Студио Џиабули, познатото јапонско студио за анимација, кое е основано од Хајао Мујаџаки, Исао Такахата и Тошио Сузуки, стекна репутација за создавање на некои од најпривидните филмови во историјата на киното. Централно на овој празник е пристапот на студиото на мајсторски бои и карактеристичен уметнички стил кој ги трансформира дводимензионалните рамки во целиот свет. Додека многу анимирани студија зависат од спектаклот, Гиблис е повеќе подграден пристап на бои преку внимателно избраните партет, проли и речиси духовно почитување на околината.

Емоционалната палета на Гибли

Секој вид на боја во еден дијалот на "Ghibli" е во тек со психолошките намери, обликувајќи како се чувствува публиката пред да се зборува еден ред дијалог.

Во [ФЛТ:0] Мојот сосед Тоторо [ФЛТ], природата е искапена во нежни бои, сини и топли земјени тонови кои покажуваат дека бескрајните летни попладни и невини денови во детството. Палетот избегнува остри контрасти, наместо да го потпира на жолтожолта и сијајско зелени бои кои прават да се чувствуваат сигурни и топли. Кога ќе се појави иконата на Катабусот, неговите светнати очи и топлите внатрешни светла, како што лисјата се меки портокалови и меки портокалови, повеќе се восхитувачки отколку аларм. Оваа средина е благо да ги покани гледачите на сите епогодни на сите времиња во светот каде што се појавуваат како што се чувствува на натприродно.

За разлика од тоа, човечкиот свет се отвора во неми, речиси измиен, фамилијарниот автомобил Чихирос е досадно сребро, напуштен парк кој се состои од избледени гипсени слики.

Дури и гхиблиските острови практикуваат прецизност на помпезната територија. [ФЛТ:0] Принцеш Моноук [ФЛТ:1] се потпира на неми зелените шуми, железните сиви и болните виолетови на проколнатиот бог на дивата дива свиња за да пренесе свет надвор од рамнотежа.

Воденколни шари: позадински уметнички техники

Едно од најодрекните карактеристики на еден филм за Ghibli е неговата уметност во позадина, која честопати личи на жива сликарка на водени бои.

Директорот на уметноста, Казуо Ога, чија работа на [ФЛТ:0] Мојот сосед Токоро [ФЛТ] [1] и [ФЛТ], само вчера [ФЛТ:] го постави стандардот, застапувајќи се за позадина која може да стои сама како фина уметност.

Депта се постигнува преку прецизни слоеви. Во [ФЛТ:0], преку детално чистење [ФЛТ], позадинските плочи за внатрешноста на бањата беа изградени во повеќеперица, почнувајќи со необрежливи гуаби и потоа детални со плетенки за дрво, керамички плочки и пареа. Оваа техника, која потсетува на традиционална јапонска сликарство, го поканува окото да талка надвор од главните ликови. [Гледачите] гледаат како да се фаќаат во воздух еден реди од висечки ламби што постепено се спуштаат во далечен коридор, еден мек и полесен последен, чувството на неспогодност во филмот.

Природа како знак: животна приказна

Природата, особено, не е само амбиент туку карактер со сопствени расположенија, историја и агенција, ова се изразува не само преку приказна туку и преку бои и уметнички дизајн кои ги третираат шумите, океаните и небото со истото внимание кое им се обрнува на луѓето протагонисти.

Плетите комуницираат со ладно сребро, додека богот на дивата свиња станува демон, шумата околу него се распаѓа како трансклузивна бела форма со меки, сини глави и црни струги.

Водата, исто така, добива извонреден третман. Во [ФЛТ:0] Понојот [ФЛТ], океанот се претвора во гигантски, брановите слични на риби, кои се насликани во длабока ултрамарин со бели бразди кои личат на хартија. Кога Понио се движи над турбулентното море, нејзиниот светло се крева кон синото, правејќи ја како жив пламен, како контраст меѓу човечката топлина и огромните, мистериозниот океан е визуелно неуморно. Во [ЛТ2], одводен вид на светлина, таа езитивна испресоција, ја претвора водата во неразопазвулива, ја прави нејзината моќ.

Дури и небото станува активен елемент. [ФЛТ:0] Кастл на небото [ФЛТ: 1) го исполнува својот хоризонт со слоевите облаци во нијанси на бел, кајсија и лаванда, што укажува на свет на бесконечна вертикалност.

Дизајн на знаци и експресивно едноставност

Иако позадината на Ghizi честопати е сложена и текстура, нејзините ликови намерно се поедноставени.

Сепак, оваа едноставна боја обично носи експресивна тежина. Во [ФЛТ:0] Злиотка на срцето [ФЛТ], Шизукус образите честопати се допираат со слаба боја на праска кога е засрамена или одредена. Во [ФЛТ:2] Кики го доставува својот сервисен сервис [ФЛТ], Кикис црниот фустан и ја одржува црвената лента со лицето и лицето кога лицето се менува од осаменоста.

И јазикот на телото е засилен од студиото во боја. Кога ликовите се во хармонија со нивната околина, нивните костуми честопати делат бои со позадината на сината облека на студиото [ФЛТ:0] Кога ликовите се движат во замокот [ФЛТ], нивните костуми го отсликуваат небото и солените ливади на дивиот цвет, додека Пазу во [ФЛТ] Чашл во Вистината [ФЛТ], како земја која му овозможува да го обземе парцетот. Кога ќе се појави визуелна поделба, честопати се појавува визуелна поделба: Чио Шаири, силно стои против нејзината бања, како дел од внатрешноста на внатрешноста, овој свет што му припаѓа на земјата, и на нејзината област за внатрешниот светка, може да го опише и да го промени.

Интерплеј на светлината и сенката

Светлината во еден филм за "Гхибли" е речиси физичка супстанција. Аниматорите го третираат не само како ефект туку како активен раскажувач, обликувајќи го емоционалниот контур на секоја сцена. Ова се постигнува преку комбинација од рачно обоени реперенти, меки градиенти и мајсторско разбирање на атмосферската перспектива.

Никаде не е толку очигледно отколку во користењето на природната сончева светлина. Во [ФЛТ:0] Мојот сосед Тоторо [ФЛТ], сончевите зраци се филтрираат низ дрвото на кампот.

Вештачката светлина носи еднаква тежина. Бањата во [ФЛТ:0] Растенија од [ФЛТ] [ФЛТ] носи светлина со фенери кои фрлаат мека, златна светлина, но сенките што ги создаваат се длабоки и сини тонови, криејќи непознати духови и сугерирајќи дека самата зграда е жива. [ФЛТ:2] Како што се движат во сенка [ФЛТ], огнот на проектилите овозможува само топла светлина во ладната, неуредна соба и контрастот помеѓу портокалот и отворените сенки, ја дефинира како неподвижно место на домашно место на хаос.

Културни и уметнички влијанија

Разбирањето на овие влијанија открива зошто студиото ја создава бојата и дизајнот се чувствуваат толку истовремено познати и во други светови.

Јапонскиот [ФЛТ:0] ужинско-е-е [ФЛТ:1] отпечатоци од дрво, со нивните рамни бои и акцент на сезонското расположение, силно вокачено во пристапот на гибилисите кон пејзажите. Планините прекриени со магла во [ФЛТ] [2] Спиридни далеку [ФЛТ] можат да се видат како Хокусиус ги гледа и деликатните црешни црешни растенија во [ФЛЛТ]] Тале на принцезата Каги: (иословен стил на граф, кој е заслужен за да се извлече од Така (ФАФАФА) директно од делот на слика за уредување на сликање на сликање на сликање на светлина на воздухот од сонцето на сонцето на сонцето.

Западните влијанија се подеднакво истакнати.

Влијание врз глобалната анимација

Креаторите од Пиксар до независни дизајнери на игри го наведуваат студиото како информативно влијание, не само во раскажувањето, туку и во визуелната филозофија.

Западен анимирани филмови од 1990-тите често се потпираа на широки, заситени бои и претерани движења за да се задржи вниманието на публиката.

Гхигиос бои филозофии исто така се појавија во интерактивни медиуми. Видео игри како [ФЛТ:0] Легендата за Зелда: Дишење на Дивиот [ФЛТ:1] (кои прикажуваа анимации од Студио Џибли) и воздушните предели, со помош на палетни промени за да се покаже времето и емоционалната клима. Уметниците сега намерно зборуваат за стил на гиблиње како да се копираат правила на азотни предели, со цел да се покаже колку е лесно да се постигне една публика.

Заклучок

Студио Гибли е многу повеќе од украсен. Тоа е основата на студиото [ФЛТ:0] ја транспортира публиката во простори кои се свети и живеат во нив. Со третирање на секоја рамка како платно, без разлика дали преку сончевите шуми [ФЛТ] подводниот свет, односно толку флексибилните ламби на [ЛТ] [ЛТ], коралниот сјај на [ФЛТ] Потопот] Потопените слики од јапонските медиуми, ни ги враќаше своите сеќавања со своите вистински емоции, кои не ги потсетуваа луѓето од нивните живи јазици, туку ни даваат вистински сеќавања со нивната сликање на јапонскиот јазик: