Table of Contents

Крајот на приказната е последната нота во која се наоѓа мнгоу долго време со читател или гледач после последното издание на кредитите. Додека многу приказни завршуваат на начин кој се чувствува удобно и очекувано, растечкиот број на дела се осмелува да ги оспори овие очекувања. Крајот на кој претпоставките на публиката не е толку забележлива, тие создаваат интелектуални и емоционални шокови кои можат да ја трансформираат цврстата приказна во културен камен за допир. Кога се извршуваат со прецизност, овие пресврти ја тераат публиката да размисли за сè што тие мислеле за знаците, па дури и самите себе.

Уметноста и науката на обвиените очекувања

Зачудувачките очекувања не се само да се даде случаен пресврт. Тоа е намерна стратегија која ја прави разликата помеѓу она што публиката го предвидува и она што всушност се случува. Оваа празнина може да се искористи само преку погрешно насочување, несигурна нарација или радикално обновување на приказната за моралната сцена. Резултатот е когнитивно кршење: Машината за предвидување на мозокот е принудена да се смири неочекуваното, да води до зголемување на вниманието и меморијата. Истражувањето на неуроасетиката сугерира дека наративното изненадување е причина за ослободување на допаминизмот, не само да се направи незаборавно, туку и да се почувствува изненадување кога е заслужено.

Во срцето, субверзивниот крај ја реконструктуализира целата приказна. Таа повикува второ гледање или читање, каде што изјавите кои некогаш се чини случајни стануваат блескави знаци. Ова слоевисти ја наградува публиката која внимателно ја забележува и ја издигнува работата над едноставната пасивна потрошувачка. Најдобрите субверзивни краеви не се жимики; тие се длабоки реигнозерации на реалноста, идентитетот и моралот кои се држат за свеста на публиката.

Психологијата на очекувањето

За да разбереме зошто изненадувачките завршетоци имаат таква моќ, прво мораме да разбереме како очекувањата. Публиката препознава жанрови, архетипи и наративни конвенции. Ние очекуваме романтичните комедии да завршат со бакнеж, мистерии за да го откријат виновникот и суперхеројските филмови за да кулминираат во триумфален модел. Овие когнитивни шимаи ни овозможуваат ефикасно да ги наводнуваме приказните, но исто така нè прават ранливи на субверзија. Кога приказната намерно ја нарушува шемата, го нарушува нашиот ментален модел, наметнувајќи активен когни ангажман. Овој процес е опишан со теорија, каде што добро наводната секвенца предизвикува е емоционална и предизвикува емоционална реакција. [ЛМНН]: и повеќе настани кои се уште поизвидачни за да се повторуваат со повеќе и повеќе настани.

Икони филмови што го редефинирани текот на филмот

Одредени филмови станаа синоними за мирниот крај, тие го демонстрираат целиот спектар на тоа како субверзијата може да функционира од тивко, уништувачко откритие на целосните наративни земјотреси, секој пример подолу ја илустрира различната техника за зголемување на очекувањата на публиката.

  • [ФЛТ:0] [ФЛТ:] Шестиот Сенс [ФЛТ:] (1999): [ФЛТ:] [0] [0] [ФЛТ] [0] [ФЛТ] [Центечното сетило]] Шестото сетило [ФЛЛТ]] [Портирање [ФЛТ] [1999] [1999] [1999] [О] [Опппппппство []]] [Цервечното се поставува шесто несмртно протагонистичко, но она што го прави невообичаено е ригорливата внатрешна внатрешна логика. Секоја интеракција со живиот свет е малку чудна, но сепак ние ја прифаќаме нашата способност да се вратиме на тоа е многу голема способност да се направи една генерација.
  • [ФЛТ:0] [Фофт клуб [ФЛТ:] (1999) [0] [ФЛТ] [0] [ФЛТ] [0] [ФЛТ] [0]]]]
  • [ФЛТ:0] Парк Чан-вукс јужнокорејски трилер можеби ќе го донесе најемоционално најстрашниот пресврт во модерниот филм. Откритието дека протагонистот е манипулиран во инцестна врска уништува секакво чувство на катаризична катастрофа. Крајот не е само изненадувачки; тоа е морална бездна што ја предизвикува самата идеја за одмазда и слободна волја. Ја остава публиката непокриена, докажувајќи дека подреденоста може да биде алатка за длабока трагедија.
  • Икоичната слика на уништената Статуа на слободата на плажата го рерамира целиот филм од научна фантастика во претпазлива политичка алегорија.
  • [ФЛТ:0] [ФЛТ:] Управување [ФЛТ] (20LT:2016): [ФЛТ:] [3] Денис Вилневовиј (флт: 1) Не со скриен убиец или таен идентитет, туку со структурно реимирање на времето. Откривањето дека ѓлевите бедраци всушност се сјајни-виглимови на протагонистите, туку со идните деца ја преобраќаат идејата во истражување на срцето и љубовта.

Телевизијата како место каде што се разденуваат поморни завршни настани

Иако филмот има долга историја на завршетоци, телевизиските серии со нивниот проширен извор на приказни го задржуваат уникатниот потенцијал за субверзија.

Да се направи потврден крај што ќе се пренамени

Завршниот крај кој не е воспоставен честопати го прави тоа затоа што го приоретизира шокот поради супстанцијата.

1 - Прогонување со Деликатски допир

Предвидувањето на предизборот е тајното скеле на добар пресврт. Клучот мора да биде присутен но не и очигледен; идеално, тие оперираат на две нивоа; се чини дека не е добро да се гледа но да се добие огромно значење во ретроспективата. Клучот е да се избегне да се сигнализира. Вообичаена техника е да се кријат индикациите во вид на неправилен правец: карактер споменува витален детаљ додека публиката го привлекува вниманието на друго место, или визуелниот знак е закопан во хаотична рамка.

Внатрешен логичен и тематски интегритет

Не може да се преживее нарушување на внатрешната логика. Откритието мора да биде конзистентно со се што публиката видела, дури и ако предизвика реинтерпретација. Ако приказната утврди дека магијата не може да ги воскресне мртвите, пресврт кој ќе заврши со тоа што ќе се чувствува како измама. Освен тоа, изненадувањето треба да послужи за подлабока приказна. Во [ФЛТ:0] Шестата сезона [ФЛТ: 1) Шестата сетива], пресвртот не е само механизам за за за за за за заплет; тоа е емоционалната основа на приказната за човекот кој не може да ја прифати својата смрт и товарот од неговиот дар.

3. Реверзации од знаци

Најмоќните субверзивни краеви произлегуваат од карактерот, а не од заплетите. Кога еден протагонист открива шокантна вистина за својот идентитет, дејства или минатото, публиката е инвестирана бидејќи изненадувањето директно влијае на некој за кого тие се грижат. На пример, крајот на [ФЛТ:0] Островот [ФЛТ:1] функционира бидејќи ја тера публиката да ги сподели протагонистите и да се самореализира: тој е пациент кој создава фантазија за да се избегне вината. Карактерот ја прави болката емоционално, а не да ја уништи интелектуално.

Стекнува емоционална исплата

Не само што ќе се случи, туку и ќе се случи. Емоционалното плаќање е она што ги одвојува џимикот од ремек-дело. Ова бара да се изгради вистинска врска помеѓу публиката и ликовите пред да се повлече тепихот. Ако гледачите не се емоционално инвестирани, пресвртот само ќе предизвика удар. Иначе, добронамерниот пресврт може да предизвика катарси, ужас или трагично емпатија. Сметајте [ФЛТ:0] Животот е прекрасен [ФЛТ:]

Вообичаени замки кога се подложат очекувањата

Не секој обид за изненадувачки крај успева. За секој [ФЛТ:0] Шестиот Сенс [ФЛТ:1], постојат десетина нарати кои се запаѓаат во збунетост, фрустрација или отворено непријателство од публиката. Признавањето на овие стапици е неопходно за секој раскажувач кој сака да експериментира со нарационална субверзија.

  • Кога објаснувањето за изненадувањето бара монолог или бран на вгнездени флешови, крајот станува поизморувачки отколку екскреативно.
  • На публиката не и е гајле што се инвестирало, освен ако сонот не ја збогатува темата (како во [ФЛТ:2) Волшебникот од Оз [ФЛТ:3, каде што служи како метафора за самодискоменост), овој уред честопати се чувствува како полициски излез.
  • Ако со часови се докажува дека негативецот не може да биде убиен освен со одреден меч, само за да бидат испратени од случаен куршум во финалето, публиката со право ќе се жали.
  • Стрес за Шок-секе:
  • Ако пресвртот целосно ги поништи емоционалните лакови или ја направи претходната борба бесмислена, ја поткопува истата причина поради која публиката гледаше.

Културно преоптоварување на потпорните завршетоци

Кога приказната ќе заврши со фаќање на културниот zeitgeist не е на готовност, разговорот може да се рашири со децении. Овие краеви стануваат краткотрајни, реферирани во пародии, академски весници и ноќни дебати.

На пример, нео-ноерското враќање во 1990-тите, делумно беше подгреано со вкусот на морално двосмислени и изненадувачки заклучоци кои го оспоруваа типичен тип на наткритие.

Кога ќе дојде до подвизи, новиот конгрес

Иронично, повторената потрага по субверзија создаде свои сопствени очекувања на публиката. Гледачите сега очекуваат да бидат измамени, што може да доведе до превентивен цинизам и намален капацитет за вистинско изненадување. Некои критичари тврдат дека њутвистичкиот-за-на-на-на-на-и-и-и-тоа стана предвидлив како конвенционалниот среќен крај некогаш беше. Како одговор на најсофистицираните раскажувачи се движеа кон она што може да се нарече , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

Практични стратегии за писатели

За писателите кои сакаат да го изработат крајот на овој процес, процесот започнува долго пред конечното поглавје.

Пиши наназад од "Твистот"

Со почеток на откривањето и работењето наназад, може да ја поделите приказната со органските траги и да се осигурате дека секоја сцена служи за последната скриена вистина. Оваа техника го спречува крајот да се чувствува невкусен. Да ги истакнете клучните моменти кои ќе читаат поинаку по пресвртот и да ја дизајнираат раскажувачката архитектура околу тие клучни точки.

Искористени конгреси

Генерите доаѓаат со вградени очекувања. хорор филм често завршува со поразеното чудовиште; детективска приказна обично го открива виновникот. Порекнувањето на фундаменталното ветување може да даде огромна моќ. [ФЛТ:0] Кабин во Вудс [ФЛТ]], познато деконструкциски ужаси, со тоа што ќе покаже дека целото сценарио е организирана ритуална жртва на мета-коментар која прецизно го ослободува жанрот од внатре. Разбирањето на правилата е првиот чекор за нивно ефикасно кршење.

Користи непоправлива нарција исправно

Несигурното знаење може да биде моќно средство за субверзија, но мора да се утврди во приказната на логиката. Дали поради ментална состојба, дете кое не може да разбере или намерно лаже, убиството на Роџер Акројд треба да се укаже на суптилна контрадикција, не и се наметнува на публиката како изговор за пресврт. Класичниот пример останува на "Агата на Кристис" [ФЛТ:0] Убиството на Роџер Акројд [ФЛТ], каде што е нечиста со неправилна вина. Тоа функционира бидејќи завршните знаци секогаш откриваат видливите знаци на самиот јазик.

Испитај го својот крај со аватарите на публиката

Како може еден гледач да го направи тоа пред да дојде до некоја друга публика, како да го заклучи тоа пред да дојде до поинаков аватари. Како може еден гледач кој првпат го гледа пресвртот да реагира? Како може еден гледач што повторува да ја знае тајната, кој веќе ја знае тајната, да го процени искуството? Крајот кој го повторува прегледувањето е обележје на квалитетот. Исто така, може да го споделите нацртот со доверлив круг за да процените дали изненадувањето е заработено или само застрадано. Раната реакција на рамнотежата помеѓу за онесвеста и криењето е од непроценлива вредност.

Порамни го крајот со емотивните јадра

Без разлика колку генијална промена, ќе пропадне ако не се одѕвие емоционално. Прашајте се: Што сакам публиката да поднесе? Дали е тажна, триумфално оправдување, разладувачки страв? Dan Brown's совет за за заплети истакнува дека изненадувањето треба да ги зголеми емоционалните влогови, а не да ги оцрни. Премотот треба да го направи патувањето на протагонистот позначајно, а не да го направи тоа безсмислено. Ако е емоционалната логика е нечесно, публиката ќе го слави заминувањето од конгресот.

Неизбришливиот пат до неочекуваните

Во медиумскиот пејзаж полн со содржина, навистина изненадувачки крај може да ја сече бучавата и да остави неизбришлива трага. Таа ја повикува публиката да стане активни учесници, дебатира за толкувања и лов за пропуштени знаци.

Сепак, потрагата по субверзија мора да биде укотвена во искреност. Манипулативниот пресврт создаден само за да создаде наслови или социјални медиуми конечно ќе се испразни. Најголемите субверзивни краеви се оние кои ќе го продлабочиат нашето разбирање за човечката состојба, повторното откривање на непријатните вистини, парадокси и чудната убавина во нашите ограничувања.

Крајна мисла за раскажување приказни

Има една етичка димензија во изненадувачките краеви, особено кога се занимаваат со чувствителни теми. Заплет кој се чини дека ја интригира траумата или дека ја користи менталната болест како евтина заплет може да предизвика вистински штета и оттуѓувачки реакции. Најдобрите раскажувачи се соочуваат со емпатија, осигурувајќи дека пресвртот не се потпира на штетни стереотипи или прави светлина на вистинското страдање. Крајот треба интелектуално да ја остави публиката испредена, не емоционално предадена. Кога се работи со грижа, субвенционирачкиот крај може да не поттикне да го видиме светот од различни агли на кои никогаш не сме виделе, но тоа е, навистина, длабоко и длабоко.

На крајот, мерката на субверзивниот крај не е обемот на брборење во театарот, туку длабочината на тишината која следи по тивкиот, колективен рекалибријација како што се креваат светлата, и првите мрморења на разговор кои сигнализираат приказна навистина зараснала во срцето и умот на оние кои го виделе.