Кога се користат вештини за да се открие како работат овие наративни алатки не само шок, туку и што можат да ни помогнат да се преиспитаме за да можеме да го промениме она што мислиме дека го знаеме.

Магнетната привлечност на твистот во раскажувањето приказни

Најдобрите изненадувања се чувствуваат невозможно да се предвидат и, во гледна точка, сосема неизбежно. Овој дупли сензации се поврзува со нешто фундаментално во човечката психологија: ние ги сакаме шемите, и тоа дури и повеќе кога тие шеми се кршат на начин кој открива подлабока шема под нив.

Научното истражување на натприроден начин покажува дека кога ќе се случи неочекуван настан, центрите за наградување на мозокот се палат, ослободуваат допамин. Ова е истиот хемиски одговор предизвикан со решавање на загатка или откривање на скриена врска. Кога некоја приказна ќе ги заобиколи нашите предвидувања и веднаш ќе ни ги покаже лебовите што сме ги пропуштиле, тоа го имитира задоволството на интелектуалното откритие.

Но, ако публиката верува дека раскажувањето е во компетентни раце, тие се спремни да бидат заведени привремено, бидејќи знаат дека исплатата ќе биде задоволителна.

Психолошкото повлекување на неочекуваното

Пред да се испитаат специфичните техники, вреди да се отпакуваат зошто публиката копнее да биде измамена. Приказна која игра точно како што се очекува е заборавливо. Предикторноста се привикнува на разделување. За разлика од тоа, добро-забранетиот пресврт ги киднапира нашите когнитивни кратенки. Нашиот мозок природно создава очекувања базирани на жанровни конвенции, архетиптифии, како и натриум, кога писателот ги закривува тие знаци, како резултат на тоа когнитивните сили за дезонација, ние се обидуваме да обрнеме поголемо внимание.

Овој феномен е тесно поврзан со концептот на пренос на приказни, чувството на "изгубени" во некоја приказна.

Јадро

Иако има безброј начини да се насочи вниманието на публиката, неколку уреди го положиле испитот на времето.

Црвените крлежи: Уметноста на вниманието

Црвен харинга е лажен клуч за да се одвлечат од публиката на погрешен пат, веројатно од практиката да се влече дивеч по патека за да се фрлат кучињата од мирисот, во раскажување на приказни, на сличен начин, не тера да бркаме фантомски траги додека вистинското откритие чека на друго место.

Црвените харинги се развиваат во мистериозните и трилеров жанрови, но се појавуваат насекаде. Тие зависат од инстинктот на публиката да ги прикачат деталите. Сомневачкиот карактер кој постојано зјапа во заклучена фиока, мистериозниот телефонски повик скратен, парче накит кој изгледа премногу познато опишано може да биде намерен одвлекување на вниманието. Клучот за ефикасното црвено хермерство е дека мора да е доволно разумно и интересно да се пренасочи вниманието без чувство на евтина измама. Ако лажната трага е премногу очигледна или премногу небитна, публиката ќе биде итрична.

Сметајте го за Пришум (*.State) И потоа имаше никој . Секој карактер е осомничен, и повеќе црвени херинги (исчезнат) револвер, криптирана песна .. Се задржи читателот преку теории. [ФЛТ]. [Секој лик] Усогласените осомничени [ФЛТ: 3] се потпираат на вербална црвена боја; целата приказна е изградена за да го одвлече вниманието од вистинскиот идентитет на Кис Ерзе. Вистинството во тоа како е вградено во рамките на својата приказна, и покрај тоа што таа треба да се открие шокантниот и повеќе современа сезона на телевизија:

Неизбежни познавачи: Не верувај никому

Несигурното знаење е знак чиј кредибилитет е компромитиран, дали преку ментална нестабилност, лична пристраст, намерна измама или ограничено знаење. Кога читателите ќе откријат дека се излажани, целата приказна е ставена на ново светло. Овој уред едноставно не додава само пресврт; тоа го предизвикува самиот чин на раскажување прашувајќи: кој ја држи вистината?

Има неколку нијанси на несигурна нарација. Наивниот несигурен наратор, како извидник во [ФЛТ:0] Да убиеш се потсмеваат [ФЛТ:1], погрешно ги толкува настаните поради младоста, но читателот може да види надвор од нејзината перспектива. Лудиот, како во [ФЛТ:2] Клубот [ФЛТ] [ФЛТ], крие дисоцијативен идентитет од себе и од публиката, кој води до откривање на умот кое повторно ја прикажува секоја сцена. Лажливиот, како што е протагонот [ЛФЛ], го крие десоцијативниот идентитет од себе и од публиката, бара инлитрично создавање на различни можности.

Она што ги прави несигурните наоди толку моќни е моментот на пресметување. Кога вистината ќе се појави, читателот ментално ја премотува целата приказна, скенирајќи ги основните недоследности кои беа скриени во вид на вид.

Предвидување: Се крие во обичен вид

Предвидувањето на иднината е само навестување на подмолни сугестии кои укажуваат на иднината.За разлика од црвените харинги, кои имаат за цел да ја заведат, да ја наведат публиката несвесно да се подготви за да може да се појави пресвртот, тој се чувствува како природна кулминација наместо случаен шок.

Во Шекспири [ФЛТ:0] Рошео и Јулија [ФЛТ:1], постојаните референции за смртта и ѕвездите создаваат сеприсутно чувство на пропаст што публиката го чувствува дури и пред трагичниот заклучок.

Ако читателите сфатат дека пресвртот е премногу брз, приказната губи замав. Ако индикациите се невидливи, пресвртот се чини дека не е толку непознат. Многу писатели ја користат техниката на преденелектрично за да се движат кон иднината, тоа само ќе има смисла по откривањето. Ова често вклучува двосмислено frasing или визуелен мотив што носи двојни значења. [ФЛТ:0]

Пиштолот на Чехов: Вчитани детали што се шират подоцна

На пример, според советот на драматургот Антон Чехов, принципот вели дека секој елемент воведен во приказната мора да биде неопходен. Ако пушката виси на ѕидот во првиот чин, мора да биде испукан од третиот. Овој уред е тесно поврзан со предјадењето, но е поконкретен: тој е бетонски објект или детаљ кој се чини незабележлив додека одеднаш не стане нерешен. Подверзијата на очекувањата се случува бидејќи во почетокот се појавува артикатура или невалидно, само за да се открие неговата вистинска цел во еден критичен момент.

Chekhov’s gun rewards attentive readers and encourages re-readability. In The Great Gatsby, the green light at the end of Daisy’s dock is not a physical weapon, but it functions as a Chekhov’s gun—a symbol that gradually accumulates meaning and ultimately reveals the hollowness of Gatsby’s dream. In film, the device is often literal: in Shaun of the Dead, every line of dialogue and background detail in the early scenes pays off during the zombie outbreak, turning the entire first act into a loaded armory of gags and plot points.

Она што го прави оружјето за Чехов толку задоволително е неговата ефикасност. Ја почитува публиката со тоа што ги третира сите приказни со цел. Кога навидум случајни детали одеднаш се детонираат во значење на заплетот, тој создава момент на просветлување кој ја поврзува публиката со писателот. За повеќе примери и визуелни кршења, Стрипување има сеопфатен водич [FLT: 1) кој го распределува концептот користејќи иконички филмски сцени.

Лажни протагонисти: The Coluy Lead

Лажниот протагонист е знак кој изгледа е центар на раскажувачот но одеднаш е убиен, или отуѓил, менувајќи го фокусот на вистинскиот протагонист. Овој уред ја спречува публиката да инвестира со отстранување на наводното патување на хероите и не принудува да ја рекалибрираме целата приказна. Кога ќе се направи добро, може да биде длабоко деконцентрирачки и емоционално разорно.

Најпрочуениот кинематолошки пример може да биде [ФЛТ:0] Psycho [ФЛТ:], каде што раскажувањето на Марио Крајс е скратено од злогласната сцена на тушот, предавајќи му ја приказната на Норман Бејтс.

Лажните протагонисти го оспоруваат основниот договор за раскажување: дека главниот карактер ќе преживее и ќе постигне некоја форма на резолуција. Ако конверзијата е темпирана или новата протагонистичка длабочина, публиката може да се чувствува како да е нестабилна. Лажните протагонисти мораат да бидат доволно нагонирани за да се фатат гледачите, но исто така и потребните статистички методи за нивно отстранување на приказната напред. [ФФ:]

Измислување со предигра: Совети за писателите

Најчеста грешка е приоретувањето на стресната вредност над емоционалната логика. Пресврт треба да ја направи претходната приказна побогата, а не ретроактивно безначајна. Еве неколку водечки принципи за да се обезбеди максимално влијание врз вашата субверзија.

  • Секој поголем пресврт мора да биде вкоренет во претходните детали. Дури и публиката свесно да ги забележи доказите, потсвеста мора да постои така што откритието ќе биде фер.
  • Одредете се на договорот за Џинре: [ФЛТ:] Ако пишувате мизерна мистерија, одеднаш воведувајќи ги натприродните елементи како што решението го прекршува имплицитното ветување на читателот.
  • Кога пријател во кого имаш доверба ќе испадне дека е предавник, емоционалното предавство треба да биде посилно од изненадувањето.
  • Манеџ Пакинг: [ФЛТ] Местата се врти во моменти кога е максимално ангажирано, со средна точка или кулминација.
  • Нивните вистински шок или недостиг од него ќе ти кажат дали црвените харинги и предјадењето се исправно избалансирани.

Исто така е вредно да се проучуваат дела кои се сопнуваат. Завршната реакција против одредени филмски завршетоци често произлегува од пресврт кој ја ретроактивно ја поништува целата приказна наместо да ја зголеми. На пример, на пример, на , на ,сите тие беа само сон, може да се чувствуваат како предавство, освен ако не е тематски интегриран од самиот почеток. Како што пишувате, постојано прашувате: дали ова изненадување ја прави приказната помоќна на вториот читан или само побунточна?

Заклучок: Трајното алере на неочекуваното

Иако главната цел останува непроменета: да ја продлабочиме нашата емоционална ангажираност и да не потсети дека приказните, како и животот, се полни со изненадувања.

Со помош на техники за правење црвени харинги, несигурни наратори, предиспозиции, оружје од Чехов и лажни протагонисти, писателите можат да конструираат приказни кои не само што ги забавуваат, туку ги трансформираат и ја трансформираат перцепцијата на публиката. Патувањето од збунетост кон мито кога последното парче ќе се појави на место.