Во основа, раскажувањето цвета во однос на потиснувачките очекувања. Публиката не сака да сведочи само за настаните што се случуваат; тие копнеат по удар на добро темпирано откритие, спората хаотична загатка која го наградува вниманието, и емоционалната резонанца која се одвива долго по последната сцена. Неочекуваното не е жамик , тоа е основна алатка која, кога се користи со прецизност, ги трансформира предвидливите приказни во незаборавни искуства. Оваа статија ја истражува аналитиката на изненадувањето во изградбата на приказни, ја разместува психологијата зад неа, структурните рамки кои ја овозможуваат, и техниките кои ја обликуваат од евтина во уметноста.

Психологијата зад неочекуваните наративи

Човечките когнитори се поврзани со детектирање на шеми. Кога ќе наидеме на приказна, нашите мозоци постојано генерираат предвидувања врз основа на претходното знаење, жанр конвенции и наративни знаци. Неочекуван момент ја нарушува оваа предвидлива секвенца, предизвикувајќи она што невронаучниците го нарекуваат грешка на зависност. .. Оваа грешка ја активира мрежата на говорни материјали, зголемувајќи го вниманието и подлабоко во меморијата. Во практични термини, добро заработен пресврт може да направи стап на приказна.

Емоционалното плаќање е еднакво моќно. Изненадувањето го засилува секој момент на искупување. Оваа ампликација објаснува зошто најзабелетите сцени во фикција на Кизер Сезеи е често од откритието на Кизер Сезес идентитетот на бракот на ненаситно влегување во [ФЛТ:0] ГЕНЕРАЛНА МАШИНА ("ОСЗЕН") се оние кои се слепи, неочекувани настани кои не носат знаци во неовластените територии, разоткривајќи ги деколнитите и откривајќи ја мотивацијата, преку оваа свест, која што е подлабока, преку длабокото ниво на правдата, која што се наоѓа во подлабока, во оваа свестње на лицето на правдата.

Оваа биолошка реакција покажува дека публиката не само што е забавувана од неочекуваното; тие се интринзично охрабрени да ја преиспитаат целата приказна, да ловат траги кои ги пропуштиле. За писателите ова значи дека неочекуваното не е само премин кон подлабока ангажираност.

Главните наративни структури изградени на изненадување

Иако секоја приказна може да вклучи ненадеен пресврт, одредени структурни рамки се природно дизајнирани да влијаат врз неочекуваното.

Не е линеарно Наративи

Не е линеарна хронологија, која претставува настани од низа за генерирање на неизвесност и ретроактивно изненадување. Кога ќе се покаже сцена од иднината пред да се разбере нејзиниот контекст, публиката е принудена да шпекулира, а на крајот од краиштата се случува да се појави некоја низа од лумпувачки сили. Оваа техника може да земе многу форми: аналогни блицови кои бавно откриваат траума на карактерот, пронептичкиот бранови напред кои ја задеваат мрачната судбина, или циркуларните структури кои почнуваат на крајот и ја повторуваат смислата на парцетата.

Литературните дела ја користат нерамнотежата со еднаква моќ. Вилијам Фолнерс [ФЛТ:0] Звукот и Фјури [ФЛТ:1] ги дезориентира читателите со својот поток [надомест] скока, додека Џенифер Еган [ФЛТ:2] The Subt; Поседа од Гонскиот Одред [ФЛТ]] [ФЛТ] го користи времето како калеидоскоп за да ги открие целите на карактерот, правејќи го секое поглавје да се чувствува како неочекуван подарок. За да ја усвојат оваа структура, како [ЛТ:] да го следат водичот за необјасно: необличен начин на живот: За да се обезбеди за да се обезбеди за да се овозможи необложување на истата.

Неподносливи познавачи

Кога раскажувачот не може да се верува, секоја реченица станува потенцијален нагазна мина. Неиздржливите наратори ја тераат публиката да чита меѓу линиите, постојано сомневајќи се во веродостојноста на она што им е кажано. Изненадувањето се појавува кога јазот меѓу верзијата и објективната вистина е конечно разоткриен, соборувајќи ја реалноста.

Некои се ограничени од млади, ментални болести или наивни, како што е извидник во [ФЛТ:0] Да се убие сојка [ФЛТ], чии невини погрешни толкувања ги пренесуваат тешките вистини помоќно од она што може да го предизвика читателот да верува, трансформирајќи го изненадувањето во [ФЛТ:] во ова дело, [ФЛТ] за влез во енциклопедијата:], претставуваат верзија на настани во кои се оспоруваат настаните во кои читателот да верува, трансформирајќи го изненадувањето во филозофска истрага.

Класичен прекривач на бои

Заплетот е архидуцирано изненадно оружје. Кога се извршува добро, ретроактивно редефинира се што доаѓа порано, а потоа ја претвора интригантната приказна во уметничко дело. Најефикасните пресврти не се случајни шокови; тие се кулминација на прецизно поставените затреби кои остануваат невидливи на првата средба но блескаво очигледно на реекстаминација.

Night Schiamalés [ФЛТ:0] Шестиот Сенс [ФЛТ]] го прикажува ова синергии. Во литературата, Гилијан Флинс [ФЛТ] црвена, отсутната интеракција, долгото ладно се прска низ цело време, но нивното значење е разбрано само во конечното откривање. Во приказната за недостатокот на темна слика на лицето во манипулативен портрет. Дури и помладата публика, како што е ЛЛТ:

Напредни техники за правење непредвидливи приказни

Освен структурните избори, писателите можат да разместат кутија од техники за да негуваат атмосфера на несигурност и да ги донесат парите кои ќе го одложат.

Предвидување: Рассадување на Семето на изненадувањето

Загадувањето на необработените детали е уметност на криење на вистината на обичен поглед. Неидентификуваниот детаљ е скршена линија за еден карактер. Изгледа дека неправилно е скршен клуч, а потоа се фрла страв од водата која подоцна се шири во одредено откритие. Ефективно е да се направи предиспозиции на две нивоа: ја означува подсвеста да се прифати пресвртот како логичен и ги наградува читателите со впечатлива иронија.

Црвените крлежи: Уметноста на вниманието

"Глупости" ја држи публиката во потрага по сенки. "Крвеното шупче" е неоспорна трага која изгледа значајна но на крај води никаде, без да води до тоа, одвлекува внимание од вистинската трага која се крие на вид. Мистериозните писатели се неоспорните мајстори на оваа техника. Агата Кристи, познато населени со повеќе осомничени, секој кој има можен мотив, само за да го открие вистинскиот виновник беше најмалку очекуваниот читател за кого трагата од лебови беше внимателно поставена. Во киното [ФЛ0] Осомнителниот осомничени треба да се чувствува како да ја искористи својата несоодветна интражната измама, дури и несоодветната тајна слика во врска со целата измама, која тој ја користи целата публика, а со цел која ја загадува и понатаму е исто така, нормативната и да ја искористи својата несоодветната инвентна поделба.

Сложеност и скриени длабочина

Рамните ликови не можат да донесат уверливи изненадувања. За да се открие дека се работи за земја, карактерот што ја води мора да биде доволно слоевиран дека нивната неочекувана акција гласи како природно продолжување на скриениот лик, а не предавство на воспоставеното однесување. Задната приказна е моторот на сложеноста: филантропист кој тајно собира огорченост, додатен сопруг кој крие претходен идентитет. Овие скриени димензии овозможуваат карактерот да се однесува како личност на начин кој, на размислување, го продлабочува нашето разбирање. Сопранос терапијата во [ФЛ:] Сопран: Сопразно: Сон: воедно: постојано ќе се однесуваат со своите насилни очекувања, ќе направи вистински карактер да се открие, бидејќи неговиот карактер, и да се направи вистински отпорен, ако се направи вистински отпорен, тогаш, ќе го стори тоа што е тоа, и да се направи под контрола на секој карактер, ќе го направи под контрола на секој карактер.

Контролата на информациите се намалува

Изненадувањето е во основа прашање на она што публиката го знае и кога ќе го знае. Нарстрајното гледиште е примарен вентил на писателот. Првата ограничена перспектива на луѓето може да создаде слепо знаење за она што го доживува народот, дозволувајќи му на ИО да го види мртвото тело во стебло додека не го отворам.

Студии на случаи: Врвно распоредување на неочекуваното

Со разгледување на конкретните дела, овие начела се илустрираат како се разлеваат во една цела без шевови.

[ФЛТ:0] Структурата на романот pptych:1] Гоне девојко [ФЛТ:] од Гилијан Флин. [ФЛТ]

[ФЛТ:0] Филмската нерамнотежа [ФЛТ] Фигура [ФЛТ:2] Посветеноста [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ:] [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛЛТ] [2] во режија на Квентин Тарантино. [ФЛТ] [0] Филмот нелинеарната структура ја трансформираше серијата криминални пораки во една призма. Неочекуваниот умника но во кумулативниот ефект на гледање на Винсент Вега жив по неговата смрт на екранот, или разбирање на актовката само по сцената на ресторанот. Тарансантино користи информации информации: Ние знаеме дека има еден гата светлина пред да го видиме насилството, правејќи повеќе длабоки транскрипфори со неговото искуство, со цел вид на целата сила.

[ФЛТ:] [0] Шестиот Сенс [ФЛТ:] Шестиот Сенс [ФЛТ], напишан и во режија на М.

Мечот со две едра: кога ќе се појави изненадување

Оружјето на неочекуваното може да повреди приказна која може лесно да ја предизвика како што може да ја зајакне. Еден пресврт кој се чувствува произволен, незаработен, или кој се потпира на незаработени информации кои публиката не би можела да ги повлече, ќе предизвика фрустрација, не восхит. феноменот на ,... ,тучките замори, се појави во ера каде публиката, обучени од форуми и теории на фанови, предвидувајќи толку агресивно изненадувања што отвореното раскажување може да се чувствува освежувачки.

Писателите мора да се сетат дека изненадувањето е зачин, а не за јадење. Емоционалната вистина и доследноста на карактерот не можат да се жртвуваат на олтарот на непредвидливоста. Најдобрите изненадувања ја продлабочуваат нашата инвестиција наместо да ја скршат. Освен тоа, ритамот на приказната треба да биде алтернативен помеѓу напнатост и ослободување; непопустлива поплава од пресврти станува исцрпувачка и го ограбува секое индивидуално изненадување на нејзината моќ.Големите раскажувачи од О.Хен до Јордан Пеле, сфаќаат дека вистинската вештина не лежи во на надмудрување на публиката туку во водењето на откритието кое тие не го прифатија веднаш како неизбежното.

Заклучок: Утврдување на непознатото

Неочекуваниот е егоизам (на англиски) со кој, кога ќе се развие дисциплината и човештвото, може да се намали преку самозадоволство и да се воспостават трајни врски со публиката. Со разбирање на психолошките механизми кои прават изненадување, и со усовршување на на наративните структури и техники кои го носат, писателите можат да направат измислена фантастика која одбива да биде заборавена. Не е едноставно да се одбегнат од публиката, но да се направат несигурни гласови. Значи вашите цвеќиња, вашите ликови не се завршуваат сами; тие се во служба на подлабоки вистини за човечката природа. от предизвик не е едноставно да се држат за погодување, туку да се направат заблагодарни.