Сепак, изненадувачки број на класични претстави не избледнаа во анонимност, тие беа спасени од филм или од замор од публиката. Овие посебни продукции се појавија долго откако телевизиските епизоди престанаа да емитуваат, давајќи им втора шанса на креаторите да завршат приказна, подлабоки лакови на карактери или едноставно потсетувајќи го светот дека серијата е сè уште важна.

Уникатната моќ на филмовите и на австралиите

И двата формати функционираат надвор од строгите ограничувања на седмичниот телевизиски распоред и оваа слобода се покажа како неопходна за заживување на серијата. Без комитетот за емитување, кој го диктира шетањето за да одговара на 24-минутните комерцијални паузи, режисерите можеа да ги структуираат приказните во подолг, повеќе инерциони лакови. Буџетите честопати се концентрираат на помалку минути трчање, па затоа анимацијата често надминува сѐ што е изнесено на ТВ серијата. За обожавателите кои го почувствуваа оригиналното шоу за губење на визуелната искра или намена, добро произведена насока, добро-продукциран филм или директна привлечност е нивната привлечност кон нивната лојалност.

Овој нискоризичен, високо-воздржан пристап значеше дека дури и клучните, критикувани но комерцијално достапните претстави може да го доживеат вториот живот. Филмските филмови, пак, понудија голема фаза.

Студии на случаи на Аниме спасени од Бринк

Гундам во мобилни телефони: Од канселација до културна икона

Можеби најдраматичното спасување во историјата на анимот му припаѓа на [ФЛТ:0] Мобајл Вод Дундам [ФЛТ]. Серијата на телевизија 1979 беше откажана по 43 епизоди поради ниската оценка, и приказната беше принудена да се стави во брзо финале. Но шоу посветено на модел-кит градители повеќе. [ТДДМФ] Во одговор, креаторот Јошијуки Томино и Рајти ги реорганизираше телевизиските снимки во три компиллација објавени филмови во 1981 и 1982. Овие филмови, документирани за [ТФЈП] ги зачуваа сите снимки: во целост видеозаедно како да се направат нови филмови: 3ТЛ: не само реорганизираат, туку и да ги разредуваат најновите филмови во кои се прикажуваатте од повеќе филмови во кои се прикажуваатте на видео во кои се прикажуваат во текот на глобалните филмови во текот на видео.

Валканиот пар: ОАА ги освежувал прекрасните ангели

Овие [ФЛТ] телевизиски серии, кои се емитуваа во 1985, се бореа за одржување на постојаните гледачи.

Уруши Јацура: Театрикални филмови како културен барок

Румико Такахаши [ФЛТ:0] Урусе Јацура [ФЛТ] останува една од најромантичните комедии во анимација, но нејзините телевизиски серии на крајот завршија по 195 епизоди. Наместо да ја остави франшизата да се задиши, студиото направи серија од театарски филмови низ 1980-тите кои го прошириа универзумот со оригинални приказни и смели анимации. Филмовите како [ФЛТ:] Го снема сонот [ФЛЛТ]; се покажа како да ја прескокнува својата интересна снимка на видео-презентацијата, преку која секоја публика не беше само заситена од 24 часа на екстремиран филм.

Берсерк: Трилогија на Златниот тек на филмот

Кентаро Миура [1] доби телевизиска адаптација од 1997 година која го покри легендарниот лак од златната ера но заврши на брусниот ритмален блок. Серијата разви култ кој го следеше, но не со години, ќе се посвети на продолжување на приказната. Во 2012 година, [ФЛТ:], традиционалната анимација со динамична камера која се фокусираше на тријазиката, со цел да се пренесат повеќе видови на видеосни снимки: преку уредување на двата снимки од ТВ- снимки, преку кои се пренесуваат во тек на три различни снимки, со цел да се пренесат повеќе информации за да се пренесат во тек.

Неон Евангелија: Крај на евангелизаторството и на неодамна

Идентите се чувствуваат како непотполна резолуција. [ФЛТ] Филмот го направи [ФЛТ:] Крајот на евангелизирањето [ФЛТ], а потоа ги прекина сите мерки и ги однесе највидните секвенци во историјата, а потоа ги спаси сите можни приходи од ДВД-то и го претвори во нов филм.

Други значајни оживувања

ОСНОВ: ОСВОЈАТА ШТО РЕГРАМИРАЛА КАРИЕР

Пред да ја режира [ФЛТ:0] Неонската Евангелизација [ФЛТ: 1), Хидеаки Анно ја надгледуваше серијата 1988 [ФЛТ] [Фонбастер] [ФЛТ] [ФЛТ], која првично беше објавена како шест-еписоде директно-до-видео. Форматот ОВВВ е дозволен за неверојатна анимација и поостри на која било телевизиска сцена може да се смести. Сепак, серијата самата беше речиси заборавена додека не се појави едно видео и не се претвори во театарски филм кој го врати во центарот на вниманието. [ЛФН] [ЛБ: 4ФНФ] како што е ценета ревидираниот на неговиот блогдифлорен филм, не беше покажа како резултат од неговиот успех и необјавенлив развој на транскриплејување на неговиот тимтет:

Версајската роза: филм што го зачувал ремек - дело

Икеда Ријокос [ФЛТ:0] "Рожата на Версај [ФЛТ:] [ФЛТ], позната и како [ФЛТ:] Лади Оскар [ФЛТ]]], во 1979 година имаше телевизиски адаптација, а по 40 епизоди, ја скрати приказната за Оскар Франсоа де Јарџаес. И покрај тоа што во нејзината критична оценка [ФЛТ] немаше задоволувачки заклучок. Со години подоцна, во една телевизиска серија [ФЛЛ4], за зачувување на проектот, [ФЛединиот] Оскар [Л] (195], Toaeii (покрај на крајот на оваа тема] тема на која се одржа и се покажа на крајот, во повеќе од неодамна, беше објавена и повеќе одобложната серија на новата публика за да ја обнови новата публика.

Криза од булгум: ОА кои изградиле универзум

Наместо да го напуштат имотот, креаторите направија продолжение на кризата [ФЛТ:2] " Bubblgum" (Bubblgum:1], [ФЛТ:2] Од почетокот, "Bubblum" (ФЛТ:0] се соочија со некомплетни тешкотии кои доведоа до некомплетна приказна. Наместо да ја напуштат оваа куќа, [ФЛТ:] креираа и [BUPEM], [ФЛЛТ] "БОЛГУЛЕМ" (BooblGUM], таа приказна со модерна анимација, а подоцна и самите телевизиски серии, [ФЛЛФЛФД] ја имаа својата зголемена програма на која се покажа како дел од најдобрите податоци на медиумите, преку ТВ, преку повеќе од сите тие се покажа технологија, преку 30 години, а потоа беа поставени од сите тие се појавија.

Бизнис на обнова: Домашно видео, текирање и спасување на лиценците

Во 1990-тите и раните 2000-ти, издавањето на двовизии од ДВД-а стана моќна алатка за враќање на анимето во развој. Овие пакети директно апелираа до колекторите кои беа специјализирани за дозволи на постарите ЕВА и филмови кои ги игнорираа, често пренесувајќи го видеото со точни преводи и англиски производи. Овие пакети директно апелираа до колекторите кои ја ценеа потполността и автентичноста.

Растението го зголеми целиот модел за спасување. Платформата како што се КРУЦИрол и Фанимација сега одржуваат огромни библиотеки каде што постарите, од печатните наслови можат да седат покрај сегашните симултани. Овој ниско-баерезерски пристап значи претходно нејасен ЕВА може да најде глобална публика ако алгоритмите го препорачаат, или ако популарен ЈуТјубер го истакнува. Ефектот на емитување дури предизвика лиценците да ги спасат правата за да се покажат по оригиналната лиценцата лиценца која е во основа за да се додаде во дигитален каталог. Целиот подграда на овие ресурси како [ЛФОБ: Listlefing List: 1], често има чувство на нов каталог на свеж квалитет, кој што е повеќе повиден ризик за спас, и има чувство на нов квалитет, кој е повеќе од еден нов квалитетен каталог кој што е под дејство на екстерен каталог.

Покрај тоа, овие иницијативи не само што создадоа круг на повратни информации: спасен филм или ОЗР може да генерира доволно за да оправда нова сезона, рестарт или дури и адаптација на Холивуд.

Зошто оваа стратегија сѐ уште е важна и денес

Додека расцепканиот аниме-заминувањето на 2020та изгледа поразлично од ОВ бумот на 80-тите, суштинскиот принцип останува. Смислено произведениот филм или ОА може да кондензира нагласен наратор, модернизација на застарената анимација и да достигне демографии кои никогаш нема да поминат низ 100 епизоди. Модерните примери продолжуваат да се појавуваат:

Покрај тоа, подемот на оригинални мрежни анимации (ONA) воведе нова варијација: Creagman create [FLT] и OSA што е произведено од Netflix, Amazma, arma или browcyolor. Прикажано како [FLT] defit:0] Devilman creaty bry bry bigbi to gready [FLLT] и Baki [FLT: 3] добил високобуџетно известување што функционира како обновувања на стари својства. А тоа значи дека 45-минутирањето може да создаде цела серија од ТВ сезона преку е цел дел од екологија, или преку фокусирана состојба.

Лекцијата од историјата на аниме е јасна. Филмовите и овесот не се само бонус содржини; тие се стратешки животни линии. Тие пристигнуваат кога франшизата е поврзана со поддршката за живот и ги вбризгува ресурсите, фокусот и спектаклот што не може да го одржи седмичната телевизија. Дали преку компилациски филм кој повторно го прави забрзаниот крај, ОВК која ослободува нецензурирана акција, или театарски настан кој ја редизајнира целата сага, овие формати постојано го спасуваат мимиот кој инаку би се распаднал. Затоа следниот пат кога ќе откриете класичен на услуги, проверете ја историјата која е силна шанса да се оствари некоја приказна или причината за спасувањето на истата индустрија.