ആന്തരിക യുദ്ധംഃ 'മരണ നോട്ടിലെ' കഥാപാത്രങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്തിയ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ

മരണ നോട്ട് എന്ന മനഃശാസ്ത്രപരമായ ലാബറിന്റ്

മരണ കുറിപ്പ് പോലെ ബുദ്ധിപരമായ യുദ്ധത്തിന്റെ അസംസ്കൃതമായ ടെൻഷനെ പിടിച്ചെടുത്ത അനേകം ആനിമേഷൻ, മാംഗാ സീരീസുകൾ മാത്രമേയുള്ളൂ. സുഗുമി ഓബയും ടകെഷി ഒബാറ്റയും സൃഷ്ടിച്ച മാസ്റ്റർപീസ് ഒരു ജീനിയസ് ഡിറ്റക്ടീവിക്കും സ്വയം നിർദ്ദേശിച്ച ദൈവത്തിനും ഇടയിലുള്ള ഒരു പൂച്ച-മൌസ് ഗെയിമിനേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ്. തന്ത്രപരമായ മിഴിവിന് കീഴിൽ ഒരു സാന്ദ്രമായ മാനസിക ലാബറിൻറ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, അവിടെ ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒരു സ്വകാര്യ യുദ്ധം നടത്തുന്നു. ഈ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ കേവലം ഉപകഥകളല്ല; അവ കഥാപാത്രത്തെ നയിക്കുന്ന യന്ത്രമാണ്, കാഴ്ചക്കാരെ നീതി, ഐഡന്റിറ്റി, സമ്പൂർണ്ണ അധികാരത്തിന്റെ അഴിമന സ്വഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അസുഖ്യം നിറഞ്ഞ ചോദ്യങ്ങളുമായി അഭിമുഖീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഈ ആന്തരിക പോരാട്ടങ്ങൾ മനസിലാക്കുന്നത് ആധുനിക കഥാപാത്രികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾക്ക് ഒരു തൂക്കമുള്ളതാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ടിഎഫ്എൽവിയിൽ

ലൈറ്റ് യാഗമിഃ വിഭജിക്കപ്പെട്ട ദൈവം

ലൈറ്റ് യാഗമി ന്റെ വരവ് ഐഡന്റിറ്റി നാശനഷ്ടത്തിൽ ഒരു മാസ്റ്റർ ക്ലാസാണ്. തുടക്കത്തിൽ ഒരു മികച്ച വിദ്യാർത്ഥി കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ നിറഞ്ഞ ലോകത്തിന്റെ ബാനലിറ്റിയിൽ മർദിച്ചുകൊണ്ട്, തന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള നിരാശകൾ തൽക്ഷണം സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു ശക്തിയെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തി. ഡെത്ത് നോട്ട് അവന്റെ ഇരുട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. അത് അതിനെ അഴിച്ചുവിടുന്നു. അവന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷം കൊല്ലുന്നതിനെക്കുറിച്ചല്ല; അത് ചെയ്യുന്ന സമയത്ത് അവൻ ആരാണെന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്.

ഒരു നീതിമാൻ രക്ഷകനായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നതും ഒരു കൂട്ട കൊലപാതകിയായിത്തീർന്നെന്ന നിഷേധിക്കാനാവാത്ത യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടമാണ് ലൈറ്റ്. തന്റെ ഇഗോയെ സംരക്ഷിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നുഃ അദ്ദേഹം ഒരു കൊലപാതകിയല്ല, മറിച്ച് ഒരു പുതിയ ലോകത്തിനായി ഒരു കൊലപാതകിയാണ്. ഈ യുക്തിസഹത കുറ്റബോധത്തിന്റെ ഒരു അഴിക്കലിലൂടെ ഒരു ദുർബലമായ പാലമാണ്, അദ്ദേഹം എഴുതിയ ഓരോ പേരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ അടിത്തറയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. സംഘർഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ നിമിഷങ്ങളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു മാനിക് ചിരി, കണക്കുകൂട്ടപ്പെട്ട വിഘടന, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദൈവത്വം ഭീഷണിപ്പെടുമ്പോൾ ഭീതിയുടെ മിന്നലുകൾ. ഒരു ഉട്ടോപ്യയുടെയും ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദമായ സീരിയൽ കൊലപാതകിയുമായതുമായ ഒരു വാസ്തുശാലയാണദ്ദേഹം, ഈ രണ്ട് സ്വാർത്ഥതകളും ഒരിക്കലും യോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഒരു ആഴത്തിലുള്ള പാളി സാധാരണക്കാരനുമായുള്ള പോരാട്ടമാണ്. നോട്ട്ബുക്ക് മുമ്പ് ലൈറ്റ് നിസ്സഹായനായിരുന്നു; പിന്നീട് അദ്ദേഹം നിയന്ത്രണത്തിന് അടിമയായിത്തീരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഓരോ ഭാഗവും മുഖം നിലനിർത്തുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രകടനമായി മാറുന്നു. കുടുംബവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധങ്ങൾ, മിസയുമായി കെട്ടിച്ചമച്ച പ്രണയം, പോലീസ് സേനയിൽ ചേരുന്നത് പോലും എല്ലാം ഉപകരണങ്ങളാണ്. ഈ നിരന്തരമായ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത് അദ്ദേഹത്തെ ആധികാരിക മനുഷ്യ ബന്ധത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു, ആധിപത്യത്തെ പൂർത്തീകരണമായി തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ശൂന്യമായ ചിത്രം ഉപേക്ഷിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ തന്റെ സഹോദരിയെ സ്നേഹിച്ച മനുഷ്യ ലൈറ്റും ആരെയും യാഗം ചെയ്യുന്ന ദേവതയായ കിരയും തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക യുദ്ധം പരമ്പരയിലെ പ്രധാന ദുരന്തമാണ്.

ലൂസി: സത്യത്തിന്റെ ഏകാന്തമായ അരിഥ്മെറ്റിക്

ലൈറ്റ്സിന്റെ സംഘർഷം ഒരു ഇറങ്ങിവരവ് ആണെങ്കിൽ, എൽഎൽഎസ് ഒരു സ്റ്റാറ്റിക്, മില്ലിംഗ് സഹിഷ്ണുതയാണ്. ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ഡിറ്റക്ടീവ് ഒരു ദൈവ സങ്കീർണ്ണതയല്ല, മറിച്ച് യുക്തിക്ക് ഒരു ഏകദേശം അഹിമാൻ സമർപ്പണതയാൽ നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. അവന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷം നീതിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള അഭിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് കുറ്റകൃത്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനാലല്ല, മറിച്ച് അവന്റെ മനസ്സിന് പരിഹാരം നിർത്താൻ കഴിയാത്തതിനാലാണ്. ഈ നിർബന്ധം അവനെ പൂർണ്ണമായും ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. അവൻ നഗ്നകാലത്ത് ഇരുന്നു, കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്നു, പഞ്ചസാരം ചിതകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം മനുഷ്യ കൺവെൻഷനുകൾ പസിൽ പ്രസക്തമല്ല. എന്നിട്ടും ഈ വിചിത്ര ആയുധത്തിന് കീഴിൽ അവൻ മനഃപൂർവ്വം ഭക്ഷണം നൽകുന്ന ഒരു ആഴമേറിയ ഏകാന്തതയുണ്ട്.

ആരുടെയെങ്കിലും അടുത്തു നിൽക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും അറ്റാച്ച്മെന്റ് ഒരു ബാധ്യതയാണെന്ന് അറിയുന്നതിലും ഇടയിലാണ് യഥാർത്ഥ യുദ്ധം. ടാസ്ക് ഫോഴ്സിനൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ലൈറ്റിനെക്കുറിച്ച് ആത്മാർത്ഥമായ, സൂക്ഷ്മമായ, ആദരവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സൌഹൃദത്തിന്റെ സാധ്യതകൾ അയാൾക്ക് മുന്നിൽ തൂങ്ങുന്നു, സംശയം ഇടപെടുമ്പോൾ മാത്രം അത് തിരിച്ചെടുക്കാൻ. കാൽ കഴുകൽ രംഗം വെറും ഉത്തേജനം മാത്രമല്ല; ഇത് അടുപ്പത്തിന്റെ വികലമായ പതിപ്പാണ്. അവൻ കുറ്റപ്പെടുത്തുമ്പോഴും ഒരു ബന്ധം അംഗീകരിക്കുന്ന നിമിഷമാണ്. അവന്റെ സംഘർഷം ആരെയും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ്, എന്നിട്ടും അയാൾ സംശയിക്കുന്ന ആളുകളെ ആശ്രയിക്കാൻ നിർബന്ധിതനാണ്. ഈ നോട്ടം അവനെ തിന്നുന്നു, ഉറക്കമില്ലായ്മയിലും ഭാരത്തിലും അവൻ വഹിക്കുന്ന ഭാരത്തിലും വ്യക്തമാണ്.

ലീവ് ഒരു വിശുദ്ധനല്ല. കുറ്റവാളികളെ മോഹമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉപേക്ഷിച്ച് സ്വകാര്യത ലംഘിക്കുന്നു, അവൻ കുട്ടിയാണ്, തോൽവി വെറുക്കുന്നു. ഈ സ്വയം ബോധം തന്റെ ആന്തരിക പോരാട്ടത്തെ ആഴത്തിലാക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതികൾ ഭീകരമാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാം, എന്നിരുന്നാലും കിറയെ വിജയിക്കാൻ അനുവദിക്കാനുള്ള ബദൽ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. ഒരു പിശാചിനെ പിടിക്കാൻ അവൻ നരകത്തിലൂടെ നടക്കണമെന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നതിലൂടെ അദ്ദേഹം തന്റെ സുരക്ഷ മാത്രമല്ല ധാർമ്മിക ഉയർന്ന നിലയും ബലിയർപ്പിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം ഈ സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരമാണ്ഃ അവസാനമായി അദ്ദേഹത്തിന് നഷ്ടപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന ഒരേയൊരു മാർഗം, അദ്ദേഹം പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിച്ചിരിക്കേണ്ട ഒരാളെ വിശ്വസിക്കുക എന്നതാണ്, ഇത് തന്റെ മാരകമായ, മനുഷ്യ ബന്ധത്തിന്റെ ആവശ്യകത തെളിയിക്കുന്നു.

മിസ അമാനെഃ സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്ന സ്നേഹം

മിസ അമാനെ പലപ്പോഴും ഒരു പരന്ന കാൽവയ്പായി നിരസിക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ആന്തരിക കുഴപ്പം ആനിമിലെ സഹ-അധിഷ്ഠിത ആസക്തിയുടെ ഏറ്റവും വിനാശകരമായ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. അവളുടെ സംഘർഷം നന്മയ്ക്കും തിന്മയ്ക്കും ഇടയിലല്ല. ധാർമികത അവൾക്ക് ഒരു ഘടകമായി മാറിയിരിക്കുന്നു. ഇത് അവളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ നിരാശയായ ആവശ്യവും അവളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ മായ്ക്കലും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധമാണ്.

മാതാപിതാക്കളുടെ കൊലപാതകത്തിന് ശേഷം കിറയുടെ നീതി സംരക്ഷിച്ച മിസ ലളിതമായി ലൈറ്റിനെ പ്രണയിക്കുന്നില്ല; അവൾ അവളുടെ മുഴുവൻ ഇച്ഛാശക്തിയും അവനു കൈമാറുന്നു. അവളുടെ ജീവിതകാലം രണ്ടുതവണ പകുതിയോളം നീക്കാൻ അവൾ ചെയ്യുന്ന രണ്ടാമത്തെ ഡെത്ത് നോട്ട് കരാർ ഒരു തന്ത്രം മാത്രമല്ല, അവളുടെ സമർപ്പണത്തിനുള്ള ആത്മഹത്യാ പ്രതിബദ്ധതയുമാണ്. ലൈറ്റിന്റെ അശ്രദ്ധ അസഹനീയമാകുമ്പോൾ അവളുടെ ആന്തരിക സംഘർഷം ഉയർന്നുവരുന്നു. അവൾ സ്വയം വിനാശം ചെലുത്തുന്നു, വൈകാരിക പീഡനം സഹിക്കുന്നു, ഒരു ഉപകരണമായി അവളുടെ പങ്ക് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, എന്നിട്ടും ഓരോ തവണയും ലൈറ്റ് അവളെ ഉപകാരപ്രദമാണെന്ന് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, അവളുടെ വിള്ളലുകളിൽ എന്തോ. അവളുടെ സ്നേഹം ഒടുവിൽ തിരിച്ചടിക്കുമെന്ന് അവൾ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. എല്ലാം അവൾ ഉപയോഗിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അറിയുമ്പോൾ.

ദുരന്തം, മിസയ്ക്ക് ഒരു ഷിനിഗാമി ഉണ്ട്, അവൾക്ക് യഥാർത്ഥത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, റെം, എന്നാൽ അവൾ വിനാശകരമായതല്ലാത്ത ഏത് സ്നേഹത്തിനും അന്ധയാണ്. അവളുടെ സംഘർഷം ക്ലാസിക് ട്രോമാ ബോണ്ട് ആണ്ഃ അവൾ വേദനയെ സ്നേഹത്തോടും കൈകാര്യം ചെയ്യലും പ്രതിബദ്ധതയോടും സമീകരിക്കുന്നു. സ്വന്തം അഭിലാഷങ്ങളുടെ നഷ്ടം, പോപ്പ് ഐഡൽ കരിയർ, ശാരീരിക സുരക്ഷ എന്നിവ അവളുടെ മനസ്സിൽ ത്യാഗങ്ങളല്ല. അവ സ്നേഹത്തിന്റെ തെളിവുകളാണ്. അവസാനം, അവൾക്ക് ഒന്നും തന്നെ അവശേഷിക്കുന്നില്ല. ലൈറ്റ് ന്റെ മരണശേഷം അവളുടെ ആത്മഹത്യ ഒരു സ്വയംഭരണ വ്യക്തി എന്ന നിലയിൽ അവൾക്ക് അസ്തിത്വം ഇല്ലാതെയെന്ന് അവസാന സ്ഥിരീകരണമാണ്. പരമ്പര അവളെ വിധിക്കുന്നില്ല; ഒരു മിടുക്കൻ രാക്ഷസിയെ എങ്ങനെ ആയുധമാക്കാം എന്ന് ഇത് കാണിക്കുന്നു.

റ്യുക്ക്: വിരസതയുടെ സൌന്ദര്യം

റ്യുക്കിയുടെ ആന്തരിക സംഘർഷം കഥയുടെ തത്ത്വചിന്തകമായ നടുവിലെ മനസ്സിലാക്കാൻ സൂക്ഷ്മമാണ്, പക്ഷേ നിർണായകമാണ്. ഷിനിഗാമി എന്ന നിലയിൽ, ചാരമായ ഏകാകിരണത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം നിലനിൽക്കുന്നു, അവിടെ ഒന്നും കാര്യമില്ല, കാരണം എല്ലാം സ്ഥിരമാണ്. മരണ നോട്ട് ഉപേക്ഷിക്കുന്നത് ഈ വിരസതയ്ക്കെതിരായ ഒരു കലാപമാണ്, പക്ഷേ ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം മനുഷ്യ ലോകത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, ഒരു പുതിയ സംഘർഷം ഉയർന്നുവരുന്നുഃ വിനോദവും അനന്തരഫലവും തമ്മിലുള്ള ടെൻഷൻ.

ലൈറ്റിന് സമാനമായി, റ്യുക്ക് ധാർമിക നിക്ഷേപം നടത്താൻ കഴിയുന്നില്ല. ഒരു ഉറുമ്പ് ഫാം നിരീക്ഷിക്കുന്ന ഒരു കുട്ടിയുടെ വിചിത്രമായ ജിജ്ഞാസയോടെ അദ്ദേഹം നശിപ്പിക്കാൻ സഹായിച്ച ജീവിതങ്ങളെ കാണുന്നു. എന്നിട്ടും അവന്റെ വിരസത വെറും നിഷ്ക്രിയമല്ല; അത് സജീവമായി സംഭവങ്ങളെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. വിവരങ്ങൾ അദ്ദേഹം നിഷേധിക്കുന്നു, ഇളക്കിമറിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങളിൽ ലൈറ്റിനെ തള്ളിവിടുന്നു, ഒപ്പം ഒരു വശത്ത് നിൽക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഒരു ആന്തരിക വിരോധാഭാസം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. റ്യുക്ക് താൻ അനുഭവിച്ച ഏറ്റവും വലിയ വിനോദം ആസ്വദിക്കുന്നു, പക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന് ആധികാരികമായി താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത കഷ്ടപ്പര്യത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ചിരി യഥാർത്ഥമാണ്, പക്ഷേ മനുഷ്യരുമായുള്ള ബന്ധം വ്യാജമാണ്.

ഏകാന്തതയാണ് ഇതിന്റെ വേരു. ഷിനിഗാമി സമൂഹം വളരെ നിശബ്ദമാണ്. ലൈറ്റ് മരിക്കുകയാണെങ്കിൽ റിയുക്ക് തന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കുന്നു, റിയുക്ക് ഒന്നും സ്വീകരിക്കുന്നില്ല, എന്തെങ്കിലും അനുഭവിക്കാൻ മാത്രമേ അനന്തരഫലങ്ങൾ നേരിടാൻ കഴിയൂ. അറ്റാച്ച്മെന്റ് ശൂന്യതയിൽ അവസാനിക്കുമെന്ന് അറിയുന്ന ഒരു മർത്യനുമായി അദ്ദേഹം സ്വയം അറ്റാച്ച് ചെയ്യുന്നു. ആപ്പിൾ മോട്ടിഫിക് ഒരു തികഞ്ഞ ഉപമയാണ്ഃ ജീവിതത്തിന്റെ രുചി, ഒരു ജ്യൂസിസ്, ഒഴുകുന്ന ആനന്ദംഃ എന്നാൽ പഴം എല്ലായ്പ്പോഴും അവസാനിക്കും. ലൈറ്റിന് വേണ്ടിയുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വരി, Youve been a good way to pass the time, സംഘർഷം ഉൾക്കൊള്ളുന്നുഃ അദ്ദേഹം ഒരു ബന്ധം പോലെയാണ് രൂപീകരിച്ചത്, പക്ഷേ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഇടപാട്, പൊള്ളയായതും പ്രകൃതി അവനെ വീണ്ടും ഒറ്റയ്ക്ക് വിടാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടതുമാണ്. റിയുക്ക് ഒരു നിരീക്ഷകനാണ്, സ്വന്തം തടവിലാണ്.

രെംഃ സ്വയം യാഗത്തിന്റെ യുക്തി

റ്യുക്ക് പലപ്പോഴും റീമിനെ മറയ്ക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ ആന്തരിക സംഘർഷം പരമ്പരയിലെ ഏറ്റവും വൈകാരികമായി ചാർജ്ജ് ചെയ്ത ഒന്നാണ്. ഒരു മനുഷ്യനെ പ്രണയത്തിലാകുന്ന ഷിനിഗാമി റീമിക്ക് ഒരു അസാധ്യമായ വൈരുദ്ധ്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. അവളുടെ അസ്തിത്വം ജീവിതങ്ങളെ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നിട്ടും മിസയെ സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾ എന്തും ചെയ്യും.

മിസയെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന ശീതമായ യാഥാർത്ഥ്യവും മിസയെ നിരീക്ഷിക്കുന്ന ചൂടും തമ്മിലാണ് അവളുടെ യുദ്ധം. മിസയുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നതും അവളുടെ മരണത്തിന് കാരണമാകുന്നതുമായ അറ്റാച്ച്മെന്റ് ലൈറ്റ് ഉപയോഗിക്കുന്നുവെന്ന് റെം മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്വഭാവത്തെ ലംഘിക്കാതെ ഇടപെടാൻ അവൾക്ക് കഴിവില്ല. ലൈറ്റ് ക്രൂരത നിരീക്ഷിക്കുമ്പോഴെല്ലാം അവളുടെ ആന്തരിക സമ്മർദ്ദം വർദ്ധിക്കുന്നു. അവൾ ഒരു ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ്, കൂടാതെ പേരുകൾ എഴുതുന്നതിൽ നിന്ന് അന്തമില്ലാത്ത ഒരു ലക്ഷ്യവും നൽകിയ ഏക ജീവി മിസയാണ്.

രേമയുടെ സംഘർഷത്തിന്റെ ഉച്ചകോടി ലെയും വാട്ടാരിയെയും കൊല്ലാനുള്ള അവളുടെ തീരുമാനമാണ്. ഇത് അവളുടെ സ്വന്തം മരണത്തിന് കാരണമാകുമെന്ന് അവൾക്കറിയാം. പരമ്പരാഗത അർത്ഥത്തിൽ ഇത് ഒരു വീരകഥാപാത്രമായ ത്യാഗമല്ല. ഇത് ഒരു നിരാശരായ, ദുരന്തകരമായ കണക്കുകൂട്ടലാണ്. അവളെ സ്നേഹിക്കാത്ത ഒരു പുരുഷനുമായി മിസയ്ക്ക് കുറച്ച് മാസങ്ങൾ കൂടി നൽകാൻ അവൾ സ്വയം നശിപ്പിക്കാൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. യുക്തിരഹിതതയാണ് കാര്യം. രേമയുടെ സ്നേഹം അവളുടെ അതിജീവന ഇൻസ്റ്റിക്റ്റിനെ പൂർണ്ണമായും മറികടന്നു, മരണ ദേവന്മാരെ പോലും അവർ മറികടക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ച വികാരങ്ങൾ ഇല്ലാതാക്കുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. അവളുടെ ചുവടു റുക്ക് വിഘടനയെ നിശബ്ദമായി ശാസനമായി നിൽക്കുന്നു, അനുഭവിക്കുന്നത് കഷ്ടപ്പാടാണ്, കരുതുന്നത് മരിക്കുക എന്നാണ് കാണിക്കുന്നത്.

സൊയ്ചിറോ യാഗാമിഃ തകർന്ന ധാർമികതയുടെ തൂണ

ലൈറ്റ് ന്റെ പിതാവും കിറ ടാസ്ക് ഫോഴ്സിന്റെ തലവനുമായ സൊയ്ചിറോ യാഗാമി, ധാർമ്മിക കോംപാസ് പതുക്കെ തകരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക സംഘർഷം ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരവും പ്രസക്തവുമാണ്ഃ തന്റെ സ്വന്തം മകൻ വേട്ടയാടുന്ന ഭീമൻ എന്ന സാധ്യതയെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായ ഒരു സ്ഥിരമായ സമഗ്രതയുള്ള മനുഷ്യൻ.

സൊയ്ചിറോയുടെ മുഴുവൻ സ്വത്വവും കടമയിലും നീതിയിലും നിർമ്മിച്ചതാണ്. കിറയെ പിടികൂടാൻ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവനും കരിയറും കുടുംബത്തിന്റെ സ്ഥിരതയും അപകടത്തിലാക്കുന്നു. തെളിവുകൾ അവിശ്വസനീയമാംവിധം വെളിച്ചത്തിലേക്ക് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുമ്പോൾ സംഘർഷം ഉയരുന്നു. സൂചനകൾ അവിടെ ഇല്ലെന്നതിനാൽ അല്ല, അവ സ്വീകരിക്കാൻ മനസ്സില്ലാത്തതുകൊണ്ട് അത് സ്വീകരിക്കാൻ അവന്റെ മനസ്സ് വിസമ്മതിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു ഇരട്ട അസ്തിത്വം ആരംഭിക്കുന്നുഃ പകൽസമയത്ത് സത്യം പിന്തുടരുന്ന കഠിനാധ്വാനിയായ ഡിറ്റക്ടീവ്, രാത്രിയിൽ നിഷേധിക്കാൻ പറ്റിയ മനഃപൂർവ്വം അന്ധനായ പിതാവ്. ഷിനിഗാമി കണ്ണുകൾ നേടിയെടുക്കുകയും വെളിച്ചം ഉടൻ തന്നെ കിറയല്ലെന്ന് സ്വയം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രംഗം. ആഴത്തെ സത്യം കാണാതെ തന്നെ തന്റെ ആന്തരിക തകർച്ചയുടെ പ്രധാന നിമിഷമാണ്.

മെല്ലോയുടെ ഒളിവിൽ നടക്കുന്ന ഉപരോധം ഒരു കരിമ്പടയാണ്. സൊയ്ചിറോയുടെ കണ്ണിൽ വെളിച്ചം ഉണ്ട്, വിരൽ ട്രിഗറിൽ, മരണം. തന്റെ കുറ്റകൃത്യങ്ങളുടെ തെളിവുകൾ മുന്നിൽ കാണുമ്പോഴും മകനെ വെടിവയ്ക്കാൻ കഴിയില്ല. ആ വെയർഹൌസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം സഹിക്കാനാവാത്ത സംഘർഷത്തിൽ നിന്ന് മോചനമാണ്. തന്റെ മകൻ കിറയല്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം മരിക്കുന്നു. സത്യത്തിന്റെ ചെലവിൽ വരുന്ന ഒരു കരുണ. സൊയ്ചിറോയുടെ പോരാട്ടം ഒരു മുന്നറിയിപ്പാണ്ഃ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യവുമായി അഭിമുഖീകരിക്കുമ്പോൾ അത് കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയാത്ത ഒരു കർശനമായ ധാർമിക കോഡ്, വ്യക്തിയെ കൈക്കൊള്ളുന്നതിലൂടെ തകർക്കില്ല. കിറയുടെ യുദ്ധത്തിന്റെ വിനാശകരമായ മനുഷ്യച്ചെലവ് അദ്ദേഹം പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഇരകളല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധം ചെയ്യുന്നവരുടെ കുടുംബങ്ങളിലാണ്.

അടുത്തും മെലോയുംഃ തകർന്ന അവകാശി

എൽ-യുടെ പിൻഗാമികളെ പലപ്പോഴും ഒരു എന്റിറ്റിയുടെ രണ്ട് പകുതികളായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, അവരുടെ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങൾ ഈ ഇരട്ടത്വത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത്. വ്യക്തിപരമായി, നെയ്റും മെല്ലോയും അപൂർണ്ണമാണ്; ഒരുമിച്ച്, അവർ എൽ-യുടെ അവകാശത്തിന് ഉത്തരം രൂപീകരിക്കുന്നു. അവരുടെ ആന്തരിക യുദ്ധങ്ങൾ അവരുടെ സ്വന്തം പോരായ്മകൾക്കും അവരുടെ ഉപദേഷ്ടാവിന്റെ ഭൂതത്തിനും എതിരായ യുദ്ധങ്ങളാണ്.

ലുക്ക്സ് എന്ന പേരിൽ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് ലുക്ക്സ് എന്ന പേരിൽ ഒരു വികാരപരമായ ശൂന്യതയുണ്ട്. ലുക്ക്സ് എന്ന പേരിൽ ഒരു വികാരപരമായ വികാരമുണ്ട്. ലുക്ക്സ് എന്ന പേരിൽ പോലും എൽ മനഃപൂർവ്വം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത മനുഷ്യ ബന്ധം അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ല. കളിപ്പാട്ടങ്ങൾക്കു പിന്നിൽ ഒളിഞ്ഞുനിൽക്കുന്ന പാവകളും പ്രോക്സിമാരുമായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ലുക്ക്സ് എന്ന നിലയിൽ തന്റെ സുഖസൌകര്യ മേഖലയിൽ നിന്ന് ഒരിക്കലും പുറത്തുപോകാതെ തന്നെ എൽസിനെ മറികടക്കാൻ കഴിയുമോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആന്തരിക പോരാട്ടം. ഒരു ശുദ്ധമായ നിരീക്ഷകനായി തുടരാനുള്ള പ്രലോഭനം ശക്തമാണ്, എന്നാൽ കിറ കേസ് ഇടപഴകൽ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ലുക്ക്സ് എന്ന നിലയിൽ നേരിട്ട് നേരിടാൻ തന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് യുദ്ധം ചെയ്യണം. ലുക്ക്സിനെ ഒരിക്കലും യഥാർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കാനുള്ള ചെലവിലില്ലാതെ തന്നെ അദ്ദേഹം അത് നേടിയതുകൊണ്ട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിജയം ശൂന്യമാണ്.

മല്ലോ, നേരെമറിച്ച്, സ്വന്തം തീകൊണ്ട് നശിക്കുന്നു. തന്റെ പോരാട്ടം അസംസ്കൃത അഭിലാഷമാണ്, അപര്യാപ്തത മൂലം തളർന്നുപോകുന്നു. രണ്ടാമത്തെ സ്ഥാനം ഒരു റാങ്കിംഗ് മാത്രമല്ല, ഒരു അസ്തിത്വ മുറിവാണ്. അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിക്കുന്ന ഓരോ പദ്ധതിയും ഒരു പരിശോധനയ്ക്കുള്ള ഒരു നിലവിളിയാണ്, അവൻ റണ്ണർ-അപ്പിനേക്കാൾ കൂടുതലാണെന്ന് തെളിയിക്കാനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. മാഫിയുമായി സഖ്യമുണ്ടാക്കുകയും ഷിനിഗാമി കണ്ണ് ഡീൽ നടത്തുകയും ബൌദ്ധികതയെ ആലിംഗനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ബുദ്ധി അഭാവം കാരണം, മറ്റെന്തെങ്കിലും വിലകൊണ്ട് അവനെ മറികടക്കേണ്ടിവരുമെന്നതിനാൽ. ആഭ്യന്തര യുദ്ധം അവനെ സ്വയംനാശത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായി കിറയുടെ എക്സ്പോഷറിലേക്ക് നയിക്കുന്ന അവസാന വരിയിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ത്യാഗം മാത്രമാണ് പരിഹാരംഃ കേസ് വേണ്ടി മരിക്കുന്നതിലൂടെ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് ഒടുവിൽ എൽ. എൽ. എൽ. എമ്മിന്റെ പാരമ്പിൾ തമ്മിലുള്ള യുദ്ധം ഒരു സ്വയം വികാരവും യുദ്ധം മാത്രമല്ല, സ്വയം സംരക്ഷണവും പോരാ

അദൃശ്യ യുദ്ധക്കളം

മരണ കുറിപ്പ്ഃ ഫ്ളാറ്റ് 1 ന്റെ ജ്യേഷ്ഠതയാണ് ബാഹ്യ മനസ്സിന്റെ ഗെയിമുകൾ ഈ ആന്തരിക തീകൾ ഇട്ടിരിക്കുന്ന നിഴലുകളാണ് എന്നതാണ്. ലൈറ്റ് ദൈവ സങ്കീർണ്ണത, എൽ ഐസൊലേഷൻ, മിസാസിന്റെ അബ്സെഷ്യൽ സ്നേഹം, റുക്ക് ബോറടിക്കൽ, റെംസ് സംരക്ഷണ നിരാശ, സൊയ്ചിറോയുടെ തകർന്ന സമഗ്രത, പിൻഗാമി മത്സരം എന്നിവ ഇവ ദ്വിതീയ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളല്ല. അവ ഓരോ കായിക വിഭ്രമത്തിന്റെയും ഓരോ വഞ്ചനയുടെയും ഓരോ മരണത്തിന്റെയും എഞ്ചിനാണ്. നീതി ഒരു പര്യായ ആശയമല്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കാൻ പരമ്പര ധൈര്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഓരോരുത്തരുടെയും ഉള്ളിൽ നടക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ യുദ്ധമാണ്. അവരുടെ സ്ഥാനത്ത്, നമ്മുടെ തലയ്ക്കുള്ളിൽ ജീവിക്കുന്ന രാക്ഷസന്മാരെതിരെ ഞങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും മികച്ചത നേടുമോ എന്ന് ഇത് ചോദിക്കുന്നു.

ലളിതമായ നായകന്മാരെയോ ദുഷ്ടന്മാരെയോ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതിൽ നിന്ന് വിസമ്മതിക്കുന്നതിലൂടെ, മരണ കുറിപ്പ് ഒരു അസ്വസ്ഥമായ ആത്മപരിശോധന നടത്തുന്നു. നോട്ട്ബുക്ക് ഒരു ഉപകരണമാണ്; യഥാർത്ഥ ആയുധം മനുഷ്യഹൃദയമാണ്, ഒരിക്കലും ശൂന്യമാകാത്ത ഒരു യുദ്ധക്കളമാണ്. ഈ പരമ്പര എങ്ങനെ നീതിയുടെ ആശയം തന്നെ തകർക്കുന്നുവെന്ന് പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ താൽപ്പര്യമുള്ളവർക്ക്, സിബിആർ അതിന്റെ ധാർമ്മിക ദുരന്തങ്ങളിൽ ആഴത്തിൽ മുഴുകുന്നത് കൂടുതൽ ഉൾക്കാഴ്ച നൽകുന്നു, അതേസമയം ഗ്രൂഞ്ചിന്റെ ഇരുണ്ട തീമുകളുടെ പര്യവേക്ഷണം ഈ ആന്തരിക സംഘർഷങ്ങളുടെ സാംസ്കാരിക സ്വാധീനം പരിശോധിക്കുന്നു.