Table of Contents

Во наративен екосистем кој се прелива со познати конвенции, писателот не е само да измислува ликови, туку да го вдиши животот на фигури кои се чувствуваат како да постоеле пред првата страница и да продолжи долго по последната. Архипите , оние длабоко вкоренети шеми на функционирање на карактерот, даваат моќна кратка слика, но сепак ризикуваат да намалат една колекција на предвидливи силуети. Патувањето од архетипип до оригинални форми на движење, која ја почитува традицијата додека ја менува во нешто посебно. Оваа статија истражува систематски системски пристап кон развивањето на ликовите кои дури и се потпираат на креации кои се потпираат на трасити во големи делови.

Улогата на архипипетите во раскажувањето приказни

Во практичните аспекти за писателите, овие шеми одговараат на основните прашања за приказната: Кој ја вози акцијата? Кој се противи? Херојот се обидува да докаже дека вреди; Ментор дава мудрост; Сенката се заканува; сенката се заканува; интриги се попречува. овие функции му помагаат на писателот, но се потпира на нив неистражувачките грешки.

Она што го прави архетипипијата не е неговата блискост туку неговата флексибилност. Архетипот на љубовникот, на пример, може да се манифестира како посветен родител, самоуништувачка опсесивна, или револуционерна борба за идеали.

Кога ќе се појават некои историски описи

Сенката страна на архетипот е клише. клишето е некогаш ефективна шема која е мазна со повторување. Избраниот кој ги открива скриените моќи на 10 страна, е грозоморниот детектив со трагично минато и проблем со вискито, љубовниот интерес кој постои само за да биде спасен . Овие не се архетипип. Нивната шуплива имитација. Линијата помеѓу архетипипот и клишето е дефинирана по специфичност. Ментор кој само ги дели криптистичките совети и потоа умира преку Актот два е функција. Ментор кој е пензиониран инка кој ја учи протатор кој ја учи протагонската загатка бидејќи таа само го губи сеќавањето преку раното помнење бидејќи таа едноставно губи меморијата за да ја изгуби меморијата.

За да се постигне оригиналот, писателот мора да ја третира секоја наследна форма на карактерот како прашање, а не како одговор: Што ако илузионистот е моралниот центар? Што ако темнината на сенката дојде од вишок на погрешна љубов? Прашај го контра-прашањето е мотор на трансформацијата.

Деконструкција на херојот: фондација за оригиналност

Херојот на хероите е најподвижниот од сите. Џозеф Кемпбел е мономит, како детален во својата работа [ФЛТ:0] Херојот со илјадници лица [ФЛТ: 1) го прикажува патувањето на заминување, иницијација, и повторно се враќа. Сепак, еден мономит е мапа, а не кафез. Да го претвори херојот во уникатен поединец, започнува со секоја фаза. Наместо повик за авантура која е проследена со ветување, замислете дека повикот кој претставува некаков некаков некаков ненамерен имејл е-мејл кој предава пријател, најдлабоко, со кој е подмолен сметководител во корпоративен систем на сомнеж.

Надворешната цел на ООН (сопри го негативецот, победи на трката) треба да биде одраз на внатрешна празнина. Херој кој се бори со корумпираната влада но и самата е зависна од контролата над нејзиното семејство создава електрична тензија.

Преобразување на архипипетите во уникатни знаци

Трансформацијата започнува со препознавањето дека карактерот не е листа на карактеристики туку кохерентна психолошка основа на историјата, физиологијата и социјалниот контекст. Користете ги следниве слоеви за да изградите од кој било архетип.

Задна приказна како фондација, а не експозиција

Заднината ни дава причина зошто зад изборот: илузионист кој собира храна поради гладта од детството, херој кој опсесивно ги брои нејзините пари бидејќи нејзиното семејство изгубило сè. Најефикасните грбни техники покажуваат дека тие даваат цел ледени брегови. Публиката повеќе ја раскажува својата длабочина отколку да биде за подлабоката, за подлабоко истражување на ресурсите како што е интеграцијата. [ЛК]

Лафи, јаки и парадокза на релативноста

Знак кој е само силен е досаден; еден кој има само недостатоци е трагичен. Мутуално поседувањето на двете лежи таму каде што лежи оригиналноста. "Неверојатната" најголема сила е најсилната храброст , искреноста , може да биде многу особината која ги отуѓи нејзините сојузници. Сенкитеовиот капацитет за безмилосна стратегија може да биде единственото нешто што ја спасува заедницата што планира да ја уништи. Корисната вежба е да се напише листа на пет страни и потоа да се направи една сенка која е фрлена под стрес. храброст станува невнимателност; сочувството станува диверзантност; интација. Овие особини стануваат интација. Овие особини создаваатат стабилна но неподвижна личност која одбива да се седне во еден вид на лакови.

Изработка на попречен глас и манеризам

Гласот е отпечаток од знак. Тој опфаќа речник, ритам, метафоричен избор и она што е останато некажано. Ментор одгледан во приморски рибарски село ќе користи метеори и морски метафори дури и кога дискутира за финансии. Илузионистот може да зборува во загатки кои се всушност прецизни логични јамки. Дијалогот не треба само да напредува во заплет; треба да открие уникатен ум. Манеризмот го продолжува ова: Херојот кој секогаш ја допира рамката на вратата пред да влезе, сенката која покажува звуци кога е нервозен. Таквите детали функционираат како админикатори ја потсетуваатат публиката дека гледаат еден човечки, а не ендектурски знак на движење.

Динамични врски што откриваат скриени лица

Нема карактер во изолација. Врските се огледала. Херојот може да биде строг со подредените, потчинет со родител и неочекувано нежен со животно кое што залутано. Секоја врска повлекува различен аспект на личноста кон површината. Воспоставувањето на карактер чие присуство го прави Ментор да се чувствува глупаво, и одеднаш мудриот водич открива длабока несигурност.

Примери на архетипни промени во народните медиуми

Анализата на успешните дела покажува колку се неизбришливи трајните бројки.

  • "Игрите на гладот" [ПЕЧИТЕТ] The Hower: [FLT:] The Hatnis Everden in The Golder Gears [FLT: 3] the Hatness Erritista] The [FLLT:] The Hights [FLT] The Hanger Gears [The Hangledlem Gears [HLT: 3] почнува како заштитник фокусиран на преживување, но во раскажувачот постепено открива дека таа е и пион во политичкиот театар кој се спротивставува да стане симбол. Немирот и недовербата го одржуваат лакотипот на лакот.
  • Тој не е само мудар човек кој ја има тежината на таа мудрост со векови.
  • Сенката: Неговото одело не е само застрашувачка машинерија, туку и затвор кој го подржува животот.
  • Локи од Синематичкиот универзум работи затоа што неговиот хаос никогаш не е случаен. Тоа се појавува од длабока, неисполнета потреба за припадност и идентитет. Неговото менување е буквално и психолошки човек кој не знае која верзија на себе е вистинита.
  • Тој ја отвора својата огромна физичка големина, со нежна, емоционално транспарентна природа, потчинувајќи го очекувањето на застрашувачкиот вратар.

Овие примери покажуваат дека оригиналноста доаѓа од тензијата помеѓу архетипите што се очекуваат да функционираат и карактерните непредвидливи луѓе.

Моќта на внатрешниот и надворешниот конфликт

Конфликтот е кршливото во кое архетипот се топи и се реформите. Писателот мора да дизајнира притисоци кои се и привидни и психолошки.

Внатрешен конфликт: Во тек е војна

Внатрешен конфликт не е само сомнеж; тоа е контрадиктор дека карактерот не може да реши без да жртвува нешто неопходно. Херојот кој верува длабоко во правдата но е вљубен во некој кој е виновен за минато злосторство живее во константно само-бразно. Ментор кој ја изгубил вербата во причината но продолжува да ги води во голема мера како што е мудроста додека е шуплива одвнатре. Овие внатрешни војни создаваат одлуки кои ниеден архипипип не може да ги предвиди. Знакот расте од соочувањето и интегрирањето на овие контрадиктори.

Надворешни конфликти како Откровение, а не само препреки

Предизвиците на судниците го одземаат илузионичниот систем на љубопитство и присилното сведочење. Најдобрите надворешни конфликти се метафорични: заклучената соба е емоционалната изолација на ликот; мостот е како мост кој се распаѓа. Кога настаните на заговор се симболични огледала, ликовите реагираат повеќе од жанрските очекувања.

Конфликт во врска: The Millarm and the Caltelist

Триење помеѓу ликови на кои им треба некој друг, но не може да се издржи е богат шев. Овие присилни сојузи создаваат дијалог кој шири тајни и открива пукнатини. Конфликтот во врските не е само расправање; тоа е тивка војна на игнорирање, зајадлива шега која се приближува до вистината, сојузот кој ја менува моќта.

Покорување на трошките без губење на смислата

Потверзијата не ги менува очекувањата туку, на тој начин, ја зголемува шемата, туку само изостанала една тромава вредност која се врти во шок.

За да се постигне ефикасно, прво треба да се разбере што е целта на тропот.

Мешајќи ги архипипипите е уште една моќна субверзија. Илузионист- Ментор, како што е The Hero-Shadew во [ФЛТ:0] Др. Кој [ФЛТ: 1], води до тоа да бидете извор на хаос. Херој-Седаг, како Џо Голдберг во [ФЛТ:2] Ти [ФЛТ: 3), следи класичен rom-comagonist лак од внатрешноста на мозокот на убиецот. Публикате на тропот се поврзува со нив. За практичното движење на познатите шеми на движење, [ЛФ]

Мотивациите се клуч за смисловна субверзија. Ако дејствата на ликовите потекнуваат од уникатна, длабоко држена лична причина, дури и стандарден ритам се чувствуваат свежи. Херојот кој е управуван од одмазда не е новела . освен ако простувањето не и го уништува животот бидејќи ја отуѓи единствената заедница која го прифаќа нејзиниот бес. Акцијата може да биде препознатлива; емоционалната последица мора да биде изненадувачка.

Дизајнирање на меморираните знаци

Лак на карактерот е патека на внатрешна промена која го придружува надворешниот заплет. На оригиналниот знак му треба лак кој не е ниту формуласки ниту произволна.

Преобразба преку трошок

Промената мора да биде скапа. Позитивен синџир на промена каде што карактерот учи повторно да верува треба да ги чини нешто , можеби губење на само-заштитна школка која ги остави ранливи на рана која никогаш не ја виде таа. Негативниот лак каде сенката паѓа подлабоко во темнина не е паѓање во карикатури но бавна, рационална серија на компромиси кои публиката речиси ги разбира. Трансформацијата е за приоритетите се менува; карактерот сака нешто различно до крај бидејќи приказната докажа дека нивната оригинална потреба е недоволна.

Да се одречат целите што се случуваат

Надворешна цел (за да се зачува артефактот, победи на изборите) е моторот за заплет. Внатрешната цел (докажи вредност, наоѓа припадност) е моторот за ликови. Како што напредува приказната, надворешната цел може да остане но нејзиното значење се менува. Артефактот станува помал за објектот и повеќе за партнерот кој тие се обидуваат да не го изгубат. Еволуцијата на целта ја одразува еволуцијата на себе. Со поставување на оваа промена на едноставен граф X-оксис: настани за заговор, Y-oxis: внатрешниот приоритет се грижи за лакот да биде видлив и доследен.

Резолуцијата како емоционално плаќање

Крајот ја заработува својата тежина кога последната држава директно одговара на прашањето поставено на почетокот. Ако приказната започне со херој кој верува дека може да биде сакана само ако е моќна, резолуцијата мора да покаже што се случува кога таа ќе се предаде дека верува или ќе ја зацврсти по голема цена.

Да се изгради еден знак од темелот нагоре: практична вежба

За да ги интеримирате овие принципи, обидете се со структурна вежба. Изберете архетип , можеби, Ментор. Потоа, во еден дневник, одговорете на следниве прашања без цензурирање на жанровата логика:

  • Која е најсрамната тајна на Ментор? (Не е нешто што го направиле, туку нешто што го кријат.)
  • Кога само, што прави овој лик за кој никој друг не знае? (Колекциите скршени часовници, зборува на фотографија, практикува танц од нивната младост.)
  • Што вели Ментор за да го преживее денот?
  • Кој е единствената личност која овој Ментор не може да ја поднесе, и зошто? (Да го направиме тоа ситни и длабоки истовремено.)
  • Која вештина е сосема неповрзана со нивната улога? (Сметани пастелни печива, камбанарија, конкурентни пастелни реквизити.)
  • Што би го скршило срцето на човек, како продавница? (Начуено смеење кое звучи како изгубено дете.)

Напиши сцена од 500 зборови каде што овој Ментор мора да научи важна лекција, но студентот ја предизвикува тајната срамота на неочекуван начин, сцената која што ќе произлезе од тоа ќе го надмине архипипипијата. Вежбата докажува дека оригиналноста лежи во особеноста, а не во генералот.

Улогата на поставувањето и културата во знак на разделба

Карактери не лебдат во вакуум. Поставувањето на форми на однесување, вредности и несвесни предрасуди. Ментор од матријалско општество ќе дава совети преку сосема различни параболи од оние од растечката урбана рамнотежа. Ако писателот започнува со нејасно царство на фантазијата, карактерот веќе е деинкализиран. наместо тоа, дефинирајте ја специфичната заедница и нејзините непишани правила. Како се движи навигациониот начин на навигација на карактерот, семејни очекувања или верска доктрина? Херојот кој ги прекршува правилата во општество кое е различно од она на кое светот му се восхитува и на внатрешното право ќе биде утврдано.

Јазикот, исто така, е културен. Идиомите, регионалните синтакси, дури и ритамот на тишината се знаци на живеена култура. Позајмувањето на лингвистички шеми од културите на реалниот свет без карикатура бара истражување и емпатија. [ФЛТ:0] Универзитетот на Центарот за пишување во Северна Каролина [ФЛТ: 1) за развој на карактерот ја истакнува важноста на истражувањето во градењето автентични културни контексти. Поставувањето не е позадина; тоа е уште еден карактер, и протагонистичкиот центар за негово дефинирање на многу нивни идентитет.

Заклучок

Јазот помеѓу архетипот и оригиналот е исполнет со внимателност. Археипите им даваат на писателите заеднички јазик; оригиналноста бара да зборуваме на тој јазик со глас кој никој не го чул претходно. Со копање во специфичната позадина, прифаќање контрадиктори, потпомагање на конфликтот, подвижување со намера, и дизајнирање на лакови приземјени во психолошка вистина, писателот може да ги трансформира сите фигури на страницата од местобложник во присуство. Во тропот-хевивски медиум, целта не е да се избегнат шемите туку да се направат непоправливо човечки чекори и публиката да не препознае само улога, туку и да се покаже дека постои личност, или приказна, или приказна, која е позната, или пак, таа е позната, или пак, таа е во тек, и да се претвори во траен жанр и да се претвори во траен и да се претвори во траен.