Антихеројската асцененција во современото раскажување приказни

Љубопитната промена го обликува 'рбетот на современата фантастика. Нераспадливиот витез, нераспадливиот херој кој никогаш не се колеба, сè повеќе се повлекува за фигура извалкана со сомнеж, петтичност и морална контрадикција. Оваа централна фигура неспокојност. Оваа централна личност анти-херојот непотребната личност повеќе стои на маргините на култната привлечност, но ја колонизираше мејнстримацијата, од престижната телевизија до литературната фантастика и блокбастер киното. Оваа опсесија не е случајна. Таа одразува глад за ликовите кои ја одразуваат реалноста на создавањето на човечки одлуки, каде што се различни и неблагородни намери под притисок. Зошто овие ликови толку многу моќни се користат за контроверзнување на контроверцијата.

Што дефинира анти-херо?

Во оваа наједноставна дефиниција ја отстранува само површината на пропагандата, силата на анти-херои лежи во тензијата помеѓу сочувствителните особини и непопустливото однесување. Тие се карактери кои ние ги бегаме од нивните избори. Оваа двојност ги одвојува од негативите, кои предизвикуваат малку внатрешен конфликт во публиката. Анти-хероата која ја бараме, со секој предизвик или со нашата сцена предизвикувајќи ја нашата реакција.

Јарни карактеристики што го обликуваат архипипипипипото

  • Антихероите не го отфрлаат моралот; тие функционираат во простор каде се замаглуваат етичките линии. Тие можат да прават одвратни работи поради причини кои се чувствуваат несфатливо разбирливи.
  • Дури и кога тие изведуваат дела кои им користат на другите, анти-херојите често си ја наметнуваат својата лична добивка, опстанок или его.
  • [ФЛТ:0] Внатрешни контрадикции: [ФЛТ] Тие можат да бидат и шармантни и сурови, принципирани во еден момент и целосно непринципирани во следниот.
  • Нараката не работи околу нивните слабости; туку на нив, приказната за анти-хероите ги диктира лошите одлуки, зависностите или длабоките трауми активно генерираат конфликт.
  • [ФЛТ:0] Естрајнмент од институциите: [ФЛТ:] Многу луѓе постојат надвор или против формалните системи кои го поддржуваат спроведувањето на социјалните закони, семејството, религијата и луѓето бидејќи тие системи ги изневериле или поради самото одбивање го хранат нивниот поглед на светскиот ред.

Подредена како наративен мотор

Кога писателот избира анти-херој, тие не само што избираат тип на личност, туку ја поправаат целата машина за раскажување. Традиционалните патувања се потпираат на предвидливост: херојот ги надминува недостатоците, прави благородни жртви, ја обновува рамнотежата. Анти-херојската приказна намерно ја саботира таа скеле. наместо на јасен морален асцентатор, добиваме налепени траџионичари кои постојано пропаѓаат, оправдани, делумни ослободувања кои можат да паднат. Оваа непредвидливост ја држи публиката во состојба, правејќи го искуството поделовично бидејќи ние постојано ги потчиваме и зошто.

Потверзијата функционира на повеќе нивоа. Исто така ја искривува емоционалната економија: катарза, кога ќе дојде, може да се спелува триумф за класичен херој. Истражување за наративен ангажман објавен во [ФЛТ:0] Медија психологијата [ФЛТ] забележа дека морално двосмислените ликови предизвикуваат пообѕирно когнитивно процесирање од публиката, зголемувајќи го подронувањето бидејќи не можеме да се потпреме на едноставни хеуристички принципи да ги судиме (ЛТ:] моралното гледање и ангажирањето на настаните.

Историски нишки: Од проклети фигури до сложени протагонисти

Анти-херојот не беше целосно формиран од телевизиската ера. Неговото потекло е длабоко, видливо во личностите како што се грешните воини од грчката трагедија, Шекспирс Хам (парализирано од недецизизија и суровост), и Достоевски, Расколников, чие интелектуално оправдание за убиства се распаѓа под психолошко мачење. Деветнаесеттиот век го гледаше подемот на Бироник херојскиот херој како што беше и бунтовен и отуѓив. Подоцна, тешко поврзаните детективи на филмот во 1940 и 1950-тите донесоа и носи награда, како што ги прикажуваа хероите кои го малтретираа и претходно поставените темели на крајот на крајот на 20-те векови и на крајот на земјата.

Она што се промени не беше постоењето на таквите ликови, туку нивното движење од периферијата во апсолутниот центар на главна приказна.Сериализираниот формат на телевизијата, со нејзиниот капацитет за проширен развој на карактерот, се покажа како плодна почва. Одеднаш, публиката имаше часови да седне со протагонист кој се оддалечуваше од херојскиот идеал.

Пробивање низ анти-херојите и нивните наративни тремори

Одредени ликови ја кристализираа моќта на овој архетип, секој напаѓајќи го класичниот херој модел од различен агол.

Хемијата на уништувањето

Малку знаци ја мапираат трансформацијата од симпатично амбициозно до монструозно лошо-техноза на Волтер Вајт во [ФЛТ:0], ослободувајќи го секој сочувствителен призвук од лошо-математичко однесување, Волтер постепено го отфрла секој сочувствителен рационален мотив се додека не остане само гордост, алчност и глад за моќ.

Холден Кауфилд: Инфекција како штит

Пред престижната телевизија, J.D. SalenGings HoldenCalfield во [ФЛТ:0] Ловачот на Рие [ФЛТ:1] го изрезба просторот за анти-хероите во литературните адолесценција. Холден не е криминалец, туку неговото целосно одбивање на социјалната конвенција, неговиот подмолен цинизам, и неговото одбивање да ги изведе учтивите писма што се очекуваат од него го прават аутсајд. Тој се спротивставува на себе си, а притоа е длабоко компромитиран. Неговиот морален амвајер е помалку слаб, но не е долго можно да ги заштити невините, сепак, се крие.

Дедпул: Смеј се на митот

Неговиот морален компас е веднаш до непостоење, неговите мотиви често нијансирани мотиви за анти-херојски луѓе кои само одат по сива линија, но отворено ја потсетуваат дека херојството е приказна за тоа што тој раскажува.

Џеј Гетсби: Цената на една идеја

Богатството на Гетс е изградено на шверц и криминални активности, но неговата крајна цел е идеализирана љубов која никогаш не постоела. Тој е дарежлив, наивна и опасно фиксирана. Наратината не сака да се восхитува на неговата невозможна надеж. Ова ја признава моралната празнина која ја финансира.

Психолошки влечен: Зошто го прифаќаме моралното тангирано

Немоќта е само кај добрите елементи на нашето однесување, непослушноста во карактерот создава далечина. Еден фактор е [ФЛТ:0] Емпатијата на препознавањето [ФЛТ]. Немирноста во карактерот создава далечина. Гледајќи ја протагонистичката борба со импулсите ние ги препознаваме нивните морални, исцрпености, себичноста го затвора јазот. Нивниот неуспех станува огледало за нашите тивки стравови за она што би можеле да го направиме под притисок. Наместо едноставно да се восхитуваме на херојот од моралната необѕирна, неоправдано се чувствуваме.

Друга сила е [ФЛТ:0] наративно задоволство во престапот [ФЛТ: 1). Кога гледачите се идентификуваат со Тони Сопрано, тоа не е поради тоа што го поддржуваат организираниот криминал туку затоа што карактерот им дава глас на фрустрациите и импулсите кои ги потиснуваме, оваа катарза, засилена од измислениот акцелератор, ја засилува вклученоста без потреба од поддршка.

Наместо тоа, преживувањето, може да предизвика најдлабочни ефекти, да ги обучи потрошувачите на приказните да прифатат побогати, површни резултати од старите форми на парада кои ги одобруваат старите парадации.

Анти-херојот против традиционалниот херој: приказна за два пола

Ставајќи ги овие модели еден по еден, јасно покажува колку длабоко субверзијата се претвора во приказна. Традиционалниот херој, но моралната траекторија е горе. Интегритет е тестиран и потврден. За разлика од тоа, анти-херои од обичниот свет можат целосно да го претворат во темнина, или може да се сопнат, но моралната траекторија е испитана.

Во традиционалните херојски приказни, сојузниците го потврдуваат херојот добро, а лошите личности служат како морална спротивност.

Кога ќе се намали субверзијата: Замки и критики

Кога серискиот убиец како Декстер Морган е наместен како оправдана сила, ризикот не е дека гледачите стануваат убијци, туку дека стануваат сè поудобни рационализирачки штетници во измислените светови, потенцијално омекнувајќи го својот критичен став кон бруталноста на реалниот свет.

Друг критицизам е заморот од алкохолот и незаконските шеми, архетимот ја губи својата моќ и станува бајачка конвенција во сопствено право. Анти-херојот, кога нож ќе се превитка во предвидлива приказна може да се претвори во предвидлива сенка на самиот себе, која е спротивна на посакуваниот ефект.

Каде оди анти-херо-от

Иднината најверојатно припаѓа на хибридни форми и подлабоки субверзија. Ние веќе гледаме анти-херои кои не се вклопуваат во кабриолетската машка мувла, со жени и небинарни ликови кои го тврдат просторот по свои услови, го шират архипипијата подалеку од родениот човек кој доминира. Покажува како [ФЛТ:0] Клиндерирање на Ева [ФЛТ: 1] и филмови како [ФЛТ:2] Промирање на Младата жена [ФЛТ] покажувајќи ги [ФЛТ] анти-херојите кои се потребни за испитување на половите, траума и едноставно полова сила.

Да се воспостави неслога: анти-хероји и приказните што ни требаат

Моќта на анти-хероите произлегува од неговата подготвеност да ја прифати целосната, контрадикторна акција. Приказните кои ги контролираат овие ликови не ни даваат чисти лекции; тие претставуваат огледала со пукнатини низ кои мора да гледаме. Додека еден чист херој може да инспирира, анти-херои кои го испитуваат просторот на правење на приказна каде што моралната јасност не е дадена туку конкурентна награда. Од Holden Caulfields andнволда на Валтер Вајт може да го испитува местото на живеење на лицето на мртвите исвинување до Гатзбај е невозможен сон, овој лактомен тип на кој не е џимизам за уметничките ликови. Тоа е основно оружје за ликови и за дишењење на совеста.