Table of Contents

Традиционална улога на антагонистите во Анимата

За голем дел од историјата на аниме, антагонистите заземаа јасно дефиниран морален простор. Тие беа пречките, олицетворение на уништување, алчност или злоба што херојските протагонисти мораа да ја совладаат. Раните блескави серии како [ФЛТ:0], кои се фестери на Северната ѕвезда [ФЛТ: 1] или [ФЛТ] Девилмен [ФЛТ] [ФЛТ:] им дадоа на гледачите недвосмислено злобните суштества, чиј пораз не само што беше неопходен туку и црн и бел пристап му послужи на девизорот за моралната акција и за да ги зајакне, ретко постоеа и ги поткрепуваа лекцииа нивните лекции за казна.

Овој модел, сепак, почна да ги покажува своите ограничувања како аниме, созреан медиум. Публиката стана пософистицирана, и креаторите сфатија дека постојаните злобни ликови можат да направат долготрајните серии да се чувствуваат повторливи. Наративниот потенцијал на негативецот кој може да се промени, да ги преиспита своите мотиви, па дури и да ги свртат страни премногу привлекувачки кон игнорирање.

Промена кон симпатичните вила

Првиот чекор во еволуцијата беше воведувањето на сочувствителниот негативец, наместо да бидат чисто злонамерни, на овие антагонисти им беа дадени нереди за нивните постапки.

До 1990-тите, анимот како [ФЛТ:0] Руруни Кеншин [ФЛТ:1] и [ФЛТ:2] Ју Хакусои [ФЛТ] [3] активно ги вклучија антагонистите кои можеа да се реформираат.

Долготрајната серија која беше потребна за да се одржи динамиката на нивните ансамбли, и да се трансформира поранешниот непријател во пријател понуди свеж извор на тензија, комедија и раст на карактерот. исто така им овозможи на гледачите да ја видат приказната од повеќе перспективи, предизвикувајќи го протагонизмот на протагонистите и збогатувајќи ја наративната структура.

Психолошко и морално комплексно

Трансформацијата на антагонистот во сојузник е фундаментално истражување на моралот и психологијата. Анимата која го извршува овој лак не само што го менува правецот; тие прикажуваат постепено, честопати болен процес на самосоочување. Ова бара антагонистот да ја признае штетата што ја предизвикале, што пак бара од публиката да се справи со концептите за простување и лични промени.

Сивите подрачја на моралот

Еден од највоодушевните аспекти на анемата е неговата подготвеност да функционира во морални сиви зони. Серијата [ФЛТ:0] се состои од протагонисти кои и самите функционираат како антагонисти во одредени рамки, целосно ја замаглуваат линијата. Кога традиционалниот антагонист ќе почне да го казнува лакот на искупување, приказната често ја доведува во прашање многу добро и зло. Јас сум роден или прави грозоморни дела за да бидат обележани со насловите на централните титули [Л]: на Лимон, каде што се појавуваат ликовите, како што се обликувани како што се ликовите од Титан, анепаратикат и како што се е подвижни, анепартиран.

Концептот на [ФЛТ:0] пристрасувањето [ФЛТ: 1) станува народен мотор.

Психологијата на очистувањето

Од психолошка гледна точка, трансформацијата на антагонистите често ги рефлектира процесите на де-радикализација или рехабилитација на светот. Знакот мора да се соочи со когнитивното несогласуваое помеѓу нивната слика како оправдана и реалноста на нивното деструктивно однесување. Писателите често користат катализатор: момент на неочекувана љубезност од непријател, смрт на ценет другар или шокантно откритие кое го уништува нивниот поглед на светот. Овој катализатор предизвикува интроспирација, што води до повторно оценување на целите и идентитетот.

Неон Евангелион нуди деконструкција на овој процес преку Шињи Икари, кој осцилира помеѓу пасивен антагонизам и очајна поврзаност. Иако Шињи е протагонист, неговите внатрешни борби често го прават антагонист на другите планови, а неговиот избор ја истакнува поделената природа на човечките односи. Серијата тврди дека капацитетот за суровост и сочувство постои и во секого, а трансформацијата во сојузник е помалку за станување добар и повеќе за избирање на поврзаноста над изолацијата.

Наративни техники зад трансформацијата

Овие техники се движат од структурни уреди до суптилни знаци.

Откривање на трауматско минато

Еден од најчестите методи е задолжувањето на историјата на антагонистот. Со задржување на клучните информации, приказната првично го обликува карактерот како чисто злокобен. Како што серијата напредува, флешови или признанија го пополнуваат системот што недостига, хуманизирајќи го карактерот без да ги изнесува нивните дејства. [ФЛТ:0] Еден дел [ФТ] Еден дел [ФТ] се истакнува во ова со ликовите како Nico Robin, кој се претставува како антагонист во лакот на Албаста, но чија трагична историја како дел од геноцидот повторно ја наоѓа својата мотивација. Кога таа конечно ќе најде дом со ја чувствува, публиката ја чувствува нејзината публика.

Оваа техника е ефикасна бидејќи се огледува како перцепциите на реалниот свет се менуваат кога ќе се откријат нови информации, при што оној што гледа мора да се соочи со своето првично расудување и да ја препознае опасноста од намалување на личноста на нивните најлоши дела, емоционалната исплата често е поголема од онаа на директна херојска победа.

Заедничкиот непријател

Друг моќен наративен уред е воведувањето на поголема закана која ги присилува поранешните непријатели да соработуваат. Класичното Омо на моето непријателско сценарио создава прагматичен сојуз кој може да еволуира во вистинска камарадурија. Во [ФЛТ:0] Драгон Бол З [ФЛТ], Пиколо започнува како демонски крал антагонист на оригиналната серија на Змејови Балови, но доаѓањето на Сајјанс го тренира да го тренира Гокус, Гохан. Преку овој неодлучен ментор, Пиколо расте длабоко да се грижи за момчето и на крајот да го спаси него, не само за да го спаси непријателотта врска, туку и за да го натера да го натера да го натера да го натера да го натера да се извлече.

Слично на тоа, во [ФЛТ:0] Мојот херој Академија [ФЛТ:1], Лигата на Вилаини го напаѓа кампусот на САД привремено го усогласува ривалот Кацуки Бакуго со неговите соученици, иако често се однесува како антагонист. Додека Бакуго никогаш целосно не го претвора негативецот, неговиот агресивен, опозициски став кон протагонистот Изуку Мидорија се соочува со поголеми надворешни закани.

Измазнување и бришење преку нови врски

Понекогаш трансформацијата е олеснета од страна на протагонистичката сила која директно инвестира во антагонистичката рехабилитација. Вегетеа од [ФЛТ:0] Драгоновата топка Z [ФЛТ] е можеби најситниот пример.

На антагонистот не може едноставно да се претворат во подобра личност; им се потребни врски кои се модел на друг начин на живот и им даваат нешто вредно за заштита.

Иконични примери на противници од Антагонистите

Неколку аними направија трансформации толку незаборавни што станаа стандарди за тропот. Овие примери илустрираат различни вкусови на лакот, од бавно вриечка промена во драматичното, епизодно откритие.

Вегета (драгонска топка Z/Super)

За разлика од геноцидниот принц на Саијан до посветен семеен човек и заштитник на Земјата, тој останува арогантен и налутен, но неговите постапки постојано ги покажуваат неговите променливи приоритети. Неговата жртва против Мајин Буу и неговиот подоцнежен прием дека Гогета е подобар борец за неколку значајни моменти на раст. Вегета останува лак [ФЛ0] кој се темели на долготраен развојен карактер.

Зуко (Аватар: Последниот Airbender ** Anime-Ilpulated Western Animation)

Додека технички ескриена серија, [ФЛТ:0] Аватар: Последниот авијатичар [ФЛТ:1] многу ги привлекува традициите на аниме и веројатно дава најпознат лак за искупување во модерната анимација. Зуко започнува како опседнат антагонист што го лови аварот, но неговото протерување, неговиот токсичен однос со неговиот татко, и водството на неговиот вујко Иро, полека ги лупи своите слоеви. Со серијата тој се придружува на Аанг и помага во создавањето на нови мировници. Зако толку е моќна трансформација што често го наведува [ЛФХролошкиот осака на анализа]:

africa. kgm

Итачи ја субвертира традиционалната сојузникска трансформација бидејќи никогаш не бил вистински негативец, иако бил перцепиран како еден од повеќето од сериите. Кога неговата вистина ќе се открие постхумано, таа го реконтектуализира целото негово присуство: неговите постапки биле очајни, само-жртвувачки обиди да се заштити селото и неговиот брат. Емоционалното влијание на ова откритие го трансформира од омразени немесиси во трагичен херој, и неговото континуирано влијание преку фрактуации и интеракцијата на Едо Тенсеј со Сасукс неговата улога во крајните цели.

Хиеи и Курама (Yu Yu Yu Hakusho)

Овие два карактера покажуваат поотворен, но поефикасен сојузник. Првично воведен како непријател крадејќи свети артефакти, на двете им се дава доволно длабочина во нивниот индустративен лак за да го предложат капацитетот за промена.

Тематски импликации на антагонистичка трансформација

Антуалистот-до-целосно лакот прави повеќе од проширување на гипсот; носи длабоко тематски резонаг кој ја подига целата приказна, дозволувајќи им на злосторниците да се променат, аниме ги предизвикува фаталистичките претпоставки за човечката природа и сугерира дека искупувањето е можно дури и по сериозните грешки.

Да се предизвика бинарниот театар на доброто и злото

Кога антагонистот станува сојузник, приказната имплицитно тврди дека луѓето не се дефинирани само од нивните најлоши дела. Оваа перспектива е особено силна во медиумот кој често има за цел млади луѓе, бидејќи охрабрува на нијанси и емпатија.

Простувањето и очистувањето се потребни за да се испита простувањето

Простувањето е камен темелник за многу лакови за искупување. Поранешниот антагонист не смее само да се менува внатрешно туку и да бара прошка од оние кои тие ги имаат направено туку и тие ликови мора да одлучат дали да го дадат. [ФЛТ:0] Фрајтс Бајт [ФЛТ:1] го решава ова со Акито Сохма, шефот на семејството Сома кој нанесува огромна психолошка злоупотреба на членовите на зодија. Наместо тоа, Акитос на крајот одбивајќи го семејниот циклус и нејзините провизорни чекори за да се подобри се соочи со мешавина од прифаќање и огорченост, на немирната реалност.

france. kgm

За гледачите, гледањето на омразениот антагонист станува сакан сојузник, создава единствен емоционален лак. Ја трансформира почетната омраза во наклоност, огледувајќи го самиот раст на карактерот. Овој емоционален удар може да биде длабоко задоволителен, бидејќи го потврдува капацитетот за промени и ја зајакнува идејата дека никој не е над искупување.

Кога ќе пропадне трансформацијата: Замки и критики

Кога ќе се постапи лошо, овие лакови можат да поткопаат серија на влогови, да предадат карактерна доследност или да остават публиката да се чувствува изманипулирана.

"Празнувањето" е еднакво на Смртен тропе

Заедничка кратенка е да се има противник кој прави еден херојски чин и потоа умира пред да се случи некоја вистинска пресметка. Додека ова може да биде поизненадно со Дарт Вејдер (западен образец за тропот) .. тоа често ја лишува приказната за побогатите, потешкото работење на живеењето со еден од минатото. Серија која премногу се потпира на овој тропот, испраќајќи порака дека смртта е единственото прифатливо зло, што може да се чувствува евтино.

Брзи или незаработени промени

Понекогаш промената на срцето изгледа несигурна, водена од развој на органски карактер.

Да се перат вилините

Исто така постои ризик ретроактивно да се оправдаат дејствата на антагонистите, претворајќи ги во таен херој или неразбрана жртва на начин на кој се зголемува кредибилитетот на вирусот. Додека Итачи (истаел) откриваоето на неговиот масакр во [ФЛТ:0] Наруто [ФЛТ] [1] беше во голема мера успешно, тоа помина низ линија; не секој навивач прифати дека неговиот масакр во кланот Учиха може да биде целосно оправдан. Кога приказната го отстранува карактерот премногу чисто, може да се чувствува како предавство на емотивната инвестиција која публиката ја мрази. Најефикасните се држат дури и по тоа што карактерот останува, дури и по тоа што се случува во минатото, ако тие се борат за сега.

Иднината на ослободување од лошковци во едно време

Како што анегма продолжува да диверзифицира во жанрот и публиката, антагонистичката-до-литрина најверојатно ќе еволуира во нови насоки.

Исто така, постои и зголемен апетит за приказни кои целосно го отфрлаат искупувањето, претставувајќи ги злосторниците кои се убедливи без потреба да се спасат. Знаците како Махито од [Фултат:0] Џујуцу Каисен [ФЛТ: 1) или хомофулите од [ФЛТ:2] Fulmetal Alchemist [ФЛТ] остануваат непокајнички непокајници, и нивното одбивање да се променат станува сопствена изјава.

Меѓутоа, желбата за трансформирачки лакови останува силна. Публиката копнее по приказни кои ја одразуваат можноста за промена, особено во ера обележана со социјална поларизација. Анимеите имаат способност да го претворат негативецот во сојузник нуди еден вид на народен оптимизам, потсетник дека дури и најраспаднатите врски можат да бидат обновени со време, напор и разбирање. Се додека креаторите продолжуваат да ги заградат овие лакови во веројатна психологија и емотивна вистина, тропот ќе остане еден од најсаканите алатки за раскажување.

Заклучок: Зошто потекнуваме од поранешниот лош град

Аниме, со својата долго-формална сериска ориентација и подготвеност да се задржи на внатрешни конфликти, е исклучително соодветна да се истражи ова патување. Од незадоволството на Пиколо до тешко стекнатата лојалност на Вегета овие лакови нè потсетуваат на идентитетот кој не е фиксиран и дека поранешните непријатели можат да станат најверодостојни пријатели.

Со тоа што ги предизвикува гледачите да ги преиспитаат своите првични пресуди и емоционално да инвестираат во раст на карактерите, аниме ја трансформира сопствената морална сцена.