Во времето на неговата смрт во 2010 година, само 46 Сатоши Кон ги режираше само четирите играни филмови и една телевизиска серија.

Уникатниот визуелен јазик на Сатоши Кон

Кон не ја измислил психо-термалната трилерица на аниме, но тој и дал формална граматика која никогаш порано не била видена. Неговото анимирано студио Мадхаус му дало платно каде што можел да примени техники позајмени од кинематолошки кинематографски сече, камшици, кифли, се фокусирал директно на рамките за рачно нацртани сликички. Она што се појавило не било имитација на цртани филмови; тоа бил хибриден медиум кој можел да ги прави работите во живо-акција на камерите не можеле.

Да се избришат линиите помеѓу реалноста и фантазијата

Единствениот мотив кој ги обединува делата на Конел е необјаснетиот, често дезориентирајќи ја транзицијата помеѓу будење на животот и заблудата. Знакот го свртува аголот од телевизискиот ходник и чекори во место на злостор. Жена во канцеларијата на терапевтот паѓа назад во парада на розово-тивок сон.

Неконечни приказни и теми од временските периоди

Кон го третира времето како запуштена супстанца. Во [ФЛТ:0] Милениумската актерка [ФЛТ] [ФЛТ], децениите пропаѓаат во секунди како режисер на документарни филмови и неговиот субјект буквално поминува низ нејзините сеќавања. Уредувајќи ги ритмиците како забрзувачки и забавувачки според емотивната логика, а не хронолошки редослед. Оваа агресивна манипулација на слепото ниво влијаеше на бранот на аниме кои добро ја кршат традиционалната структура [ФЛТ] [ФЛТ] ТАТ: ТАТСТТТ [ФЛ] оваа агресивна манипулација (кондиректимално] преку Консигенизација (поратика на која Кондиктори му помогнаа (на прогаја) и филмови како што се прикажува: Во текот на јавноста, во која се гради кратката и во Јапонија, во текот на која се гради и во која се гради љубовна политика: NAcraypartrocentskentsentsco.

Психолошки студии и знаци

Пред Кон, аниме протагонистите често ги носеа своите емоции однадвор, нивните внатрешни животи беа телеграмирани преку смели изрази или внатрешни монолог.

Решетка на ремек - дела: Големите филмови на Кон

Секој од Коно четири се состои од напади на различна граница на можноста за раскажување, но сепак заедно формираат кохерентен аргумент за способноста на анимацијата да го претставува искуството на внатрешноста.

Совршено сино, [ФЛТ:1]

Оваа приказна следи по Мима Киригое, поп идол кој ја напушта својата кариера за да се занимава со глума, и кој наскоро се наоѓа во потрага по опсесивниот навивач додека ја снима реалноста. Филмот не произлегува од тоа дали е од некоја нереална, туку од егзистенцијална ерозија: Ема не може да каже дали таа извршува убиства, ако телевизијата покажува дека го снима нејзиниот живот, или ако напуштената личност буквално се разделила од некое од другите.

Примерите за уредување во [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ: 1) беа опширно проучувани за тоа како тие го користат сечењето.

Милениумска актреса [ФЛТ:1]

Ако [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ] [1] е воздишка, [фЛТ], [флт:] милениумска акцеласа [ФЛТ] [3] (2001], која е воздигнувачка меланхолична романса која се протега илјадници години од јапонската историја како филтрирана преку една жена во филмографија.

Структурата на филмчето е магистерска класа во асоцијативно уредување. Модерните режисери како Сунао Катабучи ( [ФЛТ: 0] Во ова ќоше на светот [ФЛТ] ја усвоија оваа техника на меморија како што е девизата за да пренесат како може траума и компресија да биде избрана од страна на јапонскиот филм.

Токио Кумс [ФЛТ:1]

На својата површина, (2003) е Konos најконвенционален филм-сет за трио на бездомници кои откриваат напуштено бебе и бараат неговите родители. 2003) не постојат трикови на кои се гледа реалноста, нема секвенци од соништата кои крварат во будењето на животот. но филмот претставува друг вид на официјална амбиција: прецизна, речиси документирана рекреација на улиците на Токио и заборавени агли, изградени од илјадници фотографии. Секоја уличка, придружбина куќа, и архива која носи тежина на жива автентична.

Влијанието на [ФЛТ:0] Токио Кумс [ФЛТ:1] врз урбаниот реализам, но сепак од Масаки Јуаса, филмови како [ФЛТ:2] Ноќта е кратка, одете на девојката [ФЛТ] (пред седум], од Масаки Јуаса) и острите градски цртежи на Макото Шиакис [ФЛТ: 4] Вашиот идентитет е многу важен, и [ФЛМ] останува уште еден вид на човечки идентитет во однос на тој вид на живот, кој и да е најзастапен во светот, кој и да е познат како кон другите градови, кој и да се чувствува повеќе љубовен идентитет кон луѓето, кој се чувствува кон луѓето, кој се чувствува како кон тој тип на луѓето, кој се повеќе се чувствува кон тој начин да се чувствува кон него.

Papricka .......................................недокажан сон...

Во речиси засегната фаза каде што терапевтите можат да влезат и да ги снимаат пациентите, уредот наречен ДЦ Мини е украден, и границата помеѓу соништата и реалноста почнува да се распаѓа за целата популација.

[ФЛТ:] Употребувањето на лифт преку нивоа на сон [ФЛТ], кое беше објавено четири години подоцна, се реплицира неколку од сликите на филмовите [ФЛТ], ходникот се бори со промена на гравитацијата, користењето на лифт кој се спушти преку нивоата на сон кој го повикуваше на поширока потврда. [ФЛП]

Син печат за една нова генерација филмски работници од Аниме

Техниката Конис не остана заклучена во неговата сопствена филмскаографија. Тие станаа суштински компоненти на речникот што го користат современите режисери на аниме, често без потреба да го назначат нивниот извор.

Влијание врз современи директори

Масаки Јуаса, кој беше клучен аниматор на [ФЛТ:0] Совршена сина [ФЛТ] [ФЛТ] и ги режираше епизодите на [ФЛТ:2] Параноја Агентот [ФЛТ], стана една од анимациите на повеќето идисинкритички гласови. Неговата серија [ФЛТ]

Mamoru Hosoda, кој првично беше избран да го насочи [ФЛТ:0] Како се движи замокот [ФЛТ:1] во Студио Гибли пред креативните разлики да го доведат до Лудхаус, воден од Kont:2] Девојката која се движи низ времето [ФЛУПТ], со полесен, постабилен став.

Дури и директорите кои работат во радикално различни жанрови ја откриваат ДНК на Конски Фуимотос. Киотака Ошијамимас (нож)

Ефектот на бранување во западниот филм

Конусите достигнуваат далеку од Јапонија. Претходно споменатите позајмувања на Аронофски и Нолан се најпознатите примери, но тие не се изолирани. Кризата со ретровизорски идентитет на [ФЛТ:0] Црниот Лебед [ФЛЛТ:1] повторно работи [ФЛТ:2] Совршена сина [ФЛТ] [ПЛТ] во централен контекст.

Она што западните филмски работници често го пропуштаат е спецификност на Конелс социјалната критика. [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ: 1:] не е само трилер за демнач; тоа е аутопсија на јапонската идолска култура и машкиот поглед. [ФЛТ:2] Токио Кмес [ФЛТ] е само делик на економската прерија во светот која ја дели најголемата метропола. [ФЛТ]]]] Во неговите културни елементи е достапна:

Незавршените Канваси: изгубените проекти на Кон и постојан дух

Секоја дискусија за наследството на Конус мора да ја признае трагедијата на машината која никогаш не се распадна. Во времето на неговата смрт од панкреатичкиот рак, Кон беше длабоко во пред-продукцијата на [ФЛТ:0] Заканата на машината [ФЛТ: 1), филм за една млада девојка во иднина на роботска основа.

Мадхаус, студиото кое ги продуцираше сите филмови од Конучакс, продолжи да го покажува своето наследство.

Заклучок: Бесмртниот сонувач на анимација

Сатоши Кон почина премлад за да го види целиот степен на неговото влијание, но неговите филмови не се историски артефакти, тие се активни агенти во еволуцијата на глобалната анимација. Секој пат кога директорот на аниме избира да се спои со стандарден лет, или дозволува субјективна реалност да крвари во објективната рамка, или ги третира мемориите како физички простор за истражување, тие работат на фондација која е поставена.

Она што ме одвојува од вистинското наследство е дека филмовите на Конус сè уште се чувствуваат современи. Видете [ФЛТ:0] Совршена сина [ФЛТ]] денес и онлајн фандомот [и] токсичните парасоцијални огледала на неговите ликови го одразуваат светот на растечката нееднаквост.