Кога враќањето на патувањето е одложено или тешко, но суштински невозможно? Овие подгрупи серии во временски рамки, тела или светови од кои нема излез, ги тера да се сомневаат со постојано повлекување. Прашањето се менува од "Како да се вратам?" за да изградиме живот вреден за живеење од тука?

Таа промена отвора наставна територија далеку побогата од едноставни фантазии за бегство. Знаците кои не можат да се вратат мора да ја процесираат тагата за нивното поранешно постоење, преговараат за врските со луѓе кои можеби не ги признаваат своите вистински себеси, и одлучуваат дали да ги третираат нивните нови околности како затвор или второ раѓање. Најдобрите елементи во оваа категорија одбиваат лесна удобност, признавајќи дека некои загуби се спротивставуваат на поправката. Тие бараат од публиката да седи со неудобноста на крајноста и да гледаат како протагонисти постепено да научат дека придвижувањето напред не бара да го заборават она што останало зад себе.

Филозофската тежина на неиздржливи патувања

Анимата која ги спречува ликовите да ги сменат своите оригинални временски рамки се поврзува со универзална анксиозност стравот дека еден погрешен пресврт може трајно да те одвои од сè што е познато.За разлика од приказните каде ликовите излегуваат од ерата со релативна слобода, овие приказни го третираат расејувањето како рана која лузните не се обновуваат но никогаш целосно.Емоционалната архитектура на таквите приказни лежи на три столба: шокот на на на одвлекувањето, борбата за наоѓање на агенцијата во рамките на ограничувањето и бавната реконструкција на идентитетот под радикални нови услови.

Да се жалости еден свет што сѐ уште постои

Карактеристичните свирепости ги означуваат овие сценарија. Оригиналниот свет на карактерот обично продолжува без нив, сезоните се менуваат, масите за вечера собираат празни столици. За разлика од смртта, кој нуди еден вид затворање, постојаното преместување на времето го остава протагонистот да го прогонува својот поранешен живот од непристапно растојание. [ФЛТ: 0] Никогаш не се враќа назад [ФЛТ] додека носи емотивна тежина на некој кој веќе изгубил два пати.

Ова е присутно размислување за сегашноста која сѐ уште постои, тагувајќи за себе кој припаѓал таму, го прави ова нешто од поедноставни авантуристички раскажувања. Знаците не можат да ја третираат нивната нова средина како чиста, бидејќи листот на нивниот стар живот останува читлив, само засекогаш надвор од дофат. Психолошкиот товар на сознанието дека мајка ти поставува маса за дете кое исчезнало без објаснување ги прогонува овие приказни долго по почетокот на бунтот.

Агенција во рамките на операцијата

Кога ликовите ја прифаќаат перманентност на нивната ситуација, наративните фокуси од бегството до влијанието. Што можат да променат во нивниот нов контекст? Ова прашање ги оживува сериите од многу различни жанрови од историските драми на акцијата на меха. Модерниот поморски офицер заглавен во Јапонија ( [ФЛТ: 0] Зупанг [ФЛТ] мора да одлучи дали неговото знаење за претстојните настани го обврзува да интервенира, знаејќи дека секоја интервенција може да се претвори во катастрофални начини.

Ограничувањето самото станува мотор за раскажување. Без безбедносниот вентил на бегството, секоја одлука носи зголемени влогови. Знаците не можат да експериментираат лежерно со нивната нова реалност бидејќи резултатите ќе се усложнат со децении. Овој притисок создава некои од најоптоварувачките драматични секвенци на анимот каде што протагонистот ја мери единствената акција против последиците кои се последицата без копче за отштетување.

Аниме од соништата што ја дефинираат генерата

Во неколку статии е поставено мерилото како анимот се справува со невозможното враќање.

Стајнс; Гете: Аритметика на последиците

Ринтару Окабе го третира патувањето како екскларачки микробран и мобилен хибрид кој му дозволува да праќа пораки назад, менувајќи ги сегашните резултати со неповолност. Првите епизоди го прикажуваат како пријатен ритам: мали промени даваат мали резултати, и се чини дека се управува со нив. Тоа го уништува моментот кога Окабе ги сфаќа неговите експерименти го заклучиле кон некоја линија каде што тој сака да умре и се обидува да ја спречи судбината да произведе ужас на друго место.

[ФЛТ:0] Штените; Гејт [ФЛТ: 1) ја стекнува својата репутација како ремек-дело со тоа што го третира патувањето низ времето како систем на брутални трговски средства наместо да посака исполнување. Окабе не може едноставно да скокне дома во временски тек каде што секој преживува; тој мора да пресмета кои загуби може да ги поднесе и кои ќе го уништат. Серијата поставува непријатно прашање: ако спасувањето на човекот го чини животот на другите, која морална рамка ја оправдува или изборот?

Девојката што се движела низ времето: Акумулација на малите загуба

Мамору Хосода [во [ФЛТ:0] Девојка која лета низ времето [ФЛТ] ја мери дилемата за патување низ времето до адолесцентните пропорции, што го прави своето емоционално влијание не помалку акутно.

Овој филм [ФЛТ: 1) разбира нешто многу важно во врска со каењето: честопати се собира преку мали неуспеси на храброст наместо големи морални грешки. Неспособноста на Макото да се врати на одредени моменти од не-покажување на зборовите кои таа ги избегна, за да го избегне признанието дека таа ги отфрла обичните неоспорни промени во растењето.

Отпаднати: Телото се сеќава на она што умот го заборава

Саатору Фуџина е неусловена "ревенцијална" можност да го врати назад осумнаесет години за да спречи синџир на киднапирање и убиства, и на крајот неговата мајка.

Серијата [ФЛТ:] ја зголемува напнатоста меѓу возрасните во мозокот и физичките ограничувања на неговото дете. Тој го препознава однесувањето на младите самоуништувања, но неговите предупредувања звучат како детски фантазии кон возрасните околу себе.

Циклични страдања и границите на вторите шанси

Некои аниме го туркаат невозможното враќање во друг регистар целосно не е само едно трајно расејување туку бескрајна јамка каде секое "повратување" е само ресет кој ги зачувува сите трауми на претходните неуспеси.

Ре: Зиеро: Наводите за несвесен смрт

Суровоста во овој механичар постепено се открива: Субару се сеќава на секоја смрт, секое предавство, секој момент на гледање на саканите како умираат, додека никој околу него не ги задржува сеќавањата на овие настани.

[ФЛТ:0] РЕ: Zero [FLT]] се разликува од другите Исаи со тоа што ја третира својата протагонистичка способност како проклетство наместо како дар.

Одмаздници во Токио: Насилството што не можеш да го победиш

Земете го времето на Ханагаки за да се соочи со [ФЛТ:0] Одмазниците [Фкио Одмазниците [ФЛТ: 1) носат различна структурна ограничување: тој може да патува само до точните моменти во минатото 12 години, и промени тој прави да има пропагиран напредок во иднината тој мора да се врати и да процени. Овој механизам создава брутална реакција. Тој спасува еден пријател само за да открие дека во ревидираниот временски тек. Тој уништува една банда која се движи напред во една од судирот само за да се создаде три полоши групи.

Серијата [ФЛТ:] (НХК:0] Серијата [ФЛТ: 1) понекогаш е мрачна, дека одредени шеми се спротивставуваат на индивидуалната интервенција.

Тивко размислување за судбината и агенцијата

Некои се приближуваат на неповратна промена преку призмата на секојдневниот живот, прашувајќи дали познавањето на иднината навистина му овозможува на некого да ја промени.

Портокалов: Букви од Себе во кое не можеш да станеш

Таа не е пренесена никаде нејзиното тело останува во нејзиниот сопствен временски тек но знаењето од друга можна иднина создава психичко разидување исто толку длабоко. Таа сега живее во моментов прогонувана од трагедија која сè уште не се случила, обидувајќи се да ги пренасочи резултатите додека е опкружена од луѓе кои мислат дека дејствува чудно.

Серијата [ФЛТ:] ја третира својата претпоставка со необична нежност. Некои од нив не можат да бидат спречени, само омекнуваат. Борбата на ликовите не е да постигнат совршен исход туку да живеат на таков начин што нивната иднина може да погледне назад без конкретното жалење кое предизвикало буквите на прво место. Тоа е разликата помеѓу поправањето и простувањето на иднината.

Проширување на границите: Меха, историја и замрсени гени

Неможноста да се врати на неочекуваните агли на анимето, честопати измешани со жанрови кои се чинат неповрзани со грижите за патување низ времето.

Меха и воено разместување

Секој вид на меха , кој се бори сега за иднината, се бори за неговата сопствена иднина, а тоа е да се прилагоди на воената хиерархија, повторно за да ја зголеми својата воена хиерархија кога протагонистот знае дека никогаш нема да може да се врати во мирот кој го напуштил.

Дали екипажот може да ја користи својата напредна технологија за да спречи злосторства без промена на историјата на начин кој ќе го избрише нивното сопствено постоење? Дали предизизицизацијата, интервенцијата или неинтерференцијата? Серијата одбива да даде чисти одговори, признавајќи дека дури и добро контролираните дејства од страна на привремено раселените актери не може да предизвика исходи.

Историски реинкарнации и непостојани минатото

[ФЛТ:0] Концертот Нобуна [3] И двата ги спуштаат модерните протагонисти во јапонскиот период на војување во свет каде амбицијата на Ода Нобуна [ФЛТ], и ги принудуваат да се ориентираат кон светот каде историските знаења даваат предност и психолошко измачување. Знаејќи како завршува приказната на Ода Нобуга не прави да биде полесно да се спријателат со манарите, со родовата верзија, која ја имаш читано во групите на учебници.

Дури и полесен излез ја вклучува темата. [ФЛТ:0] Дораемон [ФЛТ: 1), за сите свои кометички тон, често ги става своите деца протагонисти во ситуации кога футуристичките направи создаваат проблеми кои не можат да се решат со понатамошно користење на уреди. Серијата " долговечност зборува делумно на нејзиното разбирање дека децата го препознаваат теророт под комискиот страв од кршење на нешто што не може да се реши, за губење на нешто што не може да се најде, за преминување на линија која не може да се измами.

Што учат овие приказни за тоа како да се живее нанапред

Анимето кое го истражува невозможното враќање споделува една тивка теза: минатото не е место кое можете да го посетите, туку сила која ја носите. Знаците кои ја учат оваа лекција престануваат да го сметаат своето раселување за проблем за решавање и почнуваат да го третираат како живот за живеење.

Овие статии не се преправаат дека прифаќањето ја отстранува тагата или дека градењето нов живот ја брише старата. Тие признаваат дека некои врати се трајно затворени, некои зборови остануваат засекогаш неизговорени, а некои верзии од себе стануваат недостапни преку избори што не можат да се сменат. Она што останува е одлуката да се продолжи и без да се најде значење не во враќањето на она што било изгубено туку во грижата за она што пораснало на нејзино место.

За гледачите кои ги следат своите непоправливи моменти, овие аними нудат нешто поретко од ескапизмот, тие седат покрај вас во сознанието дека некои работи не можат да се поправат и да се прашаат, нежно, што планирате да направите со времето што останува.