Table of Contents

അനിമിലെ ഗോർഃ ആഴം വർധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപകരണം, വെറും ഞെട്ടൽ മാത്രമല്ല

ഗ്രാഫിക് അക്രമം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആനിമികൾ പലപ്പോഴും ഒരു ലേബലിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നുഃ സാവധാനം. എന്നാൽ ബെർസ്കെർക്ക് എക്ലിപ്സിന്റെ അവസാന നിമിഷങ്ങളിലൂടെ അല്ലെങ്കിൽ എക്രി അക്രിയുടെ അനന്തമായ ശരീരഭീതിയിലൂടെ കടന്നുപോയ ആർക്കും, രക്തവും കുടലുകളും വിലകുറഞ്ഞ അഡ്രിനാലിൻ സ്പൈക്കിനേക്കാൾ കൂടുതൽ പ്രവർത്തിക്കുമെന്ന് വ്യക്തമാണ്. അനിമിലെ ഗോർ മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരിക്ക്, സിസ്റ്റമിക പീഡനം, സംഘർഷത്തിന്റെ ശാരീരിക നഷ്ടം എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മനഃപൂർവ്വം കഥാപാത്ര ഉപകരണമാണ്. വിദഗ്ദ്ധമായി സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ, അത് പ്രേക്ഷകരെ അസ്വസ്ഥതയോടെ ഇരിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു, ഇത് പശവ കാഴ്ചപ്പാടുകളെ വൈകാരികമായി ഭാരമുള്ള അനുഭവമാക്കി മാറ്റുന്നു. ഈ ലേഖനം കഥ, കഥാപാത്രം, തീവ്രമായ ചിത്രം എങ്ങനെ സേവിക്കുന്നുവെന്ന് പരിശോധിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, അത് നിലനിൽക്കുന്ന ഉപരിതല തലത്തിലുള്ള അനുമാനം മറികടക്കുന്നു.

ഗ്രാഫിക് അക്രമത്തിന്റെ കഥാപാത്ര ഭാരം

ചില രംഗങ്ങൾ ക്രെഡിറ്റുകൾ റോൾ ചെയ്തതിനുശേഷം എന്തുകൊണ്ട് ദീർഘനേരം നിലനിൽക്കുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, അത് കാഴ്ചയെ സത്തയിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. പല സീരീസുകളിലും, അക്രമം കഥാപാത്രത്തെ മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്ന സംവിധാനമാണ്, കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രചോദനത്തെ നിർവചിക്കുന്നു. ഇത് സ്വന്തം നിമിത്തം രക്തം ചൊരിയുന്നതല്ല, മറിച്ച് പന്തയങ്ങൾ, അനന്തരഫലങ്ങൾ, ചില പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ തിരിവറ്റാനാകാത്ത സ്വഭാവം എന്നിവ ആശയവിനിമയം ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്.

കളിക്കളത്തിൽ വൻതോതിൽ ഇടപെടലും അതിശയകരമായ ലോകങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതും

ഒരു കഥ ഉയർന്ന ഫാന്റസി അല്ലെങ്കിൽ ഡിസ്റ്റോപ്യൻ മേഖലയിൽ നടക്കുന്നത്, അതിന്റെ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ വ്യക്തമാകുന്നതുവരെ വിദൂരമായി തോന്നുന്ന അപകടസാധ്യതയാണ്. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന് ഒരു അവയവം നഷ്ടപ്പെടുകയോ ഒരു സഖ്യകക്ഷിയെ വിച്ഛേദിക്കപ്പെടുകയോ ചെയ്യുമ്പോൾ, അപകടത്തിന്റെ അബ്സ്ട്രാക്റ്റ് ആശയം നിസ്സംശയമായും യാഥാർത്ഥ്യമാകും. ടൈറ്റാനെ ആക്രമിക്കുക അതിന്റെ ആദ്യ എപ്പിസോഡിൽ നിന്ന് ഈ തത്ത്വം ഉപയോഗിക്കുന്നുഃ ടൈറ്റൻ ആക്രമണം ഒരു വിദൂര ഭീഷണിയല്ല. ഇത് കുട്ടികളെ അനാഥരാക്കുകയും കൊലപാതകങ്ങൾ കത്തിക്കല്ലു തെരുവുകളിൽ ചിതറിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു ഭയാനകമായ വധശിക്ഷയാണ്. ഈ ലോകത്ത് സുരക്ഷാ വലകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യാത്തത് സ്വീകരിക്കാൻ കാഴ്ചക്കാരനെ നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഓരോ തുടർന്നുള്ള വിജയവും കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി അനുഭവപ്പെടുന്നു, കാരണം യുദ്ധം എത്രമാത്രം ക്രൂരമായി അവസാനിക്കുമെന്ന് പരമ്പര ഇതിനകം സ്ഥാപിച്ചു.

സമാനമായി, അക്റ പോലുള്ള സൈബർ പങ്ക് ക്ലാസിക്കുകൾ അവരുടെ ഊഹാപോഹ സാങ്കേതികവിദ്യയെ മാംസത്തിൽ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ടെറ്റ്സ്യൂയുടെ ശരീരം നിയന്ത്രിക്കാനാവാത്ത രീതിയിൽ മ്യൂട്ടേറ്റ് ചെയ്യാൻ തുടങ്ങുമ്പോൾ, ഗ്രോട്ടെസ്ക് പരിവർത്തനം ഒരു വിഷ്വൽ ഗിംക് മാത്രമല്ല, നിയന്ത്രണമില്ലാത്ത ശക്തിയുടെ ഒരു ഭൌതിക പ്രകടനമാണ്. നിയന്ത്രണമില്ലാത്ത ശാസ്ത്രീയ അഭിലാഷത്തിനെതിരെ മനുഷ്യ രൂപത്തിന്റെ ദുർബലതയെക്കുറിച്ച് ഗോർ സംസാരിക്കുന്നു, സ്ക്രീനിന് അപ്പുറം ശബ്ദമുയർത്തുന്ന ഒരു തീം.

പരിക്കുകളിലൂടെ കെട്ടിച്ചമച്ച കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചുവടു

വേദന അടയാളങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ആനിമേഷനിൽ ആ അടയാളങ്ങൾ പലപ്പോഴും അക്ഷരാർത്ഥമാണ്. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിന്റെ ദൃശ്യ ചുരുക്കരൂപമായി മുറിവുകൾ, പ്രോട്ടേസിക്സ്, വിട്ടുമാറാത്ത പരിക്കുകൾ എന്നിവ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഫുൾമെറ്റൽ അൽക്കെമിസ്റ്റ്ഃ ബ്രദർഹൌഡ്ഃ എഡ്വേർഡ് എൽറിക്സിന്റെ ഓട്ടോമാറ്റിക് അവയവങ്ങൾ ഒരു പരാജയപ്പെട്ട മനുഷ്യ പരിവർത്തനത്തിന്റെ നിരന്തരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്. സഹോദരന്റെ ശരീരത്തെ വിലമതിക്കുന്ന ഒരു പരാജയത്തെക്കുറിച്ച് കഥ കഥ ഒരിക്കലും പ്രേക്ഷകരെ മറക്കില്ല. പരിപാലനത്തിന്റെ, വേദനയുടെ, ശാരീരിക പരിമിതികളുടെ ആവർത്തിച്ചുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എഡ്വേർഡിന്റെ ശാരീരിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിലെ ആദർശനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ഗോർ ധാർമ്മികതയെ പുനർനിർവചിക്കുന്നു. ഒരു മുൻ തത്വശാസ്ത്ര നായകൻ അങ്ങേയറ്റത്തെ അക്രമം ചെയ്താൽ അവരുടെ കൈകളിലെ രക്തം ഒരു വഴിത്തിരിവായി മാറുന്നു. മാംഗ കാനെക്കി ഒരു മൃദുവായ പുസ്തകമൃഗത്തിൽ നിന്ന് അതിജീവിക്കാൻ മനുഷ്യ മാംസം കഴിക്കേണ്ട ഒരു അർദ്ധഗോലിലേക്ക് തള്ളുന്നു. അതിശയകരമായ വിശദാംശങ്ങളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ മനഃപൂർവ്വം കൊലയാളി ഒരു അധികാര ഫാന്റസി അല്ല. ഇത് അവന്റെ എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്ന നിരപരാധതയുടെ വിനാശകരമായ നഷ്ടമാണ്. ഗോർ ഒരു ആന്തരിക തകർച്ചയെ ബാഹ്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ഇത് അതിജീവിക്കാൻ ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾ ഏറ്റവും ഭയപ്പെടുന്നതായി മാറണമെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

ഗോർ മുഖേനയുള്ള കലാപരമായ പ്രകടനം

കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് പുറമെ, ഗ്രാഫിക് അക്രമത്തിന് ഒരു സൌന്ദര്യാത്മക അളവുണ്ട്. അനിമി ഒരു വിഷ്വൽ മീഡിയമാണ്, കൂടാതെ രക്തം സ്പ്രേ ചെയ്യുന്ന രീതി, മാംസത്തിന്റെ കണ്ണുനീർ, ശരീരഭാഗങ്ങളുടെ വികലീകരണം എന്നിവ ഏതെങ്കിലും പശ്ചാത്തല പെയിന്റിംഗും പ്രതീക സിൽഹൂട്ടും പോലെ രൂപകൽപ്പന, നിറം, ഘടന എന്നിവയുടെ ഒരു ഘടകമാണ്.

കാഴ്ച കഥാപാത്രവും പ്രതീകാത്മക മുറിവുകളും

ഒരു നല്ല സ്ഥലത്ത് ഒരു ലൈൻ എക്സ്പോഷർ ഇല്ലാതെ പശ്ചാത്തല കഥാപാത്രത്തെ ആശയവിനിമയം ചെയ്യാൻ കഴിയും. ബെർസർക്കിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഡിസൈനുകൾ ഒരു മാസ്റ്റർ ക്ലാസാണ്ഃ കണ്ണും കടുംകടയും നഷ്ടപ്പെട്ട കണ്ണും, എക്ലിപ്സിനുശേഷം കാസ്കോയുടെ ശൂന്യമായ രൂപവും ശൂന്യമായ നോട്ടം. ഈ വിശദാംശങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം കഷ്ടപ്പാടുകൾ ഉടൻ തന്നെ കൈമാറുന്നു. ഇത് കാരണമായ അക്രമം ഒരിക്കലും മറക്കപ്പെടുന്നില്ല, കാരണം ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചട്ടക്കൂടുകളിൽ പതിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഈ സമീപനം പ്രേക്ഷകരുടെ ബുദ്ധിക്ക് ബഹുമാനിക്കുന്നു, ഇത് പ്രദർശന ഡംപ്സ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ചരിത്രം വായിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

സതോഷി കൊൺസിയുടെ ഫിൾ ബ്ലൂ (ഫിൾ ബ്ലൂ) എന്ന ചിത്രത്തിൽ വെടിയുതിർക്കലുകളും സിമുലേറ്റഡ് അക്രമവും ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഞെട്ടിക്കാൻ മാത്രമല്ല, യാഥാർത്ഥ്യവും ഭ്രാന്തും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി ലയിപ്പിക്കാനും ആണ്. ഒരു രംഗത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രക്തം ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ കുറ്റബോധം, വെളിപ്പെടുത്താനുള്ള ഭയവും അല്ലെങ്കിൽ വിനോദ വ്യവസായത്തിന്റെ മനസ്സിനെതിരായ അക്രമവും പ്രതിനിധീകരിക്കാം. അക്ഷരവും ഉപമികവുമായ അക്രമം തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി മങ്ങുന്നു, ആ വ്യക്തതയാണ് കൃത്യമായി ഉദ്ദേശിക്കുന്നത്.

അന്തരീക്ഷവും സമ്മർദ്ദവുംഃ ശബ്ദവും നിറവും

ഗോർ ന്റെ ആഘാതം ഒരിക്കലും ശുദ്ധമായി ദൃശ്യമാണ്. വിഷ്റുകളുടെ അടിച്ചമർത്തൽ, എല്ലിന്റെ നുറുക്കം, ഒരു മാരകമായ അടിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള പെട്ടെന്നുള്ള നിശബ്ദത എന്നിവ വൈകാരിക പ്രതികരണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. വാമ്പയർ ഹണ്ടർ ഡിഃ ബ്ലഡ്ലിസ്റ്റ് [1] ൽ, യുദ്ധ സീക്വൻസുകളിലെ ശബ്ദ രൂപകൽപ്പന ഒരു വാളിന്റെ ഓരോ കഷണം ഭാരമുള്ളതും ഫലപ്രദവുമാണെന്ന് അനുഭവപ്പെടുന്നു. വല്ലപ്പോഴും കഠിനമായ ചുവന്ന നിറത്തിൽ പൊട്ടുന്ന നിശബ്ദ നിറ പാലറ്റുമായി ജോടിയായി, അന്തരീക്ഷം ഭയത്തോടെ കട്ടിയുള്ളതായിത്തീരുന്നു. ഗോർ ഒരു തടസ്സമല്ല; ഇത് ലോകത്തിന്റെ ഘടനയുടെ ഭാഗമാണ്.

ചില ആനിമേഷനുകൾ ക്രോമാറ്റിക് സ്പെക്ട്രം മുഴുവൻ മാറ്റുകയും ഗ്രോട്ടസ്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. മസാക്കി യുസ സംവിധാനം ചെയ്ത ഡെവിൾ ക്രൈബേയ്, മസാക്കി യുസ സംവിധാനം ചെയ്ത ഡെവിൾ ക്രൈബേയ്, അതിന്റെ ഉച്ചകോടി നെയോൺ പിങ്ക്, ആഴത്തിലുള്ള കറുപ്പ് നിറങ്ങളാൽ വെള്ളം കയറുന്നു, ഇത് വിഭജനം ഒരു കാളയിഡോസ്കോപ്പിക് പീഡനമായി മാറ്റുന്നു. ഹൈപ്പർ സ്റ്റൈലിസേഷൻ ഭീകരതയെ മൃദുവാക്കുന്നില്ല, അത് ഒഴിവാക്കാനാകില്ലാത്തതാക്കുന്നു. അതിക്രമം ജീവിതത്തേക്കാൾ വലുതായി തോന്നുന്നു, ഇത് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈകാരിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ കൂടുതൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു.

അനിമേഷൻ ഗോർ പുനർനിർവചിച്ച ഐക്കോണിക് കൃതികൾ

ആനിമേഷനിലെ ഗ്രാഫിക് അക്രമത്തിന്റെ പരിണാമം സ്വാധീനമുള്ള ഒരു കൂട്ടം കൃതികളിലൂടെയാണ് കാണാൻ കഴിയുക. ഈ പരമ്പരകളും സിനിമകളും ഗോർ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല; അവ അതിന്റെ കഥാപാത്രവും തീമാറ്റിക് സാധ്യതയും പുനർചിന്തനം ചെയ്തു, സൃഷ്ടകരുടെ തലമുറകളെ സ്വാധീനിച്ചു.

അഖിറയും സൈബർ പങ്ക് ബോഡി ഹൊറർ

1988 ലെ കത്സുഹിറോ ഒട്ടോമോയുടെ അക്റ എന്ന ചിത്രം ഇപ്പോഴും ഒരു മൂലക്കല്ലായി തുടരുന്നു. പോസ്റ്റ് അപ്പോക്കലിപ്റ്റിക് ന്യൂ ടോക്കിയോയിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ചിത്രം മാനസിക ശക്തികൾ മനുഷ്യശരീരങ്ങളെ ശാരീരികമായി വികലമാക്കുന്ന ഒരു ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ജൈവ യന്ത്രങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടമായി ടെത്സുവോയുടെ ഗ്രോട്ടെസ്ക് വികാസം ഏറ്റവും തത്വശാസ്ത്രപരമാണ്ഃ സാങ്കേതികവിദ്യയും മാംസവും വേർതിരിക്കപ്പെടാത്തതാകുമ്പോൾ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് ഇത് ചോദിക്കുന്നു. കുട്ടികളിലെ സർക്കാർ പരീക്ഷണങ്ങൾ, സ്ഫോടന അവയവുകൾ, അവസാനത്തെ ദുരന്തം ഓരോ ഗ്രാഫിക് നിമിഷവും നിയന്ത്രിക്കപ്പെടാത്ത അധികാരത്തെക്കുറിച്ചും വ്യക്തിഗത ഏജൻസിയുടെ നാശനത്തെക്കുറിച്ചും ചിത്രത്തിന്റെ വിമർശനം അടിവരയിടിക്കുന്നു. ഇത് വിനോദത്തിനായി അക്രമമല്ലായിരുന്നു; ഇത് ഒരു മുന്നറിയിപ്പ് കഥയായിരുന്നു, അതിന്റെ സ്വാധീനം എല്ലാത്തിലും പ്രതിധീനം ചെലുത്തുന്നു.

ക്ലാസിക് ഒവിഎ ഹൊറർസ്: വാമ്പയർ ഹണ്ടർ ഡി, വിക്ക് സിറ്റി

80 കളുടെ അവസാനത്തിലും 90 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഒ.വി.എയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ സെൻസറുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഇളകിയ ഒരു ക്രിയേറ്റീവ് സാൻഡ്ബോക്സ് ലഭിച്ചു. അതിർത്തികൾ നീട്ടാൻ സംവിധായകർക്ക് അനുമതി നൽകി. ഹിഡ്യൂക്കി കികുച്ചിയുടെ നോവലുകളിൽ നിന്ന് പരിവർത്തനം ചെയ്ത വാമ്പയർ ഹണ്ടർ ഡി.എൽ.ടിഃ 1, വാമ്പയർ ഹണ്ടർ, മ്യൂട്ടന്റുകൾ, വേട്ടക്കാർ എന്നിവർ നിത്യ സന്ധ്യയിൽ ഏറ്റുമുട്ടുന്ന ഒരു ലോകം നിർമ്മിക്കാൻ ഗോർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. അക്രമം അമിതമാണ്, പക്ഷേ അത് പതനമായ ചാവലിന്റെയും അസ്ത്രവാഭാവിക കവർച്ചയുടെയും അന്തരീക്ഷത്തെ സേവിക്കുന്നു. രക്തം ചുവന്നത് മാത്രമല്ല; ഇത് ഒരു മരിക്കുന്ന ലോകത്തിൽ നിന്ന് ഒഴുകുന്ന ജീവശക്തിയുടെ അടയാളമാണ്.

യോഷിയാക്കി കാവജിരി ന്റെ വിഡ് സിറ്റി ഇത് കൂടുതൽ നീക്കുന്നു. ലൈംഗിക അതിക്രമവും ആന്തരിക ശരീര ഭീതിയും മനുഷ്യരും ഭൂതങ്ങളും തമ്മിലുള്ള രഹസ്യ യുദ്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ബ്ലാക്ക് വേൾഡ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ധാർമ്മിക തത്ത്വത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് നിരന്തരമായ ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി ഗ്രോട്ടെസ്ക് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ചില വിമർശകർ സിനിമ ചൂഷണം ചെയ്യുന്നതായി വാദിക്കുമ്പോൾ, അനിയന്ത്രിതമായ ക്രൂരത അസ്തിത്വ ഭീഷണിയെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നുഃ ഒരു കഥാപാത്രവും സുരക്ഷിതമല്ല, ശരീരം ഒരു യുദ്ധക്കളമാണ്. ഈ കൃതികൾ ഹൊറർ ആനിമയ്ക്ക് പൊരുത്തക്കേടുകളുടെ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ ശമിപ്പിക്കാതെ മുതിർന്നവർക്ക് തീമുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു.

ആധുനിക ബൊലോഗ് ബസ്റ്ററുകൾഃ ചെയിൻസൌ മാൻ, ടൈറ്റാനെ ആക്രമിക്കുക

സമകാലിക പരമ്പരകൾ ഈ പാഠങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്ത് പ്രധാന സ്ട്രീം പ്രേക്ഷകരെ ബാധകമാക്കി. ടാറ്റസുക്കി ഫുജിമോട്ടോ എഴുതിയ ചൈൻസോ മാൻ സ്ലാപ്സ്റ്റിക്ക് കോമഡിയും ആഴത്തിലുള്ള ദുഃഖവും എങ്ങനെ സഹവർത്തിക്കുന്നു എന്നതിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ്. ഒരു യുവാവ് അടിസ്ഥാന മനുഷ്യ ബന്ധത്തിനായി നിരാശരായിരിക്കുമ്പോൾ തന്റെ ആന്തരിക വിഭജനം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ചക്രം. അക്രമാസക്തമാണ്. ചൈൻസോ മാൻ അവന്റെ തലയിൽ നിന്നും കൈകളിൽ നിന്നും ഉരുളുന്നു. എന്നാൽ വൈകാരികമായ വീഴ്ച വിനാശകരമായ ആത്മാർത്ഥതയാണ്. ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മരണം ഒരു താളം മാത്രമല്ല; ഓരോ തുടർന്നുള്ള പേജിലും ഫ്രെയിമിലും നിറങ്ങൾ നിറയ്ക്കുന്ന ഒരു സ്ഥിരമായ തകർച്ചയാണ്.

ടൈറ്റാനെതിരായ ആക്രമണം മാക്രോ സ്കെയിലിൽ യുദ്ധം നടത്തുന്നു, അതിന്റെ ഗ്രാഫിക് ഉള്ളടക്കം അതിന്റെ ആന്റിഫാസിസ്റ്റ് സന്ദേശത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്താനാവാത്തതാണ്. ബഹുജന ഇരകൾ, കഴിച്ച ശവങ്ങൾ, കന്നുകാലി പരിവർത്തനത്തിലൂടെ അവസാനിക്കുന്ന വഞ്ചനകൾഓരോ യുദ്ധത്തിന്റെ മഹത്വത്തിന് എതിരായ ഒരു കണക്കുകൂട്ടൽ ആക്രമണമാണ്. പ്രിയപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളെ അപ്രതീക്ഷിതമായി ചടങ്ങില്ലാതെ കൊല്ലുമ്പോൾ, സംഘർഷത്തിൽ മരണത്തിന്റെ ക്രമരഹസ്യം നേരിടാൻ പ്രേക്ഷകരെ ഇത് നിർബന്ധിക്കുന്നു. ഗോർ അവിടെ ചീത്തയടിക്കാൻ ഇല്ല; അത് അവിടെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ഉണ്ട്. ഇത് യുവാക്കളെ ഒരു മാം മില്ലറിലേക്ക് ഭക്ഷണം നൽകുന്ന സംവിധാനങ്ങളിലേക്ക് നേരിട്ട് ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും കാഴ്ചക്കാരനെ തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു.

മനഃശാസ്ത്രപരവും സാമൂഹികവും സാംസ്കാരികവുമായ ചിന്തകൾ

അനിമേയിലെ തീവ്രമായ അക്രമം പ്രേക്ഷക മനഃശാസ്ത്രത്തെയും സാംസ്കാരിക മാനദണ്ഡങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങളെയും ഉന്നയിക്കുന്നു. ആളുകൾ എന്തിനാണ് ഇത്രയും തീവ്രമായ വസ്തുക്കൾ തേടുന്നത്, വ്യത്യസ്ത സമൂഹങ്ങൾ അത് എങ്ങനെ നിയന്ത്രിക്കുന്നു?

എന്തുകൊണ്ടാണ് കാണികൾ തീവ്രമായ അക്രമം കാണുന്നത്

ഹൊറർ, അക്രമപരമായ മാധ്യമ ഉപഭോഗം പഠിക്കുന്ന ഗവേഷകർ പലപ്പോഴും നിയന്ത്രിത പരിതസ്ഥിതിയിൽ ഭയത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുകയും ആവേശം തേടുകയും ഭയത്തെക്കുറിച്ച് പര്യവേക്ഷണം നടത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അനിമി ഗോർ യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലെ അപകടമില്ലാതെ മർത്യത, ഉത്കണ്ഠ, ധാർമ്മിക അരച്ചുവച്ചുകൾ എന്നിവ പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്ഥലം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. കോപ്പൻഹേഗൻ സർവകലാശാലയുടെ ഹൊറർ ലാബ് നടത്തിയ ഒരു സർവേയിൽ പല ഹൊറർ ആരാധകരും ഭയപ്പെടുത്തുന്ന ഫിക്ഷൻ ഉപയോഗിച്ച് ഇടപഴകിയ ശേഷം നേരിടാനുള്ള കഴിവുകളും കൂടുതൽ പ്രതിരോധശേഷിയും മെച്ചപ്പെടുത്തിയതായി റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. അക്രമം അർത്ഥവത്തായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുമ്പോൾ, ഇത് ഒരു രൂപമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും വൈകാരിക പരിശീലനം, കാഴ്ചക്കാർക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വികാരങ്ങളുമായി സുരക്ഷിതമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

കൂടാതെ, ഗോർ പലപ്പോഴും അനീതിയും പോരാട്ടവും പോലുള്ള വിഷയങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. പാരസൈറ്റ്-മാക്സിം-ഫ്ലറ്റ്ഃ 1 പോലുള്ള ഒരു പരമ്പര മനുഷ്യരാശിയുടെ പരിസ്ഥിതിയുമായി ബന്ധവും നിലനിൽപ്പിന്റെ കവർച്ചക്കാരായ സ്വഭാവവും ചർച്ച ചെയ്യുന്നതിന് ബോഡി ഹൊറർ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഞെട്ടിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ ബുദ്ധിപരമായ ഉത്തേജകങ്ങളാണ്, മനുഷ്യനും രാക്ഷസനും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി യഥാർത്ഥത്തിൽ എവിടെയാണ് എന്ന് ചോദിക്കുന്നു. അത്തരം കഥകളിലേക്ക് ആകർഷിച്ച പ്രേക്ഷകർക്ക് അനിവാര്യമായും വികാരക്കുറവ് ഇല്ല; അവർ ഒരു രക്തപാതക മുഖം ധരിക്കുന്ന ലെയർഡ് അലഗോറികളുമായി ഇടപഴകുന്നു.

സെൻസറിൻറെ പരിമിതികളും ആഗോള ധാരണകളും

അനുവദനീയമായ ഗോർ എന്ന നിലയിൽ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത് മേഖലകൾക്കിടയിൽ ഗണ്യമായി വ്യത്യാസപ്പെടുന്നു. ജപ്പാനിലെ സ്വന്തം റേറ്റിംഗ് സംവിധാനങ്ങളും പ്രക്ഷേപണ മാനദണ്ഡങ്ങളും പലപ്പോഴും ടെലിവിഷന് ഹോം വീഡിയോയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വ്യത്യസ്തമായ വെട്ടിക്കുറവുകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ടോക്കിയോ ഗൌൾ പോലുള്ള ആനിമികൾ പ്രധാന സ്ട്രീം ജാപ്പനീസ് സ്റ്റേഷനുകളിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഇത് ഉള്ളടക്ക മുന്നറിയിപ്പുകളോ ചെറിയ എഡിറ്റുകളോ ഉൾക്കൊള്ളാം, അതേസമയം സെൻസറില്ലാത്ത ഫിസിക്കൽ റിലീസ് പൂർണ്ണമായ സ്വാധീനം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. അന്താരാഷ്ട്രതലത്തിൽ, നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്, ക്രഞ്ചിരോൾ പോലുള്ള സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ സ്വന്തം മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ പ്രയോഗിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ പ്രാദേശിക നിയമങ്ങൾ പാലിക്കുന്നതിന് അസ്വസ്ഥകരമായ ചിത്രങ്ങൾ പിക്സലേറ്റ് ചെയ്യുകയോ മുറിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു.

കലാപരമായ ഉദ്ദേശ്യവും നിയന്ത്രണവും തമ്മിലുള്ള ഈ പുഷ്-ആൻഡ്-ട്രാക്ക് ഒരു സാംസ്കാരിക ടെൻഷനെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പാശ്ചാത്യ കാഴ്ചക്കാർ ചിലപ്പോൾ ജാപ്പനീസ് മാധ്യമങ്ങളെ അസാധാരണമായ അക്രമാസക്തരായി കാണുന്നു, പക്ഷേ ആ ധാരണ അമേരിക്കൻ ഹൊറർ സിനിമകൾ അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ തത്വങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഗ്രാഫിക് നോവലുകൾ പോലുള്ള വിഭാഗങ്ങളെ അവഗണിക്കുന്നു. വ്യത്യാസം പലപ്പോഴും തീമാറ്റിക് സംയോജനത്തിലാണ് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത്ഃ ഗോർ ഉപയോഗിക്കുന്ന ആനിമയെ വിമർശകർ ആർട്ട് എന്ന് പ്രതിരോധിക്കാൻ പ്രവണത കാണിക്കുന്നു, അതേസമയം ഉള്ളടക്കമില്ലാത്ത സബ്ജെന്റീവ് സ്പ്ലാറ്റ് സെൻസറിന് കൂടുതൽ സമ്മർദ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു. ഗോബ്ലിൻ സലയർ പോലുള്ള കൃതികളുടെ ചുറ്റുമുള്ള പ്രഭാഷണം.

അകത്തുള്ളതും പുറത്തെതുമായ അസ്വസ്ഥതയെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഉപമകളായി ഭൂതങ്ങൾ

അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേകം അനേക അനേകം അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക അനേക

അക്കിരയ്ക്ക് തന്റെ ശക്തികൾ നൽകുന്ന ഭൂതങ്ങളുടെ ഉടമസ്ഥാവകാശം ഒരു ആഗോള അപ്പോക്കലിപ്സിന്റെ ഉത്തേജകവുമാണ്. ബഹുജന വധം, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന ഭീമൻകെട്ടങ്ങൾ, പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ കുരിശുമരണം എന്നിവയെ പിന്തുടരുന്ന ഗോർ, സഹാനുഭൂതിയുടെ തകർച്ചയും മനുഷ്യരാശിയെ സ്വയം നശിപ്പിക്കുന്ന വെറുപ്പിന്റെ ചക്രം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ, അസ്വാഭാവിക അക്രമം യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലേക്ക് ഉയർത്തിയിരിക്കുന്ന ഒരു കണ്ണാടിയായി മാറുന്നു, മനുഷ്യർ ഭയപ്പെടുന്ന ഭൂതങ്ങളിൽ നിന്ന് ശരിക്കും വ്യത്യസ്തരാണോ എന്ന് ചോദിക്കുന്നു. ഇമേജറി ആക്രമിക്കുന്നത് ഒരു സുഖപ്രദമായ ഉത്തരം നൽകാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നതിനാലാണ്.

ഒരു ഒറ്റപ്പെട്ട പ്രഭാവം എന്നതിനേക്കാൾ ഒരു ബഹുതല ഭാഷയായി ഗോറിനെ സമീപിക്കുന്നതിലൂടെ, ആനിമേഷൻ സ്രഷ്ടാക്കൾ മാധ്യമത്തിന്റെ പ്രകടന ശ്രേണി വിപുലീകരിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അടുത്ത രക്തം ചീഞ്ഞ മാസ്റ്റർപീസ് എത്തുമ്പോൾ, ഇത് വിലകുറഞ്ഞ ആവേശമായിട്ടല്ല, മറിച്ച് കലയുടെ, കഥാപാത്രത്തിന്റെ, സാംസ്കാരിക മനസ്സാക്ഷിയുടെ മനഃപൂർവ്വം സംയോജനമായി മനസ്സിലാക്കും. ചിലപ്പോൾ ഏറ്റവും ആഴത്തിലുള്ള സത്യങ്ങൾ ചുവപ്പിൽ പൊതിഞ്ഞതായി ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു.