Наративното мемориско возило во "Издвоени"

Приказните за патување низ времето ретко ги третираат сеќавањата како нешто повеќе од заплетот за настаните кои ги менува протагонистот. [ФЛТ:0] Erassed [ФЛТ] [1] (познато и како [ФЛТ: 2) Baku dake ga Machi [ФЛТ]]]]] [ФЛТ]); суверти кои целосно очекуваат. Во оваа приказна, меморијата не е паситна архива; тоа е моторот на целата приказна, слика која низ која што на крајот се губи и што е искоренувањето на мозокот. Тие не се наоѓаат апстрактни теми над материјали. Тие не се обликувани материјали, туку не забораваат, туку се сеќаваат на нивните ликови, едноставно за да го заборават нивниот идентитет.

За да разбереме зошто улогата на меморијата во [ФЛТ:0] Ерасипен [ФЛТ:1], помага да се погледне во психолошката рамка која имплицитно ја усвојува. Меморијата е реконструирачки процес, а не игра на точна снимка. Секое сеќавање е чин на повторно создавање, ранливо на искривување, емоционалното боење, па дури и намерно намалување. Истиот механизам му овозможува на протагонистот Сатору Фуду Навиг да се врати назад во неговиот ум за време на неговиот скок во текот на неговиот емотивен, сепак носи емоционална интелигенција и природно знаење на неговата несовесност.

Сератору ја доживува оваа фрагментација, неговите рани сеќавања за киднапирањето се неразделни слики од црвените ленти, ладниот воздух на снежната вечер, чувството на немоќност не е за безмилосните обиди во минатото; тоа е за решавање на овие фрагментирани приказни, кои можат да се соочат со една приказна, и на крајот да се заледат и да се залепат, и на крајот да се залепат, да се залепат и да се залепат, да се залепат и да се залепат, да се залепат и да се залепат, и на крајот.

Ум заглавен во детството

Сиатору Фуџи Нанга возрасниот живот е портрет на уапсениот развој, а потеклото на тој стаза лежи во сеќавање. Тој е пропаднат манга уметник, емоционално одвоен, работи на работа со неисправна работа и е прогонуван од нејасна, но постојана чувство на вина. Тој се уште не знае дека неговата мајка е смрт и синџирот на убиства од неговото детство се директно поврзани со неговите неиспроведени сеќавања. Она што знае дека хроничната празнина ја нарекува [ФЛТ0] целосна автобиолошка интеграција. Минатото не продолжува да се повторува бидејќи никогаш не е целосно примено бидејќи тоа е целосно признато.

Овој напад го означува како систем за нарушување на пасивен флеш кој ја исклучува меморијата, но сепак останува огромен товар. Секој го остава настрана, го прави само шокот, не го пренесува тоа тешко знаење што тој може да го спаси секој.

На овој начин, [ФЛТ:0] Прочистеното [ФЛТ: 1) покажува длабока вистина за жалењето. Тоа не е само тага поради лошиот исход; постојаното верување дека [ФЛТ:2] сегашноста можеше да донесе различен избор [ФЛТ].

Носталгија како санативна магла

Ако жалењето е острата страна на меморијата, носталгијата е заводливата обвивка. [ФЛТ:0] Расцепената [ФЛТ:] [ФЛТ] ја истакнува топлината на училницата во февруари, утешната рутина на естетскиот состав на Сеаторус минато. Овие моменти се неоспорно убави, и служат на наративната светлина на снежното место. Серијата која покажува дека не може да стане [ФЛТ] безбедна куќа. [ФЛ]

Истражувањето на носталгијата денес [ФЛТ:1] забележува дека иако носталгијата може да ги подобри чувствата на социјална поврзаност и значење, таа исто така може да доведе до прекумерно рунирање и нереална идеализација на минатото.

Кајо и самата станува позната противпомена на сентиментална меморија. Нејзиното тело носи физички докази за реалноста која носталгијата повеќе би ги игнорирала мрзоморите скриени под долги ракави, неисхранетост која ја прави помала од нејзините врсници. Кога Саторусеевите сеќавања конечно ќе ја исечат маглата на носталгијата и ќе ги регистрира тие детали, неговата мисија се префрла од превенција на макро ниво на криминал во микро-растението на една единствена, вистинска личност. тоа е моментот кога искупувањето ќе престане да биде апстрактен концепт и ќе стане опиплива секојдневна практика.

Сушата што никогаш не доаѓа

Насловот [ФЛТ:0] Erassed [ФЛТ: 1) е богат со симболична тежина, и визуелната метафора на бришењето постојано се појавува во серијата отворање кредити и клучни сцени. На својата површина, бришењето укажува на чиста листа, фантазијата за отстранување на дамка толку целосно што не останува дури ни дамка. Таа фантазија е, секако, илузија која ги илуминација систематски деконструкции. Кога ликовите се обидуваат да ги избришат болните сеќавања, тие не постигнуваат мир; наместо тоа тие создаваат [ФЛППП] во нивната свест, се разбира, ги остава ранливите шеми.

Никаде не е толку очигледна отколку во психологијата на антагонистот. Без да се нурнат во уништувачите, движечката сила зад централната закана е искривена врска со меморијата и идентитетот, вкоренета во еден ран обид да се избрише чувството на длабока празнина. Дејствата на антагонистите не се случајно насилство туку грозоморна форма на создавање меморија, обид да се пополни она што е избришано. Во ова, приказната прави разлабавен аргумент: чинот на обид да се уништи минатото не го уништува тоа мутира во нешто што нереално бара.

За протагонистите лекцијата е еднакво моќна. Сераторот е во коматозен период по неговото крајно соочување претставува форма на присилно бришење, празен простор каде ниту минатото ниту иднината не можат свесно да се обликуваат. Сепак, меморијата продолжува во телата и умовите на оние кои го сакаат. Неговата мајка никогаш не се поколебала; неговите пријатели ги посетува; Кејо изгради живот кој го носел втиснувањето на неговото влијание. Сепак, отпорноста на сеќавањето во лицето на буквалното обновување е серијата, последен оперен аргумент: [ФЛ0] ништо што недостасува ако е видено и од страна на друг FLL:].

Конфронтација како премин кон ослободување

Додека се изолира, конфронтацијата се поврзува. Пресвртите во [ФЛТ:0] Errated [ФЛТ: 1) се речиси никогаш не се самостојни откритија; тие се релативни настани во кои една личност се потврдува од друга. Кога Satorus мајка, Сахико, открива свои сопствени остри сеќавања за настаните околу Кајо, таа прави повеќе од тоа да обезбеди информации. Таа му го нуди длабокото олеснување на споделената меморија, знаењето дека тој не е само оној кој се грижи за вистината.

Оваа динамична реструкција на кохерентна приказна [ФЛТ]. Индивидуалниот терапевт, особено кога е извалкан од себе, не е сигурен. Но кога доверлив родител, пријател, дури и посветен професионален кооператор ја пренесува реалноста на минатото и ја рефраерира, меморијата ја губи својата моќ за деформирање. Статијата [ФЛТ] Социјална конструкција на личните мигови за развој, не го истражуваме од дневникот.

Со создавање на позитивни искуства, посети на стеблата, групните оброци, малата роденденска прослава овозможува нов реобјавување на точки кои постепено се спротивставуваат на нејзиниот дом-шорлот.

Проектот за создавање нови спомени долг живот

Искупувањето е ретко еден, драматичен настан. Последниот лак на [ФЛТ:0] Erased [ФЛТ: 1) го прави ова јасно покажувајќи му на Саатору долго закрепнување откако се разбуди од кома. физичкиот прекин на неговиот мемориски период на неговиот живот во состојба на несвесност, со емотивна празнина од избришаните трауми од детството. Не само што ќе се разбуди од неговите моторни функции туку и ќе реконструира кохезивна само-сокација дека момчето, кое патувало низ времето, и сега се соочува со несигурна иднина.

Оваа реконструкција не е само соло проект. Обврзниците кои ги направи во минатото се излеваа надвор, во основа менувајќи го временскиот тек не преку некој космички трик туку преку бавното, постојано наталожување на нови, поврзани моменти. Кајоус опстанокот ја води кон градење на свое семејство.

За публиката ова е најпрактичното решение. Моќта на [ФЛТ:0] Erassed [ФЛТ: 1) не лежи во неговата натприродна кука туку во своето инсистирање дека минатото може да биде обликувано од тоа што го правиме во сегашноста. Секој значаен чин, секој момент на вистинска поврзаност, семе кое подоцна може да се собере кога надежта ќе тече тенок. Серијата оптимизмот е заснована во секојдневната реалност на тоа како функционира меморијата: не можеме да ги избришеме болните поглавја, но можеме да напишеме толку многу нови дека приказната како цела од трагедија е дефинирана од друга трагедија.

Сеќавањето како ултимативна врска до соживување

Можеби најтивката но најрадикална расправа што ја дава серијата е дека [ФЛТ:0], целосното познавање на друго сопствено минато ја брише можноста за трајна разлика [ФЛТ].

Овој панорамски преглед на меморијата го менува бидејќи ги отстранува поволните етикети кои ја прават можна апатија. Не можете да отпуштите личност кога целата нивна историја е напишана во вашето срце. Серијата сугерира дека ако навистина можеме да се сетиме на настаните не само на емоционалните текстури на другите животи, суровоста ќе стане скоро невозможна.

Во време кога културните разговори се повеќе се вртат околу колективната меморија и историската проценка. Нејзината порака не е ниту упростена, ниту ешопистичка. Тоа признава дека меморијата може да биде затвор. Таа дозволува носталгијата да стане пат за бегство кој не води никаде. но, на крајот, инсистира, со полна сила на својот наративен дизајн, истиот факултет кој исто така ни го носи клучот.

На крајот, од нас се бара да се сеќаваме на лицата на децата кои не сме ги добиле, на моментите кога сме ги погледнале, на малите можности кои сме ги пропуштиле.