Долго пред да се основаат гиблински или реорганизирани глобални филмови, мијаџаки беше момче кое растеше во текот на војната во Токио, го апсорбираше секој детаљ од светот во флуктуација. Неговата лична историја е обележана со воздушни напади, семејна болест, опсесија со летање, и поминуваше безброј денови лутајќи шуми кои не ги информираа неговите филмови; тоа стана нивен емоционален директор на детството го отклучи длабокото ценење за неговите воздушни напади, семејната болест, опсесија со летање, и бескрајните шуми кои ги поминаа не само закажување на сопствените сеќавања.

Детство во кое имало војна

Во 1941 година, Мијаки влезе во една земја во конфликт.

Семејната динамика и искрата на креативност

Таа можеби беше најдлабока дејствие, која беше мајка му Дола. Нејзината долготрајна болест го принудила домаќинството да се прилагоди, и младата Хајао научи да живее со константниот страв да не ја изгуби. Сепак Дола одби да се предаде на кревкоста; остана во кревет, испрашувајќи го авторитетот и негувањето на нејзините синови. Таа контрадикторна слика физички, но ментално нескршлива, ќе стане пример за Мијако хероин.

Со често недостапна мајка и татко кој бил преокупиран со работата, Мијазаки се повлекол во илустрирани книги и неговата фантазија.Тој ги проголтувал приказните за авантура од западните автори како што се Жил Верн и Артур Конан Дојл, како и јапонските фолклорни колекции.Сликањето станало негов примарен јазик.Тој ќе црташе авиони, фантастични суштества и детални предели, градејќи светови кои му ја нуделе контролата која му недостигала дома.Раната самоопределба и внатрешниот фокус подоцна кристализиран во работната етика што колегите го опишуваат речиси опсесивно за секоја кутија.

Природа како животна муза

Тој поминал безброј часови истражувајќи ги шумите, набљудувајќи ги инсектите и учејќи да ги читаат суптилните ритмици на годишните времиња. Неговата баба, која живеела со нив, му ја наполнила главата со приказни од [ФЛТ:0]ка (т.е.) [ФЛТ] и научила да ги чита суптилните ритми на дрвјата, реките, па дури и да ги заборави предметите. Овој анимистички поглед, вкоренет во шинто традиција, се споил со природноста на момчето до неговата околина.

Тоа детско чувство се претвори во срцето на руралната сцена непроменета со модерноста, каде децата можат да се сретнат со шумски крал ако гледаат со отворени срца. [ФЛТ] [Фонектот] Монок [ФЛТ] Го блокираше злото на руралниот пејзаж непроменето со модерниот свет, каде што децата можат да се сретнат со еден шумски крал ако гледаат со отворени срца. [ФЛТ]

Неизлечива болест и желба да се побегне

Неговата мајка, туберколоза не само што ги обликува жените туку и всадила претерана свест за смртност.

Бегалците беа буквално, исто така.

Инженерство, летање и уметност на занаетчиство

Нема дискусија за младите од Мијазаки без да го кажува својот татко. Кацуџи Мујаџаки ја мирисаше работилницата за нафта и метал, и таму беше тоа што младиот Хајао прво го разбра занаетчиството. Работниците обликуваа делови со прецизност, а резултатот од тоа беше авион, дури и кога беше наменет за војна, му беше одземена неоспорна елеганција. Тој парадокс стана креативен мотор: филмските работници можеа да ја слават уметноста на машината додека ја осудуваа нејзината злоупотреба. [ФЛТ]

Со внимателно внимание на деталите во анимацијата на Мијаџаки, на патот кон тековите на водата, или низ ветрови бранови преку тревата, наизменично ја повторува етиката на работилницата. Секоја рамка е дизајнирана со грижа за макинист, вредност која ја обликува неговиот татко дури и ако се судри со нивните идеологиии.

Темии создадени во младоста: мир, невиност и екологија

Неговите филмови одбиваат да ја гламоризираат борбата. Во [ФЛТ] Хавел се формира од Селењето на замокот [ФЛТ] и заоблената привилегија на воените бродови да се движат како убави, застрашувачки цвеќиња, и мисијата на хероите е да ја запрат војната, а не да ја добијат.

Подеднакво е централен [ФЛТ:0] почитување на животната средина [ФЛТ: 1), природно продолжување на трските и анимистичките верувања [ФЛТ]. Шумите на [ФЛТ:2] Принцезата Мононик [ФЛТ] [ФЛТ], односно природниот развој на дрвените бродови, не се слика на слика на некоја агенција, туку наштетени од човечката алчност. [ФЛТ:4] Во [ФЛЈУЈРИЕД] Пространството [ФЛТ] [ФЛТ], еден бог закопан во ѓубрето нуди тапи загаденост кој се шири низ децении.

На крајот, невиноста со деца [ФЛТ:0], невиноста со дете [ФЛТ:1] функционира како народен компас. Неговите млади протагонисти, Сацуки и Меј, Кики, Понио, Чихиро, не се детизираат. Тие се среќаваат со духови, вештерки и војни, а сепак тие се движат со мешавина на ранливост и храброст која огледалата Мијазаки ја паметат во детството.

Од меморија до ремек - дело: Како специфичните филмови го одразуваат неговото минато

Иако темите се повторуваат низ целото тело на работа, некои филмови се дестилираат специфични спомени. [ФЛТ:0] Мојот сосед Тоторо [1] (1988) е можеби најтранспарентниот. Поставен во јапонското село во 1950-тите, следи две сестри кои се движат да бидат поблиску до нивната стара мајка, односно незначителна, сценарио на Мијаџаки. Таткото е академик, не е авион-изградувач, туку емоционалното јадро е автобиографско: најстарата сестра, која е предодредена за младите, младите одбивање на лошите вести и магичните меѓухреди кои прават неподносливи да бидат подносливи.

Патувањето во Чихирос е обред на премин, многу како што е мијаџацис, кој го користи за време на војната. Филмовите на миграциозното изобилство на храна, се појавуваат од директорот, и нивниот глад, и комфорот на заедничкиот оброк по време на војната.

"Ветрот се крева" (2013) е најмодерниот автобиографија, иако тој измислува преку "Јиро Хорикоши." "Џиро соновиот сон" и "Среде италијанскиот дизајнер на авиони Капрониаре" , ,Чиракизаки, кој ги меша своите татковци во фабрика, неговиот детски фантастичен изглед за летање, и трогателната љубов, позајмена од полуавтометрички роман. Филмот е тивка проценка на наследството од војната на авионот, разговорот со Мухаки, разговорот со татко му за децении, со кој татко му бил со децении, со децении, бил со дух.

Трајната магија на детството

Она што на крајот го издвојува Мијазаки е неговото одбивање да зборува со децата.Неговите филмови содржат моменти на сè уште неспокојна чаша чај која се разлева низ лисјата, лик кој седи во тивка контемплација кој ги почитува децата и кој може едноставно да набљудува без да има потреба од постојана стимулација.Тој пристап произлегува директно од неговиот тек на внимание од детството, обликуван со долги попладневни часови без телевизија или структура, каде што бубачката или облакот можат да го држат погледот еден час.

Би сакал да направам филм за да им кажам на децата, добро е да се живее.

Тој цитат, кој честопати го цитира директорот, го потврдува примарниот подарок од неговото детство: убеден дека постоењето е неуредно, прекрасно, страшно чудо. неговите млади херои никогаш не се суперхерои; тие се обични деца кои се соочуваат со посебни околности, исто како што правел кога мајка му се разболела или кога небото станало портокалово со оган.

Наследството на Хајао Мијазаки не е само збир од биографски фусноти. Тоа е живата душа на Студио Џибли. Шумите, летачките машини, тврдоглавите девојки, повредената природа, невозможната грациозност да се биде само жив, започна со момче кое гледа, слушаше и никогаш не престана да црта и во индустријата која сѐ повеќе доминира со дигиталниот спектакл, таа тивка рака-зацртана срце останува најрадикален чин од сите.