകൾ പോസ്റ്റുചെയ്യാനും വിറ്റ് സ്റ്റുഡിയോയിലെ പ്രൊഡക്ഷൻ അസിസ്റ്റന്റിന്റെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റാനും സ്പൈ x ഫാമിലി [1] ൽ രണ്ടാമത്തെ കീ ആനിമേറ്ററായി ഒരു ഗിഫ് നേടാനും കഴിയും. ഈ കഥകൾ ഇപ്പോഴും അപൂർവമാണ്, പക്ഷേ അവ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവൃത്തിയിൽ സംഭവിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, സകുഗോബോ സകുഗോബോ ഫ്ലാറ്റ് 3: ന്റെ ഡാറ്റാബേസ് പ്രധാന തലക്കെട്ടുകളിലേക്ക് വിദേശ ആനിമേറ്റർമാരുടെ സംഭാവനകൾ ട്രാക്കുചെയ്യുന്നു, ഐക്കോണിക് ഫ്ലാറ്റ് 4: 5 ന്റെയും ഫ്ലാറ്റ് 6: 6 മോബ് സൈക്കോ 100 ന്റെയും പിന്നിൽ വിൻസെന്റ് ചാൻസാർഡ് (ഫ്രഞ്ച്) ഗോസെ മാസാകാസു (ഫിലിപ്പിനോ) പേരുകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്രേക്ഷകർ മാറ്റത്തിന് കാരണമാകുന്നു

അന്താരാഷ്ട്ര ആരാധക സമൂഹത്തിന്റെ പങ്ക് അംഗീകരിക്കാതെ വൈവിധ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചർച്ചയും പൂർത്തിയാകില്ല. ട്വിറ്റർ, ടിക് ടോക്ക് പോലുള്ള പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ മികച്ച പ്രതിനിധീകരണം ആവശ്യപ്പെടുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു, സ്റ്റുഡിയോകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. വംശീയമോ ലൈംഗികതയോ ആയ കാർട്ടൂണുകളെ ആശ്രയിച്ചുള്ള നെഗറ്റീവ് ആരാധക കാമ്പെയ്നുകൾ സീരീസുകളെ തകർക്കുന്നു, അതേസമയം പോസിറ്റീവ് സോഷ്യൽ മീഡിയ കൊടുങ്കാറ്റുകൾ പഴയ ഡിവിഡി വിൽപ്പന മോഡൽ ഒരിക്കലും നൽകാത്ത ആധികാരികതയ്ക്കുള്ള വാണിജ്യ ഉത്തേജനം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, നിയമപരമായ സിമുലകാസ്റ്റിംഗ് ഉയർച്ച ജാപ്പനീസ് പ്രക്ഷേപണ തീയതികളും വിദേശ കാഴ്ചപ്പാടുകളും തമ്മിലുള്ള വിടവ് തകർത്തിട്ടുണ്ട്. ടോക്കിയോയിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്ന അതേ ദിവസം ഒരു നൈജീരിയൻ ആരാധകൻ ഒരു എപ്പിസോഡിനെക്കുറിച്ച് ബ്ലോഗ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ക്രിയേറ്റീവ് ടീം ഉടൻ തന്നെ ആ പ്രതികരണം കാണുന്നു. ഈ ഉടനടി പ്രേക്ഷകരെ മാനവികമാക്കുന്നു, കൂടാതെ ഒരു വിദേശ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ആശയം അസ്ഫടക്റ്റ് ആയി തോന്നുകയും ചെയ്യുന്നു. ചില സംവിധായകർ ആരാധകരുടെ പ്രതികരണ വീഡിയോകളെ കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ദിശകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രചോദനമായി പരസ്യമായി ഉദ്ധരിച്ചിട്ടുണ്ട്.

അടുത്ത ദശകത്തിൽ എന്തായിരിക്കും അവസ്ഥ

ഭാവിയിൽ ഊഹിക്കുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും അപകടകരമാണ്, പക്ഷേ ചില ട്രെയ്ക്ടറികൾ ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്. ഹൈബ്രിഡ് ടീമുകളുമായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ഷോറൂണർമാർ സംവിധാനം ചെയ്തതോ സൃഷ്ടിച്ചതോ ആയ കൂടുതൽ ആനിമികൾ ഞങ്ങൾ കാണും. സോണി ന്റെ സമീപകാല ക്രഞ്ചൈറോലിന്റെ ഏറ്റെടുക്കലും ആനിപ്ലെക്സുമായി അതിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധവും ഒരു ഭാവി സൂചിപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു പരമ്പര ലോസ് ആഞ്ചലസിൽ എഴുതാം, ടോക്കിയോയിൽ സ്റ്റോറിബോർഡ് ചെയ്യുക, സിയോളിൽ ആനിമേഷൻ ചെയ്യുക, എല്ലാം ഒരു ബാനറിന് കീഴിൽ ജക്കാർത്തയിൽ രചിക്കുക. ഈ മോഡലിന് ആദ്യത്തെ ആഗോള അനിമി സൌന്ദര്യാത്മകത ജനിക്കാം. അനിമി പോലെ തോന്നുന്ന എന്തെങ്കിലും, പക്ഷേ വിപുലീകരിച്ച വിഷ്വൽ, വിവരണ ഗാമാറ്റികത ഉപയോഗിച്ച്.

വിദ്യാഭ്യാസ വിനിമയങ്ങൾ ഒരു മൂലക്കല്ലായിരിക്കും. ടോക്കിയോ ആർട്സ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയും കിയോട്ടോ സെയ്ക സർവകലാശാലയും ഇതിനകം തന്നെ അന്താരാഷ്ട്ര ആനിമേഷൻ വിദ്യാർത്ഥികളെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഈ ബിരുദധാരികൾ കൂടുതൽ ഉൽപാദനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുമ്പോൾ, വ്യവസായത്തിന്റെ ആന്തരിക സംസ്കാരം കൂടുതൽ മാറുന്നു. വിദേശത്തു നിന്നുള്ള പുതുമുഖരുമായി വെറ്ററാനുകളെ ജോടിയാക്കുന്ന മെന്ററിംഗ് പ്രോഗ്രാമുകൾക്ക് ചരിത്രപരമായി കഴിവുകൾ കുടുങ്ങിയിരിക്കുന്ന പഴയ കുട്ടികളുടെ നെറ്റ്വർക്കുകൾ മറികടക്കാൻ കഴിയും.

ഈ സംഭവങ്ങൾ എല്ലാം സ്വപ്രേരിതമായി സംഭവിക്കില്ല. നിർമ്മാതാക്കൾ, ധനകാര്യക്കാർ, പ്രേക്ഷകർ എന്നിവരുടെ ബോധപൂർവമായ പരിശ്രമം ആവശ്യമാണ്. എന്നാൽ ഇംപന്ത് വ്യക്തമാണ്. 20ാം നൂറ്റാണ്ടിനെ നിർവചിച്ച ആനിമേഷൻ വലിയതോതിൽ ഒരു ഏകാവചനമായിരുന്നു; 21ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ആനിമേഷൻ ഒരു ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന സംഭാഷണമായി മാറുകയാണ്, ചിലപ്പോൾ ഏറ്റുമുട്ടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ പോളിഫോണിക്ക് അനന്തമായി കൂടുതൽ ആവേശകരമാണ്. അടുത്ത സീസണിലെ ബ്രേക്ക്ഔട്ട് ഹിറ്റിലെ ക്രെഡിറ്റുകൾ സ്ക്രോൾ ചെയ്യുമ്പോൾ, കൊണാക്രി, ക്രാക്കോവ്, ക്വിറ്റോ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള പേരുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കിയോട്ടോയിൽ നിന്നുള്ളവരോടൊപ്പം ഇരിക്കും, ഞങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന കഥകൾ ഇതിനു കൂടുതൽ മികച്ചതായിരിക്കും.