Table of Contents

അനിമേഷൻ വ്യവസായം ഒരിക്കലും സ്റ്റാറ്റിക് ആയിരുന്നില്ല, എന്നാൽ കഴിഞ്ഞ കുറച്ച് വർഷങ്ങളായി പലരും ഒരിക്കലും പ്രതീക്ഷിക്കാത്ത ഒരു മാറ്റം വേഗത്തിലാക്കി. ഒരിക്കൽ "ആനിമേഷൻ" എന്ന പദം ജാപ്പനീസ് പ്രൊഡക്ഷൻ ഹൌസുകളുടെ പര്യായമായിരുന്നപ്പോൾ, വടക്കേ അമേരിക്ക, ദക്ഷിണ കൊറിയ, ഫ്രാൻസ്, കൂടാതെ അതിനപ്പുറം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു പുതിയ തലമുറ സ്റ്റുഡിയോകൾ ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷന്റെ വിഷ്വൽ ഭാഷയും വിവരണാത്മക സംവേദനക്ഷമതയും സ്വീകരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. അതേസമയം വ്യക്തമായി പ്രാദേശിക രുചികളുമായി ഘടനകൾ.

ഈ ഉത്പാദനങ്ങൾ ഒരു കാലഹരണപ്പെട്ട ഫാഷനിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, ആഗോള ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നു, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, സ്ട്രീമിംഗ് ഭീമന്മാരിൽ നിന്നും പഴയ മാധ്യമ കമ്പനികളിൽ നിന്നും ഗുരുതരമായ നിക്ഷേപം ആകർഷിക്കുന്നു. 2024 സാധ്യമായത് കാണിച്ചെങ്കിൽ, 2025 ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആപ്പിൾ ആ

[ഫ്ലാറ്റ്ഃ0]

ഈ അന്താരാഷ്ട്ര ടീമുകൾ ജാപ്പനീസ് ടെംപ്ലേറ്റ് പകർത്തുന്നില്ല. ക്ലാസിക് ആനിമേഷൻ നിർവചിക്കുന്ന ഫ്രെയിം ഘടന, വൈകാരിക അമിതവൽക്കരണം, റീഥമിക് എഡിറ്റിംഗ് എന്നിവ അവർ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, തുടർന്ന് എല്ലാം അവരുടെ സ്വന്തം സാംസ്കാരിക ചരിത്രത്തിലൂടെ ഫിൽട്ടർ ചെയ്യുന്നു. തൽഫലമായി ആനിമേഷൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആധുനികവും ചിലപ്പോൾ ആശ്ചര്യകരവുമാണെന്ന് തോന്നുന്ന ഉള്ളടക്കമാണ്. "ആനിമേഷൻ" എന്താണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത് എന്ന് വീണ്ടും ചിന്തിക്കാൻ കാഴ്ചക്കാരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ആ പുനർനിർവചനം തത്സമയം സംഭവിക്കുന്നു.

ആഗോള വ്യാപനം

[ഫ്ലാറ്റ്ഃ0]

സാവോ പോളോയിലോ ബെർലിനിലോ ഉള്ള ഒരു കാഴ്ചക്കാരന് ടോക്കിയോയിലെ മറ്റൊരാളുമായി ഒരേ എപ്പിസോഡ് സിമുലേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ, ഉൽപാദനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം മാറുന്നു. നെറ്റ്വർക്കുകളും നിക്ഷേപകരും കണ്ണുനീർ എവിടെയാണെന്ന് ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല, ആ കണ്ണുനീർ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജപ്പാനിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിക്കുന്ന ഷോകളിൽ കാണപ്പെടുന്നു.

സ്ട്രീമിംഗ് പ്ലാറ്റ്ഫോമുകൾ ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായ തടസ്സങ്ങൾ തകർക്കുന്നു

കഴിഞ്ഞ അഞ്ച് വർഷത്തിനിടെ, നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ്, ക്രഞ്ചിരോൾ, ആമസോൺ പ്രൈം വീഡിയോ, ഡിസ്നി + എന്നിവ പോലും ജപ്പാനിൽ ശാരീരിക സാന്നിധ്യം ഇല്ലാത്ത സ്റ്റുഡിയോകളുമായി ആനിമേഷൻ ശൈലിയിലുള്ള സീരീസ് ധനസഹായം നൽകി അല്ലെങ്കിൽ സഹ-പ്രവർത്തനം ചെയ്തു. ഉദാഹരണത്തിന്, ക്രഞ്ചിരോൾ ന്റെ ആഗോള പ്രൊഡക്ഷൻ ബ്രാഞ്ച് ഇപ്പോൾ സജീവമായി ദക്ഷിണ കൊറിയ, യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സ്, യൂറോപ്പ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ ആനിമേഷൻ വീടുകളുമായി പങ്കാളിത്തം നടത്തുന്നു. ഈ തന്ത്രം മറച്ചുവെച്ചിട്ടില്ല; ടോക്കിയോ പ്രൊഡക്ഷൻ കമ്മിഷൻ സിസ്റ്റത്തിന് പുറത്ത് കോമിനേഷൻ കമ്മീഷൻ ചെയ്യുന്ന ഒരു സീരീസ് കമ്മീഷൻ ചെയ്യാൻ ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോമിന് കഴിയുമെങ്കിലും, എല്ലാവർക്കും പ്രോത്സാഹനങ്ങൾ പുനർനിർണ്ണയിക്കുന്നു.

ഈ മോഡൽ ജാപ്പനീസ് ഇതര സ്റ്റുഡിയോകൾക്ക് അഭൂതപൂർവമായ ഒരു പ്ലാറ്റ്ഫോം നൽകുന്നു. സ്റ്റുഡിയോ മിറിലെ (ദക്ഷിണ കൊറിയ) ഡോട്ട: ഡ്രാഗൺസ് ബ്ലഡ് അല്ലെങ്കിൽ പവർഹൌസ് ആനിമേഷൻ (ഓസ്റ്റിൻ, ടെക്സാസ്) കാസ്ലെവാനിയ (FLT:3) പോലുള്ള പരമ്പരകൾ 190 ലധികം രാജ്യങ്ങളിൽ നെറ്റ്ഫ്ലിക്സിൽ എത്തി. കീഫ്രെയിം ആനിമേഷൻ സ്വാധീനിക്കുന്നിടത്തോളം കാലം സ്റ്റുഡിയോയുടെ സിപ്പ് കോഡിനെക്കുറിച്ച് ആഗോള പ്രേക്ഷകർക്ക് താൽപ്പര്യമില്ലെന്ന് അവരുടെ വിജയം സ്ഥിരീകരിച്ചു.

സാംസ്കാരിക വിനിമയവും സ്രഷ്ടാവ് പ്രവാസവും

ഈ ഷോകൾ നിർമ്മിക്കുന്ന ആളുകൾ പലപ്പോഴും ഒരു സാംസ്കാരിക ഇടത്തരം മേഖലയാണ്. ജപ്പാനിൽ നിന്നുള്ള സ്റ്റുഡിയോകൾ പലപ്പോഴും ജാപ്പനീസ് ഫ്രീലാൻസ് സംവിധായകരും പ്രധാന ആനിമേറ്റർമാരും സ്റ്റോറിബോർഡ് കലാകാരന്മാരും വാടകയ്ക്കെടുക്കുന്നു. അതേസമയം, പാശ്ചാത്യ ഷോറണ്ണർമാർ തുറന്ന രീതിയിൽ വളർന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ഡ്രാഗൺ ബോൾ Z, ഫ്ളാറ്റ്ഃ1, കോവ്ബോയ് ബെബോപ്പ്ഃ3, സതോഷി കൊൺ സിനിമകൾ എന്നിവയുടെ ഭക്ഷണക്രമത്തിൽ വളർന്നു. ആ ഇരട്ട ഫ്ളാറ്റി ഒരു ഫീഡ്ബാക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവിടെ ഒരു ഫ്രഞ്ച് ടീം ഒരു വിന്റേജ് ഗൈനക്സ് ഒവയുമായി അതേ കട്ടിംഗ് പാറ്റേണുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ഒരു സീക്വൻസ് സ്റ്റോറിബോർഡ് ചെയ്യാം, അതേസമയം ഒരു കൊറിയൻ പശ്ചാത്തല ചിത്രകാരൻ ഒരു ആധുനിക ഫാന്റസി ലാൻഡ്സ്കേപ്പിന് ഉക്കിയോ-ഇ രചനയെ പരാമർശിക്കുന്നു.

ഈ പ്രതിഭയുടെ പ്രവാസിയെന്നാൽ പഴയ ബൈനറി ജാപ്പനീസ് vs നോൺ-ജാപ്പനീസ് ഓരോ സീസണിലും മങ്ങുന്നു എന്നാണ്. വാർണർ ബ്രോസ് ആനിമേഷൻ നിർമ്മിച്ചതും എന്നാൽ ഷോൺ റൊമാൻസ്, അമേരിക്കൻ സൂപ്പർഹീറോ സീരിയലുകൾ എന്നിവയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന ടോൺ ഉപയോഗിച്ച് സ്റ്റുഡിയോ മിർ അനിമേറ്റ് ചെയ്തതുമായ എന്റെ സാഹസികതകൾ സൂപ്പർമാൻ. പ്രേക്ഷകർക്ക് ഫലത്തെ വിധിക്കാൻ പഠിക്കുന്നു, പാസ്പോർട്ട് അല്ല.

വെസ്റ്റേൺ സ്റ്റുഡിയോസ് സൌന്ദര്യാത്മകതയെ സ്വീകരിക്കുന്നു

അനിമേഷൻ നോട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഒരു കാലത്ത് അകന്നു നിന്ന പാശ്ചാത്യ ആനിമേഷൻ കമ്പനികൾ ഇപ്പോൾ അതിനെ ഒരു പ്രധാന വൈദഗ്ധ്യമായി പരിഗണിക്കുന്നു.

  • ഫ്ല്ത്
  • സ്റ്റുഡിയോ മിർ, ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്.. ഫ്ല്ത്..
  • റോസ്റ്റർ ടേത്ത്സ്ഃ ഓസ്റ്റിൻ ആസ്ഥാനമായുള്ള കമ്പനി ഓസ്റ്റിൻ ആസ്ഥാനമായുള്ള ഒരു കമ്പനി ഓസ്റ്റിൻ ആസ്ഥാനമായുള്ള ഒരു ആനിമേഷൻ സ്റ്റൈൽ ഫ്രാഞ്ചൈസിക്ക് ഒന്നിലധികം വോളിയങ്ങൾ, മാംഗാ അഡാപ്റ്റേഷൻ, ഒരു സമർപ്പിത കൺവെൻഷൻ എന്നിവ നിലനിർത്താൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു.
  • അങ്കാമ ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1 ഫ്രഞ്ച് സ്റ്റുഡിയോ വക്ഫു ഫ്ളാറ്റ്ഃ 3 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 4 ഡോഫസ് ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്ളാറ്റ്ഃ 5 ഫ്
  • ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 ലെജൻഡറി ടെലിവിഷൻ ഫ്ളാറ്റ്ഃ1 വരാനിരിക്കുന്ന ടോംബ് റൈഡർഃ ലാറ ക്രോഫ്റ്റിന്റെ ഐതിഹ്യം ഫ്ളാറ്റ്ഃ3 സീരീസ് പവർഹൌസ് ആനിമേഷൻ അനിമേറ്റഡ്, ഇപ്പോൾ ഹോളിവുഡ് ഐപി ഉടമകൾ ആനിമേഷൻ എക്ഷൻ-അഡ്വെന്ററി സീരിയലുകൾക്കുള്ള മികച്ച വാഹനമായി കാണുന്നുവെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ആഭ്യന്തര ജാപ്പനീസ് വ്യവസായം വളരെയധികം ഷോകളുടെ നിർമ്മാണത്തിനുള്ള തടസ്സത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നതോടെ, ആവശ്യത്തിന് വിദഗ്ധരായ ആനിമേറ്റർമാർക്ക് ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാൽ, ടോക്കിയോ ഷെഡ്യൂൾ സ്ലോട്ട് കാത്തിരിക്കാതെ ആനിമേ ശൈലിയിലുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിനുള്ള ആഗോള വിശപ്പ് പോഷിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു അനുബന്ധ എഞ്ചിൻ പാചകക്കുറിപ്പ് പാചകക്കുറിപ്പ് ചെയ്യുന്നതിന് പാശ്ചാത്യ, കൊറിയൻ സ്റ്റുഡിയോകൾ.

ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവൃത്തികളും പുതിയ പ്രവണതകളും

ജാപ്പനീസ് സ്റ്റുഡിയോകളിൽ നിന്ന് വരുന്ന നിർമ്മാണങ്ങൾ വെറും അനുകരണങ്ങളല്ല. ജാപ്പനീസ് സ്റ്റുഡിയോകളിൽ നിന്ന് വരുന്ന നിർമ്മാണങ്ങൾ സംഭാഷണത്തെ പുതിയ ദിശകളിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ജാൻറുകളും ദൃശ്യ സമീപനങ്ങളും ചേർക്കുന്നു, ഇത് ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷനിൽ വളരെ അപൂർവ്വമായി പരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തിൽ നിന്ന് വീഡിയോ ഗെയിംസ് പാരമ്പര്യത്തിലേക്ക്, വിഭവങ്ങളുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന വൈവിധ്യമാണ് മാധ്യമത്തെ യഥാർത്ഥ സാഹസികത അനുഭവിക്കുന്ന ഒരു പ്രദേശത്തേക്ക് തള്ളിവിടുന്നത്.

ടെലിവിഷനിലും സിനിമയിലും നാഴികക്കല്ലുകൾ

നിരവധി സീരീസുകൾ ഇതിനകം തന്നെ ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ആനിമികൾക്ക് നേടാൻ കഴിയുന്നതിന്റെ തറവാടങ്ങളായി മാറിയിട്ടുണ്ട്. കൊനാമി ഗോഥിക് ഹൊറർ ഗെയിം ഫ്രാഞ്ചൈസി എടുക്കുകയും അത് നാല് സീസണുകളുള്ള ഒരു സാഗയായി വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട് കാസ്റ്റെൽവാനിയ (2017-2021) ബാർ നിശ്ചയിച്ചു. അതിശയകരമായ, രക്തം നിറഞ്ഞ പോരാട്ടവുമായി അസ്തിത്വ മോണോലോഗുകൾ സമതുലിതമാക്കുന്ന ഒരു നാല് സീസണുകളുള്ള ഒരു സാഗായി പരിവർത്തനം ചെയ്തു. ജാപ്പനീസ് ആക്ഷൻ ആനിമിൽ നിന്ന് വളരെയധികം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ഈ കൊറിയോഗ്രഫി, സ്പീഡ് ലൈനുകൾ, ഇംപാക് ഫ്രെയിമുകൾ, ക്യാമറ വിപ്പ്-പാൻസ് എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു.

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 സിയൂസിന്റെ രക്തം ഗ്രീക്ക് പുരാണത്തെ ഒരു ചിത്രകാരനായ ഇതിഹാസമാക്കി മാറ്റുന്നു. അവിടെ ദേവന്മാരും മർത്യരും ഒരു സെന്റ് സീയയുടെ ആർക്കിന്റെ അലങ്കാരത്തോട് ഏറ്റുമുട്ടുന്നു. ഡോട്ടഃ ഡ്രാഗൺസ് രക്തം ഉയർന്ന ഭാവനയിലേക്കും രാഷ്ട്രീയ കുതന്ത്രത്തിലേക്കും കുതിച്ചുചാട്ടുന്നു, ഒരു വെളിച്ചം നോവൽ ആപ്ലിക്കേഷന്റെ വിവരണ സാന്ദ്രതയെ കൊറിയൻ നേതൃത്വത്തിലുള്ള ആനിമേഷന് പരിചിതമായ ഫ്ലൂഡ് മോൺസ്റ്റർ ഡിസൈനുകളുമായി വിവാഹം കഴിക്കുന്നു. അതേസമയം, ഒരു ജാപ്പനീസ് ചരക്കുകളുടെ അതേ സ്വത്തവകാശവും ഫാൻഡോമും വഹിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ അനിമേഷൻ ആശയം തെളിയിക്കുന്നതിലൂടെ ഒരു സ്ക്രാപ്പി വെബ് സീരീസിൽ നിന്ന് പരിണാമം പുലർത്തുന്നതിലേക്ക് വികസിച്ചുകൊണ്ട് RWBYFLT:7 (2013present) സ്വന്തം പാത തുറന്നു.

2025-ൽ ടോംബ് റൈഡർഃ ലാറ ക്രോഫ്റ്റിന്റെ ഐതിഹ്യം എന്ന സീരീസ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. പവർഹൌസ് ആനിമേഷൻ ചക്രവാളത്തിൽ, ഗെയിമുകളുടെ ലോക-കോയുന്ന കാഴ്ചപ്പാട് മികച്ച ആക്ഷൻ ആനിമേഷൻ നിർവചിക്കുന്ന ആഴത്തിലുള്ള കഥാപാത്ര താളങ്ങളുമായി ലയിപ്പിക്കാൻ പരമ്പര ലക്ഷ്യമിടുന്നു. ഇത് വിജയിച്ചാൽ, ഒരു പ്രധാന പാശ്ചാത്യ ഐപിക്ക് മികച്ച രീതിയിൽ ആനിമി-നേറ്റീവ് വിഷ്വൽ ഗ്രാമറ ഉപയോഗിച്ച് സേവിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന ആശയം കൂടുതൽ സാധാരണമാക്കും.

ജെൻററി ബെൻഡും പുതിയ പുരാണങ്ങളും

ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷൻ ഇസെകായ് പവർ ഫാന്റസികളിലും ഹൈസ്കൂൾ റൊമാന്റിക് കോമഡികളിലും മികവ് പുലർത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്രഷ്ടാക്കൾ പലപ്പോഴും അപരിചിതമായ ഒരു ഭൂപ്രകൃതിയിലേക്ക് ആകർഷിക്കുന്നു. ഫാന്റസി ഒരു പ്രധാന കളിസ്ഥലം തുടരുന്നു, പക്ഷേ പുരാണങ്ങൾ മാറുകയാണ്. സ്യൂസിന്റെ രക്തം ഗ്രീക്ക് കാനോൺ ഖനനം ചെയ്യുന്നു; ഡോട്ട കുങ് ഫ്ല്ത്ഃ 3 പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമായ ഉയർന്ന ഫാന്റസി കോസ്മോലജി നിർമ്മിക്കുന്നു. 1970 കളിൽ മെക്സിക്കോയിൽ നടക്കുന്ന സെയിസ് മാനോസ് ഫ്ല്ത്ഃ 5 പോലും ഫ്ല്ത്ഃ 70 ൽ സെയിസ് ഫു സിനിമ, നാടോ മാജി, ഒരു ആനിമ വിഷ്വൽ എറ്റ് എന്നിവയെ എളുപ്പത്തിൽ തരംതിക്കുന്ന ഒന്നായി ലയിക്കുന്നു.

ഷോജോയ്ക്ക് അടുത്തുള്ള കഥാപാത്രങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങളെയും വൈകാരിക വളർച്ചയെയും പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു, പുതിയ പ്രകടനങ്ങളും കണ്ടെത്തുന്നു. എന്റെ സൊപ്പർമാൻ സാഹസങ്ങൾ ഒരു ഷോജോയല്ല, എന്നിരുന്നാലും ക്ലാർക്ക് കെന്റിന്റെ മാനവികത, ലോയിസിനോടുള്ള അവന്റെ റൊമാന്റിക് ടെൻഷൻ, അതിന്റെ കഥാപാത്ര രൂപകൽപ്പനകളുടെ മൃദുവായ ചൂട് എന്നിവയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. സമാനമായ അടുപ്പമുള്ള സ്വരമാണ്. ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ഒരു ടീമിന് ഈ തരത്തിലുള്ള ക്രോസ്-പൊളിനിംഗ് എളുപ്പമാണ്.

ഷോൺ ശൈലിയിലുള്ള ആക്ഷൻ, സൌഹൃദം, മത്സരം, വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന അധികാര നിലകൾ എന്നിവയിൽ ഊന്നൽ നൽകുന്നത്, അതിർത്തികൾക്കപ്പുറം എളുപ്പത്തിൽ വിവർത്തനം ചെയ്യുന്ന ഒരു പ്രധാന ഘടകമായി തുടരുന്നു. പാശ്ചാത്യ നിർമ്മാണങ്ങൾ യുദ്ധ ആനിമേഷന്റെ ഉയർന്ന വേഗതയുള്ള പഞ്ച് നിലനിർത്തുന്നു, പക്ഷേ പലപ്പോഴും പാശ്ചാത്യ കോമിക് പുസ്തക പാനലിംഗിനൊപ്പം അല്ലെങ്കിൽ വ്യത്യസ്തമായ നർമ്മബോധം ഉപയോഗിച്ച് ഇത് പകരുന്നു. അനീമ ആരാധകർക്ക് തൽക്ഷണം വായിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഹൈബ്രിഡ് ഫലമാണ്.

സഹകരണങ്ങളും സംസ്കാരാന്തര പദ്ധതികളും

ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്റ്റുഡിയോയ്ക്ക് ജാപ്പനീസ് ഐപി കൈമാറിയ ആപ്ലിക്കേഷനുകളുടെ ഉയർച്ചയാണ് ഏറ്റവും രസകരമായ സംഭവവികാസങ്ങളിലൊന്ന്. ടെക്സസിലെ ഒരു ടീമിന് പ്രിയപ്പെട്ട കൊനാമി ഫ്രാഞ്ചൈസിയുടെ സ്വരത്തെ ബഹുമാനിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു. ആഗോളതലത്തിൽ ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്ന രീതിയിൽ അതിന്റെ പാരമ്പര്യം വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. സ്റ്റുഡിയോ മിർ അനിമേറ്റ് ചെയ്ത 'ദി വിച്ച്സർഃ നൈറ്റ്മർ ഓഫ് ദി വുൾഫ്' പോലുള്ള വരാനിരിക്കുന്ന പ്രോജക്ടുകൾ പോലും ഒരു പാശ്ചാത്യ സ്വത്ത് അനിമേഷൻ സിന്റാക്സിൽ നന്നായി പഠിക്കുന്ന ഒരു കൊറിയൻ സ്റ്റുഡിയോ പുനർവിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ, ഫലം ഹാർഡ്കോർ ആരാധകരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുമെന്ന് കാണിക്കുന്നു.

ഈ സഹകരണങ്ങൾ ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ ഉത്പാദനങ്ങളിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുന്നില്ല. ചൈനയുടെ ഡോങ്ഹു വ്യവസായം സിംഗിൾ സിൻസിയയും വുക്സിഅയും കഥകൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ ഒരു 2 ഡി-വിഷയമുള്ള 3 ഡി സൌന്ദര്യാത്മകത മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നത് തുടരുന്നു. ആഗോളതലത്തിൽ, സന്ദേശം വ്യക്തമാണ്ഃ ഒരു ശൈലിയായി ആനിമി ഒരു രാജ്യത്തിന്റെ ഉത്പാദനവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

വ്യവസായ വ്യവസ്ഥകളും വ്യവസായ വ്യവസ്ഥകളും

ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ആനിമേഷന്റെ ആഗമനം ഒരു സൃഷ്ടിപരമായ നിമിഷം മാത്രമല്ല; മാധ്യമത്തെ നിർവചിക്കുന്നതും ധനസഹായം നൽകുന്നതും ഉപഭോഗിക്കുന്നതും പുനർരൂപകൽപ്പന ചെയ്യുന്ന ഒരു സാമ്പത്തികവും സാംസ്കാരികവുമായ ഞെട്ടലാണ്. ആരാധകർ അവരുടെ അഭിരുചികളെ പുനഃസംഘടിപ്പിക്കുന്നു, വ്യവസായം ആവേശവും സംരക്ഷണ പ്രതികരണവും ചേർത്ത് പ്രതികരിക്കുന്നു.

ആധികാരികതയെക്കുറിച്ച് ചർച്ച

ജപ്പാനിൽ നിർമ്മിക്കാത്തതുകൊണ്ട് ആനിമേഷൻ ശരിക്കും ആനിമാണോ? വർഷങ്ങളായി നടക്കുന്ന ചർച്ചകൾ ഓരോ തവണയും ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള നെറ്റ്ഫ്ലിക്സ് സീരീസ് വീഴുമ്പോൾ തീവ്രത പുലർത്തുന്നു. ജപ്പാൻ സ്റ്റുഡിയോകളുടെ ഉൽപാദന സംസ്കാരം, ഭാഷ, കലാപരമായ വംശജരീതി എന്നിവയുമായി ആനിമേഷൻ അന്തർലീനമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് പുരിതർ വാദിക്കുന്നു. ജപ്പാൻ സ്റ്റുഡിയോ സിസ്റ്റത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഉണ്ടാകുന്ന അസംബ്ലി ടെക്സ്സിലെ ഒരു ഷോയ്ക്ക് ജപ്പാൻ പ്രധാന ആനിമേറ്റർമാരുമായി പോലും അസ്വാഭാവികമായ ഘടനയില്ല.

മറ്റൊരു ക്യാമ്പ് ആനിമേഷൻ വിഷ്വൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം ആയി നിർവചിക്കുന്നുഃ വലിയ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന കണ്ണുകൾ, ശൈലിയിലുള്ള ചലനം, മെലൊഡ്രാമിക് താളങ്ങൾ, പക്വമായ തീമുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ ഒരു ആഗ്രഹം. ഈ മാനദണ്ഡപ്രകാരം, കാസ്റ്റെൽവാനിയയും ഫ്ളാറ്റ്ഃ 1 ഉം ഫ്ളാറ്റ്ഃ 2 സ്യൂസിന്റെ രക്തവും ജാപ്പനീസ് ടെലിവിഷനിൽ പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യുന്ന മറ്റേതെങ്കിലും ആനിമുകളാണ്. ആഗോളവൽക്കരിച്ച മാധ്യമ ഭക്ഷണത്തിൽ വളർന്ന ചെറുപ്പക്കാരായ കാഴ്ചക്കാർ കളിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ഒരു ഷോയുടെ ഉത്ഭവ രാജ്യം അപൂർവ്വമായി പരിശോധിക്കുന്നു.

സ്റ്റുഡിയോകൾ തന്നെ ശ്രദ്ധാലുവാണ്. ആധികാരികതയുടെ വാദത്തെ മറികടക്കാൻ പല പാശ്ചാത്യ സ്രഷ്ടാക്കളും തങ്ങളുടെ കൃതികളെ ആനിമേഷൻ എന്ന് ലേബൽ ചെയ്യുന്നത് ഒഴിവാക്കുന്നു, പകരം ആനിമേഷൻ സ്വാധീനിച്ച അല്ലെങ്കിൽ ആനിമേഷൻ ശൈലി പോലുള്ള പദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും മാർക്കറ്റിംഗ് വകുപ്പുകൾ അപൂർവ്വമായി അത്തരം നിയന്ത്രണം കാണിക്കുന്നു. ടെൻഷൻ ഉൽപാദനക്ഷമമാണ്, എല്ലാവരും മാധ്യമത്തിൽ അവർ വിലമിക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു, ഇത് സംഭാഷണം ആഴിപ്പിക്കുന്നു.

ആരാധകരെ സ്വീകരിക്കുന്നതും സമൂഹം വിഭജിക്കുന്നതും

ആരാധക സമൂഹങ്ങൾ ഏകോപനമല്ല. റെഡ്ഡിറ്റ്, മൈ ആനിമെലിസ്റ്റ്, ക്രൂഞ്ചൈറോൾ എന്നീ പ്ലാറ്റ്ഫോമുകളിൽ അഭിപ്രായ വിഭാഗങ്ങളിൽ, സ്വീകരണം മിക്സഡ് ആണ്. ദീർഘകാലത്തേക്കുള്ള ചില ആനിമെ ആരാധകർ ക്ഷീണം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, അതേ സൌന്ദര്യാത്മകത പിന്തുടരുന്ന പാശ്ചാത്യ-നിർമിത സീരീസുകളുടെ ഒരു പ്രളയത്തിലൂടെ ജാപ്പനീസ് ഉൽപാദനത്തിന്റെ അതുല്യമായ ആത്മാവ് ലയിപ്പിക്കപ്പെടുമെന്ന് ആശങ്കാകുലരാണ്. മറ്റുള്ളവർ വൈവിധ്യത്തെ ആഘോഷിക്കുകയും ആനിമെ ഡിമാൻഡുകൾ ജപ്പാനിലെ ഉൽപാദന ശേഷി കവിയുന്നുവെന്ന വസ്തുത ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതായത് ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്റ്റുഡിയോകൾ യഥാർത്ഥ വിടവ് പൂരിപ്പിക്കുന്നു.

ഓൺലൈൻ അളവുകൾ കൂടുതൽ ഏകീകൃത കഥ പറയുന്നു. കാസ്ലെവാനിയ പോലുള്ള സീരീസുകൾ ഒന്നിലധികം സീസണുകളും ശക്തമായ പൂർത്തീകരണ നിരക്കും നിലനിർത്തി. ജെസ്സിന്റെ രക്തം വേഗത്തിൽ പുതുക്കി. ഒരു പതിറ്റാണ്ടിലേറെയായി RWBY ഒരു സമർപ്പിത ആഗോള പിന്തുടരൽ ശേഖരിച്ചു. പ്രേക്ഷകർ അവരുടെ ശ്രദ്ധയോടെ വോട്ട് ചെയ്യുന്നു, ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ആനിമേയെ സ്വാഗതം ചെയ്യുക മാത്രമല്ല പ്രതീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സാമ്പത്തിക ഉത്പാദന മാറ്റങ്ങൾ

ഈ സംരംഭകരുടെ വിജയത്തിന് ജപ്പാനിലെ അനിമേഷൻ സ്റ്റുഡിയോകൾക്ക് സ്ഥിരമായ ജോലി നൽകാനും നഷ്ടപരിഹാരത്തിനുള്ള മാനദണ്ഡങ്ങൾ ഉയർത്താനും കഴിയും. ഇത് പ്രശസ്തമായ അമിതവണ്ണം ജോലി ചെയ്ത ജാപ്പനീസ് അനിമേഷൻ വ്യവസായത്തിൽ ഒരു തർക്ക പോയിന്റായി മാറിയിരിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, ജാപ്പനീസ് സ്റ്റുഡിയോകൾ മികച്ച കഴിവുകൾ കുറയ്ക്കുന്നതിന് കൂടുതൽ മത്സരിക്കാൻ ജാപ്പനീസ് സ്റ്റുഡിയോകളെ സമ്മർദ്ദത്തിലാക്കാനും ഇത് സാധ്യതയുണ്ട്.

വോയ്സ് ആക്ടിംഗും പ്രാദേശികവൽക്കരണവും വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണ്. ഈ സീരീസുകളിൽ പലതിനും ഇംഗ്ലീഷ് ഡബ്ബിംഗ് ഇനി പിന്നാക്ക ചിന്തകളല്ല; അവ ആനിമേഷൻ പ്രക്രിയയ്ക്കൊപ്പം റെക്കോർഡുചെയ്ത പ്രാഥമിക ഓഡിയോ ട്രാക്കുകളാണ്. വിവർത്തനം ചെയ്ത ജാപ്പനീസ് കലാസൃഷ്ടി എന്നതിനേക്കാൾ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര ഉൽപ്പന്നമായി ഷോയുടെ ഐഡന്റിറ്റി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു. അക്ഷരങ്ങൾ ജാപ്പനീസ് ഓഡിയോ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന ആരാധകർക്ക് ഇത് ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്നതായി തോന്നാം, പക്ഷേ സ്റ്റോറിബോർഡ് ഘട്ടത്തിൽ നിന്ന് ഇംഗ്ലീഷിൽ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു നിർമ്മാണത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തെ ഇത് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

ജാപ്പനീസ് സ്വാധീനം തുടരുന്ന തുടർച്ചയായ സ്ട്രിംഗ്

ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത ആനിമുകൾ സ്വന്തം പാതയെ തുരുമ്പിടുമ്പോൾ പോലും, അതിന്റെ ഡിഎൻഎ ആഴത്തിൽ ജാപ്പനീസ് ആയി തുടരുന്നു. ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 പോലുള്ള ഒരു ഷോയുടെ ഓരോ ഫ്രെയിമും ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 അല്ലെങ്കിൽ ഫ്ളാറ്റ്ഃ2 പോലുള്ള ഒരു ഷോയുടെ ഓരോ ഫ്രെയിമും സ്റ്റൈലിനെ നിർവചിച്ച പയനിയർമാരോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ആ വംശജം രഹസ്യമല്ല; ഇത് പ്രകാശത്തിലും ലേഔട്ടിലും ആക്ഷൻ താളത്തിലും അഭിമാനത്തോടെ ധരിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക് സ്റ്റുഡിയോകളുടെ വ്യക്തമായ അടയാളങ്ങൾ

കാസ്റ്റെൽവാനിയയിലെ ഒരു ആക്ഷൻ സീക്വൻസിൽ നോക്കുക. കനത്തതും വിഭജിക്കപ്പെട്ടതുമായ ക്യാമറ കോണുകൾ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ കണ്ണുകൾ ഒരു ലഞ്ച് മുമ്പിൽ ഇടുങ്ങുന്ന രീതി, ഒരു ഹോൾഡ് ഡ്രോയിംഗിലേക്ക് പെട്ടെന്നുള്ള മാറ്റം എന്നിവ ഈ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഹിരോയുകി ഇമാഷിയുടെ (സ്റ്റുഡിയോ ട്രിഗർ) ചലനാത്മക പോരാട്ട ദിശയിലേക്കും ക്ലാസിക് മാഡ്ഹൌസ് ഒവിഎകളുടെ നിഴൽ തിരക്കിലേക്കും നേരിട്ട് തിരികെ പോകുന്നു. ഈ പാശ്ചാത്യ പരമ്പരയിലെ പല സംവിധായകരും യൂട്ടാപോണുകളുടെ സ്വാധീനത്തെയും കനേഡ ശൈലിയിലുള്ള ഇഫക്റ്റ് ആനിമേഷനെയും സമയ മാനിപ്യൂലേഷൻ തന്ത്രങ്ങളെയും പരാമർശിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ രൂപകൽപ്പനയും ജാപ്പനീസ് സെമിയോട്ടിക്സിൽ വേരൂന്നിയിട്ടുണ്ട്. ടെലിഗ്രാഫിക് വികാരത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ലളിതവും ജ്യോമറ്ററി കണ്ണുകളുടെ രൂപങ്ങളും കോമഡിയിലെ ചിബി രൂപകൽപ്പനകളും ആഴം സൂചിപ്പിക്കുന്നതിന് ലൈൻ ഭാരം ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ഉപയോഗിക്കുന്നതും എല്ലാം പതിറ്റാണ്ടുകളായി ജാപ്പനീസ് പരിഷ്കരണത്തിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്റ്റുഡിയോകൾ ഈ വാക്ക് ശേഖരം വളരെ സമഗ്രമായി ആഗിരണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അവർക്ക് ഇപ്പോൾ അതിന്റെ മുകളിൽ പുതുമയുള്ളതാണ് ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പാശ്ചാത്യ കാർട്ടൂണിസ്റ്റിന്റെ സ്ക്വാഷ്-ആൻ-സ്റ്റെച്ച് ടൈലിംഗിനെക്കുറിച്ച് ഒരു വികാരവും ചേർക്കാൻ കഴിയും.

ഗിബ്ലി ന്റെ നിശബ്ദമായ പൈതൃകം

ട്രിഗർ, മാഡ്ഹൌസ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ആക്ഷൻ വംശജരായ ആളുകളെ പ്രചരിപ്പിക്കുന്നെങ്കിൽ, ധ്യാനപരവും കഥാപാത്രാധിഷ്ഠിതവുമായ സ്ട്രിംഗ് സ്റ്റുഡിയോ ഗിബ്ലിയിൽ നിന്ന് പ്രചരിക്കുന്നു. ഹയാവോ മിയാസാക്കി, ഇസാവോ തകഹാറ്റ എന്നിവ സിനിമകൾ നിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്തത്; അന്താരാഷ്ട്ര കലാകാരന്മാർ അന്നു മുതൽ വ്യക്തമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന വൈകാരികമായി പ്രതിധ്വനിക്കുന്ന, കൈകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ആനിമേഷനുകൾക്ക് അവർ ഒരു ബാർ സ്ഥാപിച്ചു. നേരിട്ടുള്ള വിഷ്വൽ ഉദ്ധരണങ്ങളിൽ സ്വാധീനം കുറവാണ്, പക്ഷേ നിശബ്ദതയിലേക്ക് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ, കാറ്റ് പുല്ലിലൂടെ നീങ്ങുന്നതിലൂടെ, കഥാപാത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ പങ്കിട്ട ലളിതമായ ഭക്ഷണം ഭാരത്തിലേക്ക്.

ഫ്ളാറ്റ്ഃ0 പോലുള്ള ഷോകൾ എന്റെ സാഹസങ്ങൾ സൂപ്പർമാനുമായുള്ള എന്റെ സാഹസങ്ങൾ പലപ്പോഴും ഗിബ്ലി സ്റ്റോറിബോർഡിൽ നിന്ന് ഉയർത്തപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്ന ശാന്തമായ ഇടവേളകൾക്കായി ഇടവേള നടത്തുന്നു. പ്രവർത്തനം നിർത്തുകയും ക്യാമറ ഒരു ചിന്തയിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട കഥാപാത്രത്തെ നിരീക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന നിമിഷം. ഫ്രാൻസിൽ, അങ്കാമയുടെ വക്ഫു പരമ്പര അതിന്റെ നായകന്മാരും പ്രകൃതി ലോകവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് നിർമ്മിക്കുന്നത്. ഗിബ്ലിയുടെ പരിസ്ഥിതി അടിത്തറയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. ആനിമേഷന് സ്ഫോടനാത്മകമായ യുദ്ധങ്ങളുമായി അതേ ബഹുമാനത്തോടെ മൃദുവായ നിമിഷങ്ങളെ കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമെന്ന നിർബന്ധം ഗിബ്ലി ആഗോള വ്യവസായത്തിന് നൽകിയ ഏറ്റവും ഉദാരമായ സമ്മാനങ്ങളിലൊന്നാണ്, ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത സ്റ്റുഡിയോകൾ ആ ക്ഷമ സ്വന്തം പാതയിലേക്ക് നെയ്തുവഴി അത് ആദരിക്കുന്നു.

ഈ പരിസ്ഥിതി വ്യവസ്ഥ വികസിക്കുമ്പോൾ, ജാപ്പനീസ് അല്ലാത്ത എല്ലാ പ്രധാന ആനിമേഷൻ ഉത്പാദനങ്ങളും ഈ ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കാൻ തുടരും. കരകൌശലം ഇപ്പോൾ ലോകത്തിന്റേതാണ്, പക്ഷേ അടിസ്ഥാന വ്യാകരണങ്ങൾ ടോക്കിയോയിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഈ പുതിയ കഥാകാരന്മാർ സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷയായി ആ വ്യാകരണം തുടരുന്നു.

അടുത്തതായി വരുന്നത് ജാപ്പനീസ് ആനിമേഷന്റെ പകരം വയ്ക്കുകയല്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ വാക്കിന് വിപുലീകരണമാണ്. ജപ്പാനിൽ നിന്ന് വരുന്ന ഷോകൾ പാരമ്പര്യം മായ്ക്കുന്നില്ല; ആനിമേഷന്റെ ദൃശ്യഭാഷ എല്ലാ ഭൂഖണ്ഡങ്ങളിൽ നിന്നും കഥകൾ കൊണ്ടുപോകാൻ ശക്തമാണെന്ന് അവർ തെളിയിക്കുന്നു, ആ കഥകൾക്കുള്ള വിശപ്പ് വളരുകയാണ്.