Секој раскажувач кој се качува на серионска приказна се соочува со тивок но немилосрден противник: времето не на бината на крајниот рок, туку внатрешниот часовник на приказната. Долга серија на приказни. Се обидува да се протега на дванаесет телевизиски сезони, седум врати кои се движат во круг, или сто- епизоден стрип работи или умира по својата команда на раскажување. Се обидува да ја забрза приказната кога читачите ќе ја видат приказната со месеци, како ќе ја рефлектираат тагата, и кога ќе ја постават книгата за ноќта, никогаш повеќе не ја избираат. Тоа е невидливата архитектура која е во текот на месеците, како што ја чувствуваат или користењето на храната.

Но, кога еден народен филм или десет илјади страници, ударите мора да дишат поинаку. Сценарите кои може да бидат скратени за време на долгата текстура одеднаш стануваат неопходни за функционален ритам. Акцијата која ќе биде непопустлива во два часа мора да биде проширена за да не се отрпнат од текстот, оваа публика ќе биде испитана за да не се откријат деталите, а потоа ќе се открие нивниот долг облик на искуство, ќе биде не само за една единствена брзина, за разлика од стратешкиот ритам и за да се издаде длабокото информирање на настаните.

Психолошкиот енкор на Наратив Пакинг

Во основа, се води разговор со публиката. Когнитивните психолози кои го проучуваат наративниот транспорт покажаа дека подронувањето во приказна зависи од деликатна рамнотежа на љубопитноста, тензијата и резолуцијата. Кога читателот ќе влезе во состојба на длабока апсорпција, тие не се пасивно примаат настани, туку активно предвидување, предвидување и емоционално инвестирање во исходи. Со ова манипулирање со контролирање на протокот на на на наткриптивни информации. Премногу брзо се појавуваат настаните, додека претераното одложување на читателот мора да ја намали работата и да води во истражувањето. Тоа укажува на оптималното искуство кога читателите се даваат делумни информации за да ги потврдат овие информации, но не и да го потврдат нивното задоволство, сепак не ги потврдат доволно непределливо ниво на неопаха во целата област на информации.

Во долго-формална работа, таа психолошка игра мора да биде рехореографирана на повеќе скалила: во рамките на една сцена, во текот на една глава или епизода, во текот на книга или сезона, и во текот на комплетната мега-арка. Писателите кои ги игнорираат овие вгнездени ритмики создаваат серија која се чувствува или исцрпено и истоштено испани или спорадично стагнирачки.

Packing and Rythm: Сознавање на разликата

Во слабо забрзана серија, ритамот може да биде монотонски марш на кризата по кризата која на крајот ги затапува сетилата, или линијата на тензија каде што се чини дека не се случува ништо.

Размислете како телевизиските серии [ФПРАНТ:0] Сопранос [ФЛТ:1] го користат ритамот за да ја контролираат публиката.

Структурни модели за селекизирана фантастика

Сериското раскажување бара од писателите да размислуваат структурно не само за една книга или сезона, туку и за целосното пространство на работата. Се појавија неколку модели кои им помагаат на креаторите да се концепционизираат во текот на долгиот круг. Класичната триа структура може да се протега низ трилогија или повеќесезонски приказ, со првиот чин кој го воспоставува светот и централниот конфликт, вториот чин кој го комплицира низ ескалирачки предизвици, и третата која пренесува врв кој се поврзува со темите. Сепак, многу долги серии усвојат помодерален пристап: пет-активен ритам кој ја намалува кризата, односно структурата на повеќекратки при движењето на работите во различни групи.

Јапонскиот манга серија [ФЛТ:0] Едно парче [ФЛТ], сега во вредност од илјада поглавја, е пример за софистицирана структурална шема. Творецот Ајчиро Ода ја организира приказната во сагас, секој кој содржи неколку само-одржување лакови со својата минијатурна три-ак структура, додека се храни со една поголема мистерија и неизбежна цел. Оваа структура овозможува секој лак да донесе задоволителна емоционална исплата, додека долгите стабилни награди со свежи откритија за историјата и закоцката на централната судбина.

Техники за контрола на тестот низ серија

Писателите имаат кутија со специфични наративни направи кои функционираат како регулатори на темпото.

Клифенкерс и уметноста на незавршениот момент

Но, во долга серија, прекумерната употреба на монтажни халки може да се врати во обработливо ниво, да се размножува. Публиката брзо учи да препознава вештачки опасности кои ќе бидат решени во првите пет страници од следниот дел, одеднаш се сомнева во моралната дилема.

Преглед и сцена: Време на проширување и компресирање

На темелната разлика помеѓу сцената и резимето му дава директна контрола врз перцепираната брзина. Сцената покажува момент по момент, забавување на брзината на вистинскиот живот, па дури и побавно преку внатрешниот монолог и сетилниот детаљ. Денот на прегледот се кондензира, месеци или години во неколку пасуси, брзо напредување на времето. Во серија на вешто менување помеѓу овие режими е неопходно. По клемантактатична битка која игра во детални сцени, еден премин може грациозно да ги движи знаците во следната фаза на нивното патување без на наведување.

Подлоги како грешки

Во долга серија, главната заплет е потрага по изгубен артефакт, војната против темниот господар постојано се повлекува за да дозволи споредните приказни да се појават пред нас. Потпозициите служат за критична функција на следење: тие и дозволуваат на публиката да остане вклучена во приказната додека главната тензија намерно се држи во суспензија.

Асиметрија на управуваое со информациите

Една од најмоќните но сепак несогласувачки алатки е информација асиметрично народен јаз помеѓу она што публиката го знае и она што го знаат знаците. Една приказна може да забави со тоа што на читателот му дава проширено знаење, дозволува да гледа лик како оди во замка, или го забрзува открива тајни кои се поклопуваат со се што доаѓа порано.

Натрапници што ги собираат пречките

Дури и највештите создавачи можат да налетаат на стапици кои се движат по патеките кои се уникатни за долго време.

Вториот дел од трилогијата често страда од зашеметување на средината, каде што првобитната возбуда на претпоставката е излитена но последната конфронтација е сеуште далеку. Читателите можеби чувствуваат дека ја водат водата. Решението не мора да ја вжештува акцијата, туку да ги продлабочи емоционалните влогови и да воведе пресврт од средината кој ја преклопува целата потрага. Сузан Колинс го води овој експерт во [ФЛ:2] Оборување на огнот, кој се враќа назад во политичката арена.

[ФЛТ:0] Фатге: [ФЛТ: 1) Долгите серии кои ги поврзуваат самоопределувачките лакови, го прават секој нов ризик како повторлива лента. Публиката може да се исклучи ако секоја сезона или книга воведе поголем негативец кој е поразен во времето на следната ресекција. Клучот е да се осигури дека секој лак реперкусно придонесува за сеничната еволуција, така што дури и филлерска епизода додава мала но трајна промена на идентитетот.

Ако резолуцијата се потпира на некој поволен пресврт кој го игнорира воспоставеното шетање, целата серија на наративени инвестиции паѓа по продолжена градба, исплатата на тронови не е заработена. Ако резолуцијата се потпира на соодветен пресврт кој служи како опсежна предупредувачка приказна: после неколку години на прецизни, бавното водење на политичкиот потег, прекинувањето на времето и на стравот од знаци кои го кршат договорот, тоа може да го промени чувството кое го остава минатото, може да го промени начинот на кој го прекршија гледачите.

Студии на случаи: Напнатост како уметничка форма

Неколку значајни серии покажуваат како шетањето може да стане потпис на самата работа.

Тркалото на времето: проширување и договор

Роберт Џорданс Епип есен претставува еден од најамбициозните и контроверзни експерименти во фантазијата. Првите книги одржуваат брз ритам на авантура и изградба на светот, но средниот том е многу неодреден до точка која цели книги покриваат само неколку дена додека возат низ неколку ликови за поглед. За некои читатели ова проширување беше карактеристика, дозволување подронување во еден богато детален свет каде секој политички маневриран. За други, пасповед стана бариера. Лекцијата за сериските раскажувачи е дека екстремните избори мора да се усмерат со очекувањата на публиката и со трпение со опрости.

Американците: Бавен-Брун Тензион како филозофија

Во телевизијата, неколку серии го имаат истиот бавен пламен како и [ФЛТ:0] Американците [ [ФЛТ].

GenericName

Пренесувајќи ги овие забелешки во практични совети за занаетот, еве неколку практични стратегии за писатели кои градат долготрајни серии.

  • [ФЛТ:0] Поврзете го првиот Мега-Арк. [ФЛТ:] Пред да го напишете првото поглавје, нацртајте го целото патување во лабави потези. идентификувајте ги клучните точки, моментите на големо откритие и емоционалните врвови. Овој нацрт станува промо мапа против која ја судите секоја сцена со чекор.
  • [ФЛТ:] Приложете едноставен код на секоја сцена: Брз (М), Бавен (С). Откако ќе подготви епизода или дел, повлечете се и погледнете го редоследот.
  • Поглавјето од шест страници кое завршува со шок може да биде проследено со подолго, повеќе рефлективно поглавје од друга перспектива, со што на читателот му се дава шанса да направи преглед. Со менување на прегледите, може исто така да го забавите или забрзате раскажувањето кое е релативно на главниот временски тек.
  • [ФЛТ:0] Тестовите со читателите од Бета кои се ангажираат за следење. [ФЛТ: 1) Замоли ги раните читатели да ги обележат моментите кога нивното внимание било обележано или тие се чувствувале принудени да ја постават книгата. Шемата во оваа реакција е директна дијагноза на проблемите поврзани со шетањето. Пристапот базиран на податоци може да открие структурни прашања невидливи за писателот, кој честопати е премногу близок со материјалот.
  • [ФЛТ:0] Ако сцена обично бара брзо забрзан акциски секвенк, обидете се да го започнете со момент на тишина. [ФЛТ] Означувате детали кои го поткрепуваат насилството. Ако тивка сцена на дијалог се чувствува премногу бавно, вбризгувајте краен елемент (крајен рок, начуен разговор) кој додава чувство на итност без жртвување на емоционалната содржина.

За писателите кои сакаат да истражуваат по аналитички агол, книгата Стручњаштво [FLT:] од Лари Брукс дава структурална рамка која објаснува како сцените и продолжението работат заедно за обликување на динамиката.

На крајот, во една долга серија се одвива дисциплина на воздржаност и ослободување. Тоа бара од креаторот да има доверба во трпеливоста додека истовремено ја почитува нивната потреба за напредно движење. Нарациите кои траат со децении го прават тоа бидејќи тие не се само добро затекнати, туку и добро завремени но се тепани, поставени со уво за срцето на читателите, секоја тишина како наивна како крик. Со интерно користење на алатките на структураното пасење, преку проучување на триумфите и неуспесите на оние кои дојдоа пред тоа и со секое приближување како наближување на срцето во една нова песна, писателите можат едноставно да ја негуваат оваа серија но не ја забавуваат длабокото време на себе.