Сатоши Кон направи посебен дел во јапонската анимација преку стил кој се спротивстави на конвенцијата и ги предизвика гледачите да ја испитаат самата природа на перцепцијата.

Пресекот на мечот како мост на натрапници

Конус најпрочуениот механички уред е quat , при што е визуелен, ревизорски или движење покажува две навидум неповрзани сцени. [ФЛТ:0] Совршената сина боја [ФЛТ], техниката функционира на психолошко ниво. Протагонистичката сестра Марија Киригое е идолска пејачка која преминува во глумење, а нејзиното семе се пренесува преку сечење меѓу нејзината спална, телевизиски екран, и снимање на филм, сите поврзани со акција: таа стои од нејзиниот кревет, потоа верзијата на самата себе, потоа филмските екипи викаат, ја раскинуваат публиката надвор од една реалност, и ја делат само нивната реалност за да го делат нивниот карактер и да го поделат нејзиниот карактер.

Во [ФЛТ:0] Милениумскиот акт се вбројува во сеќавањата на пензионираните актерки Чиако Фуџивара.

Да се избришат линиите меѓу фантазијата и реалноста

Постојано во работата на Конус е намерната ерозија на она што е реално. Во [ФЛТ:0] Совршена сина [ФЛТ], хоророт произлегува од неможноста да се вдомат средините во една вистина. Дали Мима прогонуван од набљудувач, дух на нејзиното поранешно поп-долтол селф, или самата ги извршува убиствата?

Парада на неживи објекти, кукли, будистички статуи, статуи низ Токио, и линијата меѓу парадата и будењето на животот, не ја прикажува инвазијата како нереална, туку како прецизно конструирана катастрофа, која е водена од логиката која ако една личност ја изгуби контролата, резултатот од тој сон се шири и се чувствува како перспективно функционирање на интернетот.

Улогата на неподвижната нарција

Присутните се поделени во перспектива на карактери, а таа перспектива е компромитирана. Во [ФЛТ] Совршена сина [ФЛТ], публиката е поврзана со перспективата на карактерите, а во таа перспектива се открива дека на екранот се пишува некој импозитор на фанатецот наречен "Мимас соба." Кон ги претставува овие записи визуелно, лебдејќи над нејзиниот секојдневен живот, така што на почетокот гледачот ги прифаќа вистинските монолози. Кога предавството не е само интелектуално туку и не се шири самиот филм за да не раздели самиот себе.

Со вкотвување на субјектитивноста, Кон ја тера публиката да живее во менталната состојба, според која оглед на тоа што оглед на тоа што ја гледа тагата, тагата или опсесијата, не ја губи умот; ние сме во внатрешноста на искуството на губењето.

Психологија на бои и контролирани палети

Кон со помош на хируршка прецизност, често доделувајќи специфични бои на различни слоеви на реалноста. Во [ФЛТ:0] Совршената сина боја [ФЛТ], световите со поп-идолски бои се пократки со шеќерни розови и светли светла, додека нејзиниот нов живот како актерка е укотвена во соби за облекување беиге, сиви градски шари и болно флуоресцентни зелени. Јукстапозицијата не е случајна; топлиот, заситен минато претставува идентитет, и секогаш кога ќе се појави на нејзината сива на сива слика, да речеме дека има црвени сигнали на црвените знаци на крв на крвта.

Парадата го полни екранот со злато, магентас и длабоките сини нијанси, но реалниот свет е претворен во стерилни лаборатории и неми внатрешни единки.

Звучен дизајн и музички енкодра

Додека визуелните техники доминираат, неговите аудио стратегии се подеднакво намерни.

Во [ФЛТ:0] Pabpricka [ФЛТ], парафијата од соништата е хаотична, карневалски дел со потписот Hirasawa или пулсирачка линија на обработка ], кој го следи ликот од соништата за будење на животот, сигнализирајќи дека сцената сè уште е воспоставена во реалноста. [ФЛК:]

Уредување на ритми и психолошко парење

Стилот за уредување на конусот е изграден врз ритмичко нарушување. Тој често го прекинува движењето за придвижување напред, но потоа нагло го прекинува нагонот со статична рамка, долготрајна блиска фаза на израз или неочекувана секвенца на бавно движење. Во [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ: 1), секвенците на убиства се монтираат со насилство од стакато , брзо намалување на оружјето, сенка и жртвите што го оставаат вистинскиот чин во голема имагинација. Ова ограничување ќе создаде далеку повеќе графички од сликовито.

Во [ФЛТ:0] Миленов акт [ФЛТ: 1), регулацијата на огледалата за бездишка на Чико се движи низ историјата. Еден момент таа галопира на коњ преку борбеното поле во Сенгуку време; следниот, звукот на копитавците сегрега во ѕвечарењето на возот.

Дизајн на знаци како прозорец кон идентитетот

Дизајнерот на знаци и чест соработникот Histashi Eguchi го донесе видот на реалност во живот со зафаќање на големите очи и претераните карактеристики типични за аниме во корист на поприродното пропорции. Во [ФЛТ:0] Совршената Сина [ФЛТ], ова подземје прави Мима да изгледа како да е застапен човечки избор, клучен избор бидејќи нејзиното потекло во лудило мора да се чувствува укотвена за вистинска личност. Суптичните промени во нејзиниот израз на лицето ѓ. ова мало делче од усните, погледување станува со значење. Кон инсистираше на микро-експресијата да биде повеќе тривијализирано во центарот на јазикот но е повеќе екстракција на јазикот на јазикот.

Оваа посветеност на деталното однесување се протега на [ФЛТ:0] Токи Кумс [ФЛТ], каде тројцата протагонисти на бездомниците, Џин и Мијуки се дефинирани толку од нивните запоставени лица и облека како од нивниот дијалог.

Влијанието и наследството

Кон никогаш не ги сокрил своите влијанија, а неговите техники, од своја страна, беа многу позајмени. Тој се восхитуваше на работата на Тери Гилијам и психолошкиот навилеризам на Филип К. Дик, и се појавија траги од двете параноја на [ФЛТ:0] Совршено сино [ФЛЛТ] и на сликата на реалноста на [ФЛТ] Парика [ФЛТ]] што се појави во [ФЛТ] Син:], Конус и слики од филмови како што е Арен, кој ги купува правата на [ФЛТ] Блу: Блу-Л: за да ја обнови сцената:

Сепак, за сите овие обичаи, гласот Конис останува единствен бидејќи неговите техники служат за филозофска цел.Секое сечење на натпреварите, секоја смена на бои е во служба на испитување на идентитетот, меморијата и приказните кои си ги кажуваме да преживееме. Неговите филмови прашуваат дали едно единствено себство може да постои во свет полн со слики и конкурентни приказни. Тие нудат не лесни одговори, но го обликуваат прашањето со таква визуелна поезија која самата прашање изгледа како чин на сочувство.

Примени конос техники во текот на неговата филмскаографија

За да се разбере ширината на алатката Конус, корисно е да се види како тој ги развива сличните техники за да служи радикално различни жанрови. [ФЛТ:0] Миленониум Актрес [ФЛТ: 1) е романса завиткана во документарец, и неговиот натпревар ја прославува англерацијата на животот и уметноста. Филмот сугерира дека љубовните бркања на Чиако можеби биле проекција, но наместо да се дефинира ова како трагедија, Кон ја претвора во хистерија за одржувањето на моќта на илузијата. Визуалните транзиции не се застрашувачки; тие се застрашувачки; тие се појавуваат.

Серија неверојатни настани го водат триото до повторно обединување на напуштеното бебе со неговата мајка. Еве, Конелс транзицијата на мостот сѐ уште диспарации на сцените, но поврзувањето на ткивото не е психолошки проблем .Тоа е грациозно.

[ФЛТ:0] Параноискиот агент [ФЛТ] му овозможува на Кон да ги тестира своите идеи во подолг формат. Серијата користи повторливи слики , заоблена златна бејзбол палка, розева папуча, облак од печурки ** како визуелен рефрен кој се рекреира во текот на тринаесет епизоди. Повеќе несигурни изјави секоја нуди парче од сложувалката, и публиката мора да состави мозаик наместо линеарен временски тек.

Трајна сина копија на психолошкото анимирање

Сатоши Кон почина во 2010 година, на возраст од 46 години, оставајќи зад себе четири играни филмови, една телевизиска серија и наследство кое продолжува да се шири. Техниките кои ги преработил ................. како емоционален посредник, непромерниот мелодии на реалноста и халуцинациите, стратешкото користење на бои и звук за да се укотви субјективното гледање на карактерот... ................... ......... ............ .......... ......... ....... ....... ........ ............ ....... ....... ....... ....... ....... ....... ........... ............. ....... ....... ....... ........ ..... .................................................................... ...... .........

За современите креатори кои работат во анимација, примерот Конис претставува предизвик да се третира медиумот како крај само по себе, а не како отскочна мерка за почитување на функционирањето. Алатите кои ги разви му се достапни на секого, но тие бараат јасност на визијата која може да дојде само од искрена љубопитност за умот. Филмовите како [ФЛТ: 0] Совршена сина [ФЛТ] [1] и [ФЛТ] ПЛПК: [ФЛЛТ] остануваат на разгледување не само затоа што се од суштинска важност за гледање, туку затоа што тие бараат прашања кои се кријат по долгите тркалање на кредитите.