Приказните се шират на познатите и највозбудливите заплети, од мудриот ментор на бунтовниот херој. но кога секој лик се чувствува како рециклиран план, дури и највозбудливата завера може да падне рамно. Уметноста на развој на карактерот не е во целосно отфрлање на овие планови; тоа е за тоа кога ќе се вклопат во нешто неочекувано. Со учење да се предизвика и преобразат на наративните очекувања, писателите ги трансформираат предвидливите архипипи во поединци кои се сместуваат во нашите умови долго време по последната страница или кредити. Ова нуркање зошто подзастанувањето на тропот станува еден од најмоќните мотори за современо раскажување и како може да се однесувате без емоционалните знаци да ги поврзат вашите ликови.

Кој знак на тропси навистина е и зошто е леплив

Пред да можете да ја потчините тропот, треба да го разберете како повеќе од клише. Трип се градежните блокови на наративната комуникација. Тие вклучуваат ликови на акции како избраниот, Феме Фатале, или илузионистот, како што се љубовниот триаголник или неодлучниот повик на херојот и стилистички мотиви како тренингот Монтажа. Во изградбата на карактерни тропеи функционираат како еден вид на краткотрајна. Кога читател ќе се сретне со некој детектив со проблем со пиење и мантил, целиот шпиц на личноста и без никакви декрипни линии, оваа ефикасност прави да преживее.

Когнитивната привлечност е реална. Нашите мозоци се машини кои се метираат во шеми и тропи кои се појавуваат во разни култури и покажуваат дека Џозеф Кембел е познат по тоа што патува со херојот но познавањето на свеста не предизвикува презир толку многу како самозадоволство. кога секој ментор е постар волшебник, секоја жена води љубов прво и втора личност, и секој негативец повеќе се обидува да се обнови чисто зло, публиката престанува активно да се меша. Тоа е кога разговорот се менува од ценење кон пародија, и тоа е како алатка за обновување наместо да се распаѓа.

Трансформативната моќ на вртењето на скриптата

Вистинската субверзија вклучува поставување на препознатлив модел и истражување на чесните човечки последици од нејзиното кршење. Овој пристап повторно го вклучува мозокот на публиката, предизвикувајќи новини и грешки кои прават приказните да се чувствуваат живи.

Придобивките од внимателно обмислената субверзија се длабоки:

  • Тоа е емоционалната кука која ги прави гледачите да гледаат сцена или читатели стари страница.
  • [ФЛТ:0] Наративноста непредвидливост: [ФЛТ:] Потверзијата е добра, создава чувство дека нешто може да се случи. Тоа не значи хаотична случајност; тоа значи дека приказната функционира на морална и психолошка логика која не е регистрирана од прво поглавје.
  • Ако се отфрли тропот, може да стане тивок, но моќен аргумент.

За подлабоко разгледување на тоа како може субверзијата да се користи како намерна стратегија за раскажување приказни, ресурсите на писателот како [ФЛТ:0], сега, водичот на Новл за подвикнување на тропот [ФЛТ:1] нудат практични рамки кои многу автори ги користеле за обликување на нивните ракописи.

Кога потверзијата го краде шоуто: моќни примери преку медиумите

Најзапомнетите ликови од последните две децении не се само добро напишани; тие активно го оспоруваат она што мислевме дека треба да бидат.

Елса и Ослободувањето од моќ на Едноного

Класичната бајка не би ја прогласила за "валканост или трагична фигура да биде спасена од бакнежот на принцот. Наместо тоа, лакот на Елза е за самооправданоста и за самооправдувањето и за застрашувачките одговорности на моќта што не ја има во нејзиниот состав.

Волтер Вајт и ОСНОВЕЊЕТО НА симпатичниот Секој човек

Во [ФЛТ:0] Одбивање лошо [ФЛТ], субверзијата е бавен, методски отров. Волтер Вајт започнува како професор по хемија во средно училиште со дијагноза за рак која вика "симпатичен протагонист ќе го гледаме како пати." Наместо тоа, шоуто ја лупи завесата на егото, гордост и задоцнета суровост. Серијата се осмелува да праша: Што ако благиот човек не е корумпиран, туку лош човек кому му даваат дозвола до крајот на вниманието, публиката е измачена со емпација со емација.

Катнис Евердин и неримскиот преживеан

[ФЛТ:] Игрите за глад [ФЛТ] [1] се наоѓаат во познатата кутија на љубовен триаголник, но таа никогаш целосно не ја игра играта. Нејзиниот примарен мотив е преживувањето за себе и нејзиното семејство и романтичните подполети се според нејзините трауми, нејзиниот бес и нејзиниот тактички ум. Оваа субверзија на "фемалецот протагонист мора да избере момче" (на англиски) притисок кој се чувствува повеќе како воен ветеран отколку како романтична трага.

Џо Голдберг и неподвижниот шармер

"Ти [ФЛТ:1]" (и неговата телевизиска адаптација) ја намалува романтичната улога на [ФЛТ:0] Ти [ФЛТ] [т.е. [и неговата телевизиска адаптација] (и неговата телевизиска адаптација] (и неговата телевизиска верзија) ја потиснува романтичната улога директно од гледна точка на ловецот.

Игра на тронови и смрт на парталот

Нед Старк е воведен како чесен протагонист, човекот кој ќе го следите во битка. Неговата егзекуција на крајот на првата книга не е само заплет; тоа е теза која правилата на овој свет не го заштитуваат доблесниот. Тоа е подпредување на желбите на публиката за фантазијата. Тоа е само за ликовите како што е Тиран, чии длабоки маски, чија чувствителност и Дисциплинира, не го спречуваат да ја следи неговата приказна, бидејќи најпрекорна личност не е како што ја прикажува својата и најчиста приказна.

Техники за подложување на знаци со цел

Подверзијата не треба да се чувствува како шега што ја влече публиката. Мора да се заработи, кохерентно и тематски интегриран.

  • [ФЛТ:] Повеќето архетипи носат скриена слабост. Избраниот често пати од деколте или парализа на судбината. Ментор е мудар но емоционално далечен. идентификувајте ја влијателна ранливост на архетипот со кој работите и потоа ставете го во центарот на патувањето на карактерот на начин кој ја крши мувлата.
  • Што ако причината е нешто длабоко домашно и негламорозно не ја сруши владата, туку грижата за болниот родител? Бунтот останува, но мотивацијата го префрла карактерот од фантазијата на секој човек, додавајќи слој на храброст.
  • Потверзијата тука значи откривање на минатото кое ја прави публиката да ја разбере патологијата без мавтање со штетата. Прикажи ја индуцирачката траума не како солза од солза, туку преку нејзиното однесување мали, грди ритуали кои откриваат како карактерот бил фалсификуван. Ова е јасно на ефтино сочувство додека создава вистински психа.
  • [ФЛТ:0] Инкорпорациските трансцепциски идентитети и контрадикторни особини. [ФЛТ] Жената-војник која исто така е нежен родител, главен стратег кој е длабоко суеверен, итринец кој никогаш не лаже, а не тропот-комплилиент. Кога градите ликови кои имаат повеќе, навидум конфликтни идентитети, автоматски ги потиснувате очекувањата кои доаѓаат со еден архипип. Разновите перспективи не се за проверување; тие се за собирање на богатите тензии кои ги прават непредвидливи.
  • По некое време, кога раскажувачките точки за да се прикажат истите настани од суровата внатрешна гледна точка на карактерот, тропот ги уништува. "Маничната зајадлива девојка" станува вистинска личност со нејзината сопствена борба со камерата и таа повеќе не ја поддржува функцијата на машкиот раст.

Скриените ризици: Кога ќе се повлече субверзијата

За сите свои награди, потчинувањето на тропот не е магично стапче.

Ако љубезното исцелители одеднаш се појави и изврши брутално убиство без претходен знак на тој капацитет, публиката се чувствува измамена, наместо шокирана.

[ФЛТ:0] Алјенирањето на вашата главна публика. [ФЛТ: 1) Читателите и гледачите влегуваат во приказна со имплицитни ветувања се надеваме дека ќе заврши, мистеријата на убиството ќе ја реши загатката. Подредувањето на тропот што ќе го дефинира ветувањето на жанрот може да се чувствува како предавство ако не се изврши со грижа. Ако пишувате хунтан и паметниот детектив излегува дека ги анализира сите траги, го прекршивте договорот. Да видиме кои ѕидови се полнат со товар и кои се декорирани.

[ФЛТ:0] Ја правам оваа жена физички посилна од сите мажи да докажат поента. "Чистото станува симбол, а не личност. Симболите се неподвижни. Тие не дишат. Моментот кога публиката ќе почувствува дека се предаваат, емоционалната поврзаност се прекинува. Развратниот карактер треба да се чувствува како целосно функционален човечки лик, чија суштина е внатрешната логика, дури и ако таа се однесува како да е неодлучна.

[ФЛТ:0] Комплексност без релативност. [ФЛТ:] Во обид да се избегнат едноставните растојанија, некои писатели собираат контрадикторни карактеристики сѐ додека карактерот не биде нескршлив. На читателот му треба потчинување на јадрата за препознавање или желба за инвестирање. Дури и најпрогласената фигура треба да поседува копнеж, страв или љубов која е универзална разјаснување. Без таа котва, не доаѓа во бучавата.

Истражување на случаите: Да се отстрани "избраниот" трофеј во современата фантазија

Од Кралот Артур до Хари Потер, фигурата на проречениот херој кој ќе го спаси светот ја истакнува нашата колективна митологија, но во последниве години, некои од најпрогласените приказни го претворија ова очекување во внатрешност.

Невил Лонгботом можеби бил момчето кое преживеало. Подоцна, оваа линија го превоспитува целото патување на Хари како исход од избор, а не фиксирано пророштво. Петтата сезона [ФЛТ], човечката агенција во божествениот план.

Во филмот [ФЛТ:0] Матицата [ФЛТ:1] ни го даде Нео, но неговиот статус на Избраник веднаш беше доведен во прашање. Верата на Морфеус беше речиси култна, и продолжението ја испита можноста дека самото пророштво е систем на контрола.

Вградување на субверзија во твојата практика на пишување

Измислувањето на субверзивни ликови не е процес на седење и велејќи "сега ќе го навлечам лошиот архипипипипип." Тоа е еден од многуте резултати на работата на длабокиот карактер.Почнете поставувајќи серија дијагностички прашања за секоја главна фигура во вашата приказна:

  • Што верува овој лик за себе што е сосема погрешно?
  • Што е најизненадувачкото нешто што го направиле под огромен притисок, и зошто?
  • Кој жанр очекува да го исполнат, и каде се излеваат преку рабовите?
  • Ако овој лик не успее спектакуларно на нивната "троп задача," како би изгледало тоа?

Напиши сцена од нивното минато која е спротивна на нивниот сегашен архетип. Ако тие се сигурни херои, покажи им парализирани со избор. Ако тие се помагачи, покажи им дека напуштате некого во момент на самозачувување. Користете ги овие делови од историјата не мора да бидат објавени, туку за да ја изградите тридимензионалната тензија која ќе се појави во вашиот наративен глас.

Друга моќна вежба е "тропската аутопсија." Земете во себе еден објавен лик кој му се восхитувате на оној кој ја потчинува шемата. Срушете ги точните моменти кога очекувањата и разликата во реалноста. Забележете кои информации ги покажа авторот, што ви е покажано, и кога го почувствувате падот на пени. Учењето на мајсторите како Тони Морисон (кои што со своите ликови пркосат на расните турпи со запрепастувачка внатрешност) или Казуо Ишигуро (кои несигурните наводници го поткопуваат мемориерот за исповед) може да ве научат дека прирачникот не може да ве научи суптилно.

Иднината на личностите во ера на раскошни луѓе

Модерната публика доаѓа вооружена со нарционална писменост. Тие виделе илјадници приказни, и тие душкаат обрасци од првите неколку страници. Следната граница на развојот на карактерот не е за измислување на нови архетипови, кои се речиси невозможни за екскавирањето на старите толку темелно што тие се чувствуваат нови. Ова бара подготвеност да се седи во неудобниот неудобеност, да се остават ликовите да бидат неуредни, да ја прифатат таа субверзија некои читатели кои сакаат утеха од познатото.

Иако сме свесни дека не можеме да ги анализираме, ние ги цитираме, тоа е алхемијата на пишување на карактери: земајќи го основниот метал на клишето и фалсификувајќи нешто што држи огледало на сложеноста на човекот. На крајот, целта е да не се промени за доброто на карактерот, туку да се биде искрен и изненадувачки бидејќи тоа е повеќе изненадувачки, го погодува и ја истакнува целата таа цел, ја прави вистинската поделба на формата на личноста и ја прави целата разјаснува во смисла на нешто друго.