Во огромниот пејзаж на аниме, каде што епските битки и влоговите на светот често доминираат во разговорот, помирна но еднакво моќна нарација функционира во маргинални редови.

Да се дефинира пејзажот: приказна за странична страна, лак или филер?

Пред да го испита нивното влијание, тоа помага да се направи разлика помеѓу термините на преклопување. Странската приказна е обично само-континуирана епизода или кратка секвенца која се оддалечува од суштинските конфликти. Може да следи според секундарни знаци на некоја задача, да се врати назад кон претходно невидлив момент, или да истражи едно кодиктивно сценарио кое нема никакво влијание врз централниот заговор. Овој лак, од друга страна, е подолг, поструктурен заден конец кој се протега паралелно со главниот католошки момент, кој повремено има кон цел конструкции. Овие лакови можат да воведат нови и да го прошират светот, да го прошират карактерот или да го пренесат развојот. "Во голема употреба на фан-зонот, а во почетокот на цели специфичните аспекти, од истата серија на материјали може да се претвори од аспект на цели зафаќање на демента и најразирачкиот материјал простор.

Оваа разлика е важна бидејќи најдобрата содржина на аниме не е обврска, туку можност. Кога директорите и писателите имаат слобода да ја измислат приказната, тие често ја збогатуваат на начин на кој чистата адаптација не може да биде во состојба. [ФЛТ:0] Некои критичари тврдат дека непријателствата кон пополнување не гледаат како овие епизоди можат да ги продлабочат емоционалните инвестиции, претворајќи ја пасивна потрошувачка во активна ангажираност со ликовите и нивниот секојдневен живот.

Наративно функционирање на страничните приказни

Стриповите служат за соѕвездие на цели кои честопати се невидливи при првото гледање, но стануваат неопходни при размислување.

Развој на знаци надвор од протагонистот

Главниот заговор за аниме обично е воден од централен херој и тесен круг на сојузници. Ова остава малку простор да се испитаат внатрешните животи на гипсот. на пример, приказните од страните го корегираат тој нерамнотежа. Во [ФЛТ:0] Fulmetal Alchemist: Братството [ФЛТ: 1), на пример, неколку епизоди се посветени на потеклото и сеќавањата на хомунгулиите.

Слично на тоа, мојот херој Академија [ФЛТ:1] редовно ги вметнува епизодите на училишните фестивали или натпреварите во студентските домови кои немаат влијание врз Лигата на Виланците. Овие меѓулудеи дозволуваат ликови како Kyoka Jiro или Mashiro Ojiro, кои инаку би биле дефинирани само од нивните Квирксои, несигурности и пријателства. Резултатот е класа на херои-интро кои се чувствуваат како вистинска заедница, а не како симбол на супер-моќ.

Градење на свет низ секојдневниот живот

Приказните за големите приказни честопати го прикажуваат светот во широките удари: еве едно корумпирано кралство, бунтовничка база.

Оваа епизода од која се гледа ниско како за рибарско село тивко може да ја повтори серијата на поголема медитација за слободата или жртвувањето без воопшто да го подигне својот глас.Гледачот ја апсорбира темата како атмосфера наместо како лекција.

Емоционалниот и покрај тоа што имале ист карактер

Приказната за промоции за притисокот нуди пресуден вентил на притисокот.

Случаи: Аниме што го совладал страничниот лак

Некои серии го подигнаа страничниот лак до уметничка форма, проткавајќи го толку непроѕирно во структурата на раскажувачот што навивачите дебатираа дали воопшто е поисполнет.

Гинтама: Генијалецот Мета-Филер

Малку анима [ФЛТ] го прекршија полнењето на оружјето како брилијантен коментар на својот буџет, распоред и статус на пополнување. Предбите кои не напредуваа со централен заговор често беа признати со јазик-виолетски хумор, а сепак остануваат меѓу најсаканите рати. А лакот на дополнување на ликовите кои се обидуваа да го подобрат рејтингот за нивното сопствено шоу, или со мртва пародија на друг популарен начин. Овие самообраќања ја зајакнаа публиката со камуфлии, претворајќи ги гледачите во шеги во шегите.

Хантер x Хантер: The Kimmera Antalatrilies

Лакот "Кимера Ант" на [ФЛТ:0] Хунтер x Hunter x Hunter [ФЛТ:1] е мајсторски пример на страничен лак кој ја подвлекува главната нарација. Додека Гонус се обидува да го најде својот татко како ја води ѕвездата, лакот поминува десетици епизоди на развој на ант кралот Мерум и неговиот кралски чувар.

Наруто: Мечот на Филер со две острици

[ФЛТ:0] Наруто [ФЛТ] [ФЛТ] и неговото продолжение [ФЛТ] [ФЛТ] [Фруто Шиппуден [ФЛТ] [ФЛТ]] [ФЛТ]] често се држат како предупредувачки приказни. Серијата содржи стотици аним-оригинални епизоди, од кои многу се поставени на средината на партијата [ФЛТ], со што главната приказна е запрена. Сепак, дури и во овој озогласен полнител, има скапоцени камења. "Каши Анка" (епосис 3-61) во еден хек, кој се смета за хелен карактер на многу луѓе, но сепак, е многу од гледна точка на кој се наоѓа во сенка, но сепак, во комбинацијата на црниот карактер кој е целосното ниво на црн карактер кој се наоѓа во комбинација од страна на неговиот карактер на допир.

Кога страничните лакови се фалтерни: Проблемот со пополнувањето

За секој [ФЛТ:0] Гинтама [ФЛТ: 1) кој прави посипувачка карактеристика, постои долгогодишен сјај кој ја гледа својата динамика како се загушува од неисцрпната содржина.

Насочувањето е најитна поплака. Кога серијата се приближува кон кулминација и одеднаш се свртува кон мулти-епизоде флеш за мало антагонистичко потекло, емоционалната тензија паѓа. [ФЛТ:0] Bleach [ФЛТ] [ФЛТ]]] . ... останува учебник: Долг аниметален сага поставен веднаш по лакот на Душето општество, вовел вампирска фракција која нема трајно влијание врз главната приказна. Гледањето на нивните инвестиции и сосема ја фрли серијата на концептот.

Друга замка е преоптоварување на карактерот. Поновите понекогаш претставуваат нови ликови кои треба да бидат привремени, но кои остануваат препуштени. Кога гледачот е принуден да ги научи имињата, мотивите и врските со десетина нови лица кои ќе исчезнат по лакот, когнитивниот товар може да ја сокрие вистинската приказна. Главната слика, веќе не е развиена поради преполниот список, избледува понатаму во позадината.

Коренот на многу лоши лакови лежи во производствената реалност. Долгиот неделен амин. кој работи истовремено со тековна манга често го надминуваше изворот. За да се избегне откажување или неопределени хиатуси, студијата произведеше оригинални епизоди, често без оригиналниот дизајнерски надзор. Резултатот беше јаз во квалитетот кој обожавателите го научија да го препознаваат и презираат. [ФЛТ:0]

Контекстот за културата и индустријата

За целосно да се разбере улогата на страничните приказни, мора да се разбере влијанието на екосистемот во кој се создава анимето. Адаптациите на Манга долго време беа 'рбетот на индустријата, но ритамот на неделната сериозација не се поклопува уредно со неделна емисија на аниме. Во пред-тензичната ера, кога серијата која може да се чита по пет минути може да се адаптира во дваесет минути анимација; така, една дијамеда може да проголта неколкумерна содржина од манга во една епизода. Во пред-протечна ера, кога серијата беше скапоцена и хиатусот може да значи губење на публиката засекогаш, исполнува економска потреба.

Сепак, ова е еден дел [ФЛТ:1], кој има потреба од креативни стратегии. Некои автори на манга, како што е Ајичиро Ода од [ФЛТ:0] Едно парче [ФЛТ:1], станаа површно вклучени во аниме-оригиналните лакови за да се осигурат дека не се во контрадикторни со идните заплети. Други, како Тит Кубо, му дозволија на тимот на аниме да ги истражи концептите кои ги исфрлил, но сепак се во занимирани. Разликатате помеѓу канон и пополнувањето на азотните студија станаа коа коа коатори на универзумот.

Модерен модел на анимација, популаризиран од серија како [ФЛТ:0] Демонскиот убиец [ФЛТ] и [ФЛТ:1] [ФЛТ] Џујуцу Каисен [ФЛТ:0], суштински го променија пејсажот на полнењето. Со притисок да се излечат седмичните епизоди, студијате можат да произведуваат брзо забрзани адаптации кои ретко бараат чистење на тастер. Сепак, според според според според според според според според според според според споредните приказни, тие, имаат искуство во филмовите, и во кратките комедиции, кои се дополнуваат во главните серии без намерно ширење.

Емоционалните јадра: странични приказни како Катарза

Еден лак за да се создаде една емотивна серија на тага, романса, хумор, која вклучува долго враќање на Luffy од детството, сепак прави вистински последици, но сепак прави вистински потрес на војната, а сепак, тоа не прави серија на среќа која вклучува долго враќање на Louty со неговите браќа, туку вистински последици, но сепак ја уништува вистинската војна.

Слично на тоа, во [ФЛТ:0] март доаѓа како лав [ФЛТ], според споредните приказни во кои е вклучен секојдневниот живот на семејството Кавамото и поддршката линија на ликовите на професионалните шоги играчи не се оддалечуваат од главната депресија; тие го контекстизираат. Со тоа што ќе покажат како другите се справуваат со својата осаменост и амбиција, серијата слика заеднички портрет на отпорност. Без овие паралелни нишки, протагонистите ќе се чувствуваат толку бавно закрепнување.

Заклучок: Го употребувам изговорот

Рефлексивното отпуштање на приказни и лаковите како "филер" го попречува искуството на анимето. Се претпоставува дека единствената значајна содржина е тоа што А-писот на движење напред, поглед кој го намалува раскажувањето на механиката. Најтрајното искуство се оние кои дишат знаци, каде што се шири светот и каде што се насоберува во консумација. За да се прескокне скелетот, кожата и лицето на лицето е исто толку важно колку и како и засегнување. Содржината на страните е просторот каде што знаците дишат, каде што се шири светот, и каде што се зголемуваат статичките длабочини. За да се прескокне цел пат, може да се избегне скелетот, мускулот и да се направи круг од кој е помалку вреден патот.