അനിമിലെ ജെൻറർ ബെൻഡിംഗ്ഃ ഫാന്റസി, സയൻസ് ഫിനി എന്നിവ തമ്മിലുള്ള ക്രോസ്-പൊളിനിഷന്റെ ഒരു പഠനം

ലോകങ്ങളെ കൂട്ടിച്ചേർക്കാനുള്ള കല

ആനിമേഷൻ എല്ലായ്പ്പോഴും കഥാപാത്ര പരീക്ഷണങ്ങളുടെ ലബോറട്ടറിയായിരുന്നു, പക്ഷേ കുറച്ച് ക്രിയേറ്റീവ് ചോയ്സുകൾ ഫാന്റസി, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എന്നിവയുടെ ലയനം പോലെ ഭാവനയെ ശക്തമായി പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ക്രോസ്-പോളിൻഷൻ ഒരു സ്പേസ്ഷിപ്പ് പൈലറ്റ് ചെയ്യുന്ന ഒരു ഡ്രാഗനെ സ്ക്രീനിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ചെയ്യുന്നു. ഇത് കാഴ്ചക്കാരനെ ഒരു പ്രപഞ്ചവുമായി അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവിടെ മാന്ത്രികതകളും സർക്യൂട്ടുകളും തുല്യമായി വിശ്വസനീയമാണ്, പുരാതന പ്രവചനങ്ങൾ കോഡ് ലൈനുകളായി എഴുതാം. ലളിതമായ വർഗ്ഗീകരണത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന ഒരു സ്റ്റോറിംഗ് മോഡാണ് ഫലം. പകരം പുതിയ വൈകാരികവും ബുദ്ധിപരവുമായ വാസ്തുവിദ്യ നിർമ്മിക്കുന്നു. ഈ ഹൈബ്രിഡ് സമീപനം ആധുനിക ആനിമേഷന്റെ കേന്ദ്രമായിത്തീർന്നതിന്റെ കാരണം മനസിലാക്കാൻ, ഞങ്ങൾ ആദ്യം മാധ്യമത്തിന്റെ അതിരുകളുമായുള്ള അതുല്യമായ ബന്ധവും അവയെ അയഞ്ഞ ചരിത്രപരമായ ശക്തികളും പരിശോധിക്കണം.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അനിമേ ജെൻററി ലൈനുകൾ ഇത്ര എളുപ്പത്തിൽ ഇല്ലാതാക്കുന്നത്

പടിഞ്ഞാറൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ വളരെക്കാലമായി ശക്തിയുള്ള ജ്യാൻറുകളുടെ ടാക്സോണമിയിൽ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫാന്റസി ടോൾകീൻ ആണ്, ശാസ്ത്ര ഫിക്ഷൻ അസീമോവ് ആണ്, ശുദ്ധീകരണത്തിന്റെ കടുത്ത പ്രതിരോധമില്ലാതെ അവർ അപൂർവ്വമായി കണ്ടുമുട്ടുന്നു. വ്യത്യസ്തമായ സാംസ്കാരിക, വ്യാവസായിക ചരിത്രത്തിലൂടെ രൂപപ്പെടുത്തിയ ആനിമി ഒരിക്കലും ഈ സിലോകളോട് അത്ര കടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. 1960 കളുടെയും 70 കളുടെയും ആദ്യകാല ടെലിവിഷൻ ആനിമി ഭീമൻ റോബോട്ടുകളെ മിസ്റ്റിക് എനർജി ഉറവിടങ്ങളുമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, ഇത് ഫ്ളൈൻഡ്ഃ0 മാസിംഗർ Z ഫ്ളൈൻഡ്ഃ1

ആനിമേഷൻ മാധ്യമത്തിന് തന്നെ ഈ മിശ്രിതം വേഗത്തിലാക്കുന്നു. ഫിസിക്കൽ സെറ്റുകളുടെയോ സ്പെഷ്യൽ എഫക്റ്റ് ബജറ്റുകളുടെയോ നിയന്ത്രണങ്ങൾ ഇല്ലാതെ, സ്രഷ്ടാക്കൾക്ക് ഒരു മധ്യകാല കോട്ടയുമായി ക്വാണ്ടം കമ്പ്യൂട്ടറുമായി തൽക്ഷണം യോജിപ്പിക്കാൻ കഴിയും, അല്ലെങ്കിൽ നാനോ ടെക്നോളജിയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്ത ഒരു മാന്ത്രികയെ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിയും. ഈ ദൃശ്യ സ്വാതന്ത്ര്യം വിവരണപരമായ റിസ്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. ഒരു തിരക്കഥാകൃത്ത് കാട്ടു ആത്മാക്കളുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്ന ഒരു സൈബർനെറ്റിക് നൈറ്റ്സിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ നിർദ്ദേശിക്കാൻ കഴിയും, കൂടാതെ പ്രൊഡക്ഷൻ ടീമിന് ആ ലോകത്തെ ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയും കൂടാതെ ജീവൻ നൽകാൻ കഴിയും. ഉയർന്നുവരുന്നത് ഒരു പാച്ച് വർക്ക് അല്ല, മറിച്ച് ഒരു സമന്വായമായ പുതിയ സൌന്ദര്യാത്മകതയാണ്. വിമനവാദിയും പണ്ഡിതനുമായ സ്യൂസൻ ജെ.നാപിയർ യെ മാസ്റ്റർ ട്രോപ്പ് ഓഫ് മെ

അനിമേയിലെ ശാസ്ത്ര ഫാന്റസി

പടിഞ്ഞാറൻ പൾപ്പ് സാഹിത്യത്തിൽ ശാസ്ത്ര ഫാന്റസി എന്ന പദം അനിമേഷൻ അതിന്റെ ലോജിക് സ്വീകരിച്ചതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ 1980 കളിലെ ഒവിഎ ബൂം ജാപ്പനീസ് സ്രഷ്ടാക്കൾക്ക് അതിരുകൾ കൂടുതൽ നീക്കാൻ സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകി. എസ്കാഫ്ലോണിന്റെ ദർശനം (1996) എന്നതുപോലുള്ള കൃതികൾ ഇത് പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നുഃ ഒരു ഹൈസ്കൂൾ പെൺകുട്ടിയെ ഫെഒഡൽ രാജ്യങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, പക്ഷേ ഡ്രാഗൺ ഹൃദയങ്ങളാൽ നയിക്കുന്ന വൻ മെക്കാനിക്കൽ സ്യൂട്ടുകൾ സംരക്ഷിക്കുന്നു. പരമ്പര അതിന്റെ ടാരോ കാർഡ് മിസ്റ്റിസിസവും അതിന്റെ പ്സ്യൂഡോ-സ്റ്റാമ്പങ്ക് എഞ്ചിനീയറിംഗും തമ്മിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു, രണ്ടും ഒരേ യാഥാർത്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് തുല്യമായി സാധുതയുള്ള ലെൻസുകളാണെന്ന് നിർബന്ധിക്കുന്നു.

അതേസമയം, സൈബർ പങ്ക് എന്നറിയപ്പെടുന്ന അക്റാ ഫ്ളാറ്റ് 1 (1988), മോട്ടോർസൈക്കിളുകളും ടെക്നോ-ഡൈസ്റ്റോപിയയും നീക്കം ചെയ്യുമ്പോൾ ഇരുണ്ട ഫാന്റസി ആയി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ടെറ്റ്സുവോയുടെ ഭീകരമായ പരിവർത്തനം, അടിസ്ഥാനപരമായി ഇരുണ്ട മാജിക് ആണ്. അഹങ്കാരത്താൽ നയിക്കപ്പെടുന്നതും ദുരന്തം സൃഷ്ടിക്കുന്നതും സംവിധായകൻ കത്സുഹിറോ ഒട്ടോമോ ഈ കഴിവുകളെ സർക്കാർ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, എന്നിരുന്നാലും വിഷ്വൽ ഭാഷ അന്ധകാര ഭീകരത കൈമാറുന്നു. ഈ ഇരട്ട എൻകോഡിംഗ് സിനിമയ്ക്ക് ഒരിക്കലും അനുയോജ്യമല്ലാത്ത രീതിയിൽ സംസാരിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

2000 കളോടെ, ക്രോസ് പൊളിവ്സിംഗ് ചില മാധ്യമങ്ങളുടെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതികളുടെ സ്ഥിരസ്ഥിതി മോഡായി മാറി. ഫുൾമെറ്റൽ അൽക്കീമിസ്റ്റ് ഒരു ലോകം നിർമ്മിച്ചു, അവിടെ അൽക്കീമി ശാസ്ത്രീയ തത്വങ്ങളിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, സമാനമായ വിനിമയം, തന്മാത്രാ ധാരണ, എന്നാൽ അടിസ്ഥാനപരമായി സൈനിക മാന്ത്രികരായ സംസ്ഥാന സർട്ടിഫിക്കറ്റ് അൽക്കീമിസ്റ്റുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അൽക്കീമിക മിഥിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്ന തത്ത്വചിന്ത കല് ഒരു കൂട്ടായ മനുഷ്യത്യാഗത്തിന്റെ ഉൽപ്പന്നമാണെന്ന് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, ഇത് ഫാന്റസി ധാർമിക കഥകളെ നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാത്തതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ശാസ്ത്ര-കഥാപാത്രിക മുന്നറിയിപ്പുകളുമായി ലയിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഇന്നത്തെ കാലത്തേക്കും തുടരുന്നു, അടുത്തിടെയുള്ള ഹിറ്റുകൾ പോലുള്ള മാൻഫ്ലൈറ്റ് കരാറുകൾ അടുത്തിടെയുള്ള കരാറുകളുമായി അപ്രതീക്ഷിതമായ രീതിയിൽ പിശാചുകളെ മാറ്റുന്നു, ഇത് ഒരു കോർപ്പറേറ്റ് ഡെലഗേഷനുകളായി തോന്നുന്നു, ഒരു പ്സ്യാന്തിക യുദ്ധത്തിൽ മെക്കാന

വിഷയങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണംഃ മിശ്രിതം തുറക്കുന്നതെന്ത്

ശാസ്ത്രീയ ഫിക്ഷൻ പലപ്പോഴും ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു എന്തായിരിക്കാം? ഫാന്റസി മിഥ്യാധാരണകൾ സത്യമാണെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും? ഇവ രണ്ടും ലയിക്കുമ്പോൾ, ആനിമേഷൻ കൂടുതൽ അസ്വസ്ഥത നിറഞ്ഞ ഒരു ചോദ്യം ചെയ്യലിൽ എത്തിച്ചേരുന്നുഃ എല്ലാം സത്യമാണെങ്കിൽ എന്തുചെയ്യും? ഈ ഓന്റോളജിക്കൽ വീഴ്ചയ്ക്ക് ഒരു തരത്തിലും ഒറ്റയ്ക്ക് പൂർണ്ണമായും താമസിക്കാൻ കഴിയാത്ത തീമാറ്റിക് പ്രദേശങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ഒന്നിലധികം പാളികളുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഐഡന്റിറ്റി

ജെൻററുകളെ വളച്ചൊടിക്കുന്ന ആനിമേഷനിൽ ആവർത്തിച്ചുള്ള ആശങ്കകൾ തകർന്ന സ്വത്താണ്. നിയോൺ ജനീസ് എവിഗെലിഒനിൽ മഹാനായ ഇവകൾ വ്യക്തമായി ജൈവ യന്ത്രങ്ങളായ ദൈവങ്ങളാണ്, മനുഷ്യാത്മാവിനോടുള്ള സത്തയെ വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഒരു അന്യഗ്രഹ പൂർവ്വികന്റെ ക്ലോണുകളാണ്. പൈലറ്റുമാർ അവരുടെ ബോധം ഈ ജീവികളുമായി ലയിപ്പിക്കുകയും സ്വയം, ദിവ്യ യന്ത്രത്തിന്റെ മങ്ങൽ നേരിടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു നിഴൽ ശാസ്ത്ര സംഘടന നയിക്കുന്ന ഒരു തന്ത്രത്തിന് മേൽ കബാലിസ്റ്റിക് ചിത്രങ്ങൾ പരമ്പര പാളിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളും കാഴ്ചക്കാരും ദൈവശാസ്ത്രമോ രോഗശാസ്ത്രമോ സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് തീരുമാനിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഈ വ്യക്തതയാണ് കാര്യം; ഷോയുടെ വൈകാരിക സ്വാധീനം ശാസ്ത്രത്തെയും ആത്മാവിനത്തെയും വേർതിരിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മയെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

സമാനമായി, ലെയ്ൻ സീരിയൽ പരീക്ഷണങ്ങൾ കമ്പ്യൂട്ടർ നെറ്റ്വർക്കുകളും കൂട്ടായ അബോധവും യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്ന ഒരു ദേവതയാകാൻ കഴിയുന്ന ഒരു നായകനെയും ഒരുമിച്ച് നെയ്തതാണ്. ലെയ്നിന്റെ ഐഡന്റിറ്റി പ്രതിസന്ധി ഒരു ജെൻററായി മാറുന്നുഃ അവൾ ഒരു ഡിജിറ്റൽ ഭൂതമോ ദിവ്യവാനോ ആണോ? പരമ്പര ഒരു ഉത്തരം നിരസിക്കുന്നു, ഫാന്റസി-സയൻസ്-ഫി ഹൈബ്രിഡ് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സങ്കീർണ്ണമായ ലോകത്ത്, വ്യത്യാസം തകരുന്നുവെന്ന് വാദിക്കാൻ.

മാന്ത്രികതയും സാങ്കേതികവിദ്യയും മത്സരാധിഷ്ഠിത മാതൃകകളായി

മാജിക് ഹൈസ്കൂളിലെ അര്രെഗുലർ മാജിക് ഒരു ശാഖയായി സ്പഷ്ടമായി ചികിത്സിക്കുന്നു, പ്രോഗ്രാം ചെയ്യാവുന്ന ആക്ടിവേഷൻ സീക്വൻസുകളാൽ കോഡിഫൈചുചെയ്ത് ശാസ്ത്രീയ ഉപകരണങ്ങളിലൂടെ അളക്കുന്നു. ഫലമായി വരുന്ന ലോകം പരമ്പരാഗത മാജിക്മാർക്കും മാജിക് എഞ്ചിനീയറിംഗായി പരിഗണിക്കുന്നവർക്കും ഇടയിലുള്ള ഒരു തണുത്ത യുദ്ധമാണ്, ഇത് മനുഷ്യ ആത്മീയതയുടെ യന്ത്രവൽക്കരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യഥാർത്ഥ ലോക ചർച്ചകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു സംഘർഷമാണ്. മാജിക് ഒരു സാങ്കേതികവിദ്യയാക്കുന്നതിലൂടെ, അപ്രതീക്ഷിതമായ ധാരണയോട് ഞങ്ങളുടെ ബഹുമാനം കേവലം പരാജയമാണോ എന്ന് ചോദിക്കാൻ ഈ പരമ്പര ഞങ്ങളെ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ടൈറ്റാനിലെ ആക്രമണത്തിൽ കൂടുതൽ വിഷ്വൽ സമീപനം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ മാംസം തിന്നുന്ന ഭീമന്മാരുടെ ഫാന്റസി ശാസ്ത്രീയ പരീക്ഷണം, വംശീയ അധിനിവേശം, ഒരു പ്രാഥമിക പരാന്നഭോജികൾ എന്നിവയിലൂടെ പിന്നോക്കമായി വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഫാന്റസി ഹൊറർ മുതൽ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ഗൂഢാലോചനയിലേക്കുള്ള മാറ്റം അതിന്റെ അവസാന സീസണുകളിൽ ഓരോ ആദ്യ എപ്പിസോഡും പുനർസൃഷ്ടിക്കുന്നു, ആ വിഭാഗം ഒരു കഥാപാത്ര ആയുധമാകുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നുഃ ഞങ്ങൾ ആദ്യം ചിന്തിച്ചത് മനസ്സ് നഷ്ടപ്പെട്ട പ്രാണികളെപ്പോലെ കാണുന്നത് ജീവരോഗ നിർണ്ണായകതയുടെ ദുരന്തമായി മാറുന്നു.

സൃഷ്ടിയുടെ ധാർമിക ഭാരം

സൃഷ്ടി മിഥ്യകൾ കെട്ടുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അതേസമയം ശാസ്ത്രീയ ഫിക്ഷൻ കണ്ടുപിടുത്തത്തിന്റെ ധാർമികതയെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. ആനിമേഷൻ മിശ്രിതങ്ങളിൽ, ഈ ആശങ്കകൾ ജീവൻ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന്റെ അഹങ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകളായി ലയിക്കുന്നു. ഒരു ക്ലാസിക് ഉദാഹരണം മനുഷ്യഹൃദയമുള്ള ഒരു റോബോട്ട് കുട്ടി സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ഉന്നതസ്ഥാനത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, മാത്രമല്ല ഒരു പിതാവിന്റെ സ്നേഹവും നഷ്ടവും. സമീപകാല എൻട്രികൾ, വിവിഃ ഫ്ലൂറൈറ്റ് ഇയേഴ്സ് ഗാനം [ഫ്.എൽ.ടിഃ 3], ഒരു നൂറ്റാണ്ടിലേറെ നീണ്ട ദൌത്യത്തിലൂടെ മനുഷ്യരാശിയെ രക്ഷിക്കാൻ ചുമതലയുള്ള ഒരു AI ഗായകനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു അൽഗോരിതം മുതൽ ഒരു ആത്മാവിനെപ്പോലെയുള്ള എന്തെങ്കിലും വരെ അവളുടെ പരിണാമം സിന്തറ്റിക് ബോധം ഒരു സാങ്കേതിക നേട്ടമാണോ അതോ ഒരു പവിത്ര പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വായനയോ എന്ന് ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. ഈ രണ്ട് തരത്തിലുള്ള സൌന്ദര്യവും അവയെ താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു;

ഈ തീമാറ്റിക് സംക്രമണങ്ങൾ പലപ്പോഴും വ്യക്തമായ ഒരു പുനഃക്രമീകരണം നിരസിക്കുന്ന അരൊഴുക്കുള്ള അവസാനങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ആ നിരസിക്കൽ ഹൈബ്രിഡ് മോഡിന്റെ ഒരു അടയാളമാണ്ഃ മിഥ്യത്തെതിരായ യുക്തിയുടെ അവസാന വിജയം അല്ലെങ്കിൽ യന്ത്രത്തെതിരായ മാജിക് ഇല്ല, രണ്ടും സത്യമായ ഒരു പുതിയ സമതുലിതാവസ്ഥ മാത്രമാണ്.

ക്രോസ് പൊളനേഷനിലെ കേസ് പഠനങ്ങൾ

സ്റ്റീൻസ് ഗേറ്റ്ഃ ഗോട്ടിക് റൊമാന്റിക് ആയി സമയയാത്ര

മൈക്രോവേവ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സമയ യന്ത്രത്തെക്കുറിച്ചും കാരണവശാലും ഇടപെടുന്നതിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഒരു കർശനമായ ശാസ്ത്ര-ഫിക്ഷൻ കഥയാണ് സ്റ്റൈൻസ് ഗേറ്റ്. എന്നാൽ അതിന്റെ വൈകാരിക കേന്ദ്രം ശുദ്ധമായ ഇരുണ്ട ഫാന്റസി ആണ്ഃ ഒരു റൊമാന്റിക് നോവലിൽ നിന്ന് നേരിട്ട് ഒരു ഭ്രാന്തൻ ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ആർക്കെറ്റിപ് ആണ്, ഒരു പെൺകുട്ടി മരിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ദർശനങ്ങളാൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. എത്ര തവണ അദ്ദേഹം ടൈംലൈൻ പുനരാരംഭിച്ചാലും. ഹാക്കർ തമാശയിൽ നിന്ന് ഗോട്ടിക് ഭീതിയിലേക്ക് മാനസികാവസ്ഥ മാറുന്നു. തന്റെ ശാസ്ത്രപരമായ പുരോഗതികൾ അവനെ സുഹൃത്തുക്കളെ അനന്തമായ കണ്ണികളിലൂടെ കഷ്ടപ്പെടുന്നതായി വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു ശ്ലാഷ്ണ രൂപമാക്കി മാറ്റുന്നുവെന്ന് ഓക്കബെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ശാസ്ത്രം ശാസ്ത്രം, പക്ഷേ വേദനയാണ്. ഒരു വിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന മാജിക് ചിന്ത, വികാരപ്രവർത്തന ഘട്ടത്തിൽ ഒരു ആത്മഹത്യാ പ്രവൃത്തി നേടാനുള്ള ആവശ്യം. എക്സ്ട്രാക്ട്ലേറ്റീവ് നെറ്റ്വർക്കിന് സമാനമായ അനേ

അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്ഃ ശാസ്ത്രീയ അന്വേഷണവും പുരാണ യാത്രയും

അഗാധത്തിൽ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് പുരാതന അവശിഷ്ടങ്ങളും വിചിത്ര ജീവികളും നിറഞ്ഞ ഒരു വലിയ അഗാധം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞരും സാഹസികരും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഗുഹാ റെയ്ഡർമാരുടെ സാങ്കേതികവിദ്യ അടിസ്ഥാനപരമാണ്, എന്നിരുന്നാലും അഗാധം തന്നെ ഒരു ബയോളജിക്കൽ ഹൊറർ ലബോറട്ടറിയാണ്. ഓരോ പാളിയും ഒരു പ്രോഗ്രാമബിൾ നിയമം പോലെ പെരുമാറുന്ന ഒരു ശാപം ഏൽപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു ഗെയിം എഞ്ചിൻ അല്ലെങ്കിൽ സിമുലേഷനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. അതേസമയം, അഗാധത്തെ ഒരു ബോധമുള്ള, ഏകദേശം ദൈവത്തിന് സമാനമായ ഒരു എന്റിറ്റിയായി കണക്കാക്കുന്നു, കൂടാതെ നായകരുടെ ഇറങ്ങൽ ഓർഫിയസ്, ഡാൻറ്റെ, മറ്റ് അസംഖ്യം പുരാണകഥങ്ങളിൽ അനുരണിക്കുന്നു. തന്റെ ശക്തി നൽകുന്നത് ഒരു വെളിച്ചത്തിന്റെ കാനോണാണ്, ഒരിക്കലും പൂർണ്ണമായും, സാങ്കേതികവിദ്യയോ മാന്ത്രികമോ പോലെ സാദ്ധ്യമല്ല. അജ്ഞാതമായ വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചും വിസ്മനീയമായ വസ്തുക്കളെക്കുറിച്ചും വിശദീകരിച്ചുകൊണ്ട്, അഗാധത്തിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ

ഹാരൂഹി സുസുമിയയുടെ ദുഃഖം

ഒരുപക്ഷേ ഒരു സീരീസും ഹാരൂയി സുസുമിയയെപ്പോലെ കളിയായ രീതിയിൽ ഗാനരീതി അരൊഴുക്കുകളെ ആയുധപ്പെടുത്തുന്നില്ല. യാഥാർത്ഥ്യ രൂപപ്പെടുത്തൽ ശക്തികൾ അവൾക്കുണ്ടെന്ന് അറിയാതെ, ഒരു ജാപ്പനീസ് ഹൈസ്കൂൾ പെൺകുട്ടിയും സർവ്വശക്തനായ ദേവതയുമാണ്. സമയം യാത്രക്കാരും എസ്പേഴ്സും വിദേശികളും അവളെ ചുറ്റിപ്പറ്റുന്നു. ഓരോരുത്തരും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഗാനരൂപത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. അവർ അവളെ വിനോദം നൽകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവൾ അബോധപൂർവ്വം പ്രപഞ്ചം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നില്ല. ഈ ക്രമീകരണം ശാസ്ത്ര ഫിക്ഷനും ഫാന്റസിയും ഒരുപോലെ നിയമാനുസൃതവും അസംബന്ധവുമായ ചട്ടക്കൂടുകളായി കണക്കാക്കുന്നു. അവസാന വിശദീകരണത്തിന് എതിരായ ഒരു ലോകത്തെ മനസിലാക്കുന്നതിനുള്ള. സൈബർനെറ്റിക് എന്റിറ്റി യുക്കി നാഗാറ്റോ, ഒരു വിദേശ ഡാറ്റാ നെറ്റ്വർക്കിനുള്ള ഒരു ഹ്യൂമനോയിഡ് ഇന്റർഫേസ്, ഒരു ക്ലാസിക് ഫാന്റസി ആർക്കറ്റീപ്പ്ഃ ശാന്തര ഗാർഡ

ലോക നിർമ്മാണംഃ സഹജീവനത്തിന്റെ കരകൌശലം

ആന്തരിക ലോജിക് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വിജയകരമായ ആനിമേഷൻ പലപ്പോഴും ഒരു സിസ്റ്റം മറ്റൊന്നിനുള്ളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫാന്റസി രാജ്യമായി പുനർജന്മം നേടിയ ഒരു പ്രോഗ്രാമർ ഒരു ഭീമൻ മാജിക് മെച്ചയ്ക്ക് ആധുനിക കോഡിംഗ് തത്ത്വങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു, അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു ടോൾകീൻ പോലുള്ള ക്രമീകരണത്തിനുള്ളിൽ ഒരു സാങ്കേതിക വിപ്ലവം ആരംഭിക്കുന്നു. ഷോയുടെ ആകർഷണം യുദ്ധങ്ങൾ മാത്രമല്ല, മൃദു മാജിക് സിസ്റ്റം ഹാർഡ് എഞ്ചിനീയറിംഗ് രീതിശാസ്ത്രവുമായി ലയിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരതയുമാണ്.

മറ്റൊരു സാങ്കേതികവിദ്യയാണ് മറന്നുപോയ ശാസ്ത്ര ട്രോപ്പ്, അവിടെ പഴയ കാലഘട്ടത്തിലെ നൂതന സാങ്കേതികവിദ്യ നിലവിലെ നിവാസികൾക്ക് മാന്ത്രികതയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. സമയം കടന്നുപോകുന്ന പെൺകുട്ടി ഒരു നിഗൂഢമായ ശക്തിയായി സമയം ചാടുന്ന കഴിവ് അവതരിപ്പിക്കുന്നു, പിന്നീട് ഇത് ഭാവിയിലെ സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ നഷ്ടപ്പെട്ട ഭാഗമാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കഥ വൈകാരിക യാത്രയ്ക്ക് ദ്വിതീയമായി ഈ വ്യത്യാസം കണക്കാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇരട്ട വിശദീകരണം ലോകത്തെ സമ്പന്നമാക്കുന്നുഃ നിങ്ങൾ ഒരു ഉപകരണം കണ്ടെത്തി അതിനെ ഒരു ചാം എന്ന് വിളിച്ചാൽ, ലേബൽ അതിന്റെ പ്രവർത്തനം മാറ്റുന്നുണ്ടോ?

ഒരു ദൃശ്യ തലത്തിൽ, മിശ്രിതം പലപ്പോഴും ഡിസൈൻ ഭാഷയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ലാൻഡ് ഓഫ് ദി ലുസ്ത്രസ് [1] സ്വർഗീയ എതിരാളികളെ ആയുധങ്ങളുമായി യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന സ്വർഗീയ കല്ലുകളിൽ നിന്ന് അതിന്റെ അഭിനേതാക്കളെ ആകർഷിക്കുന്നു. ദൈവിക അവശിഷ്ടങ്ങളോ നാനോ മെറ്റീരിയൽ നിർമ്മാണങ്ങളോ ആകാം. മിനിമലിസ്റ്റായ, ക്രിസ്റ്റലിൻ സൌന്ദര്യാത്മകത ഉയർന്ന ഫാന്റസിയും ശുദ്ധമായ സയൻസ് ഫിൻസും ഉളവാക്കുന്നു, വ്യാഖ്യാനങ്ങൾക്കിടയിൽ കാഴ്ചക്കാരനെ തൂക്കിക്കൊടുക്കുന്നു. ഈ ദൃശ്യ നിർണ്ണായകത ജെൻററിനെ വളച്ച ചാനോണിന്റെ പങ്കിട്ട സവിശേഷതയാണ്, ഒരു വൈകല്യമായില്ല, പക്ഷേ അത്ഭുതത്തിന്റെ ഉറവിടമായി അംഗീകരിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രേക്ഷകരുടെ ഇടപെടലും അത്ഭുതങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രവും

ഈ ഹൈബ്രിഡുകൾ എന്തിനാണ് ഇത്ര ആഴത്തിൽ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നത്? ബുദ്ധിശാസ്ത്രം ഒരു സൂചന നൽകുന്നുഃ മനുഷ്യർ പാറ്റേൺ അന്വേഷിക്കുന്ന ജീവികളാണ്, അവർ പുതുമയും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു ശുദ്ധമായ ഫാന്റസി ലോകം ചില നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു (മാജിക്, പുരാതന വംശജരീതി, ധാർമ്മിക ഇരട്ടത്വം), ശുദ്ധമായ സയൻസ് ഫിൻസി ലോകം മറ്റുള്ളവ (സാങ്കേതികവിദ്യ, ഭാവി ചരിത്രം, ഊഹാപോഹിക ധാർമ്മികത) എന്നിവ പിന്തുടരുന്നു. രണ്ട് നിയമങ്ങളും ഒരേസമയം ലംഘിക്കുമ്പോൾ, തലച്ചോറ് കൂടുതൽ ജാഗ്രതയിലേക്ക് നിർബന്ധിതരാകുന്നു. പരിചിതമായ സ്ക്രിപ്റ്റ് ടെംപ്ലേറ്റുകളെ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ വർദ്ധിച്ച ഇടപെടൽ കൂടുതൽ തീവ്രമായ വൈകാരിക നിക്ഷേപത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. കാഴ്ചക്കാർ പശവാനല്ല ഉപഭോഗം ചെയ്യുന്നത്; അവർ സജീവമായി ലോകനിർമ്മാണത്തിലാണ് ഷോയ്ക്കൊപ്പം, ഒരു പ്രത്യേക പ്രതിഭാസം മാജിക്, സാങ്കേതികവിദ്യ, അല്ലെങ്കിൽ രണ്ടും ആണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപദേശങ്ങൾ പരീക്ഷിക്കുന്നു.

റെഡ്ഡിറ്റിലെ ഫ്ളാറ്റ്ഃ0r/ആനിം, സമർപ്പിത വിക്കികൾ എന്നിവ പോലുള്ള ഓൺലൈൻ കമ്മ്യൂണിറ്റികൾ വർഗ്ഗീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകളിൽ സമ്പന്നമാണ്, ഈ മിശ്രിതങ്ങൾ ക്രെഡിറ്റ് റോളിനുശേഷം എങ്ങനെ ചർച്ചകൾ നിലനിർത്തുന്നു എന്നതിന്റെ തെളിവാണ്. ഉയർന്ന ഫാന്റസി ആരാധകന് ഒരിക്കലും ഒരു ബഹിരാകാശ ദൃശ്യങ്ങൾ കാണാത്ത ഒരു പ്രേക്ഷകരെ വിശാലമാക്കുന്നുഃ ഒരു സ്പേസ്ഷിപ്പ് നാടകം കാണാത്ത ഒരു ഫാൻഡ് എസ്കാഫ്ലോൺക്ക് ഒരു അവസരം നൽകും, കൂടാതെ ഒരു ഹാർഡ് സയൻസ് ഫിൻസി ആരാധകന് അതിന്റെ മിക്കവാറും ശ്വാസകോശമായ, മെറ്റാഫിസിക് പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ചിന്തിക്കുമ്പോൾ സിബിൾ സിസ്റ്റം വിലമതിക്കാൻ കഴിയും. മിശ്രിതം ഒരു വലിയ ക്യാമ്പ്ഫയർ നിർമ്മിക്കുന്നു, ഒപ്പം ജനറൽ ലൈനുകളിലുടനീളം സംഭാഷണങ്ങൾ മുഴുവൻ ഫാൻഡോം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ജാപ്പനീസ് സാംസ്കാരിക ചട്ടക്കൂടുകളുടെ സ്വാധീനം

ഈ ഹൈബ്രിഡിസേഷൻ സാധാരണമാക്കുന്നതിൽ സ്വദേശി ആത്മീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ പങ്ക് അവഗണിക്കുന്നത് ഒരു തെറ്റായിരിക്കും. ഉദാഹരണത്തിന്, ഷിന്റോ ആനിമിസം എല്ലാ വസ്തുക്കളിലും ആത്മാക്കൾ വസിക്കുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. നദികൾ, പാറകൾ, കൂടാതെ, വിപുലീകരണമായി, യന്ത്രങ്ങൾ. ഈ ലോകകാഴ്ച പ്രകൃതി / അമാനുഷികവും സാങ്കേതികവുമായുള്ള പാശ്ചാത്യ അതിർത്തിയെ നശിപ്പിക്കുന്നു. ഫ്ളാറ്റോക്ഃ0 രാജകുമാരി മോണോനോക്കെയിൽ, വനദേവന്മാർ ശാരീരിക ശരീരങ്ങളായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയുന്ന പുരാതന ആത്മാക്കൾ ആണ്. വ്യാവസായിക വ്യവസായ ഫോർഗുകൾ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. സിനിമ സാധാരണയായി ഫാന്റസി ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ അതിന്റെ കേന്ദ്രം ആത്മീയ പദാർത്ഥത്തിൽ ശാസ്ത്ര-പ്രകൃതി വിരുദ്ധ വാദമാണ്. അശിതാക്കയുടെ ശാപിക്കപ്പെട്ട കൈ, വെറുപ്പിന്റെ ബയോമെക്കാനിക്കൽ അണുപ്പ്, അക്ഷിത്യമായി സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തോടെ നീങ്ങുന്നു, ഒരു ദുഷ്ടാത്മാവ് സാങ്കേതികവിനെ കോളനിവച്ചിരിക്കുന്നു.

ബുദ്ധമതവും സംഭാവന ചെയ്യുന്നുഃ പല ആനിമേഷനുകളിലും കാണപ്പെടുന്ന കാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചക്രിപരമായ കാഴ്ചപ്പാട് കഴിഞ്ഞ ജീവിതങ്ങൾ, ഭാവി പുനർജന്മങ്ങൾ, രേഖാംശ പുരോഗതിയുടെ തകർച്ച എന്നിവ അനുവദിക്കുന്നു. ഭാവി നഗരത്തിൽ ഒരു പുരോഹിതി യഥാർത്ഥത്തിൽ ക്വാണ്ടം അവസ്ഥകളെ ബാധിക്കുന്ന ആചാരങ്ങൾ നടത്തുന്ന ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന പള്ളി അടങ്ങിയിരിക്കാമെന്ന് അംഗീകരിക്കുന്നത് ഇത് എളുപ്പമാക്കുന്നു. സൃഷ്ടകരും പ്രേക്ഷകരും ഒരു മൾട്ടിവാലന്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അംഗീകരിക്കാൻ തത്വശാസ്ത്രത്തെ മുൻനിർത്തിയിരിക്കുന്നു, ആനിമെ ന്റെ ജ്യാനർ വളച്ചൽ ആ മുൻനിരയുടെ ഒരു പ്രകടനമാണ്.

ഉത്പാദന തിരഞ്ഞെടുപ്പും സംവിധായകരുടെ കാഴ്ചപ്പാടും

സിനിമാ ഗാനങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെക്കുറിച്ച് സതോഷി കോൺ പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. സിനിമാ ഗാനങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെക്കുറിച്ച് സതോഷി കോൺ വളരെ ഗവേഷക കഴിവുകളാണ്. സതോഷി കോൺസിന്റെ പാപ്പ്രിക്ക ഒരു മാസ്റ്റർ ക്ലാസ് ആണ്. സ്വപ്നങ്ങൾക്ക് അബോധാവസ്ഥയിൽ പ്രവേശിക്കാനും റെക്കോർഡുചെയ്യാനും കഴിയുന്ന ഒരു ഉപകരണം വഴി ഉണർന്നിരിക്കുന്ന ജീവിതത്തെ ആക്രമിക്കാൻ കഴിയും. സാങ്കേതികവിദ്യ (ഡിസി മിനി) ശുദ്ധമായ സയൻസ് ഫിക്ഷൻ ആണ്, എന്നിരുന്നാലും സ്വപ്ന ലോജിക് വിനയകഥയുടെയും പുരാണകഥയുടെയും യുക്തിരഹിതമായ വ്യാകരണത്തെ അനുസരിക്കുന്നു. യാഥാർത്ഥ്യവും സ്വപ്നവും സിനിമയും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തികൾ മായ്ക്കുന്ന സുഗമമായ സംക്രമണങ്ങൾ കോൺ എഡിറ്റുചെയ്യുന്നു.

സംഗീതവും ശബ്ദ രൂപകൽപ്പനയും പങ്കെടുക്കുന്നു. ഒരു സൈബർനറ്റിക് ഏഞ്ചൽ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു രംഗം ലാറ്റിൻ പാടിയ ഒരു ഗായകസംഘം സംയോജിത പൾസുകളുമായി കലർത്തിയിരിക്കും, മതപരവും ശാസ്ത്രീയവുമായ ഓഡിയോ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുന്നു. സംഗീതജ്ഞൻ യോകോ കാനോ പലപ്പോഴും ഓർക്കസ്റ്ററൽ, ഇലക്ട്രോണിക് ടെക്സ്ചറുകളെ മിശ്രിതമാക്കുന്നു, കൂടാതെ ഷെല്ലിലെ ആത്മാവ്ഃ ഒറ്റയ്ക്കുള്ള സങ്കീർണ്ണത (FLT: 0) പോലുള്ള ഷോകളിൽ, പുരാതന ഗായകസംഘങ്ങളും ഡിജിറ്റൽ ശബ്ദവും സഹവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ലോകത്തെ അവളുടെ സ്കോറുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് അബോധമന തലത്തിൽ തീമാറ്റിക് ലയനം ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

ഭാവിയിലേക്കുള്ള നോട്ടംഃ ഫാന്റസി- സയൻസ് ഫി ഹൈബ്രിഡുകളുടെ ഭാവി

സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ യഥാർത്ഥ ആശയങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നതിനാൽ, അനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോകൾ വർധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന രീതിയിൽ വിഭാഗത്തെ വെല്ലുവിളിക്കുന്ന പദ്ധതികൾ ഗ്രീൻലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ഫാർവേ പാലഡിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഹേവെയ്ൻ ഡെലൂഷൻ പോലുള്ള വരാനിരിക്കുന്ന പരിഷ്ക്കരണങ്ങൾ ഹൈബ്രിഡ് മോഡ് തീരെ തീർന്നിട്ടില്ലെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വിർച്വൽ റിയാലിറ്റി, AI, ട്രാൻഷുമണിസം ഫാന്റസി മോട്ടിവുകൾക്ക് പുതിയ അതിർത്തികൾ നൽകുന്നുഃ ഒരു ലിച്ച് ഒരു ദുഷ്ട AI ആകാം, ഒരു ഡ്രാഗൺ ഒരു ബയോ ആയുധം, ഒരു ദിവ്യരാജ്യം ഒരു സെർവർ ക്ലസ്റ്റർ ആകാം. ഈ പുനർവിചിന്തനം രണ്ട് തരങ്ങളും പുരാതന ജ്ഞാനത്തോടുകൂടിയ സാങ്കേതികവിദ്യയെക്കുറിച്ചുള്ള സമകാലിക ഉത്കണ്ഠകൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ അനുവദിക്കുന്നതിലൂടെ അവയെ സജീവമായി നിലനിർത്തുന്നു, തിരിച്ചും.

കൂടാതെ, ആഗോള ആരാധകരുടെ സങ്കീർണ്ണതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം തുടർന്നും ഉയരുന്നു. ഫൈനൽ ഫാന്റസി ഗെയിമുകളിലും ഫ്ലറ്റ്ഃ0യിലും ഫ്ലറ്റ്ഃ2ലും വളർന്ന ഒരു കാഴ്ചക്കാരൻ ഇതിനകം വ്യാവസായിക വിപ്ലവത്തിന്റെ സൌന്ദര്യശാസ്ത്രവുമായി ലയിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഘടക മാന്ത്രികതയുടെ വചനശേഖരത്തിൽ നന്നായി സംസാരിക്കുന്നു. ഈ ഭാഷയുടെ പയനിയറായ ആനിമി ലളിതമായ സെറ്റ് ഡ്രസ്സിംഗിൽ നിന്ന് സംയോജിത കഥാപാത്രമായ ക്വെസ്റ്റ് ഘടനകളിലേക്ക് നീങ്ങാൻ തയ്യാറാണ്.

നിഗമനംഃ അനന്തമായ കാൻവാസ്

ഫാന്റസി, സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എന്നിവ ഏറ്റവും പരമ്പരാഗതമായ രൂപത്തിൽ സാധ്യവും അസാധ്യവുമായ ഭൂപടം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. അനിമേയുടെ ജെൻററിനെ വളച്ചൊടിക്കുന്ന പാരമ്പര്യം രണ്ട് ഭൂപടം കവർന്ന്, ഏതെങ്കിലും തരത്തിൽ ഏതെങ്കിലും ഭൂപടം മാത്രത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു കാട്ടുതീയിൽ അലയാൻ കാഴ്ചക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ആ കാട്ടുതീരിൽ, ഒരു കുട്ടിയുടെ ആഗ്രഹത്തിന് ക്വാണ്ടം ഫീൽഡുകൾ മാറ്റാൻ കഴിയും, ഒരു പുരാതന ദൈവത്തെപ്പോലെ ഒരു റോബോട്ടിന് ദുഃഖിക്കാൻ കഴിയും, ഒരു ശാപത്തിന് വെളിച്ചത്തിന്റെ വേഗതയിൽ യാത്ര ചെയ്യാൻ കഴിയും. ക്രോസ് പൊളിനേഷൻ ഒരു ഗിംകല്ല; ഇത് ഞങ്ങളുടെ ക്ലാസിഫിക്കേഷനേക്കാൾ നിരന്തരം മറികടക്കുന്ന ഒരു പ്രപഞ്ചത്തോടുള്ള ഒരു പക്വമായ കലാപരമായ പ്രതികരണമാണ്. മാധ്യമ വികസിക്കുമ്പോൾ, ജെൻററുകൾ തമ്മിലുള്ള ഇടങ്ങൾ നൂതനത്തിനുള്ള ഏറ്റവും ഫലഭൂയിഷ്ഠമായ പ്രദേശമായി മാറും, ഏറ്റവും ആഴമേറിയ സത്യങ്ങൾ പലപ്പോഴും തിരക്കത്തിൽ അല്ല, രണ്ട് ലോകങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള തിളങ്ങ