Table of Contents

മനസ്സിന്റെ കണ്ണാടി എന്ന നിലയിൽ ആനിമേഷൻ

ലളിതമായ വിനോദം എന്ന നിലയിലുള്ള അനിമി വളരെക്കാലമായി അപ്പുറം പോയിട്ടുണ്ട്, ഇത് പലപ്പോഴും മനുഷ്യ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള കോണുകളിൽ ആഴത്തിൽ ആഴത്തിൽ ആഴത്തിൽ ആഴത്തിൽ കടക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ കഥാപാത്രമായി വികസിക്കുന്നു. കഥാപാത്ര രൂപകൽപ്പനയും കഥാങ്കങ്ങളും സംബന്ധിച്ച നമ്മുടെ ധാരണയെ സമ്പന്നമാക്കുന്ന നിരവധി സിദ്ധാന്ത ചട്ടക്കൂടുകളിൽ, സ്വിസ്കാരിയൻ സൈക്കിയറ്റർ കാൾ ജംഗ് എന്നയാളുടെ കൃതി വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. സാർവത്രികമായ, സാർവത്രികമായ, സാർവത്രികമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സിദ്ധാന്തം, കൂട്ടായ അബോധമനത്തിനുള്ളിൽ താമസിക്കുന്ന മിഥ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സിദ്ധാന്തം, ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ ജനകവൽക്കരിക്കുന്ന ആവർത്തനപരമായ മോട്ടീവുകളും വ്യക്തിത്വ തരങ്ങളും കാണുന്നതിന് അസാധാരണമായ കൃത്യമായ ഒരു ലെൻസ് നൽകുന്നു. ഹീറോ, ഷാഡോ, മെന്റർ തുടങ്ങിയ ഈ ആർക്കെടൈപ്പുകൾ കഥാപാത്രിക ചുരുക്കുകൾ മാത്രമല്ല; അവ മാനസ

അടിസ്ഥാനം വെക്കുന്നത്ഃ ജംഗിയൻ ആർക്കെറ്റിപ്പുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രൈമറി

ഈ ആശയങ്ങൾ ആനിമേഷനിൽ മാപ്പുചെയ്യുന്നതിന് മുമ്പ് അവ നിർവചിക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്. ജംഗ്സിന്റെ മനസ്സിന്റെ FLT:0 മോഡലിൽ, ആർക്കെടൈപ്പുകൾ ആശയങ്ങൾ, ചിന്താ പാറ്റേണുകൾ, ജീവിത രീതികൾ എന്നിവയുടെ സ്വഭാവവും സാർവത്രികവുമായ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളാണ്. അവ കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയിൽ വസിക്കുന്നു, മാനവികതയുടെ മുഴുവൻ ഭാഗവും വ്യക്തിഗത അനുഭവത്തിൽ നിന്ന് സ്വതന്ത്രമായി അവകാശപ്പെടുകയും പങ്കിടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവ പ്രത്യേക ചിത്രങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ലോകത്തെ എങ്ങനെ മനസ്സിലാക്കുന്നുവെന്നും ഞങ്ങളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ, പുരാണങ്ങൾ, കഥകൾ എന്നിവ ജനകവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന "ആദ്യം മുതൽമുതൽ ചിത്രങ്ങൾ" ആണ്. സംസ്കാരങ്ങൾക്കിടയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്ഥിരതയോടെ ആവർത്തിക്കുന്ന നിരവധി പ്രധാന കണക്കുകൾ ജംഗ് സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞുഃ

  • പൊതുജീവിതം നയിക്കാൻ നാം ധരിക്കുന്ന സാമൂഹിക മാസ്ക്, പലപ്പോഴും നമ്മുടെ യഥാർത്ഥ സ്വാർത്ഥതയുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ.
  • {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:1}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{FLT:0}} {{F:
  • ആനിമ/ആനിമുസ്ഃ ഒരു പുരുഷന്റെ ആന്തരിക സ്ത്രീശരീരവും സ്ത്രീയുടെ ആന്തരിക പുരുഷശരീരവും, ബോധപൂർവവും അബോധപൂർവവും ഇടപെടുന്നു.
  • വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സമഗ്രതയുടെയും സംയോജനത്തിന്റെയും ആർക്കെറ്റൈപ്പ്.
  • ഐഡന്റിറ്റിയും അർഹമായ ലക്ഷ്യവും നേടാൻ ശ്രമിക്കുന്ന ഷാഡോയ്ക്കെതിരെ പോരാടുന്ന ചാമ്പ്യൻ.
  • ...............................................................................................................................
  • ഫ്ല്:

അനിമേഷനിൽ ഈ ആർക്കെടൈപ്പുകൾ ശുദ്ധമായ പാഠപുസ്തക രൂപത്തിൽ വളരെ അപൂർവ്വമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. അവ സംയോജിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു, സാംസ്കാരികമായി വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇത് വലിയ സങ്കീർണ്ണതയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവ മിഥ്യാത്മകവും അതിശയകരവുമായ യാഥാർത്ഥ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. സ്ക്രീനിൽ ഈ ആന്തരിക കണക്കുകളുടെ ഇടപെടൽ കാഴ്ചക്കാരന്റെ സ്വന്തം മാനസിക വികസനത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക പ്രകടനമായി മാറുന്നു, ഇത് മാധ്യമത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വൈകാരിക സ്വാധീനത്തിന്റെ പ്രധാന കാരണമാണ്.

സ്വയം കണ്ടെത്തലിന്റെ ഹീറോയും ലാബറിന്റും

അനിമിലെ ഏറ്റവും പെട്ടെന്ന് തിരിച്ചറിയാവുന്ന ആർക്കെറ്റൈപ്പ് ഹീറോയാണ്. കഥ മുഴുവൻ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കേന്ദ്ര അച്ചുതണ്ടായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അമ്മയിൽ നിന്ന് (അബോധാവസ്ഥയിൽ) വേർതിരിച്ചറിയാനും ബോധപൂർവമായ ഒരു ഐഡന്റിറ്റി സ്ഥാപിക്കാനും എഗോയുടെ സമരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി ജംഗ് കണ്ടു. ഈ യാത്രയിൽ മിക്കപ്പോഴും ഇരുട്ടിലേക്ക് ഇറങ്ങുകയും ഒരു ഭീകര എതിരാളിയുമായുള്ള പോരാട്ടം നടത്തുകയും ഒരു നിധി അല്ലെങ്കിൽ അനുഗ്രഹം നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. അനിമിലെ ഈ ടെംപ്ലേറ്റ് "ഷോൺ ബാറ്റിൽ" വിഭാഗത്തിലൂടെ വ്യക്തമായി കോഡിഫൈഡ് ചെയ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ മാനസിക വേരുകൾ പോരാട്ട കോറിയോഗ്രഫിയേക്കാൾ വളരെ ആഴത്തിലാണ്.

ആനിമേഷനിലെ ക്ലാസിക് ഹീറോയുടെ യാത്ര

"നരുട്ടോ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രമായ മങ്കി ഡി. ലുഫി, തന്റെ ഉള്ളിൽ ഒരു വിനാശകരമായ ആത്മാവിനെ വസിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അന്ധനായി തുടരുന്നു. ജനിച്ചപ്പോൾ മുതൽ ഒരു അക്ഷരാർത്ഥമാക്കിയ നിഴൽ. ഗ്രാമത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ സംരക്ഷകനായ ഹോകേജ് ആകുന്നതിനും അവനെ നിരസിച്ച ഒരു സമൂഹത്തിന് തന്റെ സ്വന്തം മൂല്യം തെളിയിക്കുന്നതിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്വേഷണം ഇരട്ടമാണ്. ഓരോ യുദ്ധവും ഒരുമിച്ച് ഒരു ബാഹ്യ പോരാട്ടവും സ്വന്തം ഏകാന്തതയും കോപവും ഉള്ള ഒരു ആന്തരിക ചർച്ചയുമാണ്. സമാനമായി, "ഒരു കഷണം" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മങ്കി ഡി. ലുഫി, നായകനെ പരിവർത്തന സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഏജന്റായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. കടൽക്കൊള്ളാ രാജാവിന്റെ ലളിതമായ അന്വേഷണം ഒരു വിചിത്ര സ്വാർത്ഥതയുടെ ഒരു ഉപമയാണെന്നും, ഒരു സംഘത്തെ (അവൃദ്ധരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാനസികശക്തിയുടെ വിഭിന്നമായ ഭാഗങ്ങൾ) ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നേതാവാണ് എഡ്വേർഡ്, എന്നാൽ ഒരു ബാഹ്യാത്മകമായ ആന്തര സ്വാതന്ത്ര്യ

ആന്റി ഹീറോയും വിഭജിക്കപ്പെട്ട സ്വത്വവും

ഹീറോ ആർക്കെറ്റൈപ്പിനെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആധുനികവും മാനസികമായി സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു കാഴ്ചപ്പാട് ആന്റിഹീറോയാണ്, അവൻ മേൽക്കൂരയിൽ കൂടുതൽ പ്രമുഖമായി നിഴൽ വഹിക്കുന്നു. "നീൺ ജനീസിസ് എവിഗലിൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ഷിൻജി ഇക്കാരി ഒരു മെച്ചാ പൈലറ്റ് നായകന്റെ ഘടനയെ ഘടനാപരമായ തകർക്കലാണ്. ധീരനായ ഒരു ചാമ്പ്യൻ എന്നതിനുപകരം, ഷിൻജി നിസ്സഹായമായി അരക്ഷിതനാണ്, ധീരതയുടെ പേരിൽ അല്ല, പിതൃ അംഗീകാരത്തിന്റെ നിരാശരഹിതവും ഉപേക്ഷിക്കപ്പെടാനുള്ള ഭീതിയും മൂലം എവാ യൂണിറ്റിനെ പൈലറ്റ് ചെയ്യുന്ന ഒരു കുട്ടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ യാത്ര പൂർണ്ണമായും ആന്തരികമാണ്ഃ ഇത് ഹീറോയുടെ പ്രതിരോധത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കഠിനവും വേദനയേറിയതുമായ അസംസ്കൃത പര്യവേക്ഷണമാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹം യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന മൃഗങ്ങൾ (ആംഗലകൾ) മനുഷ്യ ബന്ധത്തിന്റെ സാധ്യതയെക്കാൾ ഭീതിജനകമാണ്. "ഹെഡ്ജെസ് ഡയോഗ്" എന്ന പ്രശസ്തമായ ജിയോജ

നിഴൽഃ എതിരാളി, മാറ്റം, വളർച്ചയുടെ ഉത്തേജകൻ

ഷാഡോയെക്കാൾ ആനിമേഷനിൽ ഒരു ജംഗിയൻ ആശയം പോലും കൂടുതൽ ആഴത്തിലുള്ളതും നാടകീയവുമായ സാന്നിധ്യമില്ല. ബോധപൂർവമായ വ്യക്തിത്വം അംഗീകരിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ഇത് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുഃ നമ്മുടെ പ്രാഥമിക ഇന്ദ്രിയങ്ങൾ, അംഗീകരിക്കാത്ത കോപം, നിരോധിച്ച ക്രിയാത്മകത. കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ഭാഷയിൽ, ഷാഡോ പലപ്പോഴും ഒരു അക്ഷരാർത്ഥ വില്ലൻ, ഒരു ഇരുണ്ട ഡബിൾഗേഞ്ചർ അല്ലെങ്കിൽ നാശത്തെ ശ്രുതശബ്ദമായി കാണപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ ആനിമ വില്ലൻ നശിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു തടസ്സം മാത്രമല്ല, അംഗീകരിക്കപ്പെടാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന നായകന്റെ സ്വന്തം മാനസികാവസ്ഥയുടെ നിരാകൃതമായ ഒരു ഭാഗമാണ്.

ബാഹ്യ ഭീഷണി പോലെ ദൃശ്യമായ നിഴൽ

ഷാഡോയുടെ ഏറ്റവും നേരിട്ടുള്ള പ്രകടനമാണ് ഹീറോയുടെ സ്വന്തം അഴിമതി സാധ്യതയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന കരിസ്മാറ്റിക് എതിരാളി. "ഡെത്ത് നോട്ട്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ലൈറ്റ് യാഗമി ഒരു മാസ്റ്റർക്ലാസ് ആണ്. ഒരു ദൈവീക ശക്തി നേടുന്ന ഒരു മിടുക്കനും ധാർമ്മികമായും ആദർശവാന്മാരായ വിദ്യാർത്ഥിയായാണ് അദ്ദേഹം ആരംഭിക്കുന്നത്. അവന്റെ ഇറങ്ങിവരവ് പെട്ടെന്നുള്ള തിരിവ് അല്ല, മറിച്ച് അഗത്തിന്റെ ക്രമേണവും ആകർഷകവുമായ ആവിഷ്കാരമാണ്, അവിടെ ഷാഡോ (അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വയം നീതിപൂർവമായ ക്രൂരതയും ദൈവ സങ്കീർണ്ണതയും) തന്റെ മോഡൽ പൌരനായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയമെട്രിക് എതിരാളി എൽ ഒരു ഡിറ്റക്ടീവ് മാത്രമല്ല, ഒരു മിറർ ആണ്. സാധാരണ മനുഷ്യന്റെ കുറ്റബോധത്തിൽ നിന്ന് തുല്യമായി വേർതിരിക്കപ്പെട്ടതും അതേ ഒറ്റപ്പെട്ട ഒരു വശത്തെ പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നു. "ബെർക്കർസ്" ൽ, തന്റെ സ്വന്തം ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നിരാശരൂപമായ രൂപം എടുക്കുന്നു, ആന്തരിക യുദ്ധത്തിൽ തന്റെ ആഗ്രഹം

ആന്തരിക ഇരുട്ടിനെ നേരിടുക

പല ആനിമേഷനുകളും നിഴലുമായി ഏറ്റുമുട്ടൽ കൂടുതൽ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ബാഹ്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "പേഴ്സണ 4: ദി ആനിമേഷൻ" ൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ സ്വന്തം "നിഴലുള്ള സ്വഭാവത്തെ" അഭിമുഖീകരിക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും വേണം. "മൊബ് സൈക്കോ 100," ൽ നായകൻ ഷിജിയോ കഗെയാമ തന്റെ വികാരങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുന്നു. തന്റെ നിഴൽ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുന്നതും അവസാനമായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതും, അത് പൂർണ്ണമായി പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതും, അതിന്റെ ഭാഗം സ്വയം നേടുന്നു. ഇത് ഒരു സംയോജിത വശം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു നിയന്ത്രിത മാസ്ക് ആണ്. ഇത് ഒരു ഏകദേശം തികഞ്ഞ ജംഗിയൻ ഡിഗ്രാമാണ്. "മൊബ് സൈക്കോ 100," ൽ നായകൻ ഷിജിയോ കഗെയാമ തന്റെ വികാരങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തുന്നു. തന്റെ നിഴൽ വികാരങ്ങൾ നിയന്ത്രിക്കുന്നതും, അവസാനമായി അത് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നതും, അത് ഒരു വ്യക്തിത്വത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതും, എന്നാൽ ഇത് ഒരു ആധികാരികമായ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കാപ്റ്റാസ്റ്ററ

ഉപദേഷ്ടാവ്ഃ വ്യക്തിത്വത്തിലേക്കുള്ള മാർഗനിർദേശ പ്രകാശം

ജംഗിയൻ ഭാഷയിൽ, ബോധപൂർവമായ നായകനും അബോധശക്തിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള ജ്ഞാനവും തമ്മിലുള്ള ഇടപെടൽ നടത്തുന്ന ജ്ഞാനിയായ മൂപ്പനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം പലപ്പോഴും ഒരു പുതിയ സാഹസികതയുടെ വാതിൽക്കൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഉപകരണങ്ങൾ, ഉപദേശം, സംരക്ഷണം എന്നിവ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ പലപ്പോഴും ഒരു മുൻ നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വളർച്ചയുടെ സാധ്യതയെ മാതൃകയാക്കുകയും അതിന്റെ പരിചിതമായ ഷെല്ലിൽ നിന്ന് മോചിതരാകാൻ ആവശ്യമായ ആദ്യ ബലം നൽകുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് Mentor ന്റെ പങ്ക്.

ആദിമജ്ഞാനികൾ

"ഡ്രാഗൺ ബോൾ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മാസ്റ്റർ റോഷി ഗോകുക്കും ക്രിലിൻക്കും ഒരേ അടിസ്ഥാനപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു പ്രധാന തിരിവോടെഃ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശീലനം നല്ല രീതിയിൽ നീങ്ങുന്നതിന്റെ ലളിതമായ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു, ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള കലയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഏതെങ്കിലും ബാഹ്യ കലയുടെ മാസ്റ്ററിംഗിന് മുൻപായി സ്വയം മാസ്റ്ററിംഗ് മുൻകൂട്ടി വരുന്ന ജെൻ പോലുള്ള തത്ത്വം. കൂടുതൽ ദുഃഖകരമായ ഒരു രജിസ്റ്ററിൽ, ഉപദേഷ്ടാവ് ഒരു ഭ്രാന്തനായി സേവിക്കാൻ കഴിയും. "ഫുൾ എഡ്വേർഡ്" എന്ന ചിത്രത്തിലെ മാസ്റ്റർ റോഷി ഗോകുക്കും ക്രിലിൻക്കും ഒരേ അടിസ്ഥാനപരമായ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഒരു പ്രധാന തിരിവോടെഃ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അന്തംബദ്ധതയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ഒരു ധാർമ്മിക ബന്ധം, ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അങ്കി രൂപത്തിൽ, ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അങ്കി, ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അങ്കി, ഒരു അക്ഷര സ്രഷ്ടം, ഒരു അ

അപ്രത്യക്ഷമോ അഴിമതിക്കാരനായതോ ആയ ഉപദേഷ്ടാവ്

"നെയോൺ ജനീസിസ് എവിഗേലിയനിൽ", ഗെൻഡോ ഇക്കാരി ഒരു ആന്റിമെന്ററാണ്. ഒരു പിതാവാണ് അദ്ദേഹം. ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയായിട്ടല്ല, മറിച്ച് തന്റെ സ്വന്തം രഹസ്യവും ഏകാനവുമായ ഭാര്യയുമായി വീണ്ടും കൂടിച്ചേരാനുള്ള ഒരു പദ്ധതിയുടെ ഉപകരണമായി ഷിഞ്ചിയെ ഉപയോഗിക്കുന്നു. യഥാർത്ഥ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിന്റെ അഭാവം ഷിഞ്ചിയെ മാനസികമായി ചവിട്ടുന്നു, ഒരു സമഗ്രമായ എഗോ രൂപീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, കൂടാതെ മനുഷ്യ ഉപകരണ പ്രോജക്റ്റ് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന അനന്തമായ അബോധത്തിന്റെ ഭീതിക്ക് വിധേയനാക്കുന്നു.

ദി ട്രിക്ക്സ്റ്റർഃ കലഹം, കോമഡി, സാംസ്കാരിക വിനാശം

അഴിമതിക്കാരൻ എന്ന ആർക്കെറ്റൈപ്പ് എന്നത് കൂട്ടായ അബോധശക്തിയുടെ വിഘടിപ്പിക്കുന്ന ഏജന്റാണ്, അതിർത്തി കടക്കുന്നയാളാണ്, ആഹാരം, വിശപ്പ്, ചതി എന്നിവയ്ക്കായുള്ള ആഗ്രഹം നമ്മൾ ജീവിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുടെ സ്വമേധയാ സ്വഭാവത്തെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അനിമിൽ, ട്രിക്ക്സ്റ്റർ പലപ്പോഴും അരാജകീയ കോമഡിയുടെ ഉറവിടമാണ്, പക്ഷേ അവയ്ക്ക് ഒരു പവിത്രമായ പ്രവർത്തനം ഉണ്ട്ഃ അവ നിലച്ച പാറ്റേണുകളുടെ തകർത്തയാളാണ്, അധികാരത്തിന് സത്യം പറയുന്ന വിഡ്ഢി, കഥാപാത്രങ്ങളെയും കാഴ്ചക്കാരനെയും അവരുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഘടനയെ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിക്കുന്ന ഏജന്റും.

കോമിക് വിഘാതകനും വിവേകിയുമായ വിഡ്ഢിയും

"ജിന്റാമ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ജിന്റോക്കി സകാറ്റ ഒരുപക്ഷേ ട്രിക്ക്സ്റ്ററിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ആനിമേഷൻ അവതരണമാണ്. അവൻ ഒരു സമുറായിയാണ്, അന്യഗ്രഹങ്ങൾ കോളനിവൽക്കരിച്ച ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രാഥമിക തൊഴിൽ ഷോൺ ജമ്പ് വായിക്കുക, വാടക ഒഴിവാക്കുക, അസംബന്ധമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുക എന്നിവയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹത്തിന്റെ കീഴിൽ, പഞ്ചസാര ആസക്തി ഉള്ള ഒരു അസ്ഥിരമായ ഇച്ഛയും പ്രിയപ്പെട്ടവയെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിബദ്ധതയും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. ജിന്റോക്കി ന്റെ ഒപ്പ് നീക്കം ഒരു പ്രത്യേക ആക്രമണമല്ല, മരം വാളാണ്, ഇത് "മാന്ത്രവാദ വാളിന്റെ" ട്രോപ്പ് തകർക്കുന്ന ഒരു ആയുധമാണ്. നാലാമത്തെ മതിൽ തകർക്കുകയും തന്റെ സ്വന്തം തരത്തിലുള്ള പ്രക്ഷോണങ്ങളും കൃത്യമായി തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ആദര കോഡുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു മണ്ടത്തരം മറച്ചുവയ്ക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരാശരായ ഭാവത്തിൽ, "നാരിയായ" ഒരു മാസ്ക്, ഒരു മാസ്ക്, ഒരു യഥാർത്ഥ

ആനിമയും ആനിമസുംഃ കഥാപാത്ര രൂപകൽപ്പനയിലെ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ

ജംഗിൻറെ ആർക്കെറ്റൈപ്പുകളിൽ ഏറ്റവും ന്യൂനമായവയാണ് ആനിമ (പുരുഷന്മാരുടെ സ്ത്രീകളുടെ ആന്തരിക വ്യക്തിത്വം) ഉം ആനിമും (സ്ത്രീകളുടെ ആന്തരിക വ്യക്തിത്വം) യും. അവ ബോധപൂർവമായ ഇഗോയും അബോധാവസ്ഥയും തമ്മിൽ ഇടപെടുന്നു. അവ പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവരുടെ മേൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, ഇത് തീവ്രമായ ആകർഷണത്തിലോ വിദ്വേഷത്തിലോ നയിക്കുന്നു, എന്നാൽ വികസിത വ്യക്തികളിൽ, അവ ആഴത്തിലുള്ള സൃഷ്ടിപരമായതും ആത്മീയവുമായ ഉൾക്കാഴ്ചയിലേക്കുള്ള ഒരു പാലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ആനിമിൽ, ഈ ആർക്കെറ്റൈപ്പുകൾ പലപ്പോഴും കർശനമായ ലിംഗപരമായ റോളുകളെ ചെറുക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് പൂർണ്ണത നേടുന്നതിന് സാംസ്കാരികമായി എതിർ ലൈംഗത്തിന് അനുവദിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു ഗുണത്തെ സംയോജിപ്പിക്കേണ്ട ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ലിംഗഭേദം ലംഘിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ

"യു യു ഹാകുഷോ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ കുരാമ ഒരു പുരുഷ രൂപത്തിൽ പൂർണ്ണമായും സംയോജിത ആനിമയുടെ ഒരു ത്ത പ്രതിനിധിയാണ്. ഒരു മനുഷ്യശരീരത്തിൽ പുനർജന്മം നേടിയ ഒരു പിശാചു ചെന്നായ ആത്മാവ് ആണ് അദ്ദേഹം. ഒരു മൃദുവും കണക്കുകൂട്ടുന്നതും അതിശയകരവുമായ മനോഹരമായ പെരുമാറ്റത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുമ്പോൾ കരുണരഹിതവും തണുത്ത രക്തമുള്ളതുമായ അക്രമത്തിന് കഴിവുള്ളവയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. "ഗോസ്റ്റ് ഇൻ ഷെൽ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ തന്റെ അടയാള ആയുധമായ റോസ് വൈപ്പ് സൌന്ദര്യവും മർദ്ദപരതയും സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തന്ത്രപരമായ മനസ്സ് പരമ്പരാഗതമായി "സ്ത്രീ" വൈകാരിക ബുദ്ധിയും "പുരുഷക" നിർണായക പ്രവർത്തനവുമാണ്. ഒരു സ്ത്രീശരീരത്തെ അടിച്ചമർത്തുന്ന ഒരു പുരുഷനല്ല അദ്ദേഹം; അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തി നേരിട്ട് സംയോജനത്തിൽ നിന്നാണ്. "ഗോസ്റ്റ് ഇൻ ഷെൽ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ ശക്തനായ മോട്ടോക്കോ കുസാനാഗി ആണ്. ഒരു സിംസോക്ലേറ്റീവ്

കഥാപാത്രമായി ആനിമ/ആനിമസ്

"പുവേല മാഗി മാഡോക്ക മാജിക" ൽ, ഹോമുറ അകെമിയുടെ മുഴുവൻ കഥാപാത്രവും അനിമസ് / അനിമ ബന്ധത്തിന്റെ ഒരു അക്രമാസക്തവും സമയ ലൂപ്പിംഗ് പ്രൊജക്ഷനാണ്. അവളെ രക്ഷിച്ച മാഡോക്കയുമായി അവളുടെ ആദ്യകാല, ദുർബലമായ (പരമ്പരാഗതമായി "സ്ത്രീ") ഒരു തകർക്കാനാവാത്ത മാനസിക ബന്ധം രൂപീകരിക്കുന്നു. ദശലക്ഷക്കണക്കിന് നിരാശരായ സമയ ചക്രങ്ങളിൽ, ഹോമുറ ഒരു സ്റ്റോയിക്, തോക്ക് പിടിച്ച, വൈകാരികമായി ഒറ്റപ്പെട്ട യോദ്ധ്യമായി മാറുന്നു. മാഡോക്കയിൽ അവൾ പ്രൊജക്റ്റുചെയ്ത മൃദുലവും മശീയവുമായ ആനിമാ രൂപത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു കഠിനമായ ആനിമസ് ന്റെ കടുത്ത അവതരണമാണ്. ആനിമസ് / അനിമസ് കഥാപാത്രത്തിന്റെ ആത്യന്തികമായ രൂപം ഈ ദുരന്തം പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് കാണിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ സംയോജനം ഒരു ഏകപക്ഷീയതയല്ല, ദുർബലഭമായതിനെ സംരക്ഷിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം.

വ്യക്തിത്വവും സ്വത്വവുംഃ മാസ്കുകളും യഥാർഥ സമഗ്രതയും

ഇതിനകം ചർച്ച ചെയ്ത പ്രധാന കണക്കുകൾക്ക് പുറമെ, അനിമി പലപ്പോഴും രണ്ട് കൂടുതൽ സമഗ്രമായ ജംഗിയൻ ആശയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുഃ വ്യക്തി (ഞങ്ങൾ ധരിക്കുന്ന സാമൂഹിക മാസ്ക്) ഒപ്പം സ്വയം (പൂർണ്ണ മാനസിക സംയോജനത്തിന്റെ ആർക്കെടൈപ്പ്). ഇവ പലപ്പോഴും ഒരു ദീർഘകാല പരമ്പരയുടെ അവസാന തീമാറ്റിക് ലക്ഷ്യസ്ഥാനങ്ങളാണ്.

വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഭാരം

സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ ഒരു ആപ്ലിക്കേഷനാണ് വ്യക്തി, എന്നാൽ അവയുമായി അമിതമായി ഐഡന്റിഫിക്കേഷൻ ന്യൂറോസാണ്. അനിമിൽ ഇത് ഒരു വ്യാപകമായ തീം ആണ്. "കോഡ് ഗീസ്" ലെലുച്ച് വി ബ്രിട്ടാനിയ ഒരു മാസ്റ്റേഴ്സ് മാനേജർ ആണ്, രണ്ട് ഐഡന്റിറ്റികൾ കീഴിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുഃ മൃദുവും ഡിസ്കൌണ്ടുള്ളതുമായ വിദ്യാർത്ഥി ലെലുച്ച് ലാംപറൂജും മാസ്കഡ് വിപ്ലവകാരിയുമായ സീറോയും. സീറോയുടെ ദുരന്തം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഐഡന്റിറ്റി ഉപയോഗപ്പെടുത്തുന്നു, സമാധാനം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിന് അദ്ദേഹത്തെ സ്വന്തം മരണത്തെ രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ലോകത്തിന് കൂടുതൽ യഥാർത്ഥമായ എന്തെങ്കിലും ജനിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ആഴത്തിലുള്ള പ്രവർത്തനം. "ഡെത്ത് നോട്ട്" ലെ സിയു യാഗാമിയിൽ കൂടുതൽ ആഴമേറിയ പോരാട്ടം കാണപ്പെടുന്നു.

കഥയുടെ ലക്ഷ്യം സ്വയം

ജംഗ്സിന്റെ മാതൃകയിലെ അന്തിമ ആർക്കെടൈപ്പ് സ്വാർത്ഥതയാണ്, ബോധപൂർവവും അബോധപൂർവവും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മൊത്തം വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാണ്. ഇത് ഐക്യത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും ഒരു വൃത്തമോ മാൻഡലയോ ഉപയോഗിച്ച് പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. "ഫുൾമെറ്റൽ അൽക്കെമിസ്റ്റ്ഃ ബ്രദർഹിഡേ" പോലുള്ള ഒരു ദീർഘകാല പരമ്പരയുടെ മുഴുവൻ യാത്രയും സ്വാർത്ഥതയിലേക്കുള്ള ക്രമേണ, വേദനയേറിയ ചലനമാണ്. എഡ്വേർഡ് എൽറിക് അവസാന തിരിച്ചറിവ് ഒരു തന്ത്രപരമായ വിജയം മാത്രമല്ല, ആത്മീയവുമാണ്ഃ തന്റെ പ്രത്യേകതയുടെ ഉറവിടമായ അൽക്കെമിക് ശക്തി, തന്റെ ഹീറോസ് ബാനോസ് എന്നിവയെ അദ്ദേഹം ത്യജിക്കുന്നു. ഈ ത്യാഗം സ്നേഹത്തിന്റെ പൂർണ്ണതയ്ക്കായി അൻഫ്ലഡൽ ഇഗോയുടെ കീഴടങ്ങലാണ്, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ശുദ്ധമായ പ്രതിനിധിയാണ്. അവൻ ഒരു മുഴുവൻ, ഒരു മുഴുവൻ, ആത്യന്തികമായ കുട്ടിയാകുന്നു. "എൽഹെർഹിഡ്രോ" എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിഗതമാണ്

ആനിമേഷനിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നിത്യശക്തി

അനിമേഷൻ സ്രഷ്ടാക്കൾ ജംഗിയൻ ആശയങ്ങളുടെ ബോധപൂർവമായ അല്ലെങ്കിൽ അബോധപൂർവമായ ഉപയോഗം ആഗോള കലാപരമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിത്തീർന്നു, ഒരു സാർവത്രിക മാനസിക ഭാഷ സംസാരിക്കുന്ന ആധുനിക പുരാണങ്ങളുടെ വിശാലമായ ലൈബ്രറിയായി. ഹീറോ, ഷാഡ്ഡ്, മെന്റർ, ട്രിക്ക്സ്റ്റർ, ആനിമസ്, വ്യക്തി, സ്വയം സ്റ്റാറ്റിക് ലേബലുകൾ അല്ല, കഥാപാത്രത്തെ ആനിമേറ്റുചെയ്യുന്ന ചലനാത്മക ശക്തികളാണ്, ഇത് സ്വപ്നത്തിന്റെയും ഇതിഹാസത്തിന്റെയും ഭാരം നൽകുന്നു. ഈ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ ആന്തരിക ഇരുട്ടിനെതിരെ പോരാടുന്നതും മാസ്ക് ധരിക്കുന്നതും അവരുടെ വിവേകമായ ഗൈഡുകളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതും ഒടുവിൽ സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രമവും കാണിക്കുന്നതിലൂടെ, കാഴ്ചക്കാരനെ സ്വയം പ്രതിഫലന പ്രക്രിയയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. മെച്ച ഒരു ഭീമയുമായി പോരാടുക മാത്രമല്ല; അത് പൈലറ്റ് അച്ഛന്റെ സങ്കീർണ്ണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. കടൽക്കൊള്ളക്കാരൻ നിധി അന്വേഷിക്കുക മാത്രമല്ല; അവൻ തന്റെ സ്വന്തം മാനസികതയെ