Улогата на вторите знаци: Да се зајакнат главните нарстрати низ заедничките тропси

Фотелја: да се преиспита што би можело да биде

Шекспир користел фолија за да го совлада својот господар со сендикатот покрај Ромео, чија цинизам за љубовта го истакнува интуитивниот идеализам Ромео. Во современото раскажување, фолијата може да го оневозможи патот што не е попречен. Кога херојот се бори со морален избор, спречувањето може да ја претставува алтернативата, правејќи ги влоговите како што се вискирал.

Моќта на фолијата доаѓа од тензијата помеѓу сличноста и разликата. Тие често делат позадина или амбиција со протагонистот, и затоа нивните спротивни одлуки се толку јасни. За да се создаде силна фолија, се идентификува протагонистот, која ја дефинира особината и создава карактер кој или ја нема целосно или поседува прекумерна верзија на тоа. Јукстапозицијата ја тера публиката да праша што ја прави протагонистичката патека единствена и што таа ги чини.

Интересот за љубов: Емоционални стаклести и наратејни точки

Романтичните подлоти се толку вообичаени што интересот за љубов може лесно да стане формулатичен. Сепак, кога е напишан со грижа, овој лик додава емоционални влогови што ниедна друга врска не може да се реплицира. Љубовниот интерес е често оној кој го гледа протагонистот без оклоп, и нивната врска може да омекне тврдокорен херој или да даде колеблива протагонистичка дозвола за надеж.Ризот е во намалувањето на овој карактер на награда. Највозбудливата љубов има цели кои постојат независни од романсата, и нивниот однос со протагонистот е еднакво на спасување, а не на спасување.

Сметајте ја Елизабет Бенет во [ФЛТ:0], во поглед на предрасудите и вонбрачните предрасуди , таа е несомнено љубовен интерес, но нејзината остроумност, проценка и лична еволуција ја водат приказната исто како и Дарси. Кога надворешните притисоци се закануваат на врската, публиката треба да чувствува дека и двајцата имаат нешто длабоко да изгубат, а не само дека кутијата за проверка на заплетот останува неодржана.

Непријателот како втор знак

Не сите антагонисти се примарниот негативец; многумина служат како секундарни пречки кои протагонистите мора да ги надминат на патот до поголемата конфронтација. Овие ликови можат да бидат ривали, спроведувачи или поранешни сојузници кои се свртеле против херојот.Добронамерниот антагонист дејствува со својата логика и често одразува искривена верзија на сопствени вредности на протагонистите.Тие исто така можат да го хуманизираат главниот негативец покажувајќи го синџирот на лојалност или страв кој го одржува конфликтот.

На пример, во [ФЛТ:0] Црниот пантер [ФЛТ], Ерик Килмангер е централниот антагонист, но Улизес Клау служи како секундарна фолија и инстигатор, оцрнувајќи хаотична алчност која е спротивна на Клгаргаргиската идеологија.

Стрипови со цел

Најефикасните ликови за олеснување на стриповите се појавуваат органски и поседуваат посебен поглед на светот кој создава хумор природно. Тие можеби се циник во светот на идеалисти или изнемоштеност чии грешки откриваат ненамерно клучни вистини.

Кога ликот за олеснување од стриповите ќе се соочи со сериозен момент, промената на наставната работа носи дополнителна моќ токму затоа што публиката научила да се смее со нив.

Како секундираните знаци го возат подот и темата

Покрај индивидуалните тропи, споредните ликови ги исполнуваат структурните функции кои лесно можат да се потценат. Тие ја забрзуваат или одложуваат заверата во зависност од нивните постапки.

Градењето на светот, исто така, се потпира на секундарните ликови. Протагонистот може да биде само на едно место во исто време, но преку очите на гостилниците, трговците, војниците или исцелителите, публиката добива панорамски поглед на општеството. Овие бројки можат да понудат локални перспективи кои се разликуваат од претпоставките на аутсајдерите, додавањето сложеност и автентичноста. [ФЛТ:0] Господарот на прстените [ФЛТ], ликовите како Фарамир и Осакатување, како и Осакатување; тие откриваат внатрешни скршени и отпорни на Роран, во живо суштество.

Икони примери и што нѐ учат

Ако повнимателно ги разгледаме споредните ликови, ќе видиме како писателите можат да се приспособат на своето сопствено дело.

Рон Визли и Хермиона Гренинг (Серија Хари Потер)

На површината, Рон и Хермиона ги пополнуваат улогите на помошниците и интелектуалните пријатели, но Џ.К. Ролинг ги продлабочува сите со различна динамика на семејството и личните несигурности.

Семвајс Гамџи (Господарот на прстените)

Тој е толку жесток што станува облик на тивок херој. Кога Фродос, Сем го носи прстенот и неговиот господарски и метафорично.

Ник Каравеј (Големиот Гатсби)

Ник е неопходен за нарциентната и моралната амбивенција, неговото патување од фасцинирање кон огледалата на романот, докажува дека дури и пасивна набљудувач може да носи огромна тежина кога е точно поставена.

Оби-Ван Кеноби (Војна на ѕвездите)

Оби-Ван е вистински ментор, но неговиот карактер добива длабочина преку преквентната ера, проширувањето на неговите неуспеси. Тој не е статичен мудар човек; тој е преживеан кој живее со вина, тивко подготвувајќи го младиот човек за судбината која самиот тој не може да ја исполни. Неговата сцена на смртта во [ФЛТ: 0] Нова надеж [ФЛТ] не е само момент кога Лук мора да порасне. Математичарот ја предава последната лекција, и продолжува да се менува низ целата сага.

Грешки што ги поткопуваат сепристрасните знаци

Понекогаш дури и вештите писатели се спрепнуваат кога прават пригушени камшици.

Исеченицата од картата со карти

Кога постои секундарен лик само за да се прикаже или да се достави една особина, публиката ја чувствува шупливата градба.

Машината "Плото-серви"

Ако се појави некој знак само за да се даде клучна трага и потоа исчезне, публиката се чувствува манипулирана. Важноста на карактерите. Дури и ситните повторувачки ликови треба да имаат логички причини за да бидат таму каде што се. Ако на уличен информатор му се појави совршена информација секогаш кога на херојот му треба, приказната почнува да се чувствува вештачки. Вградувајќи ги овие ликови во рамката на поставувањето со тоа што ќе им даде видлива рутина или личен столб во исходот ќе додаде префинливост.

Пренадеен страничен удар

Ако читателите сакаат помошникот да биде херој, наративниот центар се промени на начин кој може да ја намали планираната приказна. Решението не е да се затапи позади поддржувачката личност туку да се осигура дека внатрешниот конфликт на протагонистите останува движечка сила. Мусталицискиот помошник може да го подобри херојот ако нивната врска е една од заедничките односи наместо да се одржи.

Практични техники за правење на значајни втори знаци

За да се претворат архипипетите во поединци е потребен намерен занает.

Дефинирај што претставуваат

Пред да напишеш една линија на дијалог, прашајте која е оваа идеја. Дали се олицетворение на надежта, гласот на цинизмот, цената на војната? Кога ќе се расчисти тематскиот јадро, секоја акција и линија може да се калибрира за да се збогати средината на приказната. секундарен карактер кој претставува простување неизбежно ќе се судри со протагонист кој е наклонет кон одмазда, создавање на природен конфликт.

Дај им на другите добра причина да си го задоволат животот

Дури и ако публиката никогаш не го гледа целиот стремеж по таа цел, навестувајќи на текстура.

Користи ги префинетите страници за хуманизација

Совршенството е отуѓување, ментор со проблем со пиењето, љубовен интерес склон кон себичност, комично олеснување кое ги маскира длабоките недостатоци, ги прави ликовите да се чувствуваат реални, а клучот е да се покаже како грешката влијае на нивните одлуки и односи.

Креирај контраст преку дијалог

Секундарните ликови нудат можност да се разложи гласот на приказната. Проширувањето на речениците, речникот и ритамот за да се одразат различните потекла и личности. Уличен крадец не треба да зборува како дипломат образован на суд освен ако нема наративен причина за сличноста. Дистинктивните шеми на говор им помагаат на публиката веднаш да ги разликуваат ликовите и дури и да можат да ја пренесат својата емотивна состојба без да се прикажат.

Дозволи раст

Не секој секундарен знак бара целосен лак, но оние со значајно време на екранот треба да се променат на некој начин. Тоа може да биде суптилно тврдоглав војник кој повторно учи да верува, помошник кој стекнува самодоверба да стои сам. Дури и мала трансформација ја зајакнува темата и наградува публиката која внимава. Освен тоа, кога секундарниот лик се спротивставува на промената додека протагонистот се развива, тој статички квалитет може да послужи како остра спротивност.

Протагонист: Кога секундарните знаци го крадат Нарасив

Понекогаш секундарниот карактер станува толку убедлив што го замрачува непроверениот херој. Овој феномен може да биде намерно или случајно, но секогаш е поучен. Во телевизиските серии [ФЛТ:0]

Писателите можат да учат од такви случаи. Ако секундарниот карактер е поцврст со читателите на бета отколку планираниот протагонист, тоа може да сигнализира дека на протагонистот му недостига агенција или внатрешен конфликт. Алтернативно, тоа би можело да значи дека поддржувачкиот знак е едноставно подготвен за нивната приказна. Во секој случај, обрнувањето внимание на одговорот на публиката дава непроценлива реакција за ревизија.

Вежба за да го зајакнеш својот тезг

Примени ги овие вежби за придвижување на било кој напредок за да ги продлабочиш секундарните знаци.

• Нека изразат незадоволство, благодарност, или тајна, ова открива емоционални слоеви кои можат суптилно да го информираат нивното однесување.
• Дали субпот има своја растечка тензија и резолуција? Ако не, ревидирајте го за секундарниот карактер да носи последици.
• Што сакаат тие, и што треба да направат за да станат целосни? Јазот помеѓу нив е местото каде што нивната лична драма живее.
• Ако сцената може да функционира без нив, не е неопходно.