Помеѓу најинформативните сили во таа историја се иновативните иноватори кои го свртеле своето внимание кон скелетот. Овие уметници, заеднички запаметени како пионери на ,буните', тие го сфатиле принципот кој сега изгледа очигледен но кога ќе се појави радикалното движење тече од внатрешната рамка. со проучување на анатомичките анархија, и со текот на времето дигиталните скелети, тие дале еден структурен речник што може да го направи тоа може да го промени карактерот и да го почувствува она што може да го направи тоа.

Зборот "коски" во овој контекст е буквален и метафоричен. Во запрежната форма, ги опиша металните арматури кои функционирале како кратко прилагодливи ендоскелетони. Во рачно нацртана анимација, тоа означувало бунт против мембраната едноставна слика за раните цртани филмови кои се во корист на зглобовите, тежината и цврстата структура. Во компјутерските графики, таа станала дигитална рамична хиерархија на родителски јазли што деформираат меш. Во секоја ера, пионерите делеле опсесија со внатрешната архитектура. Нивното наследство не е заклучено во музеите; таа се одвива низ секоја рамка на современа анимација, па дури и во ретроспектични полиња и во хирарни полиња.

Анатомијата на една револуција

Долго пред аниматорите да погодат една единствена клучна рамка, проблемот со правење на еден потег на знак лекомислено не бил лесен. Првите филмски експерименти ги третирале куклите и цртежите како рамни форми за да се репозиционираат. Резултатите биле шармантни но без тежина. Пионерите на коските препознале дека движењето потекнува од нивото на скелета.

Оваа промена не беше единствен настан. Се одвиваше во запирање на работилниците за млади и нови веб-сајтови во големи студија, а подоцна и во универзитетските компјутерски лаборатории. Масмравирани мачинисти, класично обучените регрути и најмодерните компјутерски научници придонесоа на сите нив беше тоа што ги обедини да ги третираат ликовите како шупливи гранати. Тие изградија од внатре и така, ја поставија основата за секоја техника што следеше.

Stop عن ا Skeleton Crew: Armtures as Art

Во областа на три димензионална анимација, скелетот честопати бил буквална метална рамка. [ФЛТ:0] Вилс ОБЕН [ФЛТ:1], визуелните ефекти зад [ФЛТ:2) Изгубениот свет [ФЛТ:0] gt;3] ОРЖЈОБЕН [ФЛТ:1] и оригиналните [ФЛТ] Кинг Конг [ФЛТ: 5), пионерските алатки на артикувана топка инџепсатура. Овие не беа едноставни форма на жици. Оаграциите беа сопствени челични со парници и со заеднички меури, кои цврсто се држеа залепени за контрола на рацете, а на доцните раце од покривотот слојот, а на врвот на оклопот на куклонот, апсот на врвот на врвот на врвот на фос.

О.Ј.Н. [ФЛТ:0]

Традицијата продолжува со [ФЛТ:0] Фил Типт [ФЛТ:1], чиј систем на движење за [ФЛТ:] Империјата го враќа назад [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ] прицврстува моторизирани прачки на прецизно изработени арматури.

Исцртан скелет: Од гумена трева до вистинска анатомија

Во исто време, паралелна побуна се случуваше во светот на 2Д анимација. Во 1920-тите, ликовите беа направени од густ црево, кои беа направени секаде, без да бидат обележани со коска или зглоб. Стилот беше течен, но немаше тежина и структура. Во Дизни и други студија, една нова генерација на уметници почна да ги проучува животинските и човечките анатоми со интензитет на медицински илустратори. Тие анализираа како ' рбетните кривини, како се поместуваат рамениците и како колковите го ограничуваат движењето на ногатате. Нивната цел не беше да го изрази својот сопствен интерес, туку да го изрази својот карактер во реалноста.

Со оглед на тоа што во оваа област се наоѓа една единствена технологија во која се гледа дека луѓето имаат ист карактер како и во нивната сопствена технологија, секоја од нив изгледа како резултат на коските.

Дигитални коски: Рига ренесанса

Компјутерската графика на 70-тите и 1980-тите им даде на пионерите од Боунс сосема нов медиум.Решението беше дигитален скелет.Со создавање хиерархија на зглобови и коски во моделот, и поврзување на површината на тој скелет, една ротација на коските може да оживее цел екстремизам.Ова беше дигиталниот превод на физичката рака.

Меѓу првите поборници беа [ФЛТ:0] Ед Камул [ФЛТ] и [ФЛТ] Freed Parke [ФЛТ]. Камул, подоцна коосновачот на Пиксар, експериментираше со скелетални модели на раце и лица. Паркот е создаден од првите параметрични перја за лице, воден од внатрешната структура на коска. Нивната работа, документирана со скеле на историски архиви [ФЛМБ], со помош на техничкиот карактер, денес е водената структура на модерната структура на коските.

Софтверот како автодеск Маите ги направи овие концепти достапни за поширока индустрија.

Клучни иновации што го промениле занаетот

Пионерите од Боунс не само што граделе подобри скелети; развиле еден куп техники што го трансформирале начинот на кој се практикувале овие иновации.

Изнервирано движење на коските

Традиционалните квикс и истражно движење на зглобовите за продажба на маса и сила. Во запрето мобилно значење на зглобот за арматура може да биде отчукан преку биолошки реален агол, но сепак движењето сѐ уште е точно бидејќи скелеталната логика на телото, ова манго, раката на рачката била зачувана. Во 2Д анимација, тоа доведе до наметнување на каде што целиот карактер е зашиен од колковите, со рамената и по примерот на рамениците, овој синџир на коската.

Структурна анимативна филозофија

Во неговата основа, структурната анимација инсистира секој дизајн на знаци да започне со употреблива внатрешна рамка. Дали цртањето на кватропробоен или моделирање на двокатен, прво се дефинира како ребректура, 'рбет, карлица и парни зглобови. Движењето е блокирано со анимирање на овој скелетен слој, и потоа следи површината. Методот овозможува реукција на шеми за движење и конзистентни деформите преку и екстази.

Неизмерна комплексност

Првите анимации се бореле да се комбинираат повеќе движење елементи без да се изгуби кохерентноста. Пионерите со коски воведоа паралелна анимација со одвојување на карактерските движења во различни структурни авиони. Во Стоп мобил, сложена сцена може да вклучува преден слој на своето подножје на свое ниво, секој анимиран ѕвер независно, подоцна комбиниран во камера или оптичко. Во 2D, главата на ликот, на главата и екстремитетите може да биде нацртан на одделни нивоа, секој анимиран со својот коскенски тајминг. Ова овозможувало да оди низ течен циклус, независна глава и да се сврти со помош на раката без да се пробие без прекин на скелетот, имало побогати резултати.

Еволуцијата на арматурата

Физичката арматура имаше извонреден напредок. О несежните скелети на челик беа издржливи но тешки. Харихаузени , точно машинските арматури користеа заменливи компоненти и дозволија ротација на мултиоксис на секој поголем зглоб. Фил Типетент го притисна концептот повеќе со Голупион, додека подоцна застанатите армациони студија како Лаика продолжија да иновираат со 3Д принтање на лица кои се појавуваат во споделената арматура на черепот. Во дигиталното царство, арматурата стана хиерархија, со контрола и ограничувања. Сепак, идејата на јадрото на коските може да бидат клучни, со пречки и со мали органи, со сите тие се со мехарни функции, со помош на еден вид на знаци, од страна на овие групи, се со помош на еден вид на максимално ниво на партнери.

Наследство што ја движи секоја рамка

Влијанието на коскеното необработено размислување е едно од најкритичните улоги во производството. Воведувањето на конструкција на дигитален скелет со научна контрола е уметност во себе. Аниматорот избира контролер на раменици, го ротира, и дигиталната рака се витка, кожната деформација и суптилните делови од трансферот на тегови се појавуваат бидејќи скелетот бил правилно изграден.

Налепниците на играта, како што е единството и нереалниот мотор бараат наместена и одана мрежа, каде што секој од коскените влијанија на мени се насликани и тестирани. Целата индустрија на интерактивна забава од три титули во проекти, се наоѓа на темелите на скета.

Влијанието дури и навлегува во медицината и инженерството. Сега се користат принципите на скелетална анимација за симулирање заеднички механика за протетичкиот дизајн, за планирање на ортопедски операции и за обука на физички терапевти.

Од зад сцената до централната сцена: Повторно откривање на пионерите

Многу необработени уметници кои ги рафинирале монтажите или пионерските цртежи, остануваат анонимни за јавноста.

За среќа, институциите сега работат на корекција на записот. Изложбата на [ФЛТ:0] Музеумот на движење ( [ФЛТ] [ФЛТ]] Музејот на сликата [ФЛТ] [ФЛТ]]] прикажа деликатни метални артикли, оригинални цртежи за анимација со белешки, и рани софтвер за координирање на ЦГИ. Документарци и проекти за реставрација сега објаснуваат како една машина за арматура била прикажана, како скелетот бил избалансиран, како е постигнат одреден и еден конкретен познавач на областа на проектот за козменување. [ЛМј.]

Го изучувам следниот бран од градители на коски

Филозофијата на пионерите од Коските сега е основална компонента на анимацијата. Во програмите со степен и онлајн пабмпи, студентите почнуваат со проучување на вистинска анатомија на скелетот. Тие учат како имињата на коските, како лесно се изговараат и како мускулите се прикачуваат. Само тогаш создаваат виртуелен синџир на зглоб. Тие се учат да прашуваат: Каде е тежината? Кој зглоб го движи движењето? Како лакот на ' рбетот за да издржи, удар или воздишка?

Отворените (short) алатки го преоптоваруваат ова учење. Blanders armation (Печат), со неговите коско-егитро и алатки за бојажа на тежина, се достапни бесплатно. Онлајн туториите за интерните кинематици, контролирањето на манжетните микс-шипи рангирани меѓу највидните содржини на аниматорите за развој.

Во индустријата, јазикот на коските е раширен. Добрата платформа се велича за тоа што има ,чист скелет', додека за разлика од тоа, се вели дека еден лошо наместен лик има скршени коски.

Заклучок: Нем архитекти на движењето

Подемот на пионерите од Коските е еден од најзначајните и најоткриените револуции во историјата на движењето на сликата. Со нивното фокусирање на скелетот, тие ја премостија јазот помеѓу апстрактните цртежи и емоционалното резонантни резултати. Преку претераните движења на коските, структурната анимација, слоевите на слоевите и непопустливите арматури, направија јазик кој секој аниматор сега го зборува интуитивно.

Со тоа што ќе ги признае овие пионери ќе додадеме имиња на временскиот тек. Ги темели тековните иновации во лозата на немилосрдни проблеми, кои сфатиле дека создавањето на илузијата за животот бара прво создавање скеле. Нивниот придонес е претежно невидлив за публиката која е закопана под крзното, лушпите или дигиталната кожа, сепак, тоа е најбитната состојка во магијата. Како што технологијата се наметнува кон синтезата на движење и неформалната анимација, сè уште останува непроменета, секоја значајна точка на движење со одредена група на коски.