Кога крадецот на господин Лупен III за првпат скокна од страниците на [ФЛТ:0] Виолетовиот крадец на Манга (ФЛТ) во 1967 година, малкумина можеа да предвидат дека неговите анимирани подвизи ќе станат класа на визуелна квотација. Преку пет децении телевизиски серии, вклучуваат филмови и директно-до-видео специјални, креативните тимови зад франшизата, кои ја испреплетуваат густата структура на кинематолошките селекции директно во самата ткаенина. Овие не се само празни јајца скриени во реквизити; тие се целосно изменети реквизити, кои носат шарени форми и цели во познатите референци во целиот состав на историјата. [ЛФЛЕмнирање] во глобалните референции: Во познатите филмови [Лнализирање на јазии: Во комбинација на глобалниот стил на јапонскиот стил [Лни филмови]; во хаберно: Во комбинација на јапонскиот стил на филмови и во хартии]; 3.

Наследството на мајмунски пунч и лубеник III ا ВИД Идентитет

Казухико Катњ, попознат по своето име "Мајмун Панч," првично го смета Арсене Лупен III за внук на Морис Люблан, литературен мастер крадец. Од првото сериско поглавје, Mом манг мастилото се полни со кинетичка енергија која либерално позајмува од западни карикатуристи како Морт Дракер и кинематографијата на американските и француските филмови на криминал. Неговите ликови се занимаваа со претерани федори, неизливо долги банерски факционирани, и изрази на лица кои можеа да се префрлат од мртов канал во една гумен панел.

Телевизиската серија од 1971 година, која често се нарекува "О, Џекет" и серијата "Ај Tорк" (Ally) ги зацементираше визуелен потпис: работа на течна линија, стилизирани секвенци за бирање на брави и палета во која доминирале храбрите примати. Директорот Масааки њуми, кој ги надгледуваше првите епизоди на првата серија, инсистираше на тешки сенки и неконвенционални агли на камери кои директно ја повторија работата на Орсон Велерс и Рид.

Уметноста на расположението: Зошто аниматорите плаќаат трибута на киното

Во високо-заедничкиот гасовод на јапонската телевизиска анимација, клучните аниматори и директорите на епизоди уживаат изненадувачки степен на креативна автономија. Овие одлуки се ретко произволни. Давањето почит на кинематографската историја служи како двојна цел: ја поврзува епизодата со заеднички културен речник кој постарите луѓе ќе го препознаат, и ја предизвикува продукциската екипа да ги адаптира иконичките слики во во воспоставената серија. Хомпс исто така создава чувство на интергена работа, како млади работници на филмските господари додека ја проучува нивната програма за учење.

Оваа практика се протега и подалеку од само имитација. Аниматорот може да го репродуцира поставувањето на еден познат куршум од [ФЛТ:0] Третиот човек [ФЛТ: 1]. Но потоа аниматорот може да го репродуцира испреплетот на рудникот Фуџико каде што некогаш стоеше Орсон Велсес Хари Лим. Ова разиграно рекреативно рекреирање е обележје на пристапот на Lupen III: почитување на изворот, но никогаш не почитувано до точка на губење на франшиерот хумор. Резултатот е работа на функционирање на телото кое функционира како палемпстималното, дода на новите слоеви, со нови бои секој пат го зема тркалото.

Потпапка наспроти преференции

Некои се залепени со намигнување, како што е епизодата која ја прикажува Лупеновата банда како каубојци во Дивиот Запад, заедно со тепачките за салони и со чудните приказни за стилски залижани. Други се толку длабоко всадени во визуелната граматика на сцената што само рамка по рамка ги открива.

Џејмс Бонд: Шпион кој инспирирал еден гангстер крадец

Најстојната и најпрекината кинематолошка референца во целиот [ФЛТ:0] Љупин III [ФЛТ]] canon е серијата Џејмс Бонд. Врската е толку внатрешна што го има Креаторот на Milm Punch, отворено го призна влијанието на Ианвистрите романи и раните Еон Продукции.

Во 1979 година, во клучната карактеристика [ФЛТ:0] Замокот на Каљостро [ФЛЛТ], директорот Хајао Мијазаки, тогаш клучна фигура на Teлеком Анимацискиот филм, направи серија за бркање автомобили на Цитроен 2ЦВ кој е структурно идентичен на Алпинските патишта во [ФЛТ:2] На нејзината тајна служба [ФЛТ], направи серија на Citron 2CV кој го претвора во корици, на тркалата на тркалата на тркалата на карпитете и верцот од целиот агол на сонцето, од целиот филм на самиот човек беше и тој го мешаше со својот квалитет и со неговиот изглед.

Изобилува уште една ревија. Икономскиот P38-ми пиштол од P38-ката, неговиот примарен страничен пиштол, го користи Џејмс Бонд пред да се префрли во PPK во филмовите.

Западни филмови и каубојски естетика

Бандата Lupen има дополнето каубојски капи и коњи толку често што Западниот жанр заслужува свое поглавје во визуелната историја на државата. Додека серијата секогаш се враќа на своите европски и модерни митрополитски поставувања, цели епизоди, па дури и целосни телевизиски специјалитети, ги транспортираат ликовите до митската американска граница. Оваа смена не е само промена на костимот; таа предизвикува голема трансформација на стилот на анимацијата.

Во епизодите како што се: The Great Gold Showdown , и ТВ специјалниот [ФЛТ:0] Lupin III: Hemingway Papers [ФЛТ], позадината на пустината полна со сонце и временските ветришта се преведуваат со иста грижа како и сликите од marty Pown. Знакот брзо ги усвојат позициите на широконогиот став и ги стуткаат глазурите на Источно дрво со име. Камените се менуваат соодветно: долгите фотографии на осаменоста, додека брзо се зголемува во облик на знак на дијагирање на оружје.

И самата игра поминува низ трансформација. Неговото движење, обично симбол на шпионско-телерска прецизност, станува ставка за шест-пукачи. Начинот на кој тој го врти околу прстот, го завиткува или навивачите, чеканот е подигнат од класичната западна пресметка.

Филмски Ноар и тајните на мистеријата

Светот на Луне III е изграден врз измама, двоножни сојузи, т.е. точната тематска територија на класичниот филм ноар. Аниматори кои работат на епизоди со помрачен, повеќе конспиративен тон рутински вклучува визуелни стратегии од ноар плејкни: венетички слепи сенки се движат низ лице на лик, коблстони со дожд кои ги рефлектираат знаците на неон и ликови полускриени во магла или чад.

Предвидувањата поставени во магливите европски градови како Париз или Прага се особено тврди во оваа естетска.

Она што ги прави овие нориски референции толку ефективни е нивната интеграција со анимацијата (народен дводимензионалност). Острите линии на сенката што ги фрла рамката на прозорецот може да се насликаат на бина со графичка прецизност, создавајќи уште повеќе стилизиран ефект отколку во живо дело.

Индијана Џонс: Авантура и стапица Ескападес

Духот на авантурата кој ја оживува франшизантата Индијана Џонс наоѓа природен дом во [ФЛТ:0] Лупин III [ФЛТ:1]. Двете серии делат љубов на егзотични локални, антички храмови и стапици што ја уништуваат смртта, кои се веќе во најлош можен момент.

Најнепосредната референца се појавува во [ФЛТ:0] Замокот на Каљосостро [ФЛТ:1], каде скриените премини, хаотични коридори [ФЛТ] и климактична конфронтација во разурната кула се неизмерни роднини на Секвенцата на бунарите [ФЛТ:2], каде што скриените премини на Изгубениот ковчег [ФЛТ:3], начинот на кој се движи низ шам, при што се крева јаже на под е како што се дава, е веќе една фаза за напад на Индиана Џонс од јужно-американскиот храм.

Динамиката на знаци се менува во согласност со тоа. Џиген Даисуке, Хупиан лојалниот стрелец, често ја прифаќа скептичната-прагматистичка улога што Сала ја игра во филмовите на Индиана Џонс, предупредувајќи за стапици и древни клетви додека Лупен не прави невнимателно напред.

Други скриени предмети: Од Хичкок до Куросава

Освен широките жанрови, гледачите со остри очи можат да забележат дека се спомнуваат индивидуални режисери и единствени ремек-дела. Алфред Хик-кук влијание, на пример, се појавува во во повторувањето на воајеристичките агли на камерата. Во неколку телевизиски епизоди, Лупен гледа низ телескоп или клучалка, и анимацијата се сече кон перспектива од прв човек која ја обликува темата во круг, исто како што карактерот Џејмс Стјуард го прави во [ФЛТ:0] Реар прозорецот [ФЛТ]. Чувството на неспремност на сведок, пар последователно со моралните огледала, опоскопот.

"Акира Куросава" филмови исто така оставаат белег, особено во епизодите на Гомон Ишикава XII, сточниот мечувалец на Бандата Лупен. Гооус дуелите се наместени против завивањето на ветровите и лисјата што се вртат, привлечени со истото внимание кон еколошката драма како што е кулминацијата на [ФЛТ:0] Јоџимбо [ФЛТ] или [ФЛТ] Сангуро [ФЛТ], како што е врв на големата слика на филм во Јапонија, но сепак, камерата е широко дијагности во однос на двата кругови, а на двата страни, а на тој удар се покажа брз резултат од кој е само како резултат на воздржан филм.

Европскиот уметнички филм исто така го добива своето значење. Предвидувањата со феме фатале фугико рудникот понекогаш ја прифаќаат клучната улога во расцепканата структура и нереална боја на Федерико Фелини или Дарио Аргенто слика. Еден познат телевизиски специјален систем вклучува серија од соништа испрани во црвени и сини глекови, со ликови кои лутаат низ сала на огледала кои ги деконструктира нивните идентитети јасно ја искажуваат италијанската џоло традиција. Овие референци, иако се помалку препознатливи за една публика, ја илустрираат ширината на аниматорите и нивната подготвеност за експериментација со тон.

Како го откриваат и споделуваат овој извештај

Глобалната заедница на фанови го трансформираше чинот на забележување на кинематолошките референции во колективен, постојан истражувачки проект. Онлајн форуми, ЈуТјуб видео есеи и социјални медиуми се исполнети со споредување на сликата која ги документира најизненадувачките почести. Една рамка на Лупен потпирање против ѕид во конкретна поза може да биде поврзана со продукцијата која се уште е направена од [ФЛТ:0] БРЕАТЛЕСНА [ФЛТ:1], и за неколку часа, базата на фанови ќе собере целосна анализа на сцената.

Официјалната [ФЛТ:0] веб-страница Lupin III [ФЛТ: 1) повремено ги признава овие референции во производствените белешки и интервјуа со директорите, уште повеќе поттикнувајќи го ентузијазмот за кинематолошката археологија. Коментаторите забележуваат дека практиката на почитување станува разговор помеѓу креаторот и публиката: аниматорот крие богатство, и вентилаторот чувствува вистинско задоволство кога ќе го откопа. Ова динамика ја засилува серијата на тиаџи и откритие, правејќи го самото искуство да се гледа некој вид на тој тип на хеист.

Академски интерес следи.

Влијанието врз лепрозните III's место во поп културата

Со поставување на референции за познатите филмови во својот анимиран стил, Lupin III [FLT:] обезбеди уникатна позиција во популарната култура. Тоа е едно од најистакнатите јапонски креации и глобалната поткаша на кинематографски цитати. Серијата ги наградува гледачите кои доаѓаат до неа со познавање на историјата на филмот, трансформирајќи ги оние гледачи во ко-заговорници во визуелна игра која ги опфаќа генерациите.

Со оваа практика се чува и франшизанцијата против излишување на застарените можности. Како што новите бранови на гледачите ја откриваат сцената на Лупен Канон преку платформите за стримување или годишните телевизиски специјалитети, тие со себе носат нови рамки за референца. Модерните аниматори почнаа да цитираат филмови од современите филмови [ФЛТ:0]

Скриените референции на крајот служат како потсетник дека големите приказни зборуваат меѓу себе во текот на времето и медиумот. Духот на карневалот Пауел и Пресбургер, тензијата во бркањето на Фредкин, мртвото место на грабежот Мелвил, сите овие слики наоѓаат нов живот кога ќе се филтрираат преку карактеристичниот карневал за рачно нацртан уметник од Мом Кикс светот. Следниот пат кога ќе видите некаков хамер, обрнувајте внимание на сенките, ставовите и сетовите.