Во продорниот универзум на анимот, малку дела се вгнездиле себеси толку длабоко во глобалната свест како [ФЛТ:0] Неон Евангелија [ФЛТ]. Создадена од Хидеаки Анно под знамето на Ганеакс, серијата серии на меха жанрот и понуди несразмерна медитација на депресијата, идентитетот и двостраната природа на технолошкиот напредок.

Генерот пред проповедањето

За да се сфати сеизмичката промена [ФЛТ:0] Неон Евангелион [ФЛТ:1] воведен, прво мора да се разбере меха-привидот што го наследи. Првите тастери како [ФЛТ:2] Maзингер З [ФЛТ] (3] (тромв.) ги претставија џиновските роботи како супер-моќни проте на херојски пилоти ќе ги отгнуваат костимите на оклопот кои се бореа со отворени моралните морални разлики. [ФЛТ] (НЛБ) Мубајки со своите тешки услови на оклопите за поправка на оружјето за борба со оружје, кои се користат како вистински воени средства за поправка на оружје: вистински ресурси и како дезинфорификација на оружје: ретроспекти за борба со вистински воени средства за борба со кои се користат како вистински воени средства за борба против оружјето на оружје и слични средства за борба со кои се користат од оружје.

Анализирањето не само што се рашири на овие тропси туку и ги детонираше. Евангелските единици, око-механички ужаси завиткани во пурпурни, црвени и сини оклопи ја претворија границата помеѓу алатката и организмот. Тие крварат, врескаат, и понекогаш дејствуваат на нивните сопствени основни нагони. Серијата ја префрла приказната од перформансата на мехаите и во лабараторијата на пилотскиот ум, барајќи не , може ли да победиме? но , што е тоа што чини да се биде оној кој се бори? ова ме претвори во возило на движење од движење во постојано страдање, предизвикување на деформирањето на раздорот.

Преуредување на роботот: Евангелијата како живо оружје

Евангелистичката единица е рутински погрешно идентификувана како роботски, но серијата прецизно ја уништува таа претпоставка. Eвангелската единица 01, на пример, е клонирана органска единица која е изведена од ткивото на Вториот Ангел, Лилит. Нејзиниот оклоп не е заштита за механички скелет туку за зауздана опрема која ја ограничува вистинската, страшна моќ. Под плочите се наоѓа телото, мускулот и јадрото кое создава човечки хаос (А.Т. Филд, истата бариера која ја користат неробните ангели. Ова откритие ја спречува публиката да го види лицето на публиката како што го демнат.

Кога Шињи, Асука или Реи седат во влезската комора поплавени со ЛКУА течност што ја уништува крвта и го поврзува нервниот систем со Evra како второ тело. Колку повеќе е Ива ја одразува контролата на пилотот и емоционалната состојба. Момент на бес, и единицата оди во безредие, паралиризично блицирање, и џиновскиот колапс. Технологијата не е студен, туку често ги спречува пилотите да се соочат со нивната длабока траума, во овој длабоко закопан, е евосхастичен, во еден вид на внатрешно оружје, во еден вид на хаос, а во еден вид на внатрешно ниво на уништување, често и поподразоружување на живот, е многу постражната состојба.

Душата во машината

Она што ја дели евангелијата од претходните приказни за меха е експлицитно мислење дека секоја единица содржи човечка душа. Единица 01 ја чува свеста на Јуи Икари, Чинџис мајка, која доброволно се споила со Ева за време на експериментот за контактите пред почетокот на серијата. Единицата 01 ја држи мајчинската карактеристика на Kyоко Цепелин Сориу, Асуикс, чијашто подле во лудило и последователно самоубиство остави делови од нејзината психоза.

Овој избор на дизајн ја зголемува Евангелијата над инженерството во метафизика. Динамиката на мајчинството всадена во технологијата ја прави секоја битка подреден дел од пренаталната копнеж и поделба. Шинџи неволното барање за слава не е водено од желбата за слава туку од несвесно потреба да се обедини со мајката која тој ја изгуби. Асуел постојано се бори за највисока синхронизирана стапка го спречува очајниот повик за мајчинско признание. со тоа што буквално ја оцрнува Мехата, Jaidai Anno го брише заштитниот ѕид помеѓу човекот и алатката, претворајќи го роботот во психолошка битка каде што најинтимната фамилија игра на глобално ниво.

Пилотите: Меха како огледала на Психата

Бидејќи Евангелијата го одразува и го велича несвесниот ум, секој од трите главни пилоти станува случајна студија на начините на кои технологијата може да послужи како надворешност и затвор.

Во моментов, кога ќе се појави некое дете кое е неблагодарно, тој не може да се грижи за него, туку да го заштити дури и како сила да го обнови неговото постоење.

[ФЛТ:0] Асука Ленгли Сориу [ФЛТ:1] ја канализира нејзината скршена самовредност и перфекционизам. Нејзиниот синхронизација со Unit elfandy 02 станува индекс на нејзината психолошка стабилност; кога таа чувствува потреба и се фали како врвен пилот, таа се претвора во агресија и перфекционирање. Нејзиниот реципциски број паѓа.

Таа е претставена како пилот кој доживува совршена синхронизација не надвор од менталното здравје туку затоа што не е кохерентна во судир со машината.Клон изграден од остатоците на Јуи Икари и ДНК на Ангелската Лилит, Реи ја смета Ева за природно продолжување на нејзиното тело токму затоа што е модифицирана за да нема лична граница. Нејзиниот лак за да биде човечки пилот ако е вештачки суштество, тоа е индивидуален или одговорност? Ева, повторно е создадена за да нема лична граница.

ЛКЛ и синхронизација: А NEST SPiritual Бонд

Механизмот кој овозможува поврзување на пилотот е самиот карактер во раскажувачот. LCL, килибарот отцепената, оксигирана течност која ја полни влезната рамка, е примордијална супстанција со двоен идентитет. Научно, тоа е , ,Клато на Лилит, , средство што овозможува директна поврзаност на невралните органи. Симболично, таа предизвикува амнионска течност, враќајќи го пилотот во бетална состојба во која можат да се излечат додека се во матката.

Стапката на синхронизација станува анимешка метафора за цената на интеграцијата со технологијата. Високата стапка дава ненадминлива борбена способност, но го остава пилотот ранлив на повратни информации кои можат да се манифестираат како физичка повреда (кога раката на Eva's е скршена, пилотот ја чувствува болката) или емоционалното нарушување. Многу практиката на љинлинг огледала модерните грижи за нашето подронување во дигиталните средини: колку повеќе непропустливо се спојуваме со нашите уреди, толку повеќе нашите граници се зголемува. Евангелизацијата ја предодредената ера од деценија до повеќе од декада, но сепак ја изразува безгрижната загриженост за тоа е самост од самозата поврзаност за преживувањето кое зависиме од нашиот опстанок.

Меха како алатки на апокалипсата: Проектот за човечки инструменти

Во оваа шема, мехата не се дефанзивни оружја туку ритуали, дизајнирани да активираат трето порив и избришаат болниот систем на индивидуално постоење. технологијата овде станува механизам на присила за надминување на човештвото со отстранување на осаменоста со отстранување на границите кои ја дефинираат личноста.

Имбициозниот научник Рицуко Акаги функционира како високосвештеничка на овој технолошки култ, методично одржувајќи ги Иваите, иако таа ја разбира својата крајна цел.Гледачот е принуден да праша: дали алатките кои ги градиме за заштита на нашиот свет можат исто така да бидат инструментите на неговото уништување, кои треба да имаат авторитет да ги водат? Серијата никогаш не ни дава утешен одговор, оставајќи ни слика на момче со слика на тинејџер кој има судбина во рацете.

Етика на примената

Шињиот е даден избор: да прифати инспиративност, свет без болка каде сите срца го тепаат, или го отфрлаат и ја зачувуваат болката на индивидуалноста.

Визуелна и наративна иновација: Меха дизајн и анимација

За разлика од херојскиот, силуети на Гундам или слеек, аеродинамични борци на подоцнежните супер-огроте серии, евангелистичките единици се незагрозени, со долги раце, изложени се вертебра и усти кои не се гледаат тивко. Икуто Јамашита (интуициите) дизајнираат еден вид биомеханички готски готски готски: плочите се сеќаваат на право на миксот, амониката на 'рбетот е како да се пржишак, киселината на пурпурната киселина и бојата на пурпурната единица, која скоро ја потчи; овие дијарни машини се речиси не ги поткрепуваат; овие болни; тие се речиси изеа со своите силни, речиси изектливи; тие се речиси не се со помош на дијалувачки; тие се речиси незабечни; тие се со помош на дијатори.

"Се разбира" легендарната анимација, иако е ограничена од буџетот на серијата на крајот, го зголемува влијанието на Ива на визонската Ива. "Омразените" движења на бедричната единица, бавните, намерни секвенци за поврзување на жиците, и иконичната силуета на Ева против Ева против неизбришлива месечина станаа неизбришливо врежани на анимската икона. Директорот Хидеки Анноикс користи мир, статичките снимки на штрепката, или пилот кој тивко вреска ритам на ритамот кој не ме третира како херој туку како секциона акула која спречува да ја контролира целата генерација на сензицистичната генерација на роботи, повеќе емотивна од тоа ела да се третира како посебната генерација на роботи.

Филозофски подредувања: Од дескарти до Кабала

Натворната сложеност на Евангелијата се базира на длабок извор на филозофски и верски симболи, од кои голем дел се филтрира преку концептот на меха. А.Т. ЛЕДЕГС барикадата на Ангелите и Иваите го зема својот акроним од Апсолутниот тероризам, но служи како буквално плационизација на дилемата за расипништво на херогеството, концептот што го повлекува [ФЛТ:0] Артур Шопенхауер (науфорија)

Освен тоа, Каббалистичкиот дијаграм на животот кој се појавува во командниот центар на НОВС и во насловната секвенца го обликува целиот конфликт како технолошки теолошки проект. Оскар е именуван по хебрејскиот , односно животот, и е позициониран како вештачки ангели кои мора да се борат со природните во војна за човечката душа.

Наследството и влијанието врз Меха и Аниме

Влијанието на [ФЛТ:0] Неонеокестрион [ФЛТ:1] врз металограмот [на меха] не може да се преувеличи. По 1995 година, стана скоро невозможно да се претстави млад пилот како се качува на робот без да се поканува споредување на Шињите со психолошките превирања. Серија како [ФЛТ:2] [ФЛТ] [ФЛТ] директно да се спои со емотивниот багаж на нивниот пилот, додека пак [ФЛТ] се враќа во контакт со истиот таков вистински, преку слемален долг, преку сè уште се движи за да го стави во шокот на херојот:

Надвор од сферата на меха, серијата на јавната архитектура, недоверлива изложба и кулминација која го напушта линеарно раскажување во корист на внатрешно патување стана пример за њуолошките нишки во анем, влијаејќи врз директорите како Масааки Јуаса и серии како [ФЛТ:0] Руволуционерната девојка Утена [ФЛТ] (што Анно исто така влијаеше.

Ева во вистинскиот свет: Технолошките идеи кај општеството

Додека единиците на Евангелијата се фикција, грижите кои ги оздравуваат денес се многу релевантни.Нашите паметни телефони, профили на социјалните медиуми, па дури и работните места со агитирање функционираат како проширени, кои можат да ја зголемат нашата несигурност, да ги емитуваат нашите трауми, и да не изолираат зад одбранбениот идентитет А.Т. Фили на стутканиот идентитет. Терминот , кој што може да биде позајмен од неврологијата и анимацијата, но сега се чини дека сме се повеќе гребени, и помеѓу нашиот автентичен и технолошки девизор, расте.

Етичките дебати околу вештачката генерална интелигенција го повторуваат прашањето за примена на примената на патењето со спојување на сите умови во добра машина, дали тоа би било спасение или конечно предавање? Серијата на етички прашања што го поврзуваат изборот мора да остане индивидуален, колку и да е болен начинот на кој ние градиме техно-оптимистички наративи кои го сметаат напредокот за неквалификувано добро. Така, серијата служи како културен компас, потсетување на инженерите, и корисниците, и сите оние кои ги градиме е психолошки арте дела кои ги рефлектираме и нашите најдлабоки надежи и на кои се плашат и ги одразуваат нашите најдлабоки.

Заклучок: Истрајната Дуала

Во [ФЛТ:0], неорганизмичкиот Ангел, [ФЛТ: 1), мехата еволуира далеку од своето родно потекло за да стане целосна алатка за раскажување, моќ на адолесцентите, оружје, мајка, родител, затвор и бог.

Додека стоиме на прагот на нашите сопствени технолошки сингулари, Annono's ремек-делото не потсетува дека најопасните машини никогаш не се оние кои се надвор од нас, туку интерфејсот кој го градиме помеѓу нашата кревка човечност и неверојатната моќ со која се осмелуваме да се служиме. Ева не е само огромен робот; тоа сме ние, а битката е онаа која ја водиме секој ден во пренатрупаните ходници на Себето.