Кога во 1994 година се скрши уметникот од Лос Анџелес, Бек Хансен, со запуштената химна, беше како колосек, и чудно старомодна песна. Сепак, искривената гитара за слајд, хип-хоп тепање, полукажана приказна за несварени сликички, беше кола која се спротивстави на лесна категоризација. Сепак, под слоевите на иронија и ло-протест, беше длабоко почитување на рок-кањето, рок-каменот и на 1960-тите и 1970-тите.

ОЧАЈНИ ГОДИНИ И Звучен тек на генерацијата

Бек Дејвид Кембел е роден во 1970 година во домаќинството кое беше потонато во уметничко и музичко наследство. Неговиот татко Дејвид Кемпбел беше познат организатор и композитор кој работеше на класични рок сесии за уметници како што се Карол Кинг и Марвин Гај; неговата мајка, Бибе Хансен, беше визуелен уметник и изведувач кој се движеше во орбитата на Анди Ворхолс.

Таа класична рок позадина никогаш не беше само носталгична патување. Бек го интеритираше правилото на последните 60 и раните Седумти: музиката која ги спои електричните сини со психоезија, фолклорната интроспирација со топовските граници од стадионот. [ФЛТ:0] Британската инвазија [ФЛТ: 1) музиката која ги споила електричните сини со психоерација, народната контракултура го научи дека жанровите граници треба да бидат уништени. Тој ја апсорбираше лекцијата дека гитарата може да биде како икона, студио кое може да биде свој инструмент, и автенторијато во карпата која често се наоѓа помеѓу ретровизиските емоции и необрежативните емоции.

Столбовите на класичната карпа што го обликувале звукот

Иако поради селектичноста е тешко да го приклешти на некој друг претходник, три огромни влијанија постојано се појавуваат на неговите интервјуа и снимки.

Лед Цепелин: Архитектурата на Риф

Џими Пејџ е практично кодиран во HON. okorit taira lines (Учес) често ја следи истата сино базирана, рецентрична логика како Howle Lota Love или Nongh.

Битлси: Студиото како Канвас

Битлси го научија Бек дека студио за снимање не е документарен алат туку креативно игралиште. Нивните експерименти со фавии, мусичко корце, и манипулација со брзо срцеви односи на Бандот [ФЛТ:0] Револвер [ФЛТ:1] и [ФЛТ:2] Сgt. "Pepes onely Hearts" [ФЛТ] директно очекува "Бек" да се изгради сопствена и да се вкуси аесеттикот. [ФЛЛЈ: 4]

Камените тркала и уметноста на ставот

Ако Битлси му дале на Бек лабораторија, Ролинг Стоунс му ја дале кожната јакна.

Зад овие камени камени плочи доаѓаат и дополнителни слоеви од Јужниот камен на Олман Брад (чуено во Гитара на лизгачи со сенки) и од фолклорно рок интробенцијата на Нил Јанг и Џони Мичел, особено на поектични и подржани записи како [ФЛТ:0] Сеа промена [ФЛТ:1] (2002) и [ФЛТ:2]

Сонични прикази: Tracking Classical Rock all Ob ob's KDography

Следењето на овој албум со влијание од албум открива како тој ги преинтерпретира своите херои без да се движи до крајот на животот.

Мелоу Голд [ФЛТ] (1994) Машината за анти-фолк риф

ح лоссер можеби бил погрешно протолкуван како рап за шега кога прв пат го погоди МТВ, но неговиот 'рбет е гитара за лизгање која можеше да се појави на Duan Alman Adget [ФЛТ: 1). ... .. ..НЕ ..Нe Mind (Snoozer) .... ....и кога ќе се сними како Нил Јанг, додека беерер ќе јава во шумата, ќе ја пресече и искривената хармоника, која Боб Дилан ја покажува како мала количина на електрична енергија.

[ФЛТ:0] Одлеј [ФЛТ:1] (1996)

Јадењето на дрога е густ колаж на најдени звуци, но душата на плочата е длабоко рок-ориентирана.

[ФЛТ:0] МИДНИ Мршојадци [ФЛТ:1] (1999)

Овде Бек целосно ја прифаќа театарската линија која се протега од Т. Рекс и Дејвид Боуи преку Принц. џелот , во сексуална напната атмосфера, се сеќава на камените камења [ФЛТ:0], со своите фарови, грутки и клукајдрвчиња.

[ФЛТ:0]

Откако синската хиперактивност на Деветите, Бек се сврте кон [ФЛТ:0] Се промени [ФЛТ] [ФЛТ:1], албум кој беше снимен со полна група, но беше пренаменет во меланхоличната народна срж на раните 1970-ти.

[ФЛТ:0] Кори [ФЛТ:1] (2017) и пошироко

Дури и на синт-попфус како [ФЛТ:0] Корлите [ФЛТ], продолжуваат да се движат класичните ДНК-кина Рок.

Уметноста на фузијата: ОХС Производство Техника и Инструменти

Класичното влијание на Бек се протега подалеку од структурата на песните во самите алатки и техники што ги користи. Како и неговите претходници, тој го третира студиото за снимање како платно, често градејќи песни од ритмскиот дел нагоре. Тој често ги запишува основните патеки за живеење во живо, бас, тапани, ритам, снимање на органското интерплеј кое ја дефинира класичната рок ера пред додавање слоеви дигитални манипулации. Овој хибриден пристап на огледалата на Лед Цепелин живее на [ФЛТ:0] Headley Grange:1, но со нив обземен слој.

Неговиот пристап кон гитарата создава повеќе ери. Гитаријата за лизгање, која е толку истакната на хитови како ,Loserén' и њвакане, њу звони од традицијата на сини сини и која го разгореше Александар и Рај Кодер. Во исто време, Бек користи ефекти од педалите њу ваи-ваи; звони модулаторите ѓ. во духот на Џими Хендрик, свиткајќи белешки во други форми на светот. Неговите соли се ретко прикажани во класична смисла; тие се однесуваат на текстуален текст, речиси како на трака-прок, изградена икона, неговата солажа од каде што се гледа како да се добие нова испреплет сјај.

Вормно, Бек е камелеон кој научи од големите фронтмени. Неговата способност да се префрли од мртов ржи на нежна фраза во самата реплика, назад до Роберт Плант монтамичниот опсег. Дури и неговите несензитивни текстови се толку често критикувани како површинска поезија на Боб или Џон, тие го искажуваат својот емоционален впечаток, поканувајќи ги нивните несенсонични искуства на нивниот проект кон нивните песни.

Кога Битлси се судрија со касетите и оркестрираните кресендои се можеби најдиректни за класичното истражување на рок и дигиталното доба. Кога Битлс се споија со касетите и оркестрите за ,да се биде во корист на г-дин Кејт! , тие всушност го палеа светот околу себе. Бек едноставно ја проширува таа логика, вадејќи делови од винил- каси и радио звонење. Оваа техника, комбинирана со помош на инструменти за живеење, создава квалитет на мелење на времето како духот на класичната комуникација со машини и машини за вртење на тапани.

Културно оживување: Како Бек ги генерира генерациите низ класичната карпа

Комерцијалната доминација на класично рок радио во 1990-тите и 2000-тите создаде чуден парадокс: цела генерација тинејџери се сретнаа со Лед Цепелин, Пинк Флојд и Орлите заедно со современата алт-рок. Бек беше посебно позициониран да служи како културен амбасадор, преведувајќи го наследството на јазикот инди кул. За многу обожаватели кои го открија преку [ФЛТ:0] Оделската топка [ФЛТ: 1), неговата музика стана премин на уметниците кои ги тестираше и им го копираше. За многу обожаватели кои го откријаа злото за да го испитаат синиот удар на косата беше на крајот за да го истражат синиот удар на волкот или за да го откријат каменот.

Во 2009 година, во Карпестиот и рол Хол на славните индукции, тој даде огнена изјава на Кент А-Ролинси заедно со Џими Пери, и други херои на гитара, потврдувајќи го своето место во лозата која се протега назад во 2021 година, тој придонесе со верната тајна на Џон Илош њу со посветата почит кон проектот, уште повеќе покажувајќи ја неговата класична ангажираност со рок-Л:

Културното значење на класичниот каталог на карпата во рамките на каталогот Обс исто така зборува за пошироката издржливост на жанрот. Децениите по својот последен ден, класичниот рок остануваат лингуа франка, заеднички речник кој поминува низ генерациски и географски граници. Со тоа што ги зашива своите конци во хип-хоп удирања, електронските текстови и и инди фолк, Бек илустрира дека овој речник е бескрајно приспособлив. Тој одбива да го третира класичниот рок како музејски дел; наместо тоа го третира како жив, дишење алатки за дишење. Неговиот албум [ФЛ0] Fab0] Fabaged:] кој победи во годината на alum, докажа дека не е сè уште во користетички.

Критичарите понекогаш го отфрлаат омниксот како недостаток на идентитет, но таа перспектива ја промашува поентата. Неговиот идентитет [ФЛТ:0] е [ФЛТ], [ФЛТ:1] синтезата. Во ера кога границите на жанрот се во голема мера распаднати, Бек стои како доказ дека љубовта и на Битлс и на јавниот непријател не е контрадикција, туку креативна предност. Неговите концерти, кои се движат од целосно-сопбените рок-насочни поставки, создаваат простор каде што нивните родители и деца можат да делат вистински музички реткост во денешното слушање.

Заклучок: Трајното наследство на класичната карпа во Омникс онеутектинг Еволуција

Влијанието на класичниот рок врз Бек не е ниту носталгична ниту површна; тоа е основално, обезбедувајќи ги градежните материјали од кои е изградена неговата жанр-управувачка уметност. Од прималната моќ на сино-деридната гитара за студиото-како-инструмент филозофијата пионерена од Битлс, класичните отпечатоци на рок се евидентни низ целата негова дискографија. Повеќе од стилистичен референтен референт, служи како обединувачка фаза од неговата кариера која ја поврзува фазата на неговата кариера со лофистерот, примерокот-инирање, инспиративниот матро-грутор.

Како што Бек продолжува со издавањето на музиката и турнејата, дијалогот со минатото останува активен. Секој нов проект нуди уште една можност да се види како генерација уметници кои пораснале на класична рок може да ги преинтерпретира своите лекции без да биде врзан од нив. Во таа смисла, тој е и чувар и иноватор, осигурувајќи дека духот на роковите златна доба продолжува да ги инспирира не само преку репликација туку и преку константно откривање.