Table of Contents

1995 ൽ മെക്ക ജെനറിലെ രൂപം തകർത്തപ്പോൾ ഹിഡാക്കി അന്നോയുടെ നിയോൺ ജനീസ് എവിഗെലിൻ 1995 ൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു. മനുഷ്യ മനസ്സിനു നേരെ ഒരു കഠിനമായ ഇറങ്ങിവരവ് നടത്താൻ ലളിതമായ റോബോട്ട്-വെർസസ്-മോൺസ്റ്റർ ആക്ഷൻ വ്യാപാരം ചെയ്തു. ഈ പരമ്പര പലപ്പോഴും അതിന്റെ മാനസിക ആഴവും അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് വിഷ്വലുകളും കണക്കിലെടുത്ത് ചർച്ചചെയ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സമ്പത്ത് ചിഹ്നങ്ങളുടെയും ഉപമകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായി നിർമ്മിച്ച ഒരു ശൃംഖലയിൽ നിന്നാണ്. ഈ ഘടകങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തലങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുഃ മതപരമായ അലഗോറിയ, മാനസിക ഖനനം, അസ്തിത്വ പ്രതിസന്ധം. അവ കഥയെ അലങ്കരിക്കുന്നില്ല; അവ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അസ്ഥിരമാണ്, ഐഡന്റിറ്റി, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, കണക്ഷൻ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾക്ക് രൂപം നൽകുന്നു.

വിശുദ്ധവും പ്രപഞ്ചവുംഃ എവിഗെലിനിലെ മതപരമായ പ്രതീകാത്മകത

എവിഗ്ലിയൻ ന്റെ മത ഐക്കോഗ്രഫി പരസ്യമായി സർവ്വഭക്ഷണമാണ്, ക്രിസ്ത്യൻ, ജൂത, ഗ്നോസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് അത് അമിതമായി അനുഭവപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന സാന്ദ്രതയിൽ നിന്ന് വരുന്നത്. എന്നാൽ ഈ ചിഹ്നങ്ങൾ കേവലം സൌന്ദര്യാത്മക പുരോഗമനമല്ല. മനുഷ്യ ഉത്ഭവം, ഉദ്ദേശ്യവും നശീകരണവും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു വചനാവകാശമായി അവ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. മതപരമായ പരാമർശങ്ങൾ പലപ്പോഴും അവരുടെ വിചിത്രമായ ആകർഷണത്തിനും നാടകമായ റെസോണൻസിനും വേണ്ടി തിരഞ്ഞെടുത്തതായി അന്നോ സ്വയം സമ്മതിച്ചിട്ടുണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും അവരുടെ തീമാറ്റിക് പൊരുത്തമെന്നത് നിഷേധിക്കാനാവാത്തതാണ്.

മാലാഖമാരുടെ പദവിഃ ഭീമന്മാരെക്കാൾ കൂടുതലാണ്

എതിരാളികൾ, ഏഞ്ചൽസ്, ക്രമരഹിതമായ കെയ്ജു അല്ല. അവരുടെ പേരുകൾ ജൂദിയ-ക്രിസ്ത്യൻ ഏഞ്ചലോഗിയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞിരിക്കുന്നുഃ സെയ്ക്കിയോ (വെള്ളത്തിന്റെ ദൂതൻ), ഷാംഷെൽ (രാവിലെ ദൂതൻ), റാമിയേൽ (മിഴുകുഴക്കത്തിന്റെ ദൂതൻ), തുടങ്ങിയവ. ഓരോ ഏഞ്ചൽസിന്റെയും ആക്രമണ പാറ്റേണും രൂപകൽപ്പനയും അതിന്റെ പേരിന് ഉപമമായി യോജിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവ വ്യത്യസ്തമായ അസ്തിത്വം ഭീഷണികളെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സെയ്ക്കോ, ആദ്യത്തെ ഏഞ്ചൽ, പരിചയമില്ലാത്തവരുടെ ഭയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; ടോക്കിയോ-3 ന് ആക്രമണം ഷിൻജിയുടെ ദുർബലമായ സമാധാനത്തെ തകർക്കുന്നു. 16 എപ്പിസോഡിൽ സെയ്ക്കോയെ കുടുങ്ങുന്ന ഗോളി ഷെൽ, ആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള ഒരു നേരിട്ടുള്ള അലഗോറിയാണ്, ഒപ്പം ബോധപൂർവമായ മനസ്സിന്റെ ഉള്ളിൽ ശൂന്യതയും ആവർത്തിക്കുന്നു. മനുഷ്യരാശരിക്ക് സ്വന്തം അസ്തിത്വം ക്ലോൺ

ലോംഗിനസിന്റെ കുന്തവും ജീവന്റെ വൃക്ഷവും

ക്രിസ്ത്യൻ പാരമ്പര്യത്തിൽ, അത് ക്രിസ്തുവിന്റെ വശത്തെ തുളച്ചുകയറുന്നു; എവിഗെലിനിൽ, അത് ഒരു താക്കോലായി, ഒരു ആയുധമായി, ഉത്ഭവങ്ങളും അവസാനങ്ങളും തമ്മിലുള്ള പാലമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. എവിഗെലിന്റെ അവസാനം ലെ ലിലിത്ത് തുളച്ചുകയറാൻ റീ ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, ആക്റ്റ് മൂന്നാം ഇംപാക്റ്റ് പ്രവർത്തനക്ഷമമാക്കുന്നു, അത് സ്വയംഭക്തിയുടെ അതിരുകൾ നീക്കം ചെയ്യുന്ന ഒരു ത്യാഗത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കബാലയിൽ നിന്നുള്ള ലൈഫ് ട്രീ ഡയഗ്രാം സെഫിറോട്ടിക് സിസ്റ്റം ഇൻസ്ട്രൂമെന്റലിറ്റി സീക്വൻഷനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അന്തർലീനമായ ഡൈവിംഗ് പരിമിതമായ ലോകത്തെ സൃഷ്ടിക്കുന്ന പത്തു ദിവ്യചിഹ്നങ്ങളെ മാപ്പുചെയ്യുന്നു. ഇത് സെഫിറോട്ടിക് സിരീസിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യക്തിപരമായ വിശകലനം നൽകുന്നു, പക്ഷേ കബാലിക്ക് ഒരു ആഴമേറിയ ബോധം നൽകുന്നു.

കുരിശുകൾ, സ്റ്റിഗ്മാറ്റകൾ, യാഗങ്ങൾ

ഒരു ദൈവിക മായാജാലത്തിന്റെ ബലിപീഠത്തിൽ കുട്ടികളുടെ യാഗങ്ങളാണ് ഷിൻജി, അസുക്ക, റീ എന്നിവ. അവരുടെ വേദന രക്ഷയെപ്പോലെ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ച് ചുമന്നിരിക്കുന്നവർ. എന്നിട്ടും ഈ യാഗത്തെ മാന്യമായി കണക്കാക്കാൻ എവിഗെൻലിൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. പകരം, ഇത് ഭയാനകമായ ചൂഷണമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഏതെങ്കിലും വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു കുട്ടിയുടെ ആത്മാവിന്റെ നാശത്തെ ന്യായീകരിക്കുമോ എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. കുരിശ്, ദൈവകൃപത്തേക്കാൾ ചുമത്തപ്പെട്ട ഭാരം എന്ന പ്രതീകമായി മാറുന്നു.

ആന്തരിക അപ്പോക്യാലിപ്സിഃ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രതീകാത്മകതയും പരിക്ക്

മതമാണ് പുറം ചുവടുവെപ്പുകാരൻ, മനഃശാസ്ത്രം തന്നെയാണ് ഇവഞ്ചിലിയന്റെ ആന്തരിക വാസ്തുവിദ്യയെ സജ്ജമാക്കുന്നതും. ഫ്രോയിഡും ജംഗിയനും ഒരു ശാസ്ത്ര-കഥാഗ്രന്ഥം ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ശാസ്ത്ര-കഥാഗ്രന്ഥം ഉപയോഗിച്ച് ആന്തരിക മുറിവുകൾ ബാഹ്യവൽക്കരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്ന ഒരു കേസ് പഠനം പോലെ ഈ പരമ്പര വായിക്കുന്നു.

ഹെഡ്ജോഗ് പ്രശ്നം

ആർതർ ഷോപ്പൻഹൌറിന്റെ ചൂടിൽ അടുത്തുവരേണ്ട എന്നാൽ നട്ടെല്ലുകളാൽ പരസ്പരം വേദനിപ്പിക്കുന്ന സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ഉപമ എപ്പിസോഡ് 4 ൽ പ്രത്യക്ഷമായി പേരുനൽകുകയും പരമ്പരയിലെ വൈകാരിക പ്രമേയമായി മാറുകയും ചെയ്യുന്നു. അടുപ്പത്തിനായി നിരാശരായ ശ്വാസകോശങ്ങൾക്കിടയിലും അടിയന്തരവും പാനിക് പിൻവാങ്ങുന്നതിലും ഷിഞ്ചിയുടെ മുഴുവൻ ആങ്കും കുതിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രവും ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ ഒരു വ്യതിയാനത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുഃ മൈസാറ്റോയുടെ മുതിർന്ന ഏകാന്തത ജ്വാലത്താൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അസുക്കയുടെ ആക്രമണാത്മക അഹങ്കാരം ഭയപ്പെട്ട കുട്ടിയെ മറയ്ക്കുന്നു, ഒപ്പം എവ റീയുടെ ഏകദേശം പൂർണ്ണമായ പിൻവാങ്ങൽ ഒരു ആഘാത ഷെല്ലിലേക്ക്. സന്ദേശമില്ലാത്ത യൂണിറ്റുകൾ തന്നെ അക്ഷര തടസ്സങ്ങളാണ്, ഉദരത്തിന്റെ അമ്നിയോട്ടിക്, സംരക്ഷണ ഐസോലേഷൻ പകർത്തുന്ന ദ്രാവക എൽസിഎൽ കോക്ക്പിറ്റുകൾ, പക്ഷേ തികച്ചും ഒറ്റപ്പെടൽ. നമ്മുടെ ഏറ്റവും ആഴക്കമുള്ള

ഫ്രോയിഡിന്റെ ഭൂതങ്ങൾഃ ഓഡിപൽ മെഷീൻ

പതിനാല് വയസുള്ള കുട്ടികൾ മാത്രമാണ് ഈവയെ നയിക്കുന്നത്. അവരുടെ അമ്മമാരെ നഷ്ടപ്പെട്ടത് ഒരു യാദൃശ്ചികതയല്ല. ഓരോ എവയിലും പൈലറ്റിന്റെ അമ്മയുടെ ആത്മാവ് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. മെക്കാനിക് ഒരു ഭയാനകവും അക്ഷരാർത്ഥപരവുമായ ഒഡിപൽ വസ്തുവാക്കുന്നു. സിഞ്ചിയുടെ അമ്മ യൂണിറ്റ്-01-ൽ താമസിക്കുന്നു, യൂണിറ്റ്-02-ൽ അസുക്കയുടെ അമ്മ കിയോക്കോ താമസിക്കുന്നു, റീ herself സിഞ്ചിയുടെ അമ്മയുടെ ഭാഗിക ക്ലോണാണ്. പൈലറ്റ് യുദ്ധങ്ങൾ ഒരു ഗ്രോട്ടേസ് കുടുംബ നാടകമായി മാറുന്നു. തന്റെ പിതാവായ ഗെൻഡോയെ പ്രസാദിപ്പിക്കാനുള്ള ശുഭാപൂർവ്വം ആഗ്രഹം തന്റെ അമ്മയുടെ ശരീരത്തിലൂടെ നടപ്പിലാക്കപ്പെടുന്നു. അമ്മയുടെ ഭ്രാന്തിയും ആത്മഹത്യയും മൂലം വികലമായ അമ്മയുടെ അംഗീകാരത്തിന്റെ ആവശ്യം, മികച്ചവനാകാനുള്ള അവളുടെ ഉദ്ബോധനത്തിലാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, കൂടാതെ യൂണിറ്റ്-02 പ്രതികരിക്കുമ്പോൾ അവളുടെ രണ്ടാം ശ്രമം ഫലപ്രദമായി ഉപേക്ഷിക്കലാണ്.

നിഴലും കൂട്ടായ അബോധവും

ജംഗിയൻ ആശയങ്ങൾ മനുഷ്യ ഉപകരണങ്ങളുടെ പദ്ധതിയിൽ വ്യാപിക്കുന്നു. എല്ലാ മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെയും നിർബന്ധിത ലയനം ഒരു ഏക അഹങ്കാരമില്ലാത്ത കടലിലാണെന്നും സ്വയം-മറ്റുള്ള അതിർത്തികൾ ലയിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ജംഗിയൻ കൂട്ടായ അബോധാവസ്ഥയെ നേരിട്ട് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഭീതിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞുഃ വ്യക്തിഗത ഐഡന്റിറ്റി നഷ്ടം ഒരു ട്രാൻസ്സിൻഡൻറൽ പീക്ക് അല്ല, മൌഢ്യാവസ്ഥയിലേക്ക് ഒരു തിരിച്ചുവരവ് മാത്രമാണ്. അഹങ്കാരത്തിന്റെ നിഴൽഅടിഞ്ഞ ഭയം, അസൂയ, സ്വയം-മതിഅസംബന്ധം സ്വപ്ന ക്രമങ്ങൾക്കും സിംഗിയൻ, അസുക്ക, റെയ് എന്നിവരുടെ ആന്തരിക സ്വത്തോട് നേരിട്ട് പ്രതികരിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾക്കും പുറത്തുവരുന്നു. അവസാന എപ്പിസോഡുകൾ എല്ലാ ബാഹ്യ യാഥാർത്ഥ്യവും ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അവരിൽ നിന്ന് മാനസികമായ കഥാപാത്രങ്ങളെ മാത്രം ഒഴിവാക്കുന്നു. അവർ അസ്ഫ്രാക്റ്റഡ് സിരീസുമായി ബന്ധപ്പെടുകയോ അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിത്വത്തെ നിരസിക്കുകയോ ചെയ്യണം.

യന്ത്രങ്ങൾ കണ്ണാടി പോലെയാണ്ഃ സ്വത്വത്തിന്റെ ഉപമകൾ

എവിഗ്വേലിഒൻ യൂണിറ്റുകൾ വെറും ആയുധങ്ങളല്ല, അവർ പൈലറ്റുമാരുടെ വിഭിന്ന ഐഡന്റിറ്റികളുടെ വിപുലീകരണങ്ങളാണ്. ഓരോ പൈലറ്റും അവരുടെ യന്ത്രവുമായി ബന്ധം പുലർത്തുന്നത് അവരുടെ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.

യൂണിറ്റ്-01: ഗര് ഭപാത്രത്തിലെ തടവറ

ലീലിയലിനുള്ളിൽ സിഞ്ചി ന്റെ ഇവായെ അമ്മയുടെ രൂപമായി ആവർത്തിച്ച് വിവരിക്കുന്നു. എപ്പിസോഡ് 16 ൽ, സിഞ്ചി ലീലിയലിനുള്ളിൽ ദിയാക് കടലിൽ ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ തന്റെ അമ്മയുടെ ഇവായ്ക്കുള്ളിൽ സ്വയം ലയിപ്പിക്കുന്നു. അവൻ ഒരു സ്പെക്ട്രൽ യുയി കാണുന്നു, സമാധാനം അനുഭവിക്കുന്നു, കൂടാതെ ആ അന്തമില്ലാത്ത സുഖസൌകര്യത്തിനുള്ളിൽ എന്നേക്കും തുടരാൻ മിക്കവാറും തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. വേദനയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള മാതൃ ആഗ്രഹത്തിന്റെ തിരശ്ചീനമായ ആകർഷണത്തിന്റെ ഉപമയായി ഇവാ മാറുന്നു. ഐഡന്റിറ്റിക്ക് മുമ്പുള്ള, ഹെഡ്ജ്ഹോഗ്സ് പ്രതിസന്ധി നിലവിലില്ലാത്തതിനു മുമ്പുള്ള ഒരു അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങുക. സിഞ്ചി ന്റെ വായ പഠിക്കുന്നത് ആ ആകർഷണം നിരസിക്കുക എന്നതാണ്, ഒരു വ്യക്തിയെന്ന വേദന സ്വീകരിക്കുക എന്നതാണ്.

യൂണിറ്റ്-02: സാധൂകരിക്കൽ ഘട്ടം

യൂണിറ്റ്-02 പൈലറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള കഴിവുമായി അസുഖയുടെ മുഴുവൻ സ്വയം വിലമതിപ്പും ലയിക്കുന്നു. അവൾ എവയുമായി സമന്വയിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അവൾ അമ്മയുടെ സാന്നിധ്യം അനുഭവിക്കുകയും അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പതിനഞ്ചാമത്തെ ഏഞ്ചൽ, അരേൽ, അവളുടെ മാനസിക മലിനീകരണത്തിന് ശേഷം, അവളുടെ സമന്വയ നിരക്ക് കുത്തനെ കുറയുന്നു, ഇത് അമ്മയുടെ നിരസനമായി അവൾ വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു. അവളുടെ അവസാനത്തെ വീണ്ടെടുക്കൽ ഒരു കാറ്ററ്റോണിക് അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് എവിഎൻ- 02 പൈലറ്റ് ചെയ്യുന്നതിലേക്ക് എവിഎൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എൻ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-എ-

യൂണിറ്റ്-00: ഐഡന്റിറ്റി ഇല്ലാത്തവരുടെ കണ്ണാടി

റൈസോക്കോയുടെ അമ്മ കൊലപ്പെടുത്തിയ കുട്ടിയുടെ ആത്മാവ് (റൈസോക്കോയുടെ കുഞ്ഞ് ക്ലോൺ) ഉൾക്കൊള്ളുമെന്ന് പഠിക്കുമ്പോൾ, ഇവ ഒരു കുഴഞ്ഞിടുന്ന ട്രോമയുടെ ഒരു ട്രോപ്പ് ആയി മാറുന്നു, ഒരു സ്വയംഭരണ നിലവിളി. ലിലിത്തുമായി ലയിക്കുന്നതിനും ഉപകരണങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നൽകുന്നതിനും റെയിയുടെ അവസാന ബലി അവളെ ഒരു പാവയിൽ നിന്ന് ഒരു ഏജന്റായി ഉയർത്തുന്നു, പക്ഷേ അവൾ എവയെ പൂർണ്ണമായും മറികടന്നതിനുശേഷം മാത്രമാണ്.

കടലും ആത്മാവും - വിനാശത്തിന്റെ അസ്തിത്വപരമായ ഉപമകൾ

എവിഗ്വേലിനന്റെ ലോകം അവസാനിക്കുകയാണ്, ദ്രാവകവും പ്രഥമ വസ്തുക്കളും അതിന്റെ അപ്പോക്കലിപ്സിന്റെ ദർശനത്തെ പൂരിതമാക്കുന്നു. എൽസിഎൽ, ആമ്പർ കടൽ, മൂന്നാം ഇംപാക്ട് ലോകത്തെ കരിമഴ സമുദ്രം എന്നിവയെല്ലാം വലിയ പ്രതീകാത്മക ഭാരം വഹിക്കുന്നു.

LCL ഉം പ്രാഥമിക തിരിച്ചുവരവും

എൽസിഎൽ ഒരു എവിഗ്വേലിയന്റെ പ്രവേശന പ്ലഗ് പൂരിപ്പിക്കുന്ന ദ്രാവകമാണ്, ഇത് പൈലറ്റിന്റെ ശ്വാസം ലിലിത്തിന്റെ രക്തവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് രക്തത്തിന്റെ മണം, എന്നിരുന്നാലും ഓക്സിജൻ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ഗർഭപാത്രത്തിൽ തിരികെ പോകുന്നതുപോലെ പൈലറ്റിന് ഒരു ദ്രാവകത്തിൽ ശ്വസിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു. ഇൻസ്ട്രൂമെന്റലിറ്റിയിൽ, എല്ലാ മനുഷ്യശരീരങ്ങളും എൽസിഎല്ലിലേക്ക് ലയിക്കുന്നു, ജനനത്തിന് മുമ്പുള്ള അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഈ ദ്രാവകം ആഴത്തിൽ വ്യതിരിക്തമാണ്ഃ ഇത് വേർപിരിയലിന്റെ വേദനയിൽ നിന്ന് ആശ്വാസം നൽകുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാ അതിരുകളുടെയും ചെലവിൽ. ഇത് മരണ ഡ്രൈവ് ആണ്, ഒരു അൺഓർഗാനിക് അവസ്ഥയിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള ആഗ്രഹം എന്ന് ഫ്രോയിഡ് വിശേഷിപ്പിച്ച നിർവാന തത്ത്വമാണ്. ഈ പരമ്പര ചോദിക്കുന്നുഃ ഈ റിലീസ് ഒരു രക്ഷയോ അല്ലെങ്കിൽ അന്തിമ ആത്മഹത്യയോ?

ചെങ്കടലും വേർതിരിവിന്റെ അന്ത്യം

ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിറ്റിക്ക് ശേഷം, ഭൂമിയുടെ സമുദ്രങ്ങൾ ചുവന്ന നിറത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ബൈബിൾ ബാധയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ലോകത്തെ ലിലിത്തിന്റെ രക്തത്തിൽ പൂരിപ്പിക്കുന്നു. ലിലിത്ത്-റേയുടെ ഭീമൻ സിലൌറ്റിന് കീഴിലുള്ള രക്ത ചുവന്ന കടലിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ അർത്ഥത്തിന്റെ തകർച്ചയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഉപമയാണ്. അവസാന രംഗത്ത് ഷിഞ്ചിയും അസുക്കയും ഒറ്റയ്ക്ക് ഒരു ബീച്ചിൽ ചുവന്ന ചുവപ്പ് ചുവപ്പിക്കുന്നു. ലോകത്തിന് അതിന്റെ വ്യക്തിത്വം തിരികെ ലഭിച്ചു, പക്ഷേ കൂട്ടായ ട്രോമയുടെ കറ തുടരുന്നു. നശിപ്പിക്കുന്നതിനും പരസ്പര പ്രവേശനത്തിനുമുള്ള ഞങ്ങളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായി അറിവ് കഴുകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ഉപമ സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ഞങ്ങൾ കടൽ ഉള്ളിൽ വഹിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ സ്വാധീനംഃ ആപ്പിളോകലിപ്സ് ആന്തരിക പരീക്ഷണമായി

എവിഗേലിയനിലെ ഓരോ അപ്പോക്കലിപ്സും ഒരു അക്ഷരാർത്ഥ സംഭവവും ഒരു ആന്തരിക കണക്കുകൂട്ടലുമാണ്. സെലി പദ്ധതിയുടെ ഉത്തമ ഭാഗമായ ഹ്യൂമൻ ഇൻസ്ട്രൂമെന്റലിറ്റി പ്രോജക്റ്റ് ഒരു കൂട്ടായ മനോരോഗപരമായ തകർച്ചയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നിർബന്ധിത പരിണാമമാണ്. സിഞ്ചി ഇൻസ്ട്രൂമെന്റലിറ്റി സ്വീകരിക്കുകയും സുഖപ്രദമായ സമുദ്രത്തിലേക്ക് ലയിക്കുകയും ചെയ്യുകയോ അല്ലെങ്കിൽ അത് നിരസിക്കുകയും വേദനയുടെയും വേർപിരിയലിന്റെയും ലോകത്തേക്ക് മടങ്ങുകയും ചെയ്യുക എന്നത് കിർകെഗോഡിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒരു അസ്തിത്വ ഗാംബിറ്റ് ആണ്ഃ അസംബന്ധത്തിലേക്ക് വിശ്വാസത്തിന്റെ കുതിപ്പ്. മൂന്നാം ഇംപാക്റ്റ് നഗരങ്ങളുടെ നാശത്തെക്കുറിച്ചും മറ്റൊരാളെ പൂർണ്ണമായി അറിയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഐലൂസിയുടെ ഇല്ലാതാക്കലിനെക്കുറിച്ചും ആണ്. അവസാന എപ്പിസോഡുകൾ, അവയുടെ അബ്സ്ട്രാക്റ്റേഷൻ റൂമുകളും സ്വയം-കോളേജ് പശ്ചാത്തലങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച്, എല്ലാ ഉപമകളും നീക്കംചെയ്യുകയും ശൂന്യതയിലേക്ക് എത്തുന്ന ഒരു അവതരണവും

ദൃശ്യവും ശ്രവകാതുരവുമായ പ്രതീകാത്മകതഃ സംസാരിക്കാത്ത ഭാഷ

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിഹ്നങ്ങൾക്ക് പുറമെ, എവിഗ്ലിയോൺ ഒരു പ്രത്യേക ദൃശ്യവും ശ്രവണവുമായ വ്യാകരണമാണ് ഉപയോഗിച്ചത്. പച്ചക്കറികളുടെ അനന്തമായ ശബ്ദം മധ്യ വേനൽക്കാലത്തെ സ്റ്റാസിയും കുട്ടിക്കാലത്തിന്റെ തകർച്ചയും ഉളവാക്കുന്നു. ലൂപ്പിംഗ് ട്രെയിൻ സീക്വൻസുകൾ, അവയുടെ വന്ധ്യതയുള്ള വിളക്കുകളും അജ്ഞാത യാത്രക്കാരും, വിഷാദത്തിന്റെ ഏകാകുലതയും ആവർത്തിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഉപകരണങ്ങൾക്കായി ക്ലാസിക് സംഗീതത്തിന്റെ ഉപയോഗം, അല്ലെങ്കിൽ എവിഗ്ലിയോൺ മാഗസിൻ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ മെസ്സിയ

വ്യാഖ്യാന തുറന്നതും രക്ഷപ്പെടാനില്ലാത്ത കഥയും

എവിഗ്വേലിയനിൽ ഓരോ ചിഹ്നവും ഒരു സത്യ അർത്ഥം കണ്ടെത്താൻ ഡീകോഡ് ചെയ്യാൻ പ്രലോഭനമുണ്ട്, പക്ഷേ പരമ്പര തന്നെ അടയ്ക്കൽ എതിർക്കുന്നു. അൻസോയുടെ തത്ത്വചിന്ത അൻസോസ്റ്റിക് ആയിരുന്നുഃ ഷിഞ്ചി പോലെ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു നിർണ്ണായക ഉത്തരം ഇല്ലാതെ ജീവിക്കാൻ പഠിക്കണം. മത ഐക്കണുകൾ, മാനസിക ചട്ടക്കൂടുകൾ, ഉപമയായ എവാ-ബീസ്റ്റുകൾ. ഇവയെല്ലാം ആന്തരിക പരിശോധനയ്ക്കുള്ള ഉപകരണങ്ങളാണ്, പസിൽ കഷണങ്ങൾ അല്ല. ഷോയുടെ പാരമ്പര്യം പ്രത്യേകിച്ചും അതിന്റെ പ്രതീകാത്മകത ഒരു വൃത്തിയുള്ള സംവിധാനത്തിൽ അടയ്ക്കാത്തതിനാൽ നിലനിൽക്കുന്നു; പകരം, അത് കാഴ്ചക്കാരന്റെ സ്വന്തം മനസ്സിനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അവർ കൊണ്ടുവരുന്ന ഏത് ഉത്കണ്ഠയോ പ്രത്യാശയോ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഒട്ടാകുസുകളുടെ ഫിക്ഷൻസിലേക്ക് പിൻവാങ്ങലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു മെറ്റാ-കമ്മന്ററി ആയി എവിഗ്വേലിയൻ സ്വന്തം വിഘാതം നടത്തുന്നു, രക്ഷ തേടുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കാനും യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ ബന്ധം തിരിഞ്ഞു ഭയ

സമാപനംഃ തുടരുന്ന സ്വരം

ന്യൂൻ ജനീസിസ് എവിഗെലിഒൻ (Neon Genesis Evangelion) എന്നത് ആവർത്തിച്ചുള്ള കാഴ്ചകൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു അപൂർവ കൃതിയാണ്. ഓരോ പാസും ചിഹ്നവും മനസ്സിനും ഇടയിലുള്ള പുതിയ ബന്ധങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. അതിന്റെ ദൂതന്മാർ, കുരിശുകൾ, ഇവികൾ, കടലുകൾ, സ്പെക്ട്രൽ ട്രെയിൻ കാറുകൾ എന്നിവ വിഷാദത്തിന്റെയും ഉറ്റുനോക്കലിന്റെയും ഒരു വിഷ്വൽ നിഘണ്ടു രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അതേസമയം ഐഡന്റിറ്റിയെക്കുറിച്ചും ലംഘനത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ വൈവിധ്യമാർന്ന ഉപമങ്ങൾ ഒരു സാർവത്രിക മനുഷ്യ ദുരിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരമായ ആഴവും അസ്തിത്വ ഭീതിയും ഉള്ള മത ഐക്കോഗ്രഫി നെയ്തുവഴി, അന്നോ ഒരു കഥ സൃഷ്ടിച്ചു. ലളിതമായ ഒരു കഥയല്ല, ഒരു വൈകാരികവും ബുദ്ധിപരവുമായ ഒരു ലബറിന്റായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതിന്റെ ചിഹ്നങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നത് എവിഗെലിഒനെ പരിഹരിക്കുക മാത്രമല്ല അതിന്റെ പ്രധാന സംഭാഷണത്തിൽ പ്രവേശിക്കുകയുമാണ്. വേദന, ഏകാന്തത, ഞങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഇരുട്ടിൽ പരസ്പരം കണ്ടെത്താൻ