Table of Contents

അനിമേഷൻ എന്നറിയപ്പെടുന്ന ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ 1960 കളിൽ പാശ്ചാത്യ ബോധത്തിലേക്ക് സ്ഥിരമായ ഒരു യാത്ര ആരംഭിച്ചു, എന്നാൽ 1980 കളിലും 1990 കളിലും യഥാർത്ഥ സാംസ്കാരിക വിറയൽ ബാധിച്ചു, ഡിസ്നി അല്ലെങ്കിൽ ഹന്ന-ബാർബറ നിർമ്മിച്ചതിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു വിഷ്വൽ ഭാഷയും വൈകാരിക ആഴവും അവർ കൊണ്ടുവന്നു. അനിമേഷൻ ഒരു പുതുമയല്ല, മറിച്ച് യുദ്ധം, കൌമാരപ്രായങ്ങൾ, പാരിസ്ഥിതിക തകർച്ച, അസ്തിത്വ ഭയം എന്നിവയെ അപഗ്രഥിക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു സമ്പൂർണ്ണ കഥാപാത്രമായി പാശ്ചാത്യൻ രാജ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തി.

[ഫ്ലാറ്റ്ഃ0]

അജ്ഞാത ഇറക്കുമതിയിൽ നിന്ന് പ്രധാന സ്ട്രീം ജംഗർനൌട്ടിലേക്ക് പോകുന്ന പാത ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് നടന്നില്ല. ഇത് ധീരമായ ലൈസൻസിംഗ് തീരുമാനങ്ങൾ, ക്രിയേറ്റീവ് പ്രാദേശികവൽക്കരണം, കടത്തുകയറ്റത്തെപ്പോലെ വിഎച്ച്എസ് ടേപ്പുകൾ വ്യാപാരം ചെയ്യുന്ന സമർപ്പിത ആരാധക സമൂഹം എന്നിവ ആവശ്യമായിരുന്നു. കാലക്രമേണ, അനിമേഷന്റെ സാന്നിധ്യം പാശ്ചാത്യ പോപ്പ് സംസ്കാരത്തെ പുനർവിന്യസിച്ചു. അനിമേഷൻ എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ എങ്ങനെ ഘടനാപരമാണ്, ഒരു കാർട്ടൂണിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകർ എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്.

പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ

  • പരമ്പരകളും സിനിമകളും വഴി അനിമി ആദ്യമായി പാശ്ചാത്യ ശ്രദ്ധ നേടി.
  • ലൈസൻസിംഗ്, പ്രാദേശികവൽക്കരണം, ഹോം വീഡിയോ എന്നിവ ഒരു നൈസ് ഇറക്കുമതി ഒരു ആഗോള പ്രതിഭാസമായി മാറ്റി.
  • ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ ആധുനിക പോപ്പ് സംസ്കാരത്തെ അടിസ്ഥാനപരമായി പുനർ രൂപീകരിച്ചു, ഫാഷൻ, സംഗീതം മുതൽ പാശ്ചാത്യ മാധ്യമങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ വരെ.

അനിമേയുടെ ഉത്ഭവവും അതിന്റെ കലാപരമായ പരിണാമവും

[ഫ്ലാറ്റ്ഃ0]

അനിമേഷൻ ഒരു ശൂന്യതയിൽ ഉയർന്നുവന്നില്ല. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സിനിമയോടുള്ള ജപ്പാനിലെ ആകർഷണവും നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള പരമ്പരാഗത കലയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ് അനിമേഷൻ. അനിമേഷൻ എങ്ങനെ കലാപരമായി വികസിച്ചുവെന്ന് മനസിലാക്കുന്നത് പരിമിതമായ ആനിമേഷൻ ബജറ്റുകളുടെ കൂട്ടിയിടി, മാംഗാ സ്റ്റോറിടെയ്ലിംഗ്, പ്രകൃതിയും വികാരങ്ങളും വേർപെട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഒരു സാംസ്കാരിക തത്ത്വചിന്ത എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്.

ഒസമു തെജുക്കയും ആധുനിക അനിമിയുടെ ജനനവും

ഓസാമു തെജുക്ക, പലപ്പോഴും ആനിമേഷന്റെ ദൈവപിതാവ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, ആയിരുന്നു അടിത്തറ. വാൾട്ട് ഡിസ്നി, ഫ്ലിഷർ സഹോദരന്മാർ എന്നിവരിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, തെജുക്ക അവരുടെ ഫ്ലൂയിഡ് ചലനം പരിമിതമായ ആനിമേഷൻ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ക്രമീകരിച്ചു സെക്കൻഡിൽ കുറച്ച് സെല്ലുകൾആത് സംഭാഷണ ഡ്രൈവ് നിലനിർത്തുന്നതിനിടയിൽ ഉൽപാദന ചെലവ് കുറയ്ക്കുന്നു. 1963 ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ടിവി സീരീസ് അസ്റ്റ്രോ ബോയ് (ജപ്പാനിൽ ടെറ്റ്സുവാൻ ആറ്റം എന്ന് അറിയപ്പെടുന്നു) സാങ്കേതികവിദ്യയെയും മനുഷ്യരാശിയെയും കുറിച്ചുള്ള ചിന്താ ചിന്തകളെയും തമ്മിൽ കുതിച്ചുകയറുന്ന വൈകാരിക കാഴ്ചകൾ, ചലനാത്മകമായ പോസുകൾ, കഥകൾ എന്നിവ കൈമാറുന്ന വലിയ, ആത്മാവ് നിറഞ്ഞ കണ്ണുകൾ.

ടെജുക്കയുടെ സ്വാധീനം സിസ്റ്റമികമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം മശി പ്രൊഡക്ഷൻസും പിന്നീട് ടെജുക്ക പ്രൊഡക്ഷൻസും സ്ഥാപിച്ചു, ഇത് ആഴ്ചതോറും സീരിയൽ ഫോർമാറ്റ് അനുവദിക്കുന്ന ടിവി ആനിമേഷൻ നിർമ്മാണ പൈപ്പ്ലൈൻ പയനിയർ ചെയ്തു. കുട്ടികളുടെ വിനോദമായി മാധ്യമത്തെ കുതിച്ചുചാട്ടാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു, മാംഗാ ഫീനിക്സ് പോലുള്ള മുതിർന്നവർക്കുള്ള കൃതികൾ നിർമ്മിച്ചു. ഫീനിക്സ്ഃ ഒരു ആയിരം, ഒരു അറബിയൻ നൈറ്റ്സ്ഃ ഒരു അരിജൻറ് പോലുള്ള ആനിമേഷൻ സവിശേഷതകൾ നിർമ്മിച്ചു. ആനിമേഷൻ ഏത് തരത്തിലുള്ള ഹൊറർ, റൊമാൻസ്, രാഷ്ട്രീയ അലഗോറിയ എക്കോകളുടെയും വാഹനമാകുമെന്ന് ഈ നിർബന്ധം ഓരോ ആധുനിക ആനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോയിലൂടെയും നൽകുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ പരിശോധിക്കുന്നതിനായി, ഫെൽഫിക്സ്ഃ ഒരു വിശദമായ ആർക്കൈവ് നൽകുന്നു.

ജാപ്പനീസ് സംസ്കാരത്തിന്റെയും കഥപറച്ചിലിന്റെയും സ്വാധീനം

റോബോട്ടുകളും മാജിക് പെൺകുട്ടികളും നീക്കം ചെയ്യുക, കൂടാതെ ഷിന്റോ ആനിമിസം, ബുദ്ധമത അപ്രത്യക്ഷത, ഗ്രൂപ്പ് ഹാർമോണിയിൽ സവിശേഷമായ ഒരു സാംസ്കാരിക ഊന്നൽ എന്നിവയിൽ മുഴുകിയ ഒരു കഥാപാത്രമാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. അനിമി ലോകത്തെ ശുദ്ധമായ നന്മയിലും ശുദ്ധമായ തിന്മയിലും വിഭജിക്കുന്നു; എതിരാളികൾക്ക് പലപ്പോഴും ദുരന്ത പശ്ചാത്തല കഥകളുണ്ട്, വിജയം പൊള്ളിയതായി തോന്നാം. പ്രകൃതി ഒരു പശ്ചാത്തലമല്ല, മറിച്ച് ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. ഹോകുസായി പോലുള്ള മരം പ്രിന്റ് മാസ്റ്ററുകളിലേക്കും പിന്നീട് മാംഗാ പാരമ്പര്യത്തിലേക്കും നേരിട്ട് ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന രീതിയിൽ കുന്നുകളും നദികളും ആത്മാവുമായി പൾസ് ചെയ്യുന്നു.

ആന്തരിക ഫോക്കസ് ആനിമേഷൻ പരമ്പരാഗത പാശ്ചാത്യ കാർട്ടൂണുകളിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നു. ബാഹ്യ ഗാഗുകൾക്ക് മുൻഗണന നൽകുന്നതാണ്. ഷോണെൻ യുദ്ധ പരമ്പര പോലും അവരുടെ മൂല്യത്തെക്കുറിച്ചോ പ്രോസസ്സിംഗ് നഷ്ടത്തെക്കുറിച്ചോ സംശയിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ മുഴുവൻ എപ്പിസോഡുകളും ചെലവഴിക്കുന്നു. 1974 ലെ സീരീസ് ഹെയ്ഡി, ഗേൾ ഓഫ് ദി ആൽപ്സ്, സ്യൂയോ ഇസോ (പിന്നീട് നിപ്പോൺ ആനിമേഷൻ) നിർമ്മിച്ച ഒരു സ്വിസ് നോവലിനെ യൂറോപ്യൻ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ച കുട്ടിക്കാലത്തെ ദുഃഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പതുക്കെ കത്തുന്ന ധ്യാനമായി മാറ്റി. അനിമി നിരന്തരം കാഴ്ചക്കാരോട് അസ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. പാശ്ചാത്യ സ്രഷ്ടാക്കൾ പിന്നീട് വളരെയധികം കടമെടുക്കുന്ന ഒരു സ്വഭാവമാണ്.

പയനിയർ സ്റ്റുഡിയോകളും കലാകാരന്മാരും

ടെജുക്ക വിത്ത് വിതെച്ചപ്പോൾ മറ്റ് സ്രഷ്ടാക്കൾ കാട് കൃഷി ചെയ്തു. 1985 ൽ ഹായാവോ മിയാസാക്കി, ഐസോ തകഹാറ്റ എന്നിവരും സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലി സ്ഥാപിച്ചു. ഫ്യൂച്ചർ ബോയ് കോനൻ എന്നീ ശീർഷകങ്ങളിൽ അവരുടെ മുൻകാല പ്രവൃത്തികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. മിയാസാക്കി സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലി സിനിമകൾ എന്റെ അയൽക്കാരൻ ടോട്ടറോ ഫ്ളറ്റ് 5:, പ്രിൻസിസ് മോണോനോക്ക് ഫ്ളറ്റ് 7:, സ്പിരിറ്റഡ് ഓഫ് ഫിറ്റർ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അദ്ഭുതങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഒരു ആനിമേഷൻ സിനിമയ്ക്ക് 2003 ൽ മികച്ച ആനിമേഷൻ ചിത്രത്തിനുള്ള അക്കാദമി അവാർഡ് നേടിയപ്പോൾ സജീവ-ആക്ഷൻ സിനിമയ്ക്ക് സമാനമായ വിമർശനാത്മക ബഹുമാനം ലഭിക്കുമെന്ന് അവർ തെളിയിച്ചു.

ഗിബ്ലിക്ക് അപ്പുറം 1970 കളിലും 1980 കളിലും ടോയി ആനിമേഷൻ, സൺറൈസ്, മാഡ്ഹൌസ് തുടങ്ങിയ സ്റ്റുഡിയോകൾ അതിരുകൾ നീക്കി. ടോയി മാസിംഗർ Z ഫ്ല്ല്ത്ഃ 1 മെക്ക ജെൻററിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തി; സൺറൈസ് ഗണ്ടം ഫ്രാഞ്ചൈസി റിയൽ പോളിസി റോബോട്ട് യുദ്ധങ്ങളിൽ കുത്തിവച്ചു; മാഡ്ഹൌസിന്റെ പരീക്ഷണ വിംഗ് ഞങ്ങൾക്ക് ഫ്ല്ല്ഃ 4 വിക്ക് സിറ്റി എന്ന ശരീരഭീതി പേടിസ്വപ്നത്തെ നൽകി. പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർക്ക് ഗൌരവമായി ശ്രദ്ധ നൽകാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ ആനിമേഷൻ ഇതിനകം ഒരു പക്വവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ കലാ രൂപമായിരുന്നു.

അനിമയുടെ ആദ്യ വെസ്റ്റ് കണ്ടുമുട്ടലുകൾ

1960 കളിൽ അനിമിയുടെ പാശ്ചാത്യ യാത്ര ശാന്തമായി ആരംഭിച്ചു, വിലകുറഞ്ഞ ഉള്ളടക്കത്തിന് വിശന്ന പ്രക്ഷേപകർ ജാപ്പനീസ് പരമ്പരകൾ എടുക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ ആദ്യകാല ഇറക്കുമതികൾ പലപ്പോഴും അവരുടെ ഉത്ഭവ രാജ്യം ശരാശരി കാഴ്ചക്കാരന് അദൃശ്യമാകാൻ വളരെ ശക്തമായി മാറി. എന്നിട്ടും ഓരോ പ്രക്ഷേപണവും ഒരു നൈൽ നട്ടു.

ആദ്യകാല അന്താരാഷ്ട്ര കയറ്റുമതിയും പുനർ ബ്രാൻഡിംഗും

ആദ്യ തരംഗം പുനർവിചിന്തനത്തിലൂടെ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 1963 ൽ യുഎസിൽ സിൻഡിക്കേറ്റുചെയ്ത അസ്റ്റ്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്രോ ബോയ് അസ്ത്ര

യൂറോപ്യൻ പ്രക്ഷേപകർ സമാനമായി ആക്രമണാത്മകമായിരുന്നു. ഫ്രഞ്ച്, ഇറ്റാലിയൻ ചാനലുകൾ UFOs Robot Grendizer (FLT:2 Goldorak), FLT:4 ക്യാപ്റ്റൻ ഹാർലോക്ക് എന്നീ പരമ്പരകൾ ആരംഭിച്ചു. ഇത് പ്രദേശത്തെ ഏറ്റവും സമർപ്പിതരായ ചില പ്രേക്ഷകരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി. അതേസമയം, നിപ്പൺ ആനിമേഷൻ ലോക മാസ്റ്റർപീസ് തിയേറ്റർ പരമ്പരകൾ പടിഞ്ഞാറൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ലുഷ് അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ, ലിറ്റിൽ വുമൺസ് (TFLT:7) (TFLT:8 എന്നറിയപ്പെട്ടു) കൂടാതെ ഫ്ലാൻഡേഴ്സ് ഡിഫ്ലോഗ് (TFLT:11)) എന്നിങ്ങനെ. ഈ അനിമേഷൻ അനിമേഷൻ ഉത്പാദനങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ ഉറവിടമാണെന്ന് കരുതുന്ന പ്രേക്ഷകരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി.

സ്വാധീനം ചെലുത്തുന്ന ശീർഷകങ്ങളും അവയുടെ സ്വീകരണവും

ഒരു കൂട്ടം ശീർഷകങ്ങൾ ശബ്ദത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഫ്ളറ്റ്ഃ0 ഡ്രാഗൺ ബോൾ (പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ഫ്ളറ്റ്ഃ2) 1990 കളുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു മീറ്റർ സ്റ്റെയിക്കിനെപ്പോലെ എത്തി. അതിന്റെ നായകൻ ഗോകുവിന്റെ നിരപരാധതയുടെയും നല്ല പോരാട്ടത്തിനുള്ള നിരാശാജനകമായ ആഗ്രഹത്തിന്റെയും മിശ്രിതം സംസ്കാരങ്ങളിലുടനീളം പ്രതിധ്വനിച്ചു, ഷോയെ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾക്ക് ഒരു സ്കൂൾ ശേഷമുള്ള ആചാരമാക്കി മാറ്റുന്നു. സായുർ മൂൺ പെൺകുട്ടികൾക്കും സമാനമായി ചെയ്തു, അവർക്ക് തുല്യമായി ദുർബലവും റൊമാന്റിക് അളവിലും കഠിനവുമായ നായികമാരുടെ ഒരു ടീം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. പോക്കമോൺഃ7, ഒരു ആഗോള ബ്രാൻഡ് മെഷീൻ ആണെങ്കിലും, ഒരു തലമുറയ്ക്കായി അനിമി ജീനറുകളെ ശേഖരിക്കുകയും സാധാരണമാക്കുകയും ചെയ്തു.

ഫിലിം സൈഡിൽ, അക്റ (1988) ഐസ് ബ്രേക്കർ ആയിരുന്നു. അതിന്റെ ഹൈപ്പർ-ഡെറ്റാലിക് കൈകൊണ്ട് വരച്ച ന്യൂ ടോക്കിയോ, പീഡനകരമായ മാനസിക മ്യൂട്ടേഷനുകൾ, വ്യാവസായിക ശബ്ദവുമായി ഗാമെലൻ മിശ്രിതം ചെയ്ത സൌണ്ട് ട്രാക്ക് പാശ്ചാത്യ വിമർശകരെ ഉണർത്തി. പെട്ടെന്നു ആനിമേഷൻ കുട്ടികൾക്ക് മാത്രമായിരുന്നില്ല, അത് ആർ-റേറ്റ് ചെയ്യാനും രാഷ്ട്രീയമായി ചാർജ് ചെയ്യാനും കാഴ്ചയിൽ തന്നെ ഞെട്ടിക്കാനും കഴിയും. പിന്നീട്, ഫിലിറ്റ്ഃ ഗോസ്റ്റ് ഇൻ ഷെൽ (1995) ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സൈബർ പങ്ക് സിനിമകളുടെ സൌന്ദര്യാത്മകത രൂപപ്പെടുത്തുകയും മാട്രിക്സ്ഃ അക്രോസാഹ്നമാക്കുകയും ചെയ്യും. ഈ ശീർഷകങ്ങൾ മാധ്യമത്തെ ഒരു ആർട്ട് ഹൌസ് പ്ലാറ്റ്ഫോമായി കാണുന്ന ആനിമേഷൻ ആരാധകരുടെ ഒരു കൺവൈസർ ക്ലാസ് സൃഷ്ടിച്ചു.

വിഎച്ച്എസ്, പ്രക്ഷേപണ ടെലിവിഷൻ എന്നിവയുടെ പങ്ക്

പ്രക്ഷേപണ ടിവി ആനിമേഷൻ ബഹുജനങ്ങളിലേക്ക് അവതരിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ വിഎച്ച്എസ് ജിജ്ഞാസയെ ഭക്തിയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്തു. 1980 കളിലും 1990 കളുടെ തുടക്കത്തിലും, ആനിമേഷൻ വിതരണം ഒരു കോട്ടേജ് വ്യവസായമായിരുന്നു. സ്ട്രീംലൈൻ പിക്ചേഴ്സ്, ആനിമീഗോ, എഡിവി ഫിലിംസ് തുടങ്ങിയ കമ്പനികൾ സിനിമകളും ഒവിഎകളും (ഒറിജിനൽ വീഡിയോ ആനിമേഷനുകൾ) ലൈസൻസുള്ളതും ടേപ്പിൽ റിലീസ് ചെയ്യുന്നതുമാണ്, പലപ്പോഴും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം അച്ചടിച്ചുകൊണ്ട് ഡബ്ബുകൾക്കൊപ്പം. ആരാധകർ പ്രദർശന പാർട്ടികൾ നടത്തി, വാമ്പയർ ഹണ്ടർ ഡിഎഫ്എൽടിഃ 1 അല്ലെങ്കിൽ ഫിസ്റ്റ് ഓഫ് നോർത്ത് സ്റ്റാർ എന്നിവയുടെ പകർപ്പുകൾ കൈമാറി, പിന്നീട് വൻകെട്ടർ കൺവെൻഷനുകളായി വികസിച്ച ആദ്യകാല ക്ലബ്ബുകൾ രൂപീകരിച്ചു.

വിഎച്ച്എസ് പ്രക്ഷേപണ എഡിറ്റുകളെ ബാധിച്ച സെൻസറേഷനെയും മറികടന്നു. പാശ്ചാത്യ പ്രേക്ഷകർക്ക് അവരുടെ യുദ്ധ വിരുദ്ധ സന്ദേശങ്ങൾ സാരമില്ലാത്തതും അല്ലെങ്കിൽ നിൻജ സ്ക്രോളിന്റെ കടുത്ത അക്രമവും ഉപയോഗിച്ച് ഒടുവിൽ അറുക്കാത്ത ഗണ്ടാം എപ്പിസോഡുകൾ കാണാൻ കഴിഞ്ഞു. ഈ നേരിട്ടുള്ള പ്രവേശനം ഉടമസ്ഥതയുടെ ഒരു തോന്നൽ സൃഷ്ടിച്ചു. ആരാധകർ വെറും നിഷ്ക്രിയ കാഴ്ചക്കാർ മാത്രമല്ല; അവർ ഒരു രഹസ്യ കാനോണിന്റെ ക്യൂറേറ്റർമാരായിരുന്നു. ഡിവിഡിയും ഇന്റർനെറ്റും എത്തിച്ചേരുന്ന സമയത്ത്, ഒരു ആഗോള ഫാൻഡോമിന്റെ അടിസ്ഥാനസൌകര്യം ഇതിനകം തന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു, ക്രൂരമായ സിആർടി ടെലിവിഷനുകളുടെ തിളക്കത്തിൽ കെട്ടിച്ചമറിച്ചു.

ലോകവ്യാപകമായി താത്പര്യമുള്ള പ്രധാന കൃതികളും സൃഷ്ടകരും

അനിമേഷന്റെ ലോകവ്യാപകമായ ഉയർച്ചയെ ദർശനമുള്ള സംവിധായകരുടെയും ജെൻററിനെ നിർവചിക്കുന്ന തലക്കെട്ടുകളുടെയും ഒരു കൂട്ടത്തിലൂടെ മാപ്പ് ചെയ്യാം. ഓരോരുത്തരും ആനിമേഷന് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്നതിന്റെ അതിരുകൾ നീക്കി അന്താരാഷ്ട്ര പ്രേക്ഷകരെ മാധ്യമത്തെ ഗൌരവമായി എടുക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു.

ഹായോ മിയാസാകിയുടെയും സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലിയുടെയും ഉദയം

ഏതൊരു മാധ്യമത്തിലും കിഴക്കും പടിഞ്ഞാറും ഹായാവോ മിയാസാക്കി പോലെ മനോഹരമായി ബന്ധിപ്പിച്ച കലാകാരന്മാർ വളരെ കുറവാണ്. 1988 ലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിനിമ മൈ അയൽവാസി ടോട്ടറോ മിയാസാക്കി ഒരു സാംസ്കാരിക ചിഹ്നമായി മാറി. ബോംബാസ്റ്റിലൂടെയല്ല, മറിച്ച് ശാന്തമായ അത്ഭുതത്തിലൂടെയാണ്. രണ്ട് സഹോദരിമാർ, ഒരു വനശക്തി, ആഴത്തിൽ ജാപ്പനീസ് ആണെങ്കിലും സാർവത്രികമായി മൃദുലമായ ഒരു കുട്ടിക്കാലത്തെ ഒരു താൽക്കാലിക നിമിഷം. മിയാസാക്കിക്ക് തുടർന്നുള്ള കൃതികൾ, പ്രിൻസസ് മോണോനോക്ക് (1997), സ്പിറൈറ്റ് അഫ് (2001) എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ, അന്തർദേശീയവും വ്യാവസായിക വിരുദ്ധവുമായ സന്ദേശങ്ങൾ അനേമയുടെ അസ്കർ വിജയം ഒരു വഴിത്തിരിവച്ചു; ഇത് ഒരു വിചിത്രമായ ഇറക്കുമതി അല്ല, മാത്രമല്ല ആഗോളതലത്തിൽ ബഹുമാനിക്കാൻ ഒരു കലാ രൂപമായിരുന്നു.

മിയാസാക്കി സ്റ്റുഡിയോ പങ്കാളിയായ ഐസോ തകഹതയും സ്വാധീനിച്ചു. ഫയർഫ്ലൈകളുടെ കല്ലറ (1988) ഇപ്പോഴും സിനിമയിലെ ഏറ്റവും വിനാശകരമായ യുദ്ധ ചിത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്. അനിമേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും. അനിമേഷന്റെ ഉത്പാദനം വാണിജ്യപരമായ ചലനാത്മകതയെ യാഗം ചെയ്യാതെ ആനിമേഷന് കനത്തതും രാഷ്ട്രീയവും കവിതയും ആകാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു. അവരുടെ സിനിമകൾ ഇപ്പോൾ പ്രത്യേക ക്രമീകരണത്തിൽ ഡിസ്നി ലോകമെമ്പാടും വിതരണം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ജപ്പാനിലെ വരാനിരിക്കുന്ന ഗിബ്ലി പാർക്ക് ടൂറിസത്തെയും സാംസ്കാരിക നയതന്ത്രത്തെയും പുനർരൂപകൽപ്പാദിപ്പിച്ച ഒരു പാരമ്പര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ജെൻററി നിർവചിക്കുന്ന അനിമേ സിനിമകളും പരമ്പരകളും

ഗിബ്ലി ആനിമിയുടെ ഹൃദയത്തെ പ്രദർശിപ്പിച്ചപ്പോൾ, മറ്റ് കൃതികൾ അതിന്റെ ബുദ്ധിശക്തിയെ വളർത്തി. അക്കിയ ഒരു വിഷ്വൽ ഷോക്ക് ആയിരുന്നു, പക്ഷേ മാമോരു ഒഷിയ സംവിധാനം ചെയ്ത ഫ്ലാസ്റ്റിലെ ആത്മാവ് (1995) അത് സർവകലാശാലാ ഫിലിം കോഴ്സുകളിൽ ഉൾച്ചേർത്ത ബോധത്തെക്കുറിച്ചും ഐഡന്റിറ്റിയെക്കുറിച്ചും തത്ത്വചിന്തപരമായ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു. സ്റ്റുഡിയോ ഗൈനക്സിൽ നിന്നുള്ള നെയോൺ ജനീസ് എവിഞ്ചിനിയൽ (1995), മെച്ച ജെൻററിനെ തന്നെ തകർത്തത്, ഹീറോയിക് പൈലറ്റുമാരെ ട്രാഫിക് ചെയ്ത കൌമാരൻമാർക്കായി മാറ്റി, ആഴ്ചയിലെ ഒരു മോൺസ്റ്റർ-പ്രിസിസ്റ്റിനെ ഒരു അന്തോത്സവ മനഃവിശകലനാക്കി മാറ്റുകയും ചെയ്തു.

കറുത്ത നിറമുള്ള ഭാഗത്ത്, കോവ്ബോയ് ബെബോപ്പ് (1998) വെസ്റ്റേൺ, ജാസ്, സ്പേസ് ഓപ്പറ ട്രോപ്പുകൾ എന്നിവയെ വളരെ സുഗമമായി ലയിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ അതിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് ഡബ് ആരാധകർക്ക് ഇഷ്ടമാണ്. ഫയർഫ്ലൈ മുതൽ ഗാർഡിയൻസ് ഓഫ് ഗാലക്സി വരെ അതിന്റെ സ്വാധീനം ട്രാക്കുചെയ്യാം. അതേസമയം, നവോക്കി ഉറാസാവയുടെ മാംഗയിൽ നിന്ന് പരിവർത്തനം ചെയ്ത മാനസിക ആവേശകരമായ മോൺസ്റ്റർ (2004), ശീതയുദ്ധിക്ക് ശേഷമുള്ള ആഗോള പ്രേക്ഷകരെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു. അനിമി അനിമിയും പ്രശസ്തിയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി തുടർന്നും മായ്ക്കുന്നു. അത്തരം പരമ്പരകൾ ടെലിവിഷനെ എങ്ങനെ മാറ്റിമറിച്ചുവെന്ന് അവലോകനം ചെയ്യുന്നതിന്, ആഗോള പൊരുത്തത്തിന്റെ വിശകലനം നൽകുന്നുഃ

ഷോൺ ജമ്പ് സ്ഫോടനവും ലോകവ്യാപകമായ ഫാൻഡോമും

ഷൂയിഷയുടെ വാരാന്ത്യ ഷോണൻ ജമ്പ് മാസിക ഒരു ഹിറ്റ് ഫാക്ടറിയായി മാറി, അതിന്റെ സ്വാധീനം ഒഴിഞ്ഞുമാറാനാവാത്തതാണ്. ഡ്രാഗൺ ബോൾ, ഫ്ലറ്റ് 3 നറുട്ടോ, ഫ്ലറ്റ് 6 വൺ പീസ്, ഫ്ലറ്റ് 8 ബ്ലീച്ച് എന്നിവ വൈദ്യുതി, സൌഹൃദ-ഭ്രമണീയമായ തീരുമാനവും വ്യാപകമായ ലോക നിർമ്മാണവും സൃഷ്ടിച്ചു. ഈ പരമ്പരകൾ വെറും പണിയാതെ; അവർ ഇക്കോസിസ്റ്റംസ് നിർമ്മിച്ചു കാർഡ് ഗെയിമുകൾ, വീഡിയോ ഗെയിമുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ ലൈനുകൾ എന്നിവ ലൈഫ് കളക്ടറുകളാക്കി മാറ്റുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, 2000 കളിൽ നടക്കുന്ന നറുട്ടോ ഫ്ലറ്റ് 11 ന്റെ ആരാധകർ ജാപ്പനീസ് പദങ്ങൾ പഠിക്കുകയും കൈകൾ അനുകരിക്കുകയും ഇന്റർനെറ്റിൽ ദീർഘകാല തത്ത്വചിന്തകൾക്കായി ഫാൻഡോഫിക്സ് ചിഹ്നങ്ങൾ പഠിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഷോൺ ഫോർമുലയും ഒരു ഗേറ്റ്വേ ആയി മാറി. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഡ്രാഗൺ ബോൾ Z എന്ന സിനിമയുടെ ആക്ഷൻ കാണാൻ വന്ന കാഴ്ചക്കാരൻ ഫ്ളാറ്റ്ഃ2 എന്ന സിനിമയുടെ രാഷ്ട്രീയ കുതന്ത്രത്തിന് അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ളാറ്റ്ഃ4 എന്ന സിനിമയുടെ ശാന്തമായ വിഷാദത്തിന് വേണ്ടി താമസിച്ചേക്കാം. എല്ലാ പ്രായ വിഭാഗത്തിനും സംവേദനക്ഷമതയ്ക്കും പ്രവേശനക്ഷമതയുടെ ഒരു പോയിന്റ് കണ്ടെത്താൻ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വലിയ അളവ് ഉറപ്പാക്കുന്നു. ആക്സസ്സിബിലിറ്റി പാളി-കേക്ക് എന്നത് ഇപ്പോൾ ആനിമേഷൻ എക്സ്പോ പോലുള്ള ആനിമേഷൻ കൺവെൻഷനുകൾക്ക് പ്രതിവർഷം 100,000 ൽ അധികം പേർ പങ്കെടുക്കാൻ കാരണമാണ്.

അനുരൂപീകരണങ്ങളുടെയും സാഹിത്യ ക്ലാസിക്കുകളുടെയും സ്വാധീനം

പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യവുമായി അനിമേഷന്റെ ബന്ധം ശാന്തവും നിലനിർത്തുന്നതുമായ ഒരു പാലമായിരുന്നു. 1969 മുതൽ 1997 വരെ ലോക മാസ്റ്റർപീസ് തിയേറ്റർ നിർമ്മിച്ച അനിമേഷന്റെ അനിമേഷന്റെ അനിമേഷന്റെ അനിമേഷനുകൾ ഒരു ഡസനിലധികം പരിവർത്തനങ്ങൾ നടത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, 1975 ലെ ഫ്ലാൻഡേഴ്സ് ഡോഗ്, ബെൽജിയത്തിൽ വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്, അതിനാൽ നെല്ലോയുടെയും നായയുടെയും പ്രതിമ ഹോബോക്കനിൽ നിൽക്കുന്നു.

പിന്നീട്, മാമോരു ഹോസോഡയുടെ ഫിലിംസ് ആൻഡ് ദി ബീസ്റ്റ് എന്ന ചിത്രത്തിൽ അനിമേഷൻ മാമ്മൂരു ഹൊസോഡയുടെ ഫിലിംസ് ആൻഡ് ദി ബീസ്റ്റ് എന്ന ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു ജംഗിൾ ബുക്ക് എന്നറിയപ്പെടുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ഫിലിംസ് ആൻഡ് ദി ലില്ലി പ്രിൻസ് ആൻഡ് ദി എട്ട് ഹെഡ്ഡ് ഡ്രാഗൺ എന്നറിയപ്പെടുന്നു. ഈ സംസ്കാരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ജാപ്പനീസ് മിഥ്യവുമായി ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യത്തെ ലയിപ്പിക്കുന്നതാണ്. ഈ സംസ്കാരങ്ങൾ പടിഞ്ഞാറൻ കാഴ്ചക്കാരെ അനിമേഷന്റെ വിഷ്വൽ ഗ്രാമറയെ പരിചിതമായ കഥകളിലേക്ക് ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിലൂടെ പരിചിതമായ കഥകളിലേക്ക് വളർത്തിക്കൊണ്ടുവരുന്നു. ഇത് മാധ്യമത്തെ വളരെ വിദേശമായി നിരസിക്കുന്ന ഒരു പ്രധാന സ്ട്രീം പ്രേക്ഷകർക്കുള്ള പ്രവേശന തടസ്സം കുറയ്ക്കുന്നു.

പാശ്ചാത്യ പോപ്പ് സംസ്കാരത്തിൽ അനിമേയുടെ തുടർച്ചയായ സ്വാധീനം

അനിമേഷൻ പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരത്തിൽ കുതിച്ചുചാട്ടമല്ല, ഒരു പ്രളയമാണ്. അനിമേഷൻ വ്യവസായത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഫാഷൻ, സംഗീതം, ഗെയിമുകൾ, യുവ പ്രേക്ഷകർ കഥകൾ പറയുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന രീതി എന്നിവയിലും അതിന്റെ വിരലടയാളങ്ങൾ ദൃശ്യമാണ്.

മതേതര ഭ്രാന്തിൽ നിന്ന് ജനകീയ സ്വീകാര്യതയിലേക്ക്

1990 കളിൽ, നിങ്ങൾ ആനിമേഷൻ കണ്ടതായി സമ്മതിച്ചാൽ നിങ്ങളെ ഒരു നാരായണൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടും. 2025 ഓടെ, നൈക്ക് സ്നീക്കറുകളിൽ ആനിമേഷൻ റഫറൻസുകൾ ചിതറിക്കിടക്കുന്നു, ലോവെ പോലുള്ള ആഡംബര ബ്രാൻഡുകൾ സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലിയുമായി സഹകരിക്കുന്നു, റാപ്പർ മേഗൻ തി സ്റ്റാലിയോൺ ഇൻസ്റ്റാഗ്രാമിൽ കോസ്പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ഈ മാറ്റം ക്രമേണ സംഭവിച്ചുഃ ടോണാമിയുടെ ഡ്രാഗൺ ബോൾ ZFLT:1, സൈലർ മൂൺ ബ്ലോക്കുകൾ 2000 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു തലമുറയ്ക്കായി നൈക്സിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ആനിമേഷൻ പ്രേക്ഷകരെ അക്രമാസക്തമായി കോർട്ടിനേറ്റ് ചെയ്തു. ക്രൺനൈറ്റ്ക്രോൾ, ഫ്യൂനിമേഷൻ, ഇപ്പോൾ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്, ഡിസ്നി എന്നിവയെല്ലാം വലിയ ലൈബ്രറികൾ ഹോസ്റ്റുചെയ്യുന്നു, ഇത് ഒരു സീസണൽ സിമുലക്സ് കാണുന്നതിന് എളുപ്പമാക്കുന്നു. വൈകി നെറ്റ്വർക്ക് കാണുന്നതിന് ടോക്കിയോയിൽ

മമോരു ഹോസോഡ ( മിറൈ, ബെൽ, മാകോട്ടോ ഷിങ്കായ് ( നിങ്ങളുടെ പേര്, നിങ്ങളുമായി കാലാവസ്ഥ) എന്നിവ പോലുള്ള സംവിധായകർ ജപ്പാനിൽ നിന്ന് പുറത്ത് റോക്ക് സ്റ്റാർ പദവി നേടിയിട്ടുണ്ട്. ഷിങ്കായ്യുടെ നിങ്ങളുടെ പേര് [[FLT:]] (2016) ആഗോളതലത്തിൽ മൂന്നാമത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വരുമാനമുള്ള ആനിമി സിനിമയായി മാറി, ഇതിന് മുമ്പ് ഒരു ഉപശീർഷക സിനിമ കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു. അനിമി ന്റെ വിപണി വലുപ്പം കുതിച്ചുയർന്നു; ഒരു ഗ്രാൻഡ് വ്യൂ റിസർച്ച് റിപ്പോർട്ട് [[FLT:]] ലെ ആനിമി വിപണി 2022 ൽ 28 ബില്യൺ ഡോളറിലധികം ആയി കണക്കാക്കിയിരുന്നു, പ്രവചനങ്ങൾ കുതിച്ചുയർന്നു.

അനിമ കൺവെൻഷനുകളും ഇവന്റുകളും കമ്മ്യൂണിറ്റിയും

അനിമി ഫാൻഡോമിന്റെ സമുദായപരമായ വശം ഒരു കൺവെൻഷൻ സംസ്കാരത്തിന് കാരണമായി. ഇത് ഒരു വാണിജ്യ ശക്തിയും സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മായാജാലവുമാണ്. ലോസ് ആഞ്ചലസിലെ അനിമി എക്സ്പോ, വാഷിംഗ്ടൺ ഡിസിയിലെ ഒട്ടാകൺ, പാരീസിലെ ജപ്പാൻ എക്സ്പോ തുടങ്ങിയ ഇവന്റുകൾ കോസ്പ്ലേ മാസ്കറഡുകൾ, ക്രിയേറ്റർ പാനലുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി വരുന്ന ആറ് അക്ക ജനക്കൂട്ടത്തെ ആകർഷിക്കുന്നു, ഒപ്പം മുപ്പതു വയസ്സുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു ഭീമൻ റോബോട്ട് വസ്ത്രധാരണം ചെയ്യുന്നതിന്റെ കാരണം എല്ലാവർക്കും മനസ്സിലാകുന്ന ഒരു സ്ഥലത്ത് നിലനിൽക്കുന്നതിന്റെ സന്തോഷവും. ഈ സമ്മേളനങ്ങൾ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

കലാകാരന്മാരും പ്രസാധകരും ഇൻഡി ഡെവലപ്പർമാരും ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു മൈക്രോ സമ്പദ്വ്യവസ്ഥയെ കൺവെൻഷനുകൾ ഊർജിപ്പാർത്തുന്നു. ഈ പരിപാടികളിൽ കലാകാരന്മാരുടെ തെരുവുകളിൽ ഫാൻ കോമിക്സും ഒറിജിനൽ പ്രിന്റുകളും പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നു, പ്രധാന സ്റ്റുഡിയോകൾ അവ ലോക പ്രീമിയറുകളിലും കാസ്റ്റിംഗ് പ്രഖ്യാപനങ്ങളിലും ഉപയോഗിക്കുന്നു. കോൺവെൻഷൻ ഹാളിലെ ഇടനാഴികളിൽ വളർന്ന സൌഹൃദങ്ങളുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ സഹകരണങ്ങളുടെയും വെബിൽ ആരാധകരുടെ പേരുകളുള്ള പദ്ധതികൾ മുതൽ പ്രൊഫഷണൽ അമേരിക്കൻ മാംഗ പ്രസാധകർ വരെ എല്ലാം ജനിച്ചു.

ആഗോള ആനിമേഷനിലും മാധ്യമങ്ങളിലും ദീർഘകാലാടിസ്ഥാനത്തിലുള്ള പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ

അനിമേഷന്റെ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള സ്വാധീനം പാശ്ചാത്യ ആനിമേഷന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ഡിഎൻഎയിൽ ആയിരിക്കാം. അറ്റാർഃ ദി ലസ്റ്റ് എയർബെൻഡർഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1, ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 എന്നിവ പോലുള്ള ഷോകൾ അനിമേഷന്റെ സ്വാധീനം പരസ്യമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. സീരിയൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ, ദീർഘകാല കഥാപാത്രങ്ങൾ, യഥാർത്ഥ താലങ്കങ്ങളുമായി ഹ്യൂമറിന്റെ ലയിനം. നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്ഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 4 കാസ്റ്റെൽവാനിയഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5, ആർകാൻഃ 7, കാർട്ടൂൺ നെറ്റ്വർക്ക് സ്റ്റീവൻ യൂണിവേഴ്സ് എന്നിവയെല്ലാം നാടകീയമായ സ്ട്രെയിമുകളിൽ നിന്ന് അമിത പ്രതികരണ ഷോട്ടുകളിലേക്ക് അനിമേഷന്റെ വിഷ്വൽ ഭാഷ കടമെടുക്കുന്നു. ലൈവ്-ആക്ഷൻ ബ്ലോക്ക്ബസ്റ്ററുകൾ പോലും ഇപ്പോൾ ആനിമേഷനെ അനുകരിക്കുന്നുഃ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 10 പസഫിക് റീംഃ 11. ഇത് എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരു കത്താണ്, പ്രധാനമായും ചാന

സംഗീത വീഡിയോകളും ആനിമേഷൻ പാലറ്റിലെ ബില്ലി എലിഷിന്റെ ആനിമേഷൻ ക്ലിപ്പുകൾ, 80 കളിലെ ആനിമേഷൻ ചിത്രങ്ങളിൽ ആശ്രയിക്കുന്ന വാപ്പറാവേവ് സൌന്ദര്യാത്മകത, ഹാട്സ്യൂൺ മിക്കുവിനെപ്പോലുള്ള വെർച്വൽ സ്വാധീനിക്കുന്നവർ എന്നിവയെല്ലാം ആനിമേഷൻ പാലറ്റിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുപോയി. ഫാഷനിൽ, സ്ട്രീറ്റ്വെയർ ബ്രാൻഡ് എ ബാത്ത് അപ്പ് ഡ്രാഗൺ ബോൾ ZFLT:1, പോക്കോമൺ FLT:3 എന്നിവയുമായി സഹകരിച്ചു, അതേസമയം ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള ഡിസൈനർമാർ റൺവേ കാമ്പെയ്നുകൾക്കുള്ള ആനിമേഷൻ ശൈലിയിലുള്ള ചിത്രങ്ങൾ കമ്മീഷൻ ചെയ്തു. ഒരുകാലത്ത് ഒരു സബ്കൾട്ടറൽ പ്രഭാഷണം ഇപ്പോൾ ആഗോള പോപ്പിന്റെ മാതൃഭാഷയാണ്, ഇത് ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ അതിർത്തി കടന്നില്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു. ഇത് അവയെ ഇല്ലാതാക്കി.