Несвесниот ум на фантазијата: психоанализа како алатка за анализа на знаците

Од антички митови до модерните филмови, раскажувањето секогаш ја одразува човечката психа. Применувајќи психоаналитичка леќа ги трансформира ликовите од едноставни заплети во сложени суштества водени од сили кои ретко ги разбираат овие текови, скриени мотиви, механизми за одбрана.

Фројдовиот син печат: Личност како бојно поле

Во срцето на Eboth , едиторот на примални инстинкти [ФЛТ:1] лежи трипартитната поделба на психата: ид., его и суперго. Ид. екументот е резервоар на примални инстинкти, агресија, барање за итно задоволување. Супер-егото ги оцрнува внатрешните морални стандарди, често наследени од родителските и општествените правила. Егото, фатено во средина, преговара помеѓу овие две екстремии и надворешниот свет, дејствува на реалноста.

Сметајте дека [Кутот [ФЛТ] [ФЛТ]: 1] Трансформацијата на Мајкл Корлеоне од неволно семејство во безмилосен Дон може да се чита како постепено капитулирање на случајот на суперигирање на командите со нид. додека неговото его го рационализира секое предавство како неопходно преживување.

Механизации на одбраната: Умот пуши и огледало

Фројд предложи дека кога егото не може да ги усогласи барањата на никотите со супер-се разбира, се распоредува [ФЛТ:0] одбранбените механизми Несвесните тактики кои ја искривуваат реалноста за да се заштитат себеси од вознемиреност. Литературната и киното се полни со овие стратешки. Детектив кој ги предвидува своите насилни нагони на осомничен користи проекција; жена која одбива да ја признае својата неверност и покрај огромните докази; политичар кој ја објаснува корупцијата со возвишени е интелектуална оправдана. Согледувајќи ги овие механизми во трагична фигура.

Други заеднички одбранбени мерки вклучуваат регресирање на однесувањето на децата под стрес, како што е во Бланш Дубоа од [ФЛТ:0] Уличниот автомобил наречен "Налог [ФЛТ]," кој се повлекува во фантазии и илузии за подобрување.

Несвесните во симболот и сонот

Во последните утрински вести, тие не се дел од внатрешната состојба.

Јунганските слики: Колективните несвесни во дизајнот

Додека Фројд се фокусирал на личната репресија, Карл Јунг го прошири моделот за да вклучи колективен несвесен резервоар на симболички слики и шеми кои тој ги нарекува архетип. Овие [ФЛТ:0]... лактипи [ФЛТ] не се индивидуални сеќавања туку наследени предиспозиции кои обликуваат човечки искуства низ културите. Кога ќе се сретнеме со ликови кои го отелот го отелот на херојот, Сенката, Мудриот Стар човек, или итрикот, тие се спротивставуваат бидејќи се влеваат во овие длабоки структури. Патувањето не е само формула; тоа е огледало на психоизвидот при процесот на доживотна интеграција и свесност за самите себе.

Сенката и антагонистот

Еден од најмоќните архипипипи за развој на карактерот е сенката, која ги претставува потиснатите, помрачни аспекти на личноста.

Личноста и маската

Во рамките на оваа маска, Елизабет се противи на патувањето во [ФЛТ:0] Поривноста и предрасудите [ФЛТ: 1) не се случува само кога се кршат предрасудите; туку и на отстранувањето на заштитните личности на разумот и самосправувањето што ја спречува да ги гледа сопствените слепи точки. Дарси, исто така, ја отфрла личноста на аристократска изолираност.

The Hown ows as Psychical Intititution

Секоја фаза до авантурата, Отпорот на Повикот за тестирање, Патот на тестовите, Средбата со божицата, искупувањето со Таткото, враќањето со еликсирското потекло во Даго, каде тој се соочува со визија на неговиот брод, Старни војни [ФЛТ] Неговото управување со неговиот циклус на тајниот живот, тој не го претставува само внатрешниот развој: тој се соочува со визија на неговиот сопствен водач, неговиот најголем отпор е да го убие својот татко во неговиот целосен појас:

Неговиот пат кон Мордор е исто така процес на наводнување, кој кулминира во моментот на врвот кога се обидува да го спаси Прстенот за себе, само да биде спасен од интервенцијата.

Длабоко вдлабнато во психотичната магла

И самиот Фројд ја искористи таа претстава за да ја илустрира неговата теорија за Едипус комплексот, тврдејќи дека "магичните психии" се доказ дека неговиот татко потекнува од потиснатите инцестни желби и одбранбени механизми.

Подоцна, психоаналитичарите, вклучувајќи го Жак Лакан, понудија алтернативни читања. Лакан се фокусира на концептот на желба и друг: Клаудиус станува сопственик на предметот за желба (мајка) и се двоуми ја одразува неговата неспособност да го насочери симболичниот поредок и престап. Играта во претставата служи како "огледање" начин на Хамлет да го изведе својот конфликт без да знае за што се работи. Оваа генерација наоѓа нова нијанса во улогата: Хамлет не е загатка која треба да се реши туку умот да биде населен.

Измама како Семе на преобразувањето

Во психоаналитичките термини, недостаток на карактер не е само резонантна личност; тоа е прозорец кон нерешените интрапсички конфликти. Грешката честопати претставува одбрана која ја надживеа својата корисност. На пример, Волтер Вајт во [ФЛТ:0] Како длабока рана на неговиот нездрав став [ФЛТ] [ФЛТ] првично го рационализира неговото производство како очајна мерка за неговата фамилија. На пример, тој е дежурна мерка на неговата самодоверба [ФЛТ] [ФЛТ], која се соочува со својата долгогодишна пригушеност, понижување и дијагностицирањето на неговиот мортатизам. Неговиот лак-мастери како супер-информа како и како што е намалувањето на неговиот умен начин, се ослободува и како што е пак се заканувачката реакција на неговата личност.

Реалниот раст, кога ќе се случи, бара карактерот да се соочи со искрено самоопределување на личноста, моментално распаѓање на личноста, дозволувајќи потисната вистина на површина. Елизабет не дозволува момент на срам откако ќе го прочита DSUS е таков настан: таа мора да се соочи со сопствената гордост и предрасуди пред таа да се развие. Без вакви моменти, карактерот останува статичен, без разлика колку настани ќе доживеат. [ФЛТ:0] Мора да се соочи со сопствената гордост и предрасуди пред таа да може да еволуира. Без таков циклус низ истото однесување, без разлика колку настани ќе се случат. [ФЛТ] го предизвикува неговиот идентитет на човекот:] тој само не ја уништува неговата личност и неговата не е само неследна состојба на неговата немоќ и неговата неследна состојба.

Траума и скршениот наратив

Современата психоаналитичка теорија, под влијание на односите со објекти и истражувањата на приврзоци, ја проширува анализата на карактерот во областа на траумата.

Во [ФЛТ:0] Девојката на возот [ФЛТ], Рахилот на алкохолизмот и затемнувањето служат како дисоцијативни одбранбени мерки против нејзината тага поради спонтаниот абортус и неуспешен брак. Расцепениот временски рок на нејзините нови огледала зависи од интегрирањето на тие несогласувачки сеќавања. Исто така може да се пренесе и преку генерациите, како во случајот на Сете во [ФЛТ:] нејзиниот поделен психичко-тетрен психот и нејзиното заздравување, чие чувство на вина над нераскинливото дете е доведено до смртен концепт на нејзината ќерка.

Несвесни се и не се свесни за нивниот карактер

Нема анализа на развој на ликовите без да се признае дека ликовите се производи на сопствени несвесни процеси. Авторите често ги поврзуваат протагонистите со своите нерешени конфликти, користејќи фикција како безбеден контејнер за истражување. И самото креативно однесување може да се види како форма на сублимациски одбранбен механизам кој ги забранува каналите во социјално ценетите уметнички методи. Биографските отчитувања можат да бидат намалени, но психоаналитички пристап едноставно укажува дека најдлабоките ликови често се појавуваат кога писателите дозволуваат нивните сенки да зборуваат преку маската. Резултатот е жив лик кој носи печат на внатрешниот конфликт, кој е чувството на набљудувачи и механичка слика помеѓу механичка личност и личноста која дише со помош на лицето.

Размислите за Clail Plat ] романот е многу автобиографски, и Естер се спушта во депресија и нејзината на крајна терапија со помош на електрошокови, огледало Холден Калафилд. Гласот на авторот е полн со потиснат бес и очај, давајќи му на делото сурова сила. Слично на тоа, Џ.Д. Салингерите HoldenCalfield го канализираат по војната и нивното дело на ликовите кои често создаваат слики кои ги надминуваат нивните сопствени факти, со кои се пренесуваат и ги поврзуваат нивните сопствени личности.

Вмешање на лепките во побогато читање

Гледајќи го развојот на карактерот преку психоаналитичка леќа не бара намалување на уметноста на симптом. туку нуди збир алатки за мапирање на внатрешните предели кои ја даваат нивната трајна моќ. кога ја следиме интерплејот на ид, его и суперго; ги идентификуваме одбранбените механизми; ги препознаваме лактитуалните шеми; ја почитуваме улогата на траумата и несвесноста, ја откриваме нивната психолошка архитектура која прави карактерни акции неизбежни, изненадувачки и се движат. Оваа леќа исто така ги продлабочува емпатијата: ние ги препознаваме нашите измислени конфликти, нашите сопствени маски и нашите сопствени предизвици кон целата состојба.