Table of Contents

Како една од првите серии за преминување на Пацификот и наоѓање на постојана публика на Запад, таа има повеќе од само гледање на генерација деца, во суштина девизионирајќи ја како не-граничната публика периферијата на необработените гледачи, ќе покаже како овој високо озонален систем на поделба на локалните способности, тркајќи се, се чини како да се предизвикан од домашни карикатури, создавајќи културен мост кој подоцна ќе бара поголемо разбирање на локалните можности, со цел да се направи еден посебен вид на соработка со локалните можности и да се направи еден посебен вид на ризик, да се направи еден вид на кој ќе се предизвика надомен систем на технологија.

Јапонскиот почеток на "Гого,"

Во 1967 година, студиото Pusnoko Gopa elated by manga phuigarda и неговите браќа Keign and Toyoharure lovied Maach Go Gogo blt, [ФЛТ] до јапонските гледачи.

Креативното насочување на [ФЛТ:0] Мач Го Го Го Го Го [ФЛТ [ФЛТ:] неодамна беше воспоставено од страна на јапонските повоени економски бум и растечката фасцинација со автомобилската култура.

Локализацијата Хана-Барбера: Изработка на брзата трка за западните очи

Кога [ФЛТ:0] Мач го Го Го Го Го Го [ФЛТ:1] беше собран за синдикација [ФЛТ:0], процесот на приспособување беше многу посложен од едноставен. Продуцентите во Хана-Барбера (кој постигна огромен успех со [ФЛТ:2] , Flintt-каменот [ФЛТ: 3] и [ФЛТ] Скобај-Доо-Доо се соочи со предизвикот на повторното воведување на јапонска серија деца на пазарот каде што беше огромна е епитација и се појави во чест на серијата (Scofiqied) тие (Scobyfi/Fidig) [ФЛМрлезен идентитет, футролна политика:

Една од клучните одлуки беше да се задржи драматичното јадро. Додека многу американскиот билет за саќено утро се потпираше на хумор и негативни формули, Раскониот Расен [ФЛТ: 1) ги задржа своите сериски искази за приказни, вклучувајќи ја тековната мистерија на Расер X, вистински идентитет и брзини лојалност. За западните гледачи навикнати на самоконтинирани епизоди, ова беше откровение. Знаците имаа грб, тие претрпеа загуби, и дејства во една од последиците на ова.

Во улога на глас, предводена од Питер Фернандез (кој ја искажа брзината и Расер X и исто така ги напиша англиските писма), усвои брза испорака на оган која се совпаѓа со избезуменото шетање на анимацијата. Додека брзото зборување беше делумно техничка потреба да се вклопат јапонските усти, исто така ја даде серијата без здив, итна енергија која ја одвои од порелаксираните каденти [ФЛТ:0] Том и Џери [ФЛТ:1] или [ФЛ2] Џетс (ФЛ] кој го покажува резултатот од тоа беше странскиот феномен, кој дури и ако не го сфатија, сепак, тоа беше доказ дека публиката е млада публика.

Споредувајќи ги анимациите: Визуелен шок

За целосно да се разбере она што [ФЛТ:0] Растениот Рас [ФЛТ: 1) им го направи на западните перцепции, мора да се спореди неговиот визуелен јазик со доминантниот естетски стил на американската телевизиска анимација во доцните 1960. Ограничените техники на анимација веќе беа нормата во САД, воден од тесни буџети и распореди. Хана-Барбера (на англиски) и неговиот стил на дом многу зависи од постојаните задни, од движењата на берзата, и поедноставените дизајни на карактери.

Иако карикатурите на САД често одржуваа постојана, глетка на птичјо ниво, Растениот Расер одеднаш ќе се спушти од птичја перспектива на очите над превртена патека, потоа ќе се намали на драматичен низок агол кој гледа кон предниот агол на Machh 5s. Овие техники, под големо влијание на композицијата на манга панели и јапонскиот филм за живот, ќе внесеат кинетички квалитет кој неколку западни карикатури се обидоа.

Многу аниматори и критичари подоцна забележаа дека овој визуелен пристап ја научи западната публика на нов вид визуелна писменост. Фанови кои подоцна се свртеа кон деталните дизајни на меха на [ФЛТ:0] Мобиловиот костум Гундам [ФЛТ: 1) или флуидната структура на [ФЛТ:2] Драгон Ball [ФЛТ:3] прво научи да чита емотивен дел од брзината и да се препотува на крајот ќе стане визуелен концепт.

Да се служи како пионер , Не само за децата

Уште еден трансформативен аспект на [ФЛТ:0] Расконер [ФЛТ:1] беше неговата подготвеност да истражува зрели теми под маската на тркачката претстава на РастиКлер. Протагонистите се соочија со вистинска опасност; ликовите беа предавени од доверливи сојузници, и принудени да се соочат со моралниот двосмисленост.

Оваа субверзија на чартоните беше само њујоршка кон реструктуирање на западните ставови. Критичарите и родителите кои го испробаа шоуто заедно со своите деца се најдоа во заговорот. Во индустриските дискусии [ФЛТ:0], Расипниот Расер [ФЛТ:1] стана рана студија за случајот со која се покажа дека анимацијата може да одржи драма, неизвесност и емоционалните товари кои подоцна ќе бидат многу понагрешни со игра како [ФЛТ:] Акира: и серија како [ЛФЈП] како што е [ЛП], byboy: BebbbL: ]: Swen: Swenter, со многу помир frolew: Swen: Swender FEn: FEn: FEn: FEn: FEEEEEEn FEnTTEENT: FEEEEEEEEEEEEEEEEEnT] TENT]

Емитување и дистрибуирање: Како се забрзуваат брановите на воздушниот бран

Оваа распрскана достапност значеше дека серијата се појавила за време на училишните блокови и преку широките утровувања на локалната и увезена програма. Бидејќи често се појавуваше на независни станици и канали низ целата земја.

Во Европа и Латинска Америка, се појавија слични модели на дистрибуција, често под титули како [ФЛТ:0] Meteoro [ФЛТ] или [ФЛТ:], често под титулите како [Фотимусови де Велоцидад [ФЛТ].

Споредби со други рани фактори

[ФЛТ:] не беше во вакуум. [ФЛТ] Астро Бој [ФЛТ:] [ФЛТ] не беше донесен во вакум. [ФЛТ]] [Фтро Бој [ФЛТ:] [ФЛТ] не беше донесен во вакуматус [ФЛТ]]]] [ФЛТ:]] во Јапонија, веќе се емитуваше во САД. Почнувајќи од 1963, и [ФЛТ:] Кимамскиот лав [ФЛМ] се чувствувашеше во текот на секоја серија од персоналниот систем [11]: Сооднос на податоци [ЛФМВЗП]]]] што се поклопуваше во текот на сите живи животни: 0. [ПФФФГПТБТБТБТБТБТ]

Бидејќи [ФЛТ:0] Растениот Расер [ФЛТ: 1) не можеше да биде погрешно мислење за домашен производ, истиот предизвика поинтензивна конфронтација со идејата за јапонска анимација како посебна категорија.

Мах 5 и привлечноста на Гамбс

Голем дел од емисијата им се допаѓа на западните деца кои се наоѓаат во Мах 5, возило толку длабоко интегрирано во приказната што функционира како знак. Пристапи како Авто Џекс, Белт Тирес, и роботска птица-шоп (позната Чимп-кимп) (прекарувајќи го Чим-Ким во РД), кои се користат во детската факција со тајни делови и специјални способности.

Но, уредите послужија и како на нарцисоидна цел. Секое копче на центарот на воланот поттикна специфична алатка, и секвенците за активирање станаа ритуализирани моменти на исчекување. За западните гледачи ова беше оригинален начин на вградување на изложбата во акција. Наместо знак кој објаснува план, видовме дека планот е спроведен преку технологија на автомобили. Оваа визуелна ефикасност ќе стане обележје на анимирањето, и [ФЛТ:0] Растецот [ФЛЛТ] ја научи публиката да го процесира.

Темата и звукот на раните фанови на непријателствата

Англиската песна на тема, составена од Нобујоши Кошибе со стихови од Питер Фернандез, е една од најпрепознатливите делови на телевизиската музика од 1960-тите. Таа е провизлив центар на месингот и исто така повторувачки повик на Го, Брзата трка, оди!!! стана ушна буба која се одликуваше низ училишните дворови. За многумина, музиката не само што го постави тонот на музиката туку и стана културен артефакт во своето право, референтирано во на подоцна децениите, комичарите, па дури и во 2008-та година адакција на живиот дел, темата е прво сеќавање на нешто што се виканим, дури и ако не го користат името на речникот.

Овој зрел пристап кон поените покажува дека продуцентите на шоуто го гледале како акциона драма, а не детска комедија. суптилната порака која анимираната приказна заслужувала сериозен музички третман дури и со публиката која не била свесно анализирана.

Општествата на фановите и долгиот круг на синдикации

До доцните 1970-ти и раните 1980-ти, [ФЛТ:0] Расипниот Расти [ФЛТ:1] исчезна од првиот воден синдикален систем, но остана жив преку реобвизии и произведувачки конвенции за научно-фантастикација.

Оваа зачуваност и анализа, која ја основаа основата за конвенциската култура на аниме, која ќе експлодира во 1990-тите. Кога видео касетите на нетранскриптирана аниме започна да циркулираат меѓу универзитетските клубови, воспоставената благодарност за [ФЛТ:0], Расер [ФЛТ:1] им даде на постарите обожаватели делна референтна точка кога ги воведувањето на новите на јапонската анимација.

Филм на живо и ретроспективна проценка 2008

Филмот Wachows њu 2008 [ФЛТ:0] Растеше призвучување [ФЛТ:1] беше визуелно бомбастично реинжиирање кое, додека комерцијалното разочарување по објавувањето, предизвика значителна проценка на оригиналните серии. Филмот има за цел да го фати хиперкинетичкиот изглед на анимот, експлицитно го припишуваше шоуто на 1967 со измислување на визуелен јазик кој филмските работници сега го преведуваат во живо.

Филмот исто така поттикна дискусии за тоа колку оригиналните серии се променети за нивното западен излез. [Фарисоните]

Поразна за културните бариери надвор од телевизијата

Влијанието на [ФЛТ:0] Расте [ФЛТ] се прошири над екранот. Во 1970-тите, серијата беше дел од бранот јапонски увоз кој вклучува играчки, игри и стрипови, при што се намали со сомневањата на јапонските производи.

Во образовните поставувања, [ФЛТ:0] Расипувачот [ФЛТ: 1) понекогаш стана точка за разговор за Јапонија.

Половата динамика и трите групи се во тек со презентерството

Трикси леташе со својот хеликоптер, помагаше во истрагите и често ги искажуваше сопствените мислења. Јапонските оригинални, Михи, беше слично компетентни, и локалната егзибиција во голема мера ја зачува својата агенција. оваа застапеност, додека ограничена со современи стандарди обезбеди алтернативен модел на учество во авантурите. За девојките кои гледаат во 1960 и се како да бидат исмирани и да останат во ретките луѓе кои би можеле да останат на маргините.

Предизвици и критики: Дебатата за автентичност

Без испитување на [ФЛТ:0] Поедноставен Расер [ФЛТ] културната улога е комплетна без да ги признае критиките со кои се соочува. Пуристите се жалеа на тешко-раката уредување кое го поедноставило парцелите и ги отстрани сцените на смртта. Некои епизоди беа пресечени за насилство или реобјавени за да одговараат на распоредот на емитување, создавајќи континуирани празнини. Освен тоа, гласот, додека се водеше стил на карикатура кој подоцна се расправаше за тонот на оригиналните јапонските настапи.

И покрај овие контроверзии, серијата "Обвинети" тврди дека адаптацијата била производ на неговото време, кој дејствувал под ограничувања кои лесно можат да се заборават. Целта не била културната чистота туку преживувањето на пазарот кој немал воспоставена категорија за аниме.

Влијанието врз денешните Творец

Поглед на современата анимација открива долга сенка од [ФЛТ:0] Прочистениот Расер [ФЛТ] [3]. Ретро-футуристичките планови за автомобили во видео игри како [ФЛТ: 4] Збирка [ФЛТ] Време [ФЛТ], ретро-футуристичките планови во видео игри како [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ] може да се појават [5] и мета-шпиталите во [ФЛ] С] Сé што е во согласност со другите конвенции во 2008 година:

Многу аниматори во студија [ФЛТ:1] како рано влијание кое им ја покажа моќта на составување и сечење. Интервјуто е архивирано на [ФЛТ:] Светска мрежа за анимација [ФЛТ] [ФЛТ] честопати вклучува приказни од попладневните денови од детството потрошени на шоуто, апсортирајќи ги нејзините лекции за динамиката и емоциите. Тоа може да биде детектирано во низата на потрага по автомобили [ФЛТ:] Неверојатно:

О, Боже мој, место во академско и музејско признавање

Во последниве децении [ФЛТ:0] Расипениот Расер [ФЛТ: 1) беше признаен од културните институции кои некогаш ја игнорираа телевизиската анимација.

Зошто е важно да се биде со друг човек

Трансформацијата на западните ставови кон анеме не се случи преку ноќ. Тоа беше постепен процес во кој секоја историска серија [ФЛТ], [ФЛТ:], [ФЛТ:] [ФЛТ], [ФЛТ:2] Стар Блажерс [ФЛТ] [ФЛЛТ]], [3], [ФЛТ],], направен врз публиката, подготвен од страна на нејзините претходници. [ЛТ:], [ФЛТ]]] Попрекраден, [ФЛТ]] можеше да биде одреден и поединиот начин, кој што беше направен во еден од страна на јапонскиот пазар за зачувување на дивинатаа и без да се покаже дека е направен, и да го освои својот идентитет.

Без [ФЛТ:0] Расипениот Рас [ФЛТ: 1), пејзажот на западната анимација може да изгледа многу поинаку. Серијата е повеќе од носталгична артефакт; тоа е случај во кој дел од медиумите можат да ја изменат траекторијата на cross-културна размена. Од рикањето на моторот Мач до откривањето на последниот рачен артефакт на Рас, [ЛФЕ]