Сатоши Конос Техники за создавање повеќенаменски приказни кои поттикнуваат на размислување

Во трагична кратка кариера, тој ги режираше само четири играни филмови и една телевизиска серија, но сепак секоја работа стои како лавиринтско ремек-дело кое продолжува да ги предизвикува и инспирира публиката и креаторите.

Визијата зад пенкалото и камерата

Роден во 1963 во Хокаидо, Кон студирал графички дизајн на Мусашино Колеџот на уметностите пред да влезе во индустријата на манга и анимациите.

Корекција: Blubling Bounders

Во срцето на работата Конис лежи свесно рушење на границата помеѓу субјективното искуство и објективната реалност. За разлика од филмските работници кои користат пресврт за да откријат што е реално, Кон честопати одбива да и даде на публиката дефинитивен одговор. Тој презентира повеќе слоеви на свест, сеќавања, халуцинации, филмови-лице-филмови, преклопувања и крварење еден во друг. Оваа техника повикува активно учество: гледачот мора постојано да ја испитува секоја рамка, прашувајќи дали му припаѓа на внатрешниот свет или на светот. Ова одбива да ја укотви приказната во една приказна во една единствена смисла на несигурност која што предизвикува длабоко чувство на несигурност.

Пристапот кон Конус може да се види како кинематски превод на филозофскиот концепт на [ФЛТ:0], како совршен сино/ФЛТ [ФЛТ], каде разликата помеѓу симулацијата и реалноста пропаѓа. Во [ФЛТ:2] Совршената сина [ФЛТ] [ФЛТ], идолската пејачка Мима Киригое, повеќе не може да го разликува својот идентитет од улогите што ги игра на екранот и во лажниот дневник на опседнат фан. Филмскиот гениј е што публиката ја прави да се сомнева, и покрај тоа што ја гледа како се чувствува како е безбедна од далеку.

Техник 1: Не-линеарно и нераскинето Наративи

Кон ретко раскажува приказна во едноставен хронолошки редослед. Наместо тоа, тој користи структура која може да се опише како [ФЛТ:0], огорчена приказна [ФЛТ], каде што една приказна содржи друг, која содржи уште една, како комплет руски кукли. [ФЛТ:]] Миленониум Актерис [ФЛТ] [ФЛТ], [ФЛТ] е прекрасен пример за тоа што една документарен филмски режисер Генја Тачибана и неговиот камератор ја интервјуираат анамтиката Чиковара, и како што таа го раскажува животот, двата физички спомени во нејзиниот документ, како вистински филм кој се случува во вистинска ера, а потоа се случува во историјата.

Оваа техника служи за двојна цел. За знаците, таа открива како минатите искуства го обликуваа сегашниот идентитет. За публиката, таа создава искуство со загатки кое ги наградува постојаните гледања. [ФЛТ:0] Паприка [ФЛТ], границата меѓу светот на соништата и реалниот свет, се распушта не само како точка на заговор туку и како структурен принцип. Нараципот скока помеѓу соно-патството Паприка, нејзиниот вистински светски дијалогичен простор, Др.

Техник 2: Секвенци од соништата како наративни мотори

Во филмот Kons, тие функционираат како [ФЛТ:0] активни агенти [ФЛТ:1] во заговорот, во кој се шири приказната напред и се откриваат скриени димензии на карактерот. Во [ФЛТ:] Паприка [3], уредот на ДЦ им овозможува на терапевтите да влезат во пациентите да сонуваат, соновите да почнат да го напаѓаат животот, создавајќи катастрофално спојување на двете држави. Еве, сонот не е пасивна туку вирусна желба, речиси вирусна реалност.

Во [ФЛТ:0] перфектна сина историја на внатрешни монолог, тој ја турка понатаму со тоа што никогаш не црта јасна линија помеѓу будење и спиење. [ФЛТ:0] Во демнат сини халуцинации, и на крајот насилни конфронтации кои можеби не се случуваат. Овие се воспоставени низ редици не се како сите соништа, наместо тоа тие ја гледаат нејзината слика во оглед на тоа што се наоѓа во длабоките настани, тие оставаат длабоките разлики во раздвојувањето на личноста.

Техник 3: Повеќекратни перспективи и неподобни познавачи

Една единствена гледна точка може ретко да ја долови сложеноста на човечкото искуство, а Кон инстинктивно ја менува перспективата меѓу повеќе ликови, секој со свој недостаток или ограничено разбирање. [ФЛТ:0] Параноја Агентот [ФЛТ], неговите единствени телевизиски серии, ја гради својата мистерија околу малолетниот напаѓач Шан Бат кој напаѓа случајни жртви. Секоја епизода се фокусира на различен лик, стресен дизајнер, осамен полицаец, осамен тутор и секој ја толкува својата сопствена параноична призма.

Техниката на несигурност е можеби најпопуларната технологија за настаните што се одвива во [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ:], каде што перцепцијата на настаните е толку несигурна што гледачот не може да верува на она што го гледа. Но, Кон ја прави уште еден чекор напред со тоа што [ФЛТ:2] ја прави [ФЛТ] снима [ФЛТ:3].

Техник 4: Симболизам и визуелни метафори

Рамката Конифс е преполна со симболички слики кои функционираат и на свесно и на подсвест. Повторете ги мотивите, огледалата, ходниците, доликоните, телевизиските екрани како визуелна техника за теми на трансформација, скршен идентитет и посредувана реалност. [ФЛТ:0] Паприка [ФЛТ] [ФЛТ], телевизија инкубација како визуелна парада за темите на трансформации (региратори, музички инструменти, традиционални кукли) го претставува хаотичниот, нефилтиран бран на колективното создавање на светот. Овие симболи не се само паралерни; тие не можат да комуницираат што се пренесуваат; тие не можат да го пренесат она што го зборуваат.

Особено влијателна техника е тоа што Konæ користи (фЛТ:0] сече [ФЛТ:], каде визуелна сличност помеѓу две различни сцени ги зашива заедно. Во [ФЛТ:0] Милениумската акцелерис [ФЛТ], или воланот во зависност од историскиот момент, оваа симболичка структура е визуелна метафора за идентитетот во текот на времето, мечот во раката се трансформира во микрофон, велосипед, или воланот кое зависи од времето.

Техник 5: Уредување како алатка за раскажување приказни

Тој често ги распушта границите помеѓу истрелите, дозволувајќи една сцена да крвари без сечење, создавајќи чувство на временска и просторна флуидност. Ова не е мазен континуитет на класичната холивудска уредување; тоа е намерно нарушување дизајнирано за имитирање на асоцијативните скокови на мислата.

Во [ФЛТ:0] Токио Кумс [ФЛТ: 1), отворена приказна за три бездомници кои наоѓаат напуштено бебе, Кон користи уредување за да плете во флешови и магични реални допири кои ја усложнуваат приказната.

Длабоко всадувај во делото на господарите

[ФЛТ:0] Совршена сина [ФЛТ:1] (1997): The Fractured Self

Филмот ги користи сите техники за кои се дискутира: не-линерни временски рамки, воспаленост од сон/халуцинација, и целосно несигурна перспектива. Публиката никогаш не е сигурна дали има дел од ТВ шоуто снима, сон или реалност.

[ФЛТ:0] Millennium Actres (2001): Меморија како филм

Ако [ФЛТ:0] Совршената сина [ФЛТ] е кошмар, [ФЛТ] [1], [ФЛТ], [фЛТ] [2] Миленониум Актерс [ФЛТ]], кој е блескав [ФЛТ], но се уште се занимава со еднакво сложено нарација. Филмот е љубовно писмо до јапонскиот филм и чин на сеќавање. Како што раскажува за нејзиниот животен поглед на еден мистериозен сликар што го запознала како тинејџерка, нејзините сеќавања се поврзани со заплетот на филмовите кои ги има направено таа во овој филм, тие стануваат учесници и се трансформираат во едните сеќавања, во еден единствен филм низ целата оваа драма, во кој се претвори во еден единствен филм, преку целата драма и длабокото патување, нејзината сцена, нејзината слика, се поврзува и нивната слика, се совпаѓа и нивната уметност, се совпаѓа со нивниот живот и нивната уметност, како се совпаѓа со секоја слика, преку која се совпаѓа со секоја слика и нивниот живот и нивниот живот и нејзината уметност, во иднината, преку која се вклопува и нејзината слика и понатаму ја пренесува во иднината.

[ФЛТ: 0] Токио Кумс [ФЛТ:] (2003): Лациран Реализам

Иако површината е хуманистичка, конусни слоеви во елементи на магичен реализам и поврзаноста со приказната за наоѓањето на семејството и искупувањето. Флешбековите се интерсечат во тековна акција која открива не како јасна приказна која се прикажува како директна, емоционална контрадикција против презентирањето на филмот. Дури и во близина на човечките ликови, тој е во состојба на незначителна атмосфера, но не е во согласност со тој емоционален отпор, се бори против претставувањето на филмот.

[ФЛТ:0] Paprica [ФЛТ:] (2006): Колективниот несвесен несвесен непокоен

Идеата Конис е негова најамбициозна карактеристика. [ФЛТ:0] Кога уредите се украдени, границата на соништата се влева во светот на фантазичката парада на техниколското лудило. Филмот е директен предвесник на испитани теми во Кристофер Нортон [ФЛТ]. [ФПЛ] Невозможе да биде невозможна, иако [ФЛ] не е единствен единствен поглед кој останува единствен во својата слика: Недопретежната слика на надворешните соништа:

Влијанието врз глобалниот филм и анимацијата

Отпечатоците од Конус се видливи низ генерација на филмски работници. Дарен Аронофски ги купи правата на [ФЛТ:0] Совршена сина [ФЛТ:1] за да се обнови специфична сцена на када во [ФЛТ:] Реквием за Сон [ФЛТ] [ФЛЛТ]], и психо-двојувањето во [ФЛТ:] Црната Swen [ФЛТ], [ФЛТ] длабоко за да се искористи идентитет на изведувачите на истиот.

Во рамките на едно време, влијанието на Конис може да се следи во психолошките трилери на Наоко Јамада (кој ги насочуваше признаените [ФЛТ:0] Лајз и Сината птица [ФЛТ: 1) и ги цитираше Емоционалните прилагодувања кон Конос и во делата на реалноста на Масаки Јуа ( [ФЛТ] [ФЛТ] Коненд играта [ФЛТ] [ФЛТ], [ФЛТ] Ноќта на случувањето на реалноста, оди на девојката [ФЛТ] Конентор би можела да биде анимација за сериозен период, или да се демнализираат некои реалниитивни очекувања во рамките на Јапонија.

Како можат Творецот да ги примени техниките на живот

Иако не секоја приказна бара целосно зацртан пад на реалноста на [ФЛТ:0] Паприка [ФЛТ:1], комплетот со алатки Конс нуди практични стратегии за писателите и филмските работници кои сакаат да ги продлабочат своите приказни:

  • Наместо хронолошки да раскажуваат приказни, организираат сцени според емоционална или театтичка резонанца.
  • [ФЛТ:0] Заканите и сеќавањата како активни агенти: [ФЛТ:] Дон њу џентални искуства до едноставни флешови; дозволете им физички да се вознемират во ,вистинскиот свет. Ова може да се постигне преку безгранична уредување, визуелен преклопувања или звук кој носи мотив од едно до друго поле.
  • Користи ги разликите за да откриеш подлабоки вистини за секој човек се пристрасни, стравови и желби.Несигурниот наратор не е жабричен, туку огледало на човечката грешност.
  • [ФЛТ:0] Бојата на Embray симболичка слика: [FLT: 1) Развиј визуелен речник за твојата приказна.
  • Исклучување на стандардните правила на уредување. Експеримент со сечење на натпревари кои обединуваат простори и времиња, создавајќи концептуална врска која го збогатува подтекстот.

Овие техники не се само стилистички процутувања; тие се методи на создавање на публика која е емоционално и интелектуално ангажирана.

Трајно наследство на еден визионер

Сатоши Кон почина во 2010 година, на возраст од 46 години, оставајќи зад себе едно мало, но неизмерливо влијателно тело на работа.

За секој кој прави приказна дали психолошкиот трилер, литературниот роман или трансмедијалното искуство, техниките нудат силно потсетување: највпечатливите наравосочни нарати се оние кои не само што се забавуваат туку и ја доведуваат во прашање самата природа на тоа како ја гледаме реалноста. Со градење на повеќесочени светови каде идентитетот се менува како песок и вистина, Кон е секогаш условен, направени филмови кои не се само набљудувани туку и кои живеат во, сонуваат и мислат за долго откако екранот ќе се стемни. Во ера на инстантно задоволство, тој вид на трајно достигнување е најдобро достигнување може да се постигне.

Неговата филмска слика [ФЛТ] во [ФЛТ], во [ФЛТ] [ФКЛТ], [ФЛТ] милениумската акт [ФЛТ] [ФЛТ]], [ФЛТ]]]]] [ФЛТ]]] [ФкиоКатурата]]], [ФЛТ] [ПЛТ] [ПТ] [ПТЛТ], [ФЛЛЛТ], и серијата [ФЛЛТ] Ги обработуваше своите видливи алатки за да се овозможи да се изврши контакт] се анализираат и да се анализираат сите детали на светот.