Table of Contents

Некои приказни вклучуваат ликови кои полека сфаќаат дека се всушност негативец на приказната. [ФЛТ:0] Овој момент на самосвесност го менува начинот на кој карактерот се гледа себеси и ја менува насоката на приказната. [ФЛТ:1]

Кога еден протагонист ќе ја открие нивната темна страна, создава напнатост помеѓу она што тие мислеле дека се и тоа што навистина се.

Оваа борба може да води до моменти кога карактерот се бори да ги промени или прифати нивните недостатоци.

Овие ликови се појавуваат во многу популарни книги, филмови и телевизиски емисии, честопати оставајќи силен впечаток врз публиката.

За разлика од класичните злобници кои ја знаат и ја прифаќаат својата злоба од почетокот, карактер кој открива свој сопствен лош дел низ приказната поминува низ психолошки земјотрес. Ова откритие често ги присилува читателите и гледачите да го преиспитаат сето она што тие мислеле дека го разбрале за мотивацијата на протагонистите, дејствата, па дури и приказните за моралната рамка. со сведочењето на овој внатрешен проблем, публиката го придружува карактерот во потрагата по искупување или прифаќање на потемното самопотрево, создавајќи емоционално обвинето и провокирање.

Она што ги прави овие лакови толку убедливи е нивниот одраз на човечката состојба. Секој има потенцијал и за добро и лошо, и бавното препознавање дека еден избор на еден човек предизвика вистинска штета, го рефлектира начинот на кој луѓето во вистинскиот живот се соочуваат со своите сопствени недостатоци. Следните делови истражуваат зошто овие ликови не застрануваат, како самореализирањето ја повторува приказната, и истакнати примери од медиумите кои го зголемуваат овој трансформативен уред.

Клучни отбегувања

  • Ќе научиш повеќе за карактерот преку нивната само-реализација.
  • Приказните со оваа тема создаваат подлабоки конфликти и неизвесност.
  • Познатите личности во популарните медиуми честопати се соочуваат со оваа тешка вистина.

Апелацијата на знаците кои ги сфаќаат тие ги ослободија виланите

Ве привлекуваат ликови кои се гледаат себеси како негативец бидејќи нивните приказни откриваат [ФЛТ:0] вистински борби со правилно и погрешно.

Нивните патувања покажуваат длабоки лични промени и те покануваат да размислуваш за човечката природа.

Кога карактерот ќе ја премине улогата на негативецот кој некогаш го осудиле, раскажувањето се трансформира во огледало кое ја одразува сложеноста на самиот морал. Овој вид на лак ја поминува црно-белата бинарна плоча заедничка во поедноставни приказни, нудејќи наместо да биде неуредна, искрено погледнете како добрите намери можат да се излечат и како само-децепцијата може да се намали под тежината на вистината. Апелот не е само во шокот на откровението, туку во емпатијата која ја бара; од вас да разберете некој чии постапки некогаш сте ги отфрлиле како монизми.

Оваа техника на раскажување исто така го збогатува емоционалниот пејзаж на ликот. Пред да се сфати, публиката можеби сочувствува со целите на протагонистот. Потоа, таа симпатија станува комплицирана, заплеткана со разочарување, гнев, па дури и чувство на предавство. Ова со слоеви ја држи публиката длабоко инвестирана, бидејќи сега не гледаат само што се случува следно, туку и да видат дали карактерот може да спаси било кое парче од нивното поранешно јас.

Комплексни знаци и морална амбигалност

Кога ликот ќе сфати дека е негативец, додава слоеви кон нивната личност.

Почнуваш да прашуваш што го прави некој негативец.

Литературните критичари исто така забележаа дека приказните богати со морална амбигност брзо го зголемуваат одразот кај публиката, охрабрувајќи ги да ги земат предвид [ФЛТ:0] психолошките корени на осудувањето и емпатијата [ФЛТ: 1).

Ликот може да се држи до нивното оригинално оправдување за некое време, доживувајќи длабоки когнитивни разлики. Оваа внатрешна битка помеѓу нивната слика и новите докази го прави карактерот непредвидлив и фасцинантен. Почнувате да ги гледате нивните претходни херојски моменти во нова, нејасна светлина. Секој вид гест сега изгледа извалкан со скриени мотиви и секој триумф ретроспективен чекор кон нивно сопствено морално поништување. Тоа реинтегрирање е реинтегрирање е реинтегрирање на добро-правна амбиталност.

Лакови на трансформација и наведување

Ликовите што прифаќаат дека се виновни честопати почнуваат да се менуваат.

Ова ја отвора вратата за лакови за искупување каде што тие се обидуваат да ги поправат своите грешки или да ги променат нивните патишта.

За некои, неусогласеноста води до очајнички обид да се поправи штетата, честопати по голема лична цена. Овој напор може да успее, да му се даде на карактерот форма на мир, или може да пропадне, оставајќи ги скршени, но просветлени. Тензиите лежат во незнаењето кој исход ќе преовлада. Кога лакот за искупување ќе се направи со голотија, избегнува поедноставување на моралот и наместо тоа го покажува неумерениот, болен процес на искрено самоопределување кој бара карактерот да се откаже од работите кои тие ги ценат, најмногу ја ценат репутацијата, вклучувајќи ја и репутацијата, љубовта во таквите клопни прашања, предизвикувајќи ги во необјективни прашања.

Проникнување на човечката природа преку раскажување приказни

Овие ликови дозволуваат приказните да ги истражуваат подлабоките страни на човечката природа.

Со покажување на самосвесност, оваа приказна ги истакнува темите како [ФЛТ:0] последиците од нашите постапки [ФЛТ:1] и борбата помеѓу нашите подобри и полоши.

Користејќи ги овие ликови, приказните истражуваат прашања за идентитетот, моралот и промените на начин кој те одржува ангажиран и размислување. Приказната станува предупредување за тенката линија која го одвојува хероизмот од злокобниот. Тоа сугерира дека злото не е фиксна особина туку потенцијален пат на кој некој може да налета под десното или погрешно обрежување. Оваа перспектива ја повикува публиката да го земе во предвид својот капацитет за штета и важноста на самосвесноста во етичкото живеење, претворајќи ја забавата во форма на филозофска истрага.

Како само-реализацијата влијае врз наративното

Кога ликот ќе сфати дека тие се негативецот, се менува начинот на кој ја гледате приказната, овој момент ве присилува да размислите за нивните постапки, последиците со кои се соочуваат и како правдата и вистината се одвиваат.

Приказната значи дека работите се менуваат врз основа на ова ново разбирање.

Пред ова, можеби сте ги виделе како херој или жртва.

Оваа промена често го прави главниот лик помалку сигурен во себе.

Оваа нова самосвест помага нивниот карактер да стане посложен и поверодостоен.

Ова влијае врз начинот на кој се одвива приказната и како се одвиваат настаните.

Моментот на препознавање често служи како пресвртница, расцепкајќи ја приказната во , и , ,Основните претпоставки на заговорот, често се менуваат. Оваа слика на цели може да сфати дека антагонистот никогаш не бил надворешната сила за која верувал протагонистот; вистинскиот конфликт бил внатре, а не евтината, оваа рефрамација може да се чувствува како предавство на довербата, како да научи тајна за близок пријател. Во рацете на вешт писател, предавството ја продлабочува приказната наместо евтино, внимателно наградување, кои можат да се вратат со целосно разбирање или да се трансформираат со целосно разбирање.

Промена во протагонистичката перцепција

Патувањето на хероите, кое некогаш се дефинира со надворешните пребарувања, станува внатрешно аџиње кон само-сознание. Во многу наративности, ова патување го разоткрива протагонизмот кој го прикажува како предност на човечкото однесување, а тоа е и првото, со што се откриваат некои од главните факти, но како што се и најразновидните факти, тие се градат во центарот на светот, но во основа, тие се градат како необјективни факти.

Избори и последици во развојот на знаците

Кога твојот лик ќе сфати дека тие се негативецот, нивните избори добиваат ново значење.

Можеби ќе се обидат да ги поправат грешките што ги имале или да продолжат да донесуваат лоши одлуки за да останат на власт.

Овој момент често ја турка приказната кон критичко свртување на работите.

Последиците од нивните избори се зголемуваат преку раскажувањето, влијаејќи на сите вклучени. Една одлука донесена во момент на паника или гордост може да ги чини се. Знакот може да ги зголеми нивните темни патишта, верувајќи дека нема враќање назад, или може да преземе болна, чекор по чекор реституција која ги чини сè. Без оглед на правецот кој го избираат, наративната тежина се менува од надворешните настани во внатрешната пресметка и самопростувањето. Публиката се чува на работ, гледајќи го секој избор за знаци на вистинска промена или уште една рационалност.

Улогата на правдата и вистината во откривањето на виланот

Правдата често станува клучна тема после само-реализирањето на негативецот.

Твојата личност со која се соочуваш со вистината ги тера искрено да ја прифатат нивната улога и да се соочат со последиците.

Правдата не значи секогаш правно дејство; туку може да значи и емоционален или морален крај.

Начинот на кој се покажа правдата и вистината е обликуван како ја разбирате приказната за правилното и погрешно. Во некои приказни вистината не се појавува преку климактично судење туку преку тивок, разорен разговор. Знакот ја покажува својата злоба станува своја форма на правда, тргајќи се настрана и враќајќи ја вистината во болка. Ова може да биде покачен за публиката од која било надворешна казна, бидејќи ја почитува внатрешната димензија на морал. Приказната на крајот бара дали правдата е можна дури и кога негативецот е некогаш и дали само-сеедното може да служи како сопствено зло, некомплетно злоче.

Иконични примери во филмовите и телевизијата

Некои ликови откриваат дека тие се негативецот дури откако некое време ќе ја следите нивната приказна.

Секој пример подолу покажува различни начини на кој може да се стане главен лик во твоите очи.

Тепачки Клуб и неподвижниот главен знак

Во [Флет Клубот [ФЛТ:], започнувате со следење на човек кој се бори со несоница и досаден живот.

Овој поделен идентитет те прави да се сомневаш кој е вистински и кој го контролира хаосот.

Ова е многу нејасно од страна на некои аналитичари кои го поврзуваат со [ФЛТ:0], со што се води сметка за проблемот со гневот и опасноста од надворешниот импулс до моментот кога се обидува да го запре проектот, публиката секогаш го крие во вид на јасно и јасно, бидејќи во моментот кога го гледа, всушност, во себе, таа е одговорна за тоа како целиот тероризам го претвора во незадоволителна приказна за гневот и опасноста од надворешниот нанемир.

Патрик Батеман во Американски Психо

Американски психо [ФЛТ:1] се фокусира на Патрик Батеман, богат инвестициски банкар.

Неговиот шарм крие насилни и психопатски тенденции, како што продолжува приказната, сфаќаш дека Батеман е негативец завиткан во маска на нормалност.

Го гледате како прави брутални дела со малку каење, а шокот доаѓа од тоа како шармот на главниот карактер е во контраст со неговата омраза и суровост.

Она што го прави Батемановата самосвесност толку кулира што тој никогаш не го прифаќа неговиот лош став како морален неуспех; наместо тоа, тој го гледа како уште една фаца на неговото полирано постоење. Неговите повремени признанија се пренесени со таков деград што тие се или игнорирани или неверени од оние околу него. Ова создава нереален простор каде што карактерот знае што е тој, но е опкружен со општество толку самооправдано што неговата манистрост станува невидлива. Филмот остава неи заклучни нешта се прашувајќи се дали на неговото насилство или само фантазија, што самиот тој ја подига таа можност за самоопаздинување како што неговиот идентитет е близок идентитет.

Клучни моменти во вообичаените осомничени

Во [ФЛТ:0], обичните осомничени [ФЛТ:1], главниот карактер, Вербал Кинт, ви ја раскажува својата приказна чекор по чекор.

Приказната создава неизвесност околу оваа невидлива закана, а големото открива дека се се врти кога ќе научиш самиот Вербал е Кизер Созе.

Сфаќаш дека негативецот не е некоја далечна фигура, туку човекот на кој му веруваше, тој те тера да го преиспиташ секој детаљ што го споделил и да го видиш како главен манипулатор и негативец.

Филмскиот гениј лежи во својата наративна структура: целата приказна е измислица раскажана од негативецот за да го заведе спроведувањето на законот и, преку проширување, публиката.

Волтер Вајтс се трансформира во лошо

Малку телевизиски ликови го оцрнуваат бавното сфаќање на злогласноста како Волтер Вајт од [ФЛТ:0], ослободувајќи го лошиот [ФЛТ:1].

Во меѓувреме, публиката ја гледа својата самосвест како се појавува и ја почитува неговата нелегална работа, дури и кога неговото семејство ќе застрани од него.

Само на крајот, тој и публиката целосно сфаќаат дека протагонистот бил негативецот цело време и дека секој мал компромис бил чекор кон морално уништување.

Познати ликови во популарните франции

Некои ликови се гледаат себеси како злобници преку нивните одлуки или постапки.

Во нивните патувања честопати се вклучени длабоки конфликти и сурови вистини за тоа кои се тие всушност.

Анакин Скајвокер и трансформацијата во Дарт Вејдер

Гледаш како Анакин Скајвокер започнува како херојски Џедај, но полека се претвора во Дарт Вејдер, страшен негативец, неговиот пат е обележан со страв, лутина и желба за контрола.

Тоа го води да ги предаде своите пријатели и идеали, неговата самосвесност расте кога прави избори кои ги повредуваат другите и му наштетуваат на Редот на Џедаите.

"Пенканата" (Melanges Translation) истакнува колку добрите намери можат да доведат до темнина. Исто така ја покажува болката од сфаќањето дека сте го добиле предупредувањето на Оби-Ван со завивање на "Те мразам!"

Вила егоистични во играта на тронови

Карактери како Џејми Ланистер и Серсеи Ланистер покажуваат сложени промени во тоа како ги гледаат нивните постапки.

Серси ја прифаќа суровоста за да ја заштити нејзината моќ.

Нивните патувања покажуваат како преживувањето често вклучува сурови одлуки, доведувајќи го во прашање кој е навистина негативец.

Преживувањето и вистинскиот архипипипип на лош човек

Некои приказни се фокусираат на преживувањето, каде ликовите се соочуваат со екстремни избори кои ја откриваат нивната злобна природа.

Во овие приказни, борбата да се живее станува клучен дел од тоа кои се.

Гледаш како мотивите за преживување можат да ја замаглат линијата помеѓу херојот и негативецот.

Да се биде вистински негативец значи да се прифатат тешки постапки и последици без изговор.

Character Franchise Realization Moment Villainous Action
Anakin Skywalker Star Wars Betraying Jedi Order Becoming Darth Vader, Sith Lord
Jaime Lannister Game of Thrones Accepting dark past Killing to protect loved ones
Cersei Lannister Game of Thrones Embracing ruthless power Using violence for control

Овој тип на карактер може да бара искупување, но нивната самосвесност не е секогаш морален елемент на јасност на нивните постапки; публиката сфаќа дека под истиот притисок прават слични избори, што е токму она што прави толку прогонување.

Ликови во литературата што се соочуваат со својата мрачна страна

Темата на самореализирањето како негативец не е само до современиот филм и телевизија.Темата на литературата има долга традиција на протагонисти кои откриваат, честопати и предоцна, дека станале антагонист на нивната приказна.Овие класични примери даваат некои од најбогатите истражувања на вина, амбиција и морално распаѓање.

Несреќа

Шекспир [ФЛТ] нуди еден од првите и најдлабоките примери на ликот кој ја препознава својата злоба.

Тој признава дека неговата душа е веќе извалкана повеќе од чистење, и се жали дека целата вода во океанот не може да ја измие крвта од неговите раце. ова самосвесност не води до искупување; наместо тоа, го продлабочува неговиот трагичен лак. тој станува затвореник на своите избори, целосно свесен дека станал тиранин, но сепак неспособен да се врати назад.Неговото евентуално пропаѓање е помалку казна отколку живот на неподносливо само-подзаканување, правејќи го неговото патување како класично истражување во расипувањето на трошоците на самозадоволството и незадоволувањето.

Сликата на Доријан Греј: Суета и признавање на злото

Доријан првично гледа на сликата како на љубопитност, но како што неговите дела растат се повеќе грозоморно, портретот станува нереално огледало на неговата душа. Со текот на времето Доријан е принуден да се соочи со сликата која ја претставува неговата вистинска природа: фигура на корупција и суровост под влијание на ангели.

За разлика од Макбет, Доријан е свесен дека е несреден и раздразлив, тој понекогаш се залажува себеси во тоа дека може да се реформира, само за да биде отфрлен од портретот кој се влошува и нагризувањето на неговата злоба.

Франкенски суштества: лошко од циркус

Мери Лии:0: Франкинштајн [ФЛТ:1] ја усложнува идејата за злонамерно претставувајќи ја протагонистичката креатура, која постепено сфаќа дека го фрлиле како чудовиште од светот.

Неговиот последен прием на каење и неговата одлука да стави крај на својот живот покажува целосно чувство на свест за неговите постапки и морална тежина, но сепак, исто така, и суштество кое се гледа себеси како жртва и извршител.

Овие литературни примери покажуваат дека патувањето од херој до негативец е старо колку и самото раскажување.