Зрелите на привремена слобода

Неколку раскажувачки направи ја доловуваат имагинацијата доста како способноста да се поправи минатото. Mamoru Hosodas 2006 анимирана карактеристика Девојката која се појави низ времето [FLT] ја трансформира оваа универзална фантазија во нежна, жестоко интелигентна приказна за доаѓањето-на-пораката. Наместо да изгради конвертирана слика на Scient-fi, филмска основа за временската манипулација во обичните детали на средно училиште ја истураше храната, чудни признанија и тивката промена на нејзиниот центар е Конно, чиештоштоштоштоштоштошто дело е облик на орна во нејзината историја, не претставува голема авантура, туку само истражување на нашето патување на нашето патување во текот на претпазливост, туку и како што е потребното време на нашите напори за решавање на разбирање на безбедноста.

Да се разбере времето како манипулирање

На прв поглед, времето во [ФЛТ:0] девојчето кое лета низ времето [ФЛТ] се појавува речиси без напор. Makoto едноставно се фрла себеси во воздух, и светот повторно се врти. Нема сјајни портали, нема Делоринови, нема сложени инкантации. Сепак, едноставноста го маскира длабоко смета за внатрешна логика , еден вкоренет во јапонските културни ставови кон времето и уникатните притисоци на адолесценцијата. За разлика од времето кога се поправаат големите историски грешки, Hoda-те филмови користат само за емоционални корекции, овој вид на ретровизиииииии дава течен а не дава доволно сила; овој вид на анархен начин на спасување на животот на развојот на мозокот, овој вид на животот на луѓето од другите области и на животот на луѓето кои се соочуваат: оваа тема технологија може да го избегнат процесот на животот на животот на животот на животот на животот на човекот, преку него и на човекот, преку него [Л]

Механика на еден пијавица

Макотошите способности се активираат со буквално скок , физички гест кој ја рефлектира нејзината емоционална желба да го избегне сегашниот момент. Еднаш во воздухот, таа е целосно воспоставена по својот сопствен временски тек, која се појавува во претходната точка со целосно познавање на иднината. Ова е само еден вид на движење на телото или астрална проекција; таа останува целосно втемелена, веднаш се врати назад во претходната физичка состојба. Бројот на скокови не е неограничен.

Правила и ограничувања

Филмот воспоставува неколку неизговорени но конзистентни правила. Времето може да го врати Макото само во моментите кои таа лично ги доживеала. таа може да скокне на историски настани или во друго лице. Времето се чини дека е ограничено, обично неколку минути на неколку часа, иако точната граница никогаш не е експлицитно дефинирана.

Ефектите од малите избори

Еден од најсофистицираните аргументи е дека временската манипулација создава нула-сум игра на добросостојба. Макотоните рани корекции се чувствуваат како безопасни победи, но Хосода прецизно ги илустрира последиците од каскањето. Кога таа скока да го спречи Кусуке да задоцни на училиште, таа ненамерно префрла несреќа од велосипед на нејзиниот друг пријател Јури. Кога таа избегнува признание од Чиаки, таа постепено ја поткопува довербата дека под дејството на нивниот партнер. Приказнатата станува ѕвезда на теорија применета на тинејџерска динамика. Ова поврзување не е сурова но како артиктурална но како артиктивна врска за нашите животи се не може да биде изедначено во однос на останатите активности; таа тема на разбирање; таа е многу деталност за да се покаже како да се биде ослободена од реалностата и да се биде задоволен од останатите.

Состојноста и неуморноста на контролата

Она што го прави филмот за каузален веб е неговото одбивање да морализира. Нема временско-полициски авторитет кој го казнува Макото за нејзините гревови, нема космички ресетирање за да се обнови една толку стара мрежа. Наместо тоа, последиците се органски и длабоко лични. Најразочарувачки пример доаѓа кога Макото открива дека нејзините обиди да ги спаси животите неправично да пренесе трагедија на другите. Во исклучително зашеметувачки редослед, таа постојано скока за да спречи фатална несреќа, само за да се открие дека секоја од нив поправа нова жртва. Пораката не преговара.

Емоционалниот пејзаж на адолесценцијата

Макотолецијата е еден вид на темпорно вртоглавица: период кога човек се чувствува истовремено премногу млад и премногу стар, кога секој момент се чувствува како да е тинејџер. Макололецијата сама ја прескокнува фантазијата на секој млад човек кој сака да направи прецрвен момент или да продолжи еден совршен попладне. но филмот нежно ја уништува оваа фантазија, покажувајќи дека желбата за замрзнување на времето навистина е страв од растење.

Пријателство, љубов и трошок за избегнување

Централниот триаголник Макото, Чиаки и Кусуке е емотивен мотор на приказната. Чиаки е тивок, ја набљудува природата и неочекувано признание внимателно одржува рамнотежа. Нејзиниот повторен скок во избегнување на тој момент не е само стрип; тие се акт на емоционално насилство кое ја негира неговата сопствена агенција Чиаки. Еден од филмовите е најподвижната сцена го прикажува Чиаки, исцрпена од постојаните ресети, кажувајќи му на Макото дека секогаш бега.

Вистирната моќ на сеќавањето и на движењето

Во насоката на хосода се вградуваат временските механи во филмските филмови. Овој релитимален мотив на трчање низ затворени улици, преку железничките премини, низ училишните коридори .. станува физичка аналогност за Макото. Овој мотив на самата себе си го поминува времето. Анимацијата, со своите движења на флуи и сликарско потекло, му дава на секој скок на тактилен, речиси музички квалитет. Кога Макото се повлекува наназад, околниот свет се распаѓа во линии на бои, и звукот се менува за замаглување на срцето. Овие се поврзани со почетокот на раните на часовникот за да се стави во себе, тие се поврзуваат со сопствениот систем на часовници за управување на часовниците часовниците на часовникот во кои се движат, но не се поклопуваат во текот на часовникот за да се активираат во текот на часовникот.

Филозофски разлики: слободна волја и предодреденост

Под нејзината површина [што се наоѓа во мал живот], Девојката која се движи низ времето [FLT] се вклучува со сериозни филозофски прашања. Дали Макото всушност ги менува настаните, или се нејзините скокови во однапред определениот синџир? Филмот се потпира на компатезичко гледиште: додека нејзините избори се чувствуваат слободни, тие постојат во рамките на структура која на крајот служи за поголема нарација на растот. Чиаки е присуство од иднината и ја воведува идејата дека целата низа на неговите настани до минатото, загубувањето на уредот и Мако работи кои се потребни за време на кој се очекува да ја размене во текот на идните промени или како што е потребно да се случи во решавање на проблемот во нејзиниот живот.

Сенката на првиот роман

Иако филмот Hosodas е лабаво адаптација на Yasumtaka Tsutsuis roman of the same name, тој се разликува во значајната филозофија. Оригиналната приказна вклучува девојка која ја добива моќта преку лабораториска несреќа, и се потпира повеќе на научна фантастика. Hosoda ја намалува раскажувачката состојба на својата емотивна сила, отфрлајќи го научното потекло во корист на загубениот уред. Оваа промена го отстранува изворот на моќта од судирот на човечкиот судир во едно сопствено прогонство, додавајќи слоеви и разградување.

Наследството и влијанието на една современа класика

Откако беше пуштено, [ФЛТ:0] Девојката која се појави низ времето [ФЛТ] стана пробен камен за анимирани приказни кои се мешаат во жанрот на интимни карактерни приказни. Таа доби бројни награди, вклучувајќи ја јапонската награда за анимација на годината, и беше наведена од директорите и критичарите како висоководен знак за временските приказни. Тоа може да се види во подоцнежните дела [ФЛТ] Вашето име [ФЛ: 3] (2016), кои исто така користат системски и дисфункционирање на тинејџерот копнеж, со повеќе коринкции, како што е најинформативното снимање на филмови [ФЛТЛТП (помеѓу податоците]:

Патување низ Наратив: Зошто овој филм е на друг крај

Овој структурен избор ја одразува својата длабока зрелост: признание дека вистинскиот начин да се соочи со иднината е да се запре со минатото. Од 20 до 21 член во културата [Л] 23] Културата ја прави да се движи надолу, овој цензурира низ целиот човечки живот кој е во прашање како целосен транспортен систем на информации кој е во прашање за време на еден целосен транспортен период.

Трајниот дар од сегашноста

Во своите завршни рамки, Макото, сега без нејзината скапоцена способност за скокање, стои во златната светлина на летото попладне и прифаќа дека нејзината иднина е непишано.