Граблискиот универзум често се доживува како збирка од статалонски чуда, но сепак едно поблиско испитување открива скриена хронологија која низ векови од ерата на прималните духови се доживува со колекција од пост-апокалиптични утре. Со мапирање на внатрешните историски околности и митски придвижувачи на Студио Гиблис филмовите, еден единствен, резонантен временски тек се појавува, кој го поврзува античкиот фолклор, воениот метеж и проценката на животната средина. Оваа ригичната историја не е ригиозна измислена но поетска рамка која го продлабочува нашето разбирање на студието: монот на природата на индустриската амбиција, трошоците и неподвижноста.

Ера на духови и раѓање на ками

Долго пред човечките цивилизации да го остават својот белег, светот на Гибли веќе беше преплавен со живот. Со помош на шинтоизмот анимизам и концептот на [ФЛТ:0], талороозозу не ками [ФЛТ:1] (осум милиони богови), овој период им припаѓа на суштества како што е кодамата на [ФЛТ] [ФЛТ] принцовите Мононоке [ФЛТ], Тоторосот на шумата, и на реките им се оддава почит во неброените селски објекти. Во овие денови, немаше граници помеѓу боговите и духовниот свет, како што е големата шума (сквата шума, со секоја земја), каде што се движеше цела земја, и нивната земја, и нивната моќ, и нивната земја, ја снабдуваа со нескриена со својата земја.

Духовите не беа само чувари, туку и самиот пејзаж. Планините имале души, реки и секое старо дрво чувало свест. Овој период претставува невидлив камен за секоја жиблиска приказна, дури и оние поставени во модерни времиња. Кога Сацуки и Меј ќе се сретнат со Тоторо во 50-тите рурална Јапонија, тие се сопнуваат во остаток од оваа древна ера, џеб каде стариот пакт помеѓу луѓето и природата сеуште постои.

Но рамнотежата не можеше да трае. Како што покажа [ФЛТ:0] Принцсите Monoke [ФЛТ], подемот на железно работење и првите организирани човечки населби започнаа конфликт кој ќе се одѕвоне во вековите. Дамата Ебошис Тата Ба, град со прото-индустриски карактеристики, го претставува човештвото прво агресивен тврдење над шумата. Античкиот пакт почна да го менува моментот кога првото дрво падна за да се направи фалсификат. Големата шума на крајот на распаѓањето во симболичната ера на духот кој испраќа шок низ целиот свет, а потоа изнемонато поместување на магеријата, а со цел зама одлив ѕид на магијата и тенопачки ѕид на магн за за замада на сонцето.

За истражување на тоа како шинто-вербите ги информираат овие рани слоеви, [ФЛТ:0] влезот на Британица на ками [ФЛТ:1] нуди основа во идејата дека божеството го опфаќа природниот свет, перспектива која Студио Џибли ја преведува директно во своите шуми, реки и небо.

Древни цивилизации и Лапутанско небо

Паралелната на духовите кои се граничат со Земјата, уште една сила се крена и падна: летачката цивилизација Лапута. [ФЛТ:0]

Точното време на врвот на Латута останува нејасно, но внатрешниот доказ покажува дека илјадници години пред филмот да се случи, можеби контемпранирани со доцната ера на духови на земјата.

После падот, Лапута стана легенда, нејзините остатоци лебдат невидливо над облаците. Роботите продолжија да ги чуваат градините за господари кои никогаш нема да се вратат. Филмот Антагонист Муска се обидува да ја оживее таа империја но хероинот Шеета ја препознава вистината: Лапута беше осуден од обидот да се одвои себеси од Земјата.

Поделбата Муромачи: железо, оружје и ранетата шума

Настаните на [ФЛТ:0] Пренс Моноке [ФЛТ: 1), поставени намерно за време на јапонскиот период Муромачи, 14ти 16 век, го одбележуваат дефинитивниот прекин на бројот на човечки и духовни суштества.

Големиот дух на шумата, суштеството од чистото творештво и уништувањето, е застрелан од човечките раце, најмоќната секретска секретизација, смртта предизвикува бран на корупција која речиси целосно уништува се, само за да биде вратена во последниот момент од враќањето на духот, шумата само делумно, но е заразна и длабоката стапка на раст од иднината, која никогаш нема да се врати однапред, туку и од долгиот период на живот, ќе се претвори во долг период на живеење, долгата ера на духови, но само делумно, но тоа е само почеток на старата ера, и целосното враќање на растот од иднината, ќе се врати од иднината.

Едо на Меиџи: Трансформација, загуба и криење на магијата

Како што Јапонија влезе во Едо-момскиот период (1603.1868), видливото присуство на магијата се намали уште повеќе.

Реставрацијата на Мииџи (1868) и подоцнежната брза реакција кон модернизација ја забрзаа преселбата.

Во текот на истата оваа широка ера, други приказни за Гибли се шират со магија кои се туркаат кон маргините. [ФЛТ:0] Тајниот свет на Ариентноста [ФЛТ], поставен во една куќа од средината на 20-тиот век, ги прикажува малите позајмувачи кои живеат во пукнатините на човечката цивилизација, нивното постоење зависи од тоа да не се види. [ФЛТ]

Ера на војната и машината на уништувањето

Ако во периодот Муромачи се воведе оружје, 20 век ја вовел целосната машинерија на војната.

[ФЛТ:0] Ветерот се крева [ФЛТ:1] ги опфаќа 1920-тите и 1930-тите, хронично поврзувајќи го животот на авионскиот дизајнер Јиро Хорикоши. Неговите соништа за летање, исполнети со убавината на машините за летање, се водени од милитарните и воени сили.

Кулите, енигматски роботи на [ФЛТ:0] Кашл на небото [ФЛТ] и Божјите воини од [ФЛТ] Науза на Долината на ветрот [ФЛТ] [ФЛТ]] сега можат да се видат како дел од единствена лоза на оружје-наеризирана технологија која се протега од античкиот свет до крајот на новиот век.

Повоена ре-иншермент: Детство како портал

По уништувањето на средината на 20-тиот век, скриената историја се врти мирно. Филмовите поставени во пост-воените децении не претставуваат целосна обнова на Ерата на духовите; наместо тоа тие нудат глимерни изрази на ре-маѓести.

Слично на тоа, [ФЛТ:0] Понио [ФЛТ], сместена во признато модерен крајбрежен град, претставува златна рипка која се трансформира во човечко девојче со помош на својата маѓепсничка татко и мајка-бог.

Хаку е дух кој го загуби својот дом до урбаниот развој; смрдливиот дух излегува дека е загадена река во потреба за чистење. Безличниот лик е лутачка ентитет на осаменоста и осаменоста. Сите овие суштества постојат паралелно со современиот свет, но кревок екосистем зависи од човечките проблеми. Кога ќе се се сети на Чиаро, нема лице кое живее како некој вистински ритуал на самостоен ритуал кој го поврзува со самиот човечки дел од овој ритуал, тогаш ќе се сети на кој ќе го промени и самиот ритуал на кој го доживува ина промена на самиот човечки свет.

Неподелена иднина: Децималното Море и повторно родениот цикли

Древниот конфликт, ослободен од страна на Божјите воини, ја запали Земјата и остави токсикска дупка во која се кријат џиновски инсекти.

Тие се потомци на древните шумски богови, нивниот бес е праведен, нивниот благослов, науза, како Ашиака пред неа, станува посредник помеѓу човечкиот опстанок и природата.

Но, Гиблискиот универзум одбива да го уништи чистиот очај.

За визуелно патување низ студиото, службеникот [ФЛТ:0] Studio Ghibli веб-сајт нуди галерии и производни белешки кои откриваат како овие слоеви го информирале уметничкиот процес.

Вечниот мит - цикула

Мапирање на настаните на филмовите Ghigis во еден временски тек е чин на креативна археологија, откривање на врски кои директорите можеби никогаш не ги кодификувале експлицитно, но кои пулсираат под секоја рамка. Од првоволните шумски духови од древното време до зарѓаните Богови војници на одамна прекриените утре, скриената историја раскажува приказна за одвојување и собирање, на рани и лечење, на магичниот свет се повлекува назад само до напливување кога детето ќе се јави.

Овој временски тек не е фиксна доктрина туку покана да гледаме филмови со жибли како делови од заеднички мито. Кога ќе видиме саот во [ФЛТ:0].