Во околината на телевизијата и филмот, неколку елементи се моментално препознатливи, но сепак и двете се дизајнирани да манипулираат како ние се чувствуваме пред, за време на приказната. Темата на отворање и крајната тема кои функционираат како книговодствени краеви, секој служи за посебна цел, а сепак се дизајнирани да манипулираат како ние се чувствуваме пред, и по раскажувањето. Прашањето кое го поставува тонот подобро не е само академски; тоа зборува до јадрото за тоа како ние ги конзумираме и запаметуваме визуелните медиуми. Додека темата на отворањето не подготвува за патување, завршувањето на темата овозможува да се одрази на неа. Прашањето за разбирање на секоја моќ од двете страни открива зошто интерплеј може да биде повеќе од исто како и од било која било од било од било од која друга изолација.

Психолошкиот биолог на отворени теми

Темата за отворање е повеќе од музичка норма. За неколку секунди, таа мора да пренесе жанр, расположение и темпо, примирање на мозокот за емотивно искуство пред себе. Истражувањето на музичките когнитори укажува дека мелодичните знаци го активираат лимбичниот систем, создавајќи очекување и зголемување на вниманието. Студија на музичките и емоционалните сеќавања [ФЛТ:] покажува дека кратките музички извадоци можат значително да влијаат на негативното значење, во основајќи како ние ја гледаме првата рамка на прикажување. Ова прави алатка за воспоставување на моќта на светот за воспоставување на формирање на правилата за поставување на овој систем.

Разгледајте ја сеопфатната линија на [ФЛТ:0] Мега на тронови [ФЛТ]. Композиторот Рамин Џавади направи парче кое изгледа средновековно и модерно, немилосрдните ритамот кој укажува на брзите брзини на моќта, додека мелодијата се врти над мапа, буквално не залепува во географијата на Вестерос. Темата не ја објавува едноставно емисијата; таа објавува епски размер, политички сплетки и подедна трагедија.

Ефикасните теми за отворање често користат структура која се потпира на себе си. [ФЛТ:0] Во неа се создава напнатост, се создава кулминација, се достигнува кулминација, а потоа се решава или се губи куклето кое бара прегледувачот да се потпира нанапред.

Еластичната архитектура на крајот на темите

Ако некоја тема на отворањето не турка во приказната, крајната тема не повлекува надвор но таа одредува како ќе слетаме. Крајната музика содржи уникатна моќ бидејќи пристигнува во моментот на шпицот на ангажираноста. Приказната само што заврши; гледачот е емоционално сиров, го обработува она што тие го виделе. Затоа, последната музика функционира како вентил за емоционално ослободување, музичка издишка која може или да се смири, да се одврзе или да реконтектуализира сѐ што е претходно. Често функционира на поподсвестно ниво, при што иглата се движи помеѓу затворање и чувството на мистерија.

Улогата е добро илустрирана од страна на музика на кредитот на [ФЛТ:0] Потешките работи [ФЛТ:]. Додека темата на отворање ја поставува масата со нејзините пулсирани сини, крајот на продолжените инвентивни верзии на главниот мотив или ериенталните теписи ги остава последните моменти. Откако еден хајлер на карпата нема да брза да ја утеши; ја одржува напнатоста, одржува воздржаниот поглед во екранот долго по паѓањето на екранот до крај.

Крајните теми исто така имаат структурна еластичност која не покажува доволно. Тие можат да бидат кратки, да траат само неколку секунди во текот на една картичка со наслов или можат да се прошират во разработени визуелни монтажи придружени со нова музика која покажува на следната епизода. Оваа флексибилност му овозможува на еден дијагностички фаворит да го промени емоционалниот товар. Неутрајното затемнување со немирените слики ја затвора вратата во некоја епизода, додека бавното туркање во лицето на ликот придружено со млечна песна бара од публиката да седне со непријатност. Неодамнешните сцени на телевизија ја менува динамиката: завршувањето на темата е знак на заминување, но е под притисок од идниот конфликт.

Разновидна тематски уредност

Не сите жанрови подеднакво ги третираат отворените и крајните теми, а рамнотежата на моќта меѓу двете често се менува во зависност од посакуваната емоционална исплата.

Во сериоизираните драми, темата за отворање е често бавна, но крајот може да биде вистинската емоционална снимка. [ФЛТ:] Во сериските драми [ФПЛТ:3], темата на отворање на иконите 3 ("Растурање нагоре ова утро") за да се постави тон на немирна, иронична напаст, но крајните неправии го пресекоа најцрниот звук на тишина како што е завршувањето на она што цементот го покажува недостатокот на музика која не беше резултат на неразмерната изнемоштување на сликата, туку на последните ненамерни моменти на уништување на сè додека се намалуваше најцрниот звук на тишина, во животот на крајот на светот: Во последните моменти на животот, во кои се појавуваатте на животот: Во една смисла на оваа смисла на животот, во кој се гледа како се појавуваатте промени на животот на оваа интереснаот свет во кој се појавуваатте настани: Во кој се појавуваатте настани, во кои се појавуваатте сцените и се појавуваатте и се појавуваатте и се појавуваатте делови од кои се појавуваатте делови од кои се појавуваат.

[ФЛТ:] Комеди и Седиткос (Comatedy and Setcom. Со децении, седаците многу се потпираа на светли, незаборавни теми за отворање за да се жигосаат.

Подесувањето повторно се врти. Хорор често користи незаменливи теми за отворање кои создаваат итен немир ( [ФЛТ:] [ФЛТ]

Секоја епизода затворајќи ја музиката за да се следи контролираната личност која е етички рамка на приказната. Изборот на песната е така што тие речиси стануваат карактер во себе, активно управувајќи го погледот на моралниот суд само сведоците на настаните.

Разработувачка култура и трговија со телевизиски теми

Темата на телевизија отсекогаш била комерцијален настан, но појавувањата на емитувањето драстично ја обликуваа својата цел и отштета. [ФЛТ], темата на отворање беше не-скиппплив настан.

Чудно, оваа промена ја зголеми важноста на темата за завршување и оригиналниот резултат. Кога гледачот завршува една епизода, автоплејот брои, но музиката која свири над кредитите е сега последната што се слуша пред алгоритамот да го реши следниот потег. Тоа е непрекинатиот момент, често единствениот каде што звучниот дизајн на шоуто може навистина да доминира со молчењето на собата за гледање. Покажувачите го зазедоа ова: [ФЛТ: Сускументирање] единствениот каде што е прикажан озвукот Николас Брикорд веќе долго време.

Покрај тоа, културниот живот на тематската песна сега се протега и надвор од екранот.

Кога лирисите зборуваат погласно од инструментите

Клучната оска на споредување помеѓу отворање и завршување на теми лежи во употребата на гласници. Инструменталните теми за отворање може да бидат универзални, надминувајќи го јазикот за да предизвика широка емоционална палета. Оркестарските врвови [ФЛТ:0] Стар трек [ФЛТ: 1) комуницираат без еден збор. Но, лиричната тема на отворање зема ризик: можат да се заведат ако на "не-да" или ако се фатат како бесмртен ако се отвори [ФЕТ].

Но, крајот на текстот често функционира како коментатор. Американците можат директно да се осврнат на темата за епизодата, давајќи им морална или иронична контрапомена. Финалето на [ФЛТ:0] Американците [ФЛТ:1] ја користат темата U2-s њun or You над секвенцата за отрвување на цревата, и познатата песна која ги рекондуцира претходните пет сезони на измама. Ова е крајот на темата која работи на највисоко ниво: не само поставување на тон, туку и обновување на целата приказна преку еден нов вид налепник. Во такви случаи, завршувајќи ја темата само со тоа ја прикажува својата супер-објасна серија на емоционалните изјави, станувајќи ја истата.

Сепак, постои уникатна моќ во капиталниот крај. Без текст на кој треба да се потпира, резултатот мора да пренесува сложеност само преку мелодија и хармонија. [ФЛТ:0] Голот [ФЛТ] [1] познато затворен многу епизоди со единствена, жалосна пијано мотивација, која ја остава публиката со чувство на длабока мистерија и тага, тон кој поп песна може да го смали. Изборот помеѓу лириски и инструмент е самиот да се бара ангажирање, додека чистата музика може целосно да го заобиколи интелектот.

Кој на крајот ја носи тематската тежина?

Опишувањето супериорност на еден тип тема во однос на другиот е контрактивна бидејќи тие функционираат во симбиотска врска. Отворачката тема која не успева да ја долови суштината на шоуто ја прави работата со завршување на тема потешко, бидејќи мора да поправи лажен впечаток. За разлика од тоа, брилијантна тема за отворање може да се потроши со крај што го губи расположението или, полошо, нуди тегла во која се исклучуваат темите. Идеалното е повратна јамка: наставните растенија растат, раскажувањето расте и завршувањето на емоционалните жетви, но прво мора да се осигура дека почвата е во право.

Сепак, има контексти каде што некој јасно доминира. За еписодичните процедури каде секоја приказна е релативно само-корантирана ( [ФЛТ:0], отворената тема е редот на тон [ФЛТ: 1), [ФЛТ:], [ФЛТ] КСИ [ФЛТ] [3]), темата на отворање е врв на тон-гласот. Мора да биде сигурен, познат кој го уверува прегледот дека тие се во истата формула за задоволување секој пат. Крајот на формалността. Оправување на серискиот карактер, со цел да се стави крај на темата за завршување на сликата, каде што се отвора алармотат животитета.

Можеби најискрениот одговор е дека темата за отворање ја поставува финалето [ФЛТ:0] [ФЛТ], тонот кој го дефинира начинот на кој се продава шоуто, додека крајната тема ја поставува [ФЛТ:], а потоа се враќа следната недела поради тоа што последните белешки ги направија да се чувствуваат. Интерплеј е оној кој ги покажува и двете господари како [Л: 4КЛКЛУЧ]

На крајот, прашањето кое подобро го одредува тонот може да биде најдобро рерамирано: тие поставуваат различни тонови, во различни моменти, за различни цели, заедно, тие создаваат музички лак кој го рефлектира самото патување на хероите. Повикот за авантура звучи на почетокот; враќањето со еликсирот ехо во затворањето. едниот од нив создава некомплетна приказна. Најголемите шоу го разбираат ова, користејќи ја секоја секунда од музиката не за да ја пополнат тишината, туку за да ја отцепираат емоционалната реалност на светот кој не покануваат кон нас.