അനിമേയിലെ സ്ത്രീ പ്രതിനിധികൾഃ ആഡാപ്റ്റേഷനുകളുടെ ചരിത്രപരമായ അവലോകനം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ജാപ്പനീസ് സ്ക്രീനുകളിൽ ആദ്യ ആനിമേഷൻ സിനിമകൾ മിന്നുന്നതുമുതൽ, ആനിമേഷൻ ഒരു കണ്ണാടിയും സാമൂഹിക മൂല്യങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയുമായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ വിഷ്വൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായി പരിശോധിച്ചതും പരിണാമത്തിലാകുന്നതുമായ വശങ്ങളിൽ പെൺ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണവും ഉൾപ്പെടുന്നു. പെൺകുട്ടിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സങ്കീർണ്ണമായ നായകനാകുന്നതിലേക്കുള്ള യാത്ര രേഖീയമായിരുന്നില്ല; ഇത് ലിംഗഭേദം മാറ്റുന്ന മാനദണ്ഡങ്ങൾ, സ്ത്രീ സ്രഷ്ടാക്കൾ ഉയർന്നുവരുന്നതും ഫെമിനിസ്റ്റ് ആശയങ്ങളുടെ ആഗോള വ്യാപനം, മാംഗ, ലൈറ്റ് നോവലുകൾ, വിഷ്വൽ നോവലുകൾ എന്നിവ ആനിമേഷൻ പരമ്പരകളിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിന്റെ സവിശേഷമായ ആവശ്യകതകൾ എന്നിവയാണ് രൂപപ്പെടുത്തിയത്. ഈ ചരിത്രപരമായ അവലോകനം 1960 കളിൽ നിന്ന് ഇന്നുവരെ ആനിമേഷനിലെ സ്ത്രീ പ്രതിനിധിയെക്കുറിച്ച് ട്രാക്കുന്നു, ആഡാപ്റ്റേഷനുകൾ എങ്ങനെ സ്ത്രീകളെ സ്ക്രീനിൽ പുനർവിചിന്തനം ചെയ്തുവെന്നും ഈ മാറ്റങ്ങൾ

രൂപീകരണ വർഷംഃ 1960 കളും 1970 കളും

ആനിമേഷന്റെ ആദ്യ പതിറ്റാണ്ടുകൾ പരമ്പരാഗത ലിംഗഭേദം റോളുകൾ അപൂർവ്വമായി ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുന്ന ഒരു സാംസ്കാരിക ഭൂപ്രകൃതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. 1960 കളിലെ ടെലിവിഷൻ ആനിമേഷൻ പ്രധാനമായും ചെറുപ്പക്കാരെ ലക്ഷ്യമിട്ടിരുന്നു, സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ ചുറ്റുപാടിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒസാമു തെജുക്കയിലെ അസ്റ്റ്രോ ബോയ് (1963) ൽ, സ്ത്രീകൾ വലിയതോതിൽ ഗാർഡിയൻ അല്ലെങ്കിൽ ഇരകളുടെ റോളുകളിലേക്ക് പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരുന്നു അമ്മമാർ, അധ്യാപകർ, ഒപ്പം ഇടയ്ക്കിടെ ദുരിതത്തിലുള്ള പെൺകുട്ടികൾ. ഈ പാറ്റേൺ മാംഗ ഉറവിടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ മാംഗാ വ്യൂയിസർമാരെ ഇടപഴകുന്നതിനായി ബന്ധ ഡൈനാമിക്സിക്ക് മുകളിൽ പ്രവർത്തനം മുൻഗണന നൽകിക്കൊണ്ട് പരിഷ്കരണങ്ങൾ അത് വർദ്ധിപ്പിച്ചു.

1967 ൽ ടെജുക്കയുടെ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോ മാംഗയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആനിമേഷൻ ഷുജോയുടെ ആ

നടപടി-oriented സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ പുറത്ത് വന്നു. Go Nagai ന്റെ Cutie Honey (1973) വിവിധ രൂപങ്ങളിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്യാവുന്ന ഒരു യോദ്ധാവിനെ അവതരിപ്പിച്ചു, ആരാധക സേവനവും ശാക്തീകരണവും സംയോജിപ്പിച്ച് വരും ദശകങ്ങളോളം ഒരു വിവാദപരമായ ടെംപ്ലേറ്റ് ആയിത്തീരും. Cutie Honey സ്വന്തം നിബന്ധനകളിലൂടെ വില്ലന്മാരെ പോരാടി, എന്നിട്ടും അവളുടെ ലൈംഗിക രൂപകൽപ്പന ഇന്ന് നിലനിൽക്കുന്ന വിവാദങ്ങൾ ഉളവാക്കി. അതേ സമയം, ലൂപിൻ ദി ത്രിയംഃ ദി വുമൺ Called Fujiko Mine (1973) പിന്നീട് ഒരു സ്പിൻ-ഓഫിന് പ്രചോദനം നൽകി, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ 1971 സീരീസ് ഫുജിക്കോയെ ഒരു തന്ത്രവാദ കള്ളനായി കാണിച്ചു, പലപ്പോഴും പുരുഷ അഭിനേതാക്കളെ മറികടിച്ചു, സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ റൊമാന്റിക് സബ് പ്ലോട്ടുകൾക്ക് അപ്പുറം ഏജൻസി അവകാശപ്പെടുന്ന ഒരു ഭാവി സൂചന.

ഷുജോയുടെ സുവർണ്ണ യുഗവും ജെൻററുകളുടെ വിപുലീകരണവുംഃ 1980 കളും 1990 കളും

1980 കളിലും 1990 കളിലും ഒരു ഭൂകമ്പ മാറ്റം ഉണ്ടായി. ഷുജോ ആപ്ലിക്കേഷൻ ബൂം ടെലിവിഷൻ ഷെഡ്യൂളുകളെ പരിവർത്തനം ചെയ്തു, അതേസമയം സൈബർ പങ്ക്, മെക്ക സീരീസുകൾ ഐഡന്റിറ്റി, ലിംഗഭേദം, ശക്തി എന്നിവ ചോദ്യം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. നൌകോ ടാക്കുചി മാംഗയെ ഒരു ആഗോള പ്രതിഭാസമാക്കി മാറ്റിയ സായുർ മൂണിനേക്കാൾ മികച്ച ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു പരമ്പരയും ഉദാഹരണമായി കാണിക്കുന്നില്ല. ഒരു മെസിയാനിക് യോദ്ധാവായി പരിണമിക്കുന്ന ഒരു കുലുക്കൻ കുഞ്ഞ് ഉസാഗി ട്സുക്കിനോ ഒരു സ്ത്രീ സൌഹൃദത്തിന്റെയും ശാക്തീകരണത്തിന്റെയും ഐക്കോണായി മാറി. സായുർ ഗാർഡിയൻസിന്റെ എല്ലാ സ്ത്രീകളുടേയും ടീമിനും മത്സരത്തെക്കാൾ സവിശേഷമായ ശക്തിയും പോരായുണവും ഉണ്ടായിരുന്നു. പ്രധാനമായും, സായുർ മൂണിനിയർ, സായുർ ജൂപീറ്റർ തുടങ്ങിയ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ജീവിതം ആഴിച്ചുവച്ചു. അവരുടെ അഭിലാഷങ്ങളും അനിഷ്കാരങ്ങളും

സയലർ മൂൺ സ്ത്രീത്വത്തെ ആഘോഷിച്ചപ്പോൾ, 1990-കളുടെ മറ്റ് കൃതികൾ അത് തകർത്തുകളഞ്ഞു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 നെയോൺ ജനീസ് എവിഗെലിൻ (ഫ്ളാറ്റ്ഃ 4) (1995) കാഴ്ചക്കാരെ ദുഃഖവും മദ്യപാനവും നേരിടുന്ന മിസാറ്റോ കത്സുറഗിയും, ആഴത്തിലുള്ള ഉപരിതല ശാന്തി ഒരു മാനസിക കേസ് പഠനമായി മാറിയ റെയ് അയാനാമിയും നൽകി. അസുക്ക ലാംഗ്ലി സോറിയുവിന്റെ കടുത്ത അഭിമാനം ആഴത്തിലുള്ള പരിക്ക് മറച്ചുവെച്ചു, ഇത് അവളെ ആനിമിലെ ഏറ്റവും വിശകലനം ചെയ്ത സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാക്കി മാറ്റുന്നു. ഹിഡേക്കി അനോയുടെ ദിശ ഓരോ സ്ത്രീയുടെയും മനസ്സിന്റെ പാളികൾ പിൻവലിച്ചു, അവരെ തരംഗങ്ങളല്ല, തകർന്ന മനുഷ്യരായി കണക്കാക്കുന്നു. ആധുനിക തലമുറയുടെ അനുരൂപീകരണം ആഴക്കമുള്ള യുദ്ധങ്ങളേക്കാൾ കൂടുതൽ ആഘാതങ്ങളോടെ ആകാരികമായ ക്രമരൂപങ്ങളുമായി ആർക്കൈവശമാക്കുന്നു.

കുനിഹിക്കോ ഇക്കഹാരയുടെ വിപ്ലവകാരി പെൺകുട്ടി ഉട്ടീന (1997) അതിർത്തികൾ കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് നീക്കി. ഒരു രാജകുമാരനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഉട്ടീന ടെൻജു രാജകുമാരിയുടെ അല്ലെങ്കിൽ നായകനായ പുരുഷന്റെ ബൈനറി നിരസിക്കുന്നു. പരമ്പരയിൽ പരമ്പരാഗത സിസ്റ്റങ്ങൾ, ലിംഗഭേദം പ്രതീക്ഷകൾ, സർപ്രിയൽ ഇമേജറികൾ, വാളായുദ്ധങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ അധികാര ചലനങ്ങളെ വിഭജിച്ചു. ചിഹോ സെയ്റ്റോ മാംഗയുടെ അനുരൂപീകരണം ഉപകഥകൾ വികസിപ്പിക്കുകയും കൂടുതൽ വ്യക്തമായ വിചിത്രമായ ഉപസാഹിത്യം ചേർക്കുകയും ചെയ്തു. ഇത് യുറിക് അരഷി, സാറസാൻ സാരസാൻ എന്നിവരെ സ്വാധീനിച്ചു. അതേസമയം, ഷെൽഫിൽ ഗോസ്റ്റ് (1995) മോട്ടോക്കോ (1995) ഒരു സിന്തറ്റിക് ശരീരത്തിൽ ഒരു സിംപ്റ്റോഫിക് ശരീരമായിരുന്നില്ല, ഒരു സിംപ്റ്റോബോർഗ് എന്ന നിലയിൽ ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്വത്വത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ചോദ്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്തു.

ഡിജിറ്റൽ ഷിഫ്റ്റും വിനാശകരമായ കഥകളുംഃ 2000 മുതൽ 2010 വരെ

പുതിയ സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ ഡിജിറ്റൽ പ്രൊഡക്ഷൻ ഉപകരണങ്ങൾ ആനിമേഷൻ നിർമ്മിക്കുന്നത് വിലകുറഞ്ഞതാക്കി, ഇത് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് കൂടുതൽ വൈവിധ്യമാർന്ന റോളുകൾ നൽകുന്ന നൈസ് ടൈറ്റിലുകളുടെ സ്ഫോടനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. സ്റ്റെഡിയോ ഗിബിളി അവിസ്മരണീയമായ പെൺകുട്ടികളുമായും സ്ത്രീകളുമായും സിനിമകൾ റിലീസ് ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു.

ഹാരൂഹി സുസുമിയയുടെ ദുഃഖം (2006) യാഥാർത്ഥ്യത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന സംഭവങ്ങളുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ ഒരു ചതിവ്രതയുള്ള പെൺകുട്ടിയെ സ്ഥാപിച്ചു. അവളുടെ ആഗ്രഹങ്ങൾ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പ്രപഞ്ചത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഹാരൂഹി പലപ്പോഴും കിയോണിന്റെ പുരുഷന്റെ കണ്ണിലൂടെ ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടിരുന്നെങ്കിലും, സ്ത്രീ ഏജൻസിക്ക് കഥപറച്ചിൽ കൺവെൻഷനുകൾ എങ്ങനെ മാറ്റാൻ കഴിയുമെന്ന് ചിന്തിക്കാൻ പരമ്പര കാഴ്ചക്കാരെ ക്ഷണിച്ചു.

2010 കളിൽ ഗാനരൂപം തകർക്കാനുള്ള പ്രവണത ത്വരിതപ്പെടുത്തി. പുല്ല മാജി മാഡോക്ക മാജിക (ഫ്ല്ട്ഃ0) (2011) ഒരു മധുരമുള്ള മാജിക്-ഗേൾ ഷോയായി അവതരിപ്പിച്ചു, തുടർന്ന് ഭയാനകമായ അധികാരച്ചെലവ് വെളിപ്പെടുത്തി ഗാനരൂപത്തിന്റെ പ്രധാന ആശയം ക്രൂരമായി തകർക്കുന്നു. മാഡോക്ക കനാമെയുടെ അന്തിമ ത്യാഗം മാജിക്-ഗേൾ ആർക്കെറ്റൈപ്പിനെ ഒരു ആഗ്രഹംസത്തിന്റെ ഫാന്റസി ആയി പരിവർത്തനം ചെയ്തു. ടൈറ്റാൻഃ 2 Kill la Kill (ഫ്ല്ട്ഃ 3) (2013) അമിതവണ്ണം വസ്ത്രങ്ങളും ഉയർന്ന ഓക്റ്റൻ യുദ്ധങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ആരാധകരെ വിരോധിക്കാൻ ഒരു കഥ അവതരിപ്പിച്ചു. സ്ത്രീകൾ തമ്മിലുള്ള സ്വയം സ്വീകാര്യതയും ഐക്യവും സംബന്ധിച്ച കഥ. റ്യുക്കോ മയുടെ നിശബ്ദ യാത്ര അവളുടെ ശരീരത്തെ പ്രതിഷ്ഠാനത്താൽ വീണ്ടെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു. അതേ സമയം, ടൈറ്റാൻഃ 5 അഴിമാൻ അക്ഷരത്തിൽ ഒരു പീറ്റൻ ഷെയർ ആയി അവതരിപ്പിച്ചു, ആരുടെ

ലൈംഗികതയെക്കുറിച്ചുള്ള വിശാലമായ സംഭാഷണങ്ങളെ പ്രചോദിപ്പിച്ചുകൊണ്ടുള്ള ഒരു പുരുഷ-പുരുഷ റൊമാൻസ് ആണ് യുറി ഓൺ ഐസ് (2016) കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. സ്ത്രീകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വിചിത്രമായ കഥകൾക്കായി, ഫ്ലോം ഇൻ യൂ (Bloom Into You) (2018) പോലുള്ള പരമ്പരകൾ മുൻകാല യൂറി തലക്കെട്ടുകളെ മറികടന്നിരുന്ന കവർച്ചക്കാരായ ട്രോപ്പുകൾ ഇല്ലാതെ കൌമാരപ്രായക്കാരുടെ പ്രണയവും സ്വയം കണ്ടെത്തലും ന്യൂനമായ ചിത്രീകരണങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. ഇതിനകം സങ്കീർണ്ണത ഉൾക്കൊള്ളുന്ന മാംഗയിൽ നിന്നും ലൈറ്റ് നോവലുകളിൽ നിന്നുമുള്ള ഈ കഥകൾ, സംസ്കാരാത്മകമായ പ്രേക്ഷകരെ കണ്ടുമുട്ടി.

സാംസ്കാരിക മാറ്റങ്ങളുടെയും ആഗോള ഫാൻഡോമുകളുടെയും സ്വാധീനം

ഫെമിനിസ്റ്റ് വിമർശനങ്ങൾ ഓൺലൈനിൽ കൂടുതൽ പ്രചാരം നേടിയതോടെ, അനുരൂപീകരണങ്ങൾ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ എങ്ങനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതിനെ ആരാധകരുടെ ചർച്ചകളും വ്യവസായ പ്രതികരണങ്ങളും സ്വാധീനിക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്രൂഞ്ചൈറോൾ, നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് തുടങ്ങിയ അന്താരാഷ്ട്ര സ്ട്രീമിംഗ് സേവനങ്ങൾ മികച്ച പ്രതിനിധീകരണം ആവശ്യപ്പെടുന്ന പ്രേക്ഷകർക്ക് ആനിമേഷൻ കൊണ്ടുവന്നു, ഫീഡ്ബാക്ക് ചാനലുകൾ തൽക്ഷണം ആയിത്തീർന്നു. അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ വെല്ലുവിളിക്കപ്പെടില്ലെന്ന് സ്രഷ്ടാക്കൾക്ക് ഇനി കരുതാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ജാപ്പനീസ് ആഭ്യന്തര വിപണിയിലും ക്രമേണ മാറ്റം കണ്ടുഃ നാക്കോ യമഡ (FLT:0) പോലുള്ള വനിതാ സംവിധായകരുടെയും എഴുത്തുകാരരുടെയും ഉയർച്ച ശാന്തമായ ശബ്ദം, തമാക്വി കാമകോ സ്റ്റോറി, മരിയ ഓക്കഡ (FLT:7) എന്നിവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എഴുതിയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ സംവേദനക്ഷത കൊണ്ടുവന്നു, ക്ഷീണിതത്തെക്കാൾ വൈകാരികമായ ട്രോപ്പുകൾക്ക് മുൻഗണന

എന്നാൽ, സാംസ്കാരിക മാറ്റങ്ങൾ കഠിനമായ പാറ്റേണുകൾ വെളിപ്പെടുത്തി. 2000 കളുടെ അവസാനത്തെ ഫ്ളാറ്റ് 1: [1] ഉദാഹരണത്തിന്, പുരുഷ ഓട്ടാകുവിനെ ആകർഷിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ശിശുക്കളായ, ലൈംഗികമായി ഉത്തേജകമായ പെൺകുട്ടികളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്ക് പല ആവർത്തനങ്ങളും ചലിപ്പിച്ചു. അത്തരം കഥാപാത്രങ്ങൾ സ്ത്രീകളെ ഉപഭോഗ വസ്തുക്കളാക്കി മാറ്റിയോ അല്ലെങ്കിൽ ദുർബലത പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള സുരക്ഷിത ഇടം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നുണ്ടോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ചകൾ ഈ പ്രവണതയ്ക്ക് കാരണമായി. ഫ്ളാറ്റ് 2: K-On! (2009) പോലുള്ള പരമ്പരകൾ സ്ത്രീ സൌഹൃദത്തെ സുഖകരവും ചായ-കേക്കുകളും ഉള്ള ഒരു സൌന്ദര്യമായി രൂപപ്പെടുത്തി. ഇത് ഒരേസമയം ആശ്വാസകരവും നാടകീയമായ സ്റ്റാക്കുകളുടെ അഭാവം വിമർശനവും ആയി ആഘോഷിച്ചു. ലൈംഗികതയെ മറികടക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം യഥാർത്ഥത്തിൽ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവരുടെ കൌമാരപ്രായുലങ്ങളിൽ നിന്ന് ശക്തിയെടുത്തോ അല്ലെങ്കിൽ ദൈനംദിനമായി തടഞ്ഞുവെച്ചതോ എന്ന് വി

അതേസമയം, ലൈംഗിക പീഡനത്തിനെതിരായ ആഗോള #MeToo പ്രസ്ഥാനവും ജാപ്പനീസ് പ്രവർത്തകരും ആനിമേഷൻ കഥാപാത്രങ്ങളെ സ്വാധീനിച്ചു. ലൈംഗിക പീഡനത്തിനെതിരായ ആനിമേഷൻ ലൈംഗികതയുടെയും ലൈംഗികതയുടെയും പ്രശ്നങ്ങൾ നേരിട്ട് അഭിസംബോധന ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.

സമകാലിക സ്ട്രീമിംഗ് യുഗവും വിവിധ ശബ്ദങ്ങളുംഃ 2020നും അതിനുശേഷവും

2020 കളിൽ, ആനിമേഷൻ ഉത്പാദനത്തിന്റെ വലിയ അളവ് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിശാലമായ സ്പെക്ട്രത്തിന് വാതിലുകൾ തുറന്നു. ചരിത്രപരമായി പുരുഷശക്തി ഫാന്റസികൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഒരു വിഭാഗമായ ബെറ്റിൽ ഷോൺ, ഇപ്പോൾ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്ന സങ്കീർണ്ണമായ സ്ത്രീകളെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ജുജുത്സു കെയ്സൻഃ1 ൽ ആത്മവിശ്വാസത്തോടെ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു മാന്ത്രികയായ നോബറ കുഗിസിക്കായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അവളുടെ ലിംഗഭേദം അവളെ കുറച്ചുകൂടി കഴിവുള്ളവയാക്കുന്നു എന്ന ആശയം അവൾ നിരസിക്കുന്നു. അവളുടെ എഴുത്ത് സാധാരണ കുടുങ്ങലുകൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. അവളുടെ ശക്തി മറ്റ് പെൺകുട്ടികളെപ്പോലെ അല്ല എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. പുരുഷ ടീം സഹപ്രവർത്തകരുമായുള്ള അവളുടെ സൌഹൃദങ്ങൾ റൊമാന്റിക് എന്നതിനേക്കാൾ കോളേജിക്കൽ ആണ്.

സ്പൈ x ഫാമിലി [1] [2] [3] [4] [4] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [5] [6] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [7] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8] [8]

ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗവും സംഗീത ആനിമേഷനും ന്യൂനമായ സ്ത്രീത്വത്തിന് ഇടം നൽകി. ബോക്കി ദി റോക്ക്! Hitori Gotoh, ഒരു ഗുരുതരമായ സാമൂഹിക ഉത്കണ്ഠയുള്ള പെൺകുട്ടിയെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിലൂടെ ഉദ്ദേശ്യം കണ്ടെത്തുന്നു. ഈ പരമ്പര അവളുടെ മാനസികാരോഗ്യ പോരാട്ടങ്ങളെ സഹാനുഭൂതിയോടെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നു, ഒരിക്കലും വിലകുറഞ്ഞ കോമഡിക്ക് വേണ്ടി കളിക്കുന്നില്ല.

കൂടാതെ, പ്രാഥമിക കൃതികളോടും സ്ത്രീകളുടെ റോളുകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ആനിമേഷൻ-ഒറിജിനൽ ആർക്കുകളോടും പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിറ്റികൾ അൽപ്പം കൂടുതൽ പ്രതികരിക്കുകയാണ്. കൌമാരക്കാരായ പെൺകുട്ടികളുടെ ഇടയിൽ ട്രോമ, ബില്ലിംഗ്, ആത്മഹത്യ എന്നിവയുടെ സർപ്രിയൽ പര്യവേക്ഷണം നടത്താൻ വണ്ടർ എഗ് പ്രിരിയർറ്റി (2021) ശ്രമിച്ചപ്പോൾ, അത് അതിന്റെ അഭിലാഷവുമുള്ള എന്നാൽ അസമമായ എക്സിക്യൂഷൻ ഉപയോഗിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ വിഭജിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്റ്റുഡിയോകൾ മുൻനിര പെൺകുട്ടികളുടെ ഉള്ളിലെ വേദനയെക്കുറിച്ച് ഒരു പുരുഷ രക്ഷാധികാരിയുടെ ലെൻസിലൂടെ ഫ്രെയിം ചെയ്യാതെ നിക്ഷേപിക്കാൻ തയ്യാറാണെന്ന് അതിന്റെ അസ്തിത്വം സൂചിപ്പിച്ചു.

വെല്ലുവിളികളും വിമർശനങ്ങളും തുടരുന്നു

യഥാർത്ഥ പുരോഗതി ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, കാര്യമായ വെല്ലുവിളികൾ തുടരുന്നു. പല ആവർത്തനങ്ങളും ഇപ്പോഴും സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആസൂത്രണം ചെയ്യുന്നതിനോ ശാരീരികമായി പക്വതയുള്ളതും വൈകാരികമായി കുട്ടികളുമായ സ്ത്രീകളെ പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിനോ കുറയ്ക്കുന്നു. ലോകത്തെക്കുറിച്ച് പഠിപ്പിക്കാൻ ഒരു പുരുഷ നേതാവ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സ്ത്രീ ശരീരങ്ങളെ നോക്കിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ആരാധക സേവനം, പലപ്പോഴും അക്രമത്തിന്റെയോ ദുർബലതയുടെയോ നിമിഷങ്ങളിൽ, വിമർശനം തുടരുന്നു. ഐസെകായ് (മറ്റൊരു ലോകം) വിഭാഗം പ്രത്യേകിച്ചും ഹെം അംഗങ്ങളായി സ്ത്രീകളെ ചിത്രീകരിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. നായകനെ ആരാധിക്കുന്ന ചെറിയ ഏജൻസിയല്ലാതെ. ഓരോ ഹീറോയിൻ വളർച്ചയ്ക്കും പ്രൊഫഷണൽ ഏജൻസിക്കും നൽകുന്ന സെയിന്റ്സ് മാജിക് പവർ ഓൺമിപ്പൊട്ടൻറ് ആണ്.

അഡാപ്റ്റേഷൻ വിശ്വസ്തതയുടെ പ്രശ്നം രണ്ട് വഴികളിലും മുറിക്കുന്നു. ഒരു മാംഗയുടെ ന്യൂനമായ സ്ത്രീ സ്വഭാവം തിരക്കുള്ള വേഗതയോ ബജറ്റ് നിയന്ത്രണങ്ങളോ മൂലം തളർന്നപ്പോൾ, ആരാധകർ നിരാശയെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വാഗ്ദാനമായ നെവർലാൻഡ് (FLT:0) (രണ്ടാം സീസൺ) എന്ന അനിമിൽ അമ്മ ഇസബെല്ലയുടെയും കുട്ടികളുടെയും കഥാപാത്രങ്ങൾ ചുരുക്കി, ധാർമ്മിക സങ്കീർണ്ണത ഇല്ലാതാക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, FLT: 2 ഫലം ബാസ്കറ്റ്ഃ 3 (20192021) പോലുള്ള അഡാപ്റ്റേഷനുകൾ വിശ്വസ്തവും ദൈർഘ്യമേറിയതുമായ പുനർവിവരണം മുൻകാല അപൂർണ്ണ പതിപ്പുകളുടെ മുറിവുകൾ സുഖപ്പെടുത്തുമെന്ന് തെളിയിച്ചു, ടോഹ്റു ഹോണ്ടയ്ക്കും സോഹ്മാ സ്ത്രീകൾക്കും ഗംഭീരമായി വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ഇടം നൽകി. ശ്രദ്ധയോടെ ക്ഷമയോടെയുള്ള ക്ഷമ, അനുയോജ്യമായ വിൽപ്പനയെ പിന്തുടരുന്നതിനുപകരം, സ്ത്രീകളുടെ പ്രതിനിരൂപണം അടിയന്തിരമായി നിലനിൽക്കുന്നുണ്ടോ അല്ലെങ്കിൽ

സ്ത്രീകളുടെ കരുത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂട് കൂടിയാണ് മറ്റൊരു സ്ഥിരം പ്രശ്നം. വളരെ പലപ്പോഴും, ശക്തമായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രം ശാരീരികമായി ശക്തമായിട്ടാണെങ്കിലും വൈകാരികമായി തളർന്നതാണെങ്കിലും, അല്ലെങ്കിൽ അവളുടെ കഴിവ് നേരിട്ട് ബംബിളിംഗ് പുരുഷ സഹപ്രവർത്തകരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ മാത്രമേ ഉയർത്തിക്കാട്ടുകയുള്ളൂ. ശരിക്കും സമതുലിതമായ എഴുത്ത് ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ സ്വഭാവപരമായി പുരുഷനോ സ്ത്രീയോ ആയി കോഡ് ചെയ്യാതെ ദുർബലവും ശക്തവും പോഷകാഹാരവും കാരുണ്യവുമില്ലാത്തതുമായ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെടുന്നു.

മുന്നിലുള്ള റോഡ്: അതിർത്തികളും അതിർത്തികളും

അനിമേഷന്റെ അടുത്ത അതിർത്തി അതിർത്തികൾ തമ്മിലുള്ള പ്രതിനിധീകരണത്തിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്ഃ സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങളെ ലിംഗഭേദം മാത്രമല്ല, വംശഭേദം, വൈകല്യങ്ങൾ, ക്ലാസ്, ലൈംഗികത എന്നിവയെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായ ധാരണകളോടെ നിർവചിക്കുന്ന രീതിയിലാണ്. പാശ്ചാത്യ ഐഡന്റിറ്റി രാഷ്ട്രീയത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാംസ്കാരിക പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് ജാപ്പനീസ് മാധ്യമങ്ങൾ പ്രവർത്തിക്കുന്നത്, ആഗോള പ്രേക്ഷകർ വൈവിധ്യത്തെ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാക്കി. മൂകനായ മുടങ്ങിയ നായകനായ പ്രിൻസ് ബോജിയും വിശ്വസ്തമായ അമ്മായിയമ്മ രാജ്ഞി ഹില്ലിംഗും ഉള്ള ഫ്ളൈറ്റ്ഃ0 റാങ്കിംഗ് ഓഫ് കിംഗ്സ്ഃ1 ന്റെ വിജയം, വൈകല്യവും ലിംഗഭേരത്തിന്റെ അനുയോജ്യമല്ലാത്തതയും അവരുടെ ചാട്ടക്കൂടുകളിലേക്ക് കുറയ്ക്കാതെ ഹൃദയപൂർവ്വം ഫാന്റസിയിലേക്ക് നെയ്തേക്കാമെന്ന് കാണിച്ചു.

അനിമേഷനെ നേരിട്ട് കമ്മീഷനുകൾ ചെയ്യുന്നതും ഫണ്ട് ചെയ്യുന്നതുമായ സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾക്ക് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കഥാപാത്രങ്ങൾ പറയാൻ നിർബന്ധിക്കാനുള്ള സ്വാധീനം ഉണ്ട്. എഡൻ എഡൻ പോലുള്ള പ്രോജക്റ്റുകളിലെ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിന്റെ പങ്കാളിത്തം (2021) അല്ലെങ്കിൽ വിവിധ ഷുജോ ആവർത്തനങ്ങളിലെ നിക്ഷേപം വിപണി പരിഗണനകൾ പ്രതിനിധാന ലക്ഷ്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു. കൂടാതെ, അനിമേഷൻ കൺവെൻഷനുകളുടെയും ഓൺലൈൻ ഫാൻ ആർട്ട് കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടെയും അനിമേഷനും ലിംഗഭേദം പഠനത്തിനും സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന അക്കാദമിക് കോൺഫറൻസുകളുടെയും വളർച്ച സംഭാഷണം സജീവമായി നിലനിർത്തുകയും വിമർശനവുമായി ഇടപഴകാൻ സ്രഷ്ടാക്കളെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതേസമയം, നൊസ്റ്റാൽജിയയെ നയിക്കുന്ന റീബൂട്ടുകൾ മുൻകാല കൃതികൾ വീണ്ടും പരിശോധിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. സൈലർ മൂൺ ക്രിസ്റ്റൽ (20142016) റീമേക്ക് (20142016) ചില ആരാധകർ 1990 കളിലെ ആനിമേഷന്റെ കഥാപാത്ര നിർമ്മാണ ഫില്ലർ യാഗം ചെയ്ത മാംഗാ-വിശ്വസനീയമായ ഒരു പുനർവിചിന്തനത്തിനായി ലക്ഷ്യമിട്ടിരുന്നു. ഈ ടെൻഷൻ ഒരു തുടർച്ചയായ ചോദ്യത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നുഃ ഉറവിട വസ്തുക്കൾക്ക് വിശ്വസ്തത യാന്ത്രികമായി മികച്ച സ്ത്രീ പ്രതിനിധീകരണം നൽകുന്നുണ്ടോ, അല്ലെങ്കിൽ ആനിമേഷന്റെ യഥാർത്ഥ വിപുലീകരണങ്ങൾ ആവശ്യമായ ആഴം ചേർക്കാൻ കഴിയുമോ? ഉത്തരം ഓരോ കേസിലും തുടരുന്നു, പക്ഷേ ചർച്ച തന്നെ പുതിയ ആവർത്തനം അതിന്റെ സ്ത്രീകളെ എങ്ങനെ കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പരിശോധിക്കുന്നു.

സ്ത്രീ സംവിധായകരും ഷോറൂണർമാരും വളരുകയാണ്, ക്രമേണ വ്യവസായ അനുമാനങ്ങൾ പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്നു. നവോക്ക യമദയുടെ ഹൈക്ക് സ്റ്റോറി (2021) ഒരു യുവ ബിവാ കളിക്കാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ ഒരു ചരിത്ര ഇതിഹാസത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, ഇത് പുരുഷ യോദ്ധാക്കൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഒരു വിഭാഗത്തിൽ സ്ത്രീ കാഴ്ചപ്പാടിനെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ശാസ്ത്ര സാരൂസ് ഇനു-ഓഹ്ഃ 3 (2022) ഒരു പുരാണ റോക്ക് ഓപ്പറയിൽ കുറച്ച് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് ശാന്തമായ ശക്തി നൽകി. അത്തരം കൃതികൾ സ്ത്രീകളെ ചട്ടക്കൂടിന് ചേർക്കുന്നില്ല; സ്ത്രീകൾ പേന കൈവശമാക്കുന്ന സമയത്ത് എന്ത് കഥകൾ സാധ്യമാകുമെന്ന് അവർ ചോദിക്കുന്നു.

ആറു പതിറ്റാണ്ടുകൾക്കു ശേഷം, ആനിമേയിലെ സ്ത്രീകളുടെ പ്രതിനിധീകരണത്തിന്റെ ചലനം സങ്കീർണ്ണതയിലേക്കാണ് വളരുന്നത്. പഴയ ശീലങ്ങളുടെ ഭാരം ആരാധക സേവനവും ടൈപ്പ് കാസ്റ്റിംഗും സൈഡിലിംഗും ഇപ്പോഴും മാധ്യമത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, പക്ഷേ ഓരോ കാലഘട്ടവും ആ അതിരുകൾ മറികടക്കുന്ന കൃതികൾ നിർമ്മിച്ചു. സഫൈർ ന്റെ വാൾ മുതൽ നോബറ ന്റെ തല്ലു വരെ, സെയ്ലർ മൂൺ ന്റെ കണ്ണുനീർ സംസാരങ്ങൾ മുതൽ മാക്കിമാ ന്റെ തണുപ്പിക്കുന്ന ഉത്തരവുകൾ വരെ, ആനിമേ സ്ത്രീകൾ ചിഹ്നങ്ങളിൽ നിന്ന് വിഷയങ്ങളിലേക്ക് വികസിച്ചു. സ്രഷ്ടാക്കൾ, ആരാധകർ, വിമർശകർ എന്നിവരുടെ ഇടയിലുള്ള തുടരുന്ന സംഭാഷണം ഭാവിയിൽ മാറ്റങ്ങൾ ഉയരുന്ന പ്രതീക്ഷകൾ നേരിടുമെന്ന് ഉറപ്പാക്കുന്നുഃ സ്ത്രീകളെ ഉൾപ്പെടുത്തുക മാത്രമല്ല, അവരെ ഒരു മുഴുവൻ പ്രപഞ്ചമായും പരിഗണിക്കുക, ഏതെങ്കിലും നായകനെപ്പോലെ തന്നെ കരുതലും സംഘർഷകവും കാതാരസിയും അർഹിക്കുന്നു.