Да се отстрани анти-херо - херо - вирусот

Класичен херој е симбол на моралот, храброста и несебичноста.Од античките епски поеми до современите блокбастери, публиката е условена да навива за ликови кои ја поддржуваат доблеста и го победуваат злото. сепак анти-херојата ја растура таа традиција.Наместо овој карактер може да биде себична, цинична, манипулативна или искрена, или морално компромитирана.Тие можат да лажат, или да не прават чинови на насилство за поголемо, но за да добијат повеќе, или да добијат, или да добијат, да преживеат, или да се борат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се движат, да се шири, да се шири, да се движат, да се шири, да се шири, да се шири, да се мешаат, да се движат, да се води, да се однесуваат, да се шири, да се однесуваат, да се шири, да се шири, да се шири, да се шири, да се шири.

Она што е важно е дека нивните методи и внатрешен компас нагло отстапуваат од конвенционалниот протагонистички образец. Со поставување на такви личности во центарот на приказната, креаторите ја присилуваат публиката да се сомнева во самата природа на исправното и погрешното, за да се испита зошто грешните ликови можат да се чувствуваат поавтентично од панагонистичките доблести.

Историска еволуција на анти-херојот

Анти-херојот не е модерен изум, иако неговата важност во последниве децении се зголеми.

Во текот на романската ера, Бајоник херојот , , ,Бруд, бунтовен, и прогонуван од темно минато, воспоставена попрепознатлива форма на анти-херо. Знаците како што е Eмили Бронте, [ФЛТ:0] Височините [ФЛТ:1] ги привлекоа читателите со нивните магнетни страдања и непочитување на социјалните норми.

Кон крајот на 20 и почетокот на 21 век, архетипот експлодираше во сите медиуми. Телевизијата, особено, стана плодна почва за долго-формските анти-херојски студии.

Главни карактеристики на анти-херојите

Додека анти-херојите се разликуваат во различни жанрови, соѕвездието од повторувачки карактеристики го дефинира архетипот.

  • Анти-хероите ги третираат правилата како сугестии, ги намеруваат исходот од методите, често рационализирајќи ги крадењето, измамата или насилството како неопходни експедити. Нивните внатрешни оправдувања можат да бидат неупотребливи, заштита на саканиот но ретко се држат за апсолутен стандард.
  • Овој анти-херој е често длабоко обликуван од траума, зависност, социјално отуѓување или егзистенцијален очај. наместо да се издигаат над своето минато, тие ги носат своите рани видливо. Оваа психолошка длабочина ги хуманизира, со што нивните лоши одлуки се чувствуваат како можни последици од оштетена психоза наместо произволни направи за заплет.
  • Еден анти-херој може да го спаси кралството затоа што сака да го наследи тронот, бидејќи му должат долг или едноставно затоа што немаат ништо подобро да направат. Нивните цели често се испреплетени со его, алчност или лична одмазда. дури и кога тие ќе извршат добар чин, публиката мора да се запраша дали намерата била навистина благородна.
  • Многу анти-херои носат магнетна алера. Тие можат да поседуваат интелигенција, остроумност или трагична ранливост која поканува емпатија. Публиката често ги препознава своите несовршености во овие знаци, неуспеси, себични импулси и со тоа може да создаде моќно, ако е тешко, поврзување.
  • Не секој анти-херој бара искупување, туку можноста за искупување, често го воспоставува нивниот лак. Тензијата помеѓу нивните деструктивни шеми и треперењето на совеста може да ја забрза приказната, нудејќи приказна која се чувствува заслужена, бидејќи карактерот треба да се искачи до крај.

Како анти-херојите ги прекинале наративните конгреси

Анти-хероите ја растураат оваа машинерија, нивното присуство ја реорганизира основната архитектура на заговорот, темата и публиката.

[ФЛТ:] Кога на протектористот му недостига морален компас, раскажувањето ја губи својата стандардна траекторија. Анти-хероинот може да ја напушти потрагата, да ги предаде сојузниците, или да успее на ужасни начини. Оваа непредвидливост ја покажува несигурноста во однос на изборот на карактери, на пример, емотивни инвестиции. Анти-херојот не може да ја искористи можноста за да просперира во секое морално коцкање.

Анти-хероните приказни ја растураат таа граница. Протагонистичките дејства на публиката може да бидат замрсени и да сметаат дека вистинските светски етички зони, а не да даваат нагонизам во јасните одговори, овие приказни, честопати неправедното искуство на живеењето.

Анти-хероските приказни често го заземаат внатрешниот внатре, ја рушат драмата од протагонистичкиот психолошки систем.

[ФЛТ:0] Комплицирана Алегитација на публиката: [ФЛТ:] Кога навиваат за анти-херој, гледачите мора постојано да преговараат за својот етички став. Тие можат да слават брутална акција на една сцена и да се откажат во следната. Оваа непријатност може длабоко да се активира, предизвикува внатрешна дебата и пост-дитажна дискусија. [ФЛТ] Колку се забележува оваа динамична конверзација во моралното намалување.

Иконичен анти-херој низ литературата и филмот

Прославените анти-хероји откриваат до каде доаѓа архетипот.

  • Неговиот сон е романтичен, но неговите методи се всушност самоуништувачки. Фицџералд го користи Гатсби за да го критикува Американскиот сон, покажувајќи како еден протагонист кого го води благороднички ликвидатор може да ја поткопа неговата сопствена морална положба.
  • "Волтер Вајт" (Breaming Bad): [ФЛТ: 1) Вајт почнува како сомален лик, неизлечиво болен професор по хемија. Сепак неговата трансформација во безмилосен нарко-шеф не е паѓање од милоста туку намерно бришење на лажното однесување.
  • Како извршен директор на рекламна индустрија, тој продава соништа додека неговиот личен живот е остатоци од неверност и емоционална изолација.
  • Тој е себичен, зборува и морално непостојан, но неговата самосвесност и трагична историја го спречува да биде само пародија.
  • Кетрин Трамел (Башиски инстинкт): [ФЛТ: 1) Како жена против херој, Tramell ја користи сексуалноста и интелектот манипулирајќи ги сите околу неа. Таа ја оцрнува традиционалната улога на жртвата или љубовниот интерес, дејствувајќи во зона на пресметана неморалност.

Психологијата зад анти-херо-апелацијата

Еден моќен механизам е [ФЛТ:0] идентификација преку несовршеност [ФЛТ:1]. Совршените херои можат да се чувствуваат отуѓувачки; еден моќен механизам е [ФЛТ:0] имигрираат преку несовршеноста [ФЛТ]. Совршените херои можат да се чувствуваат отуѓи; тие обликуваат идеа до која вистинските луѓе не успеваат да дојдат. Анти-хероите, со своите грижи, петти и лоши одлуки, го одразуваат погрешното се бориме со нив приватно. и овозможува безбеден простор за истражување на нашите сопствени страни без вистинска последица од светот.

Друг фактор е [ФЛТ:0], познатото несогласување [ФЛТ] и моралното лиценцирање. Публиката може да оправда негативни дејства во знак на омраза со фокусирање на околностите, траумата, системската корупција. Оваа рационализација имитира морално размислување на реалниот свет, каде контекстите честопати го отсликуваат перцепирањето на правото и погрешно. Тензијата помеѓу осудувањето и разбирањето го одржува мозокот ангажирано, создава побогато когнитивно искуство отколку едноставното обожавање на херои.

Конечно, анти-хероите ја задоволуваат желбата за [ФЛТ:0] обештетување против усогласувањето [ФЛТ:1]. Тие дејствуваат на импулси кои повеќето луѓе ги потиснуваат, кршат правила и живеат според своите правила. Ова јасно ослободување може да биде катартично, особено во културни моменти кога публиката се чувствува ограничена од социјалните очекувања или институции. гледајќи ја анти-херојската власт и да се извлече со тоа барем за некое време, овозможувајќи фантазија на автономија.

Анти-херо како културен огледало

Анти-херојите не постојат во вакуум; тие ги реструктуираат грижите и вредностите на нивното време.

Овој архетип не ги одразува како морални разговори околу менталното здравје. Многу современи анти-херои прикажуваат симптоми на депресија, ПТСД или зависност. Нивните борби се прикажани не како морални грешки, туку како психолошки услови кои ги обликуваат нивните избори. Оваа смена ги дестигматизира менталните болести додека исто така ја оспорува идејата дека протагонистот мора да биде ментално ското да води приказна. [ФЛТ:0] Психолошка анализа [ФЛТ] покажува дека таквите портрети можат да поттикнат на емпатија и дијалог, дури и да го доведат на ризик деструктивното однесување.

Освен тоа, анти-херојите често го оцрнуваат капитализмот, машкоста и структурите на моќта. Тони Сопранос панични напади и монструозни дела го деконструктираат мафијашки мит и притисоците на патријаршијата.

Натрапнички ризици и награди

Ако карактерот стане премногу одбивен, публиката може да се откаже, губејќи ги сите емпатија и интереси. Писателите мора да го флексибилноста на карактерот и внимателно да ги откупи квалитетите, нудејќи доволно ранливост или остроумност за да ја одржи врската без да ја наведе суровоста. Анти-херојот кој поминува нечиста линија го напаѓа детето, покажувајќи ја ранливата доверба трајно детутализирајќи ја приказната, уништувајќи ја емоционалната основа.

Друг ризик е тематската збунетост. Приказната која ја води анти-херојот мора да поседува кохерентна морална визија, дури и ако е темна. Без таа визија, приказната може да почувствува нихилистички или гратуистичен насилство, оставајќи ја публиката без ништо за да ја задржи. Најтрајните анти-херојски приказни, од [ФЛТ:0] Сопранос [ФТ:1] може да ги задржи [најчестите анти-херотички приказни [на грчки], преку тоа да ги фати последиците со секундарен или морален карактер преку дериминација.

Наградата за успешно управување со овие ризици е длабока. Приказните за анти-херојот можат да постигнат литературен или кинематолошки престиж што ретко се постигнуваат повеќе отворени приказни за херои.Тие се задржуваат во културна меморија токму затоа што не се лесно сварени.Тие ги предизвикуваат, провоцираат и одбиваат да се населат во удобно решение.За писатели и режисери, усовршувањето на анти-херојската вредност на тензијата и сочувството, помеѓу хаосот и редот, помеѓу карактерот и најлошата можност за нешто подобро.

Анти-хероји во интерактивни и нови медиуми

Археипијата исто така се развиваше во видео игри и интерактивни нарати, каде агенцијата ја усложнува врската гледач-карактер. Во титули како [ФЛТ:0] Последниот дел [ФЛТ], играчите се принудени да извршат морално покорни дела додека живеат еден лик воден од одмазда. Структурата на играта манипулира со приврзаноста, правејќи ги играчите да се соочат со последиците од своите постапки и субјектитивноста на херојството.

Растечката серија и ограничените серии уште повеќе го подобрија лакот против херојот, овозможувајќи покомпресивни, но и поинтензивни истражувања. Форматот охрабрува на преземање ризик бидејќи креаторите не мора да одржуваат карактер за стотици епизоди. како резултат на тоа, гледаме анти-хероји кои се поекспериментални, туркајќи граници на полот, расата и жанрот.

Гледајќи напред, интеграцијата на AI-мите и персоналната содржина може да создаде анти-херои прилагодени на индивидуални морални граници, кои го адаптираат нивото на корупција за да ја тестираат толеранцијата на секој гледач.

Заклучок

Анти-херојот трајно го промени пејсажот на наративната уметност. Со тоа што ќе го тргнат настрана строгиот образец на конвенционалниот хероизам, раскажувачите ги покануваат присутните во покомплицирана, почесна дискусија за тоа што значи да се биде човек. Неправилниот протагонист бара од нас да задржиме емпатија и да ги почитуваме нашите сопствени сенки кои се рефлектираат во фикција, и да прифатиме дека искупувањето не е загарантирано но, неговата потрага останува на еден поволен, суштински извештај. Како културни вредности кои се менуваат и раскажуваат технологиите се развиваат, анти-херои ќе продолжат да служат како витален притисок за колективна загриженост, огледало кое се држи за еден свет кој повеќе нема да има доверба, неопходни одговори на сила и не е лесно да се бори со него, но, веројатно, не е невозможно да се бори и да се бори со него.