Table of Contents

Како се прави локализација на аниме преку Германија, Франција и Италија

Иако сите три земји делат длабока страст за јапонска анимација, последните верзии што ги слушате на телевизија, тлеечки платформи и Блу-реј дискови одразуваат децении културни преговори, индустриски избори и очекувања од обожаватели.

Германските, француските и италијанските адаптации не се само преводи, тие ја рекреираат серијата преку локалните гласови, локализираниот хумор и повремените уредувања кои можат да го изменат начинот на кој доживувате карактер или цел лак. Разбирањето на овие разлики открива како анимето станува производ на секој медиумски пејсаж на секоја нација.

Еволуцијата на Аниме во Европа

Во Франција и Италија, јапонската серија се разви во мејнстрим во текот на доцните 1970-ти, додека Германија одеше по повнимателен пат кој ја претпочиташе тешката уредба.

Првите емитувања и првиот бран на увоз

Во 1978 година, [ФЛТ:0] Хеиди, Девојка на Алпите [ФЛТ: 1) (кооператор меѓу Зујо Ејзо и подоцна Нипоно Анимација) и епската меха [ФЛТ:] УФО Робот Гренџер [ФЛЛТ] (3] (позната во Франција како [ФЛТ: 4] Глодарак [ФЛТ:] пристигна на европскиот екран. РАИ и француски канали брзо формирани места за јапонска серија, често во текот на попладневниот воздух со децата. [ЛТЛПМП:]

Анимот пристигна на јавната телевизија со построги регулативи за заштита на младите. Покажува како [ФЛТ:0] Лупин III [ФЛТ] и [ФЛТ] и [ФЛТ] Бател на планетите [ФЛТ], но се добиваа насилни сцени, рецензирање, па дури и замена на целиот германски стандард.

Студии, визионери и изградба на индустрија за масовно уништување

Репутатите [ФЛТ:0] Осаму Тезука [ФЛТ], [ФЛТ] [ФЛТ] [ФЛТ] Хајао Мијаџаки [ФЛТ] [3], и [ФЛТ]], Исао Таката [ФЛЛТ] помогна да се подигне уметничкиот статус на аниме во Европа. [Фјаџаки], кои често инсистираа на истата количина на транспорт на храна на ветрот [ФД] и на истиот транспорт на видео: во центарот на сообраќајниот систем на податоци во Париз, преку кој се одржуваат во исто време и на истите филмови: Во исто така и во Италија, во исто така и во Италија, во Италија, често инсистира на истите и се користат за одржување на истите во исто време во Кина: Во истите во Италија.

Германија разви свои сопствени работни студија, особено во Минхен и Берлин, но финансиските ограничувања и притисокот да се прилагоди на младинските правила понекогаш доведоа до брзи распореди.

Раст на фанизмот и промена кон оригиналните гласови

Француските навивачи извлекоа корист од земјата, долгогодишната манга издавачка култура и анимските конвенции како јапонскиот Експо, кој ги зајакна високите очекувања за верно дупчење.

Денес, заедниците во сите три земји се залагаат за точни преводи и сечење на директори. Тие ги разгледуваат изборот на преведување и кампањата за обновување на отстранетите сцени. Додека италијанските и француските навивачи имаат потопли односи со локализираните верзии, германските навивачи често остануваат поларизирани, прифаќајќи ги поднасловните оригинали додека ги критикуваат како излезните резултати. Оваа тензија одразува подлабоки поделби родени од раните уреднички политики и нееднаков развој на германскиот пазар на дубрек.

Локализација: Дијалог, одвикнување и културна адаптација

Локализацијата е уметност на правење јапонска приказна да се чувствува живо на нов јазик. Таа е далеку повеќе од зборот за превод на зборови, опфаќајќи како ликовите го изразуваат гневот, како шегите и дали воопшто има смисла некоја културна референца.

Препишување хумор, идеоми и глас на знаци

Јапонските експерти, почесните и културни референции често исчезнуваат за време на преводот.

Хероинот кој звучи учтиво на јапонски може да се најде во буквален германски превод, додека францускиот декониум може да ја направи да звучи топло и духовито.

Гласовна активност, техника и емоционална достава

Заменувањето на автоматизираниот дијалог (ADR) е техничкиот столб на дубинирањето. Актерите ги гледаат оригиналните снимки и ги доставуваат нивните линии навреме со анимацијата, усни иницијаторите на звукот го мешаат новиот глас со музика и звучни ефекти. Вештината на режисерот станува критична: погрешно емитуван актер или лошо темпирана здив може да ве извлече од приказната.

Француските актери се многу пофалени за нивните експресивни, речиси театарски интонации. Гласовите обучени во класичниот театар носат драматична енергија која подеднакво добро им одговара на шинунските битки и мелодраматичната романса.

Ретко, швајцарскиот германски ја воведува површината на програмата за деца, додавајќи уште еден слој од регионалниот идентитет.

Цензура, уреди за содржини и омекнување на публиката на младите

Европските правила за радиодифузија и културните сензиви водат до низа одлуки за уредување.

Француските телевизии повремено ја намалуваат графичките слики за да ги усогласат временските дијалози, но уредувањата честопати се менуваат на DVD или Blugray. Италијанската телевизија историски става поголема доверба во гледачката способност да се разликува фантазијата од реалноста, но сепак некои серии кои се уште гледаат како се ревидирани линии за да се избегне неимитираат однесувања.

Споредувајќи ги германските, француските и италијанските преводи на аниме

Кога ќе ги поставите трите дублички традиции рамо до рамо, разликите одат подлабоко од јазикот.Музиката, дизајнот, визуелната презентација и приемот на заедницата придонесуваат за посебна национална верзија на истата аниме.

Заменување на звук и соничен идентитет

Една од најразизборните практики на локализација е одлуката да се замени јапонската песна. Германските инвенционисти историски се најпогодени. Иконичките теми за отворање може да бидат заменети за нови песни составени од локалните уметници, а музиката за позадина може да биде ре-запишана со Европски оркестар кој ќе се усогласи со она што го очекуваат радиотелевизиските медиуми.

На пример, Франција ја одржува целосното ослободување на [ФЛТ:0] Мојот сосед Тоторо [ФЛТ], ја одржува јапонската музика заедно.

Визуелни уреди и преструктурирање на наративата

Визуелни промени денес се помалку вообичаени поради дигиталната дистрибуција, но со години тоа беше алатка за усогласување. Едно дел [ФЛТ:3] беше познато дека прескокнуваат епизоди или дигитално нејасно оружје, додека француските верзии останаа во голема мера неоштетени. Италијанските ослободувања повремено направија мали кратења на насоките за намалување на водата во телевизијата, но инаку верните. Некои наслови се однесуваа на зрелите теми како [ФЛ:]

Изменувајќи ги редуцираните промени во дијалогот може да создадат и друга наративна боја. Саркастичната забелешка на француски може да омекне злонаменска, правејќи ги да изгледаат покомедични. Допринениот германски превод може ненамерно да ја исцица шегата од неговата апсурдност, менувајќи го тонот од динамична на дрвени. Додека овие избори ретко намерни обиди да се промени значењето на приказната, тие заеднички придонесуваат кон чувството дека гледате различна верзија на работата.

Како ги добиваат своите локални преводи

Германските фанмови на аниме долго време е гласен за јазот помеѓу оригиналното и познатото аудио. Форумите рутински ги дисецираат погрешните трансверзии, а кампањите на социјалните медиуми ги поттикнуваат издавачите да објавуваат повеќе текстуални изданија. Оваа поларизација може да се сфати како реакција на децениите на тешка адаптација.

Во Франција, врската е поколеблива. Француските студија за дупчење се уште постојат, многу обожаватели спремно го прифаќаат француското право на публицитет.

Преку границите, заедниците се спротивставуваат на прекумерната цензура и го слават растечкиот расположлив пристап на неискратливи опции.

Индустриска инфраструктура и предизвикувачки предизвици

Во Германија, пазарот историски се дели меѓу големите издавачи кои стекнале големи каталози и помали бутик етикети кои им помагаат на обожавателите да станат познати.

Франција има корист од голем обем на продажба на аниме и широка мрежа на искусни директори на дуцинг.

Додека ова може да го подобри времето на пресвртот на движењето, може да го намали и различниот локален вкус што секоја земја го негувала некогаш. Сепак, достапноста на повеќе аудио песни на еден диск или поток сега им дава на обожавателите моќ без преседан да го споредуваат и избираат.

Иднината на Аниме Даб низ Германија, Франција и Италија

Технолошките напредоци и променливите навики за гледање се реорганизирање на европските дубинзи. АИААсистираните алатки за преведување им помагаат на сценаристите да ги исполнат побрзите рокови, но човечката креативност останува неопходна за фаќање подзабележителна.

Франција и Италија продолжуваат да инвестираат во нивниот гласен талент, со актерско училиште кое нуди специјализирани курсеви за дугирање. Резултатот е нов бран на изведувачи кои ги разбираат и техничките барања на АДР и културната тежина на саканите ликови.

На крајот, германската, француската и италијанската верзија на аниме не се грешки што треба да се коригираат туку живи документи за тоа како секоја култура ја прифаќа јапонската приказна. со разбирање на историјата, уметноста и дебатите зад секој дежур добиваш побогато ценење за медиумот и појасно чувство зошто истото шоу може да се чувствува толку различно во зависност од тоа каде ќе притиснете.